Iconographie de la cornemuse en France, Chantilly

Sculptures

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), appartements, salle des jeux, médaillons entre mur et plafond, motif reproduit de nombreuses fois dans cette grande pièce.

Sc/ ? (bois, stuc ?) : trophée avec musette, castagnettes, hautbois et triangle à anneaux. autres trophées musicaux avec xylophone et clarinette d'une part, violon et son archet, clarinette, partition et masque de profil d'autre part

Epoque Louis XV

Musette stylisée : deux chalumeaux assez courts, le plus long doté d'un léger pavillon et boîte à bourdons à layettes visibles.

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), éventail (463)

Sc/ivoire (?) dorée sur les branches de l'éventail : 5 musettes similaires représentées en trophée avec tambourin et hautbois (?)

XVIIIème ?

Les 5 musettes stylisées sont quasiment identiques : 2 chalumeaux jointifs, montés sur boitier, courts, coniques à pavillons (sur certains trophée, le second chalumeau pourrait être cylindrique), de diamètre relativement important; sac avec motif en spirale

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), éventail avec scène de campement en Afrique du Nord

Sc/ivoire (?) dorée et noir (argent norci ?) : 4 musettes similaires parmi les décors des branches

XVIIIème ?

Musette à deux chalumeaux fins et coniques, disjoints. Sac recouvert d'une housse.

Peintures
(par ordre chronologique)

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (inv. 3)

Peinture sur bois de Giovanni dal Ponte (Florence 1385-1438)

Vers 1425 : "Le couronnement de la Vierge" (triptyque). Sur les deux montants extérieurs sont peints six anges musiciens: trompette, nacaires, tambourin, cornemuse et deux chanteurs (?). Au pied de la Vierge, sur le tableau central, est figuré un concert d'anges: harpe, luth, viole et orgue positif.

1 bourdon d'épaule, souche du hautbois en forme de tête animale

A. Lefébure, "Chantilly" ed. Ouest France; C.P. générale de la salle avec triptyque visible

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) : Le tableau de Jean-Antoine Watteau (1684-1721) "Le plaisir pastoral" précédemment cité dans cet inventaire ne représente pas un joueur de musette mais un joueur de serpent (et un joueur de flûte à bec (?) derrière celui-ci

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), appartements, salle des singeries, derrière le battant de gauche de la porte donnant sur la salle de jeux (inv. 373)

Peinture sur bois de Christophe Huet (pontoise 1700 - Paris 1759) : nature morte d'instruments : viole à cinq cordes ayant déjà certains traits du violoncelle, guitare, tambour, serpent, musette et partition posée sur un lutrin surmontant le tout. (d'autres instruments sont représentés dans cette pièce)

1737

sac vert et un seul tuyau visible : le tuyau mélodique, cylindrique, à léger pavillon et doté de 6 trous. Il est monté sur le sac via une petite souche en forme de tête animale.

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (OA 1420; Inv.42)

Miniature sur velin : Portrait du régent Philippe d'Orléans (1674-1723) jouant de la musette : le personnage est assis, de trois quart gauche, cadré jusqu'aux genoux, il regarde vers la gauche. Le fond est un dégradé non figuratif.

Ecole française XVIIIème siècle

Musette à deux chalumeaux (petit chalumeau piriforme à clefs), boîte à bourdons en partie visible seulement, courroie du soufflet visible

J.C. Compagnon op. cit.
J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo N.B.)
Fiche avec photo visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/le-duc-d-orleans-1674-1723-regent-tenant-une-musette_peinture-sur-papier_velin-parchemin
ou sur la base Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50520000230

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), éventail avec vielleuse, scène champêtre et joueur de hautbois

Peinture sur tissu en camaïeu brun, entre le joueur de hautbois et l'extrémité de l'éventail (le long de la branche) : petit trophée très stylisé surmonté d'une lyre

XVIIIème ?

Est-ce bien une musette stylisée avec sac rond et deux hautbois coniques (ou cylindriques à forts pavillons ?), parallèles, d'inégales longueurs, ou deux hautbois isolés et un chapeau rond ?

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), salle Isabelle

Tableau d'Ernest Hébert (1817-1908) : "La Mal'aria"

XIX^ème, autre version par Hébert lui-même du tableau aujourd'hui à Paris au Musée d'Orsay (cf. ref.) ou, l'une des nombreuses copie de ce tableau ?

Zampogna posée dans le fond de la barque

C.P. & C. Ritzenthaller, "L'école des Beaux-Arts du XIX^ème - les pompiers"
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (photo.) p.428

J.C. Compagnon et P. Sagnier

Dessins
(par ordre chronologique)

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château)

Dessin à la mine de plomb : étude de David Téniers jeune pour une noce de paysans ; trois musiciens sont juchés sur une estrade, le dernier joue de la cornemuse. Les danseurs sont situés sur la partie droite de la scène tandis que sur la gauche, un groupe converse, au sein de ce groupe, l'homme le plus proche de nous, de dos, s'appuie sur une canne.

1 (?) bourdon penché vers l'avant implanté haut, hautbois conique

Cat. expo. "Téniers" Anvers 1991 fig 66b (photo)

F. Schneider

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque? (Inv. DE 1081)

Dessin à la plume à l'encre brune et lavis gris de Karle La Fargue (1738 - 1793), d'après Claesz Pietersz Berchem (Berchem 1596-97 - Haarlem 1661) : "Berger jouant de la musette" : dans un paysage champêtre fermé par des arbres sur la moitié gauche et s'ouvrant sur une colline un peu escarpée au quart droit (avec deux arbres tétards à droite), un joueur de cornemuse assis en bas d'un talus, sous un tronc incliné, joue à côté de deux vaches à grandes cornes, deux veau et son chien, son panier posé à côté de ses pieds. Il s'agit donc plutôt d'un bouvier que d'un berger...

seconde moitié XVIIIème, Hollande

Apparemment un bourdon d'épaule

Voir fiche avec photos sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/karle-la-fargue_berger-jouant-de-la-musette_lavis-gris_encre-brune_plume-dessin
ou sur la base Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50520000873

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (DE 339 acquis1886 )

Dessin à la mine de plomb d'Edouard Girardet (Le Locle, Suisse, 1819 - Versailles, 1880) d'après le tableau : "bal à la cour de Henri III") conservé au Musée du Louvre (cf ref.)

XIXème. La fiche de la base Joconde, attribuant l'original à François Clouet (Tours, vers 1510 - Paris, 1572) n'est pas en accord avec la fiche du Louvre pour qui le tableau est anonyme

Deux cornemuses à grosses poches tenue devant le ventre. Les boîtes à bourdons visibles sur le tableau original ne sont pas visible ici.

Voir fiche avec photo sur la base de données Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50520000641

Voir, outre le tableau original du Musée du Louvre (cf ref.) la gravure du même motif ci-dessous

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (Inv DE 554)

Dessin à la mine de plomb partiellement aquarellé (personnages principaux mais pas le joueur de cornemuse) : scène néo-renaissance avec de gauche à droite : deux hommes debout, le premier de trois quart face droite à peine esquissé, le second de dos puis deux hommes quasi de face, tous deux coiffés de chapeaux noirs à partie centrale haute et bords un peu larges, le premier la poitrine cuirassée et chaussé de bottes montant au dessus de genou puis deux enfants la tête baissée à côté d'un homme un peu obèse , coiffé d'un bonnet brun penché sur la gauche, la taille ceinte d'un tablier blanc sur lequel est suspendu une petite sacoche sur le côté gauche et portant des chaussettes hautes à motif jacquard blanc et rouge. Puis une fillette donnant ses deux mains à une femme assise devant elle et, derrière elle, deux femmes qui semblent chuchoter. Pui un joueur de cornemuse vêtu en écossais : kilt avec gros sporan par dessus, béret sur la tête. Et enfin un chien en bas et deux personnages à peine esquissés. Deux autres têtes se devinent à l'arrière plan de part et d'autre de l'homme au bonnet brun.

1830 par Emile Lamy (Paris 1800 - id. 1890)

Un long bourdon d'épaule extérieurement quasi cylindrique sans moulure ni raccord, s'évasant un peu plus au pavillon. Deux chalumeaux extérieurement coniques, sans pavillons, divergents et montant en pointe jusqu'à la bouche du musicien, le sac n'étant pas directement relié à ces tuyaux.

Voir fiche avec photo sur la base de données Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50520007494 (attention le joueur de cornemuse est sur la seconde photo : faire défiler)

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (DE 880-48 au sein d'un album factice de 262 dessins de D. Raffet)

Dessin à la mine de plomb : "Algérie et camp de Compiègne (048) : Le pâtre" : personnage esquissé (sans vêtements) assis de profil droit sur un rocher dominant un paysage plutôt vide et jouant d'une cornemuse réduite au minimum

1840-1844 par Denis-Auguste-Marie Raffet (Paris 1804 - Gênes 1860). Dessin préparatoire à une gravure illustrant le "Journal de l'expédition des Portes de Fer" rédigé par Charles Nodier. Cette gravure figure à la page 193 de l'édition de 1844 de ce journal, elle est inversée par rapport au dessin, le personnage y est désormais coiffé d'une chechia et vêtu d'un burnous rayé. Des moutons paissent devant lui, en compagnie d'un chien noir qui le regarde jouer. à l'arrière plan passe une colonne de fantassins, suivis, après un petit espace, par des cavaliers. Texte entourant la gravure "Un pâtre jouant de la cornemuse, assis sur des ruines romaines, s'interrompt un instant pour nous saluer, et continue à jouer, tout en contemplant ce spectacle nouveau pour lui." La scène est titrée sur Gallica "armée française traversant la vallée fertile de l'Oued-Bousselah pour se rendre à Djimilah. Pâtre avec son troupeau" A consulter sur https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b2000050r/f125 (exemplaire BNF)

Sans bourdon, tuyau mélodique représenté par un trait de longeur moyenne, porte-vent conique, petit sac sphérique

Voir fiche avec photo sur la base de données Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50520006409

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (DE 732 ; anciennement 307 An 4)

Dessin à l'aquarelle représentant Le Pipe Major Mac Pherson, Pipe Major : Ecossais en kilt rouge avec veste noire à décors argentés, calot noir, grande écharpe rouge, chaussettes à losanges rouges et verts, chaussures noires à boucles, sporan de piper à longue fourrure blanche et trois mèches noires pendant par dessus. Il tient sa cornemuse repliée sous son bras droit, tuyaux tous dirigés vers l'avant

1856, anonyme

Cornemuse écosssaise bien représentée, ornée d'un large ruban de tartan assorti au kilt accrochée en double rang au plus grand des bourdons

Voir fiche avec photo sur la base Joconde du Ministère de la Culture à l'adresse : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50520000803

Gravures (dont incunables)
(par ordre chronologique)

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé, bibliothèque (imprimé XII-F-004, fol.0g6)

Incunable : gravure coloriée à la main : "Heures à l'usage de Tournai", annonce aux bergers dans un style renaissance, presque en pleine page (deux lignes de texte en dessous comme en cartouche), entourée de colonnes et autres motifs architecturaux et décoratifs dorés. Dans un cadre de campagne légèrement nocturne, trois bergers occupent presque toute la largeur de la composition. Celui de gauche est debout de dos. Il tient sa houlette verticalement de la main droite et lève la gauche devant ses yeux. Celui du centre nous fait face, genoux gauche à terre. Il souffle dans sa cornemuse dont le bourdon s’élève bien verticalement. Celui de droite, debout de profil se tourne vers le cornemuseux et semble lui faire signe d’arrêter de joueur, main droite levée et main gauche tendue vers le bas. Seul le premier regarde l’ange annonciateur qui appraît en buste dans le ciel, devant une lueur jaune. Un chien continue de dormir au premier plan. Les moutons sont groupés derrière les trois bergers. Bâtiments et ville à l’arrière plan.
Voir une représentation assez similaire sur l'incunable de la bibliothèque de Lyon ainsi que les autres références similaires citées à cette référence lyonnaise.

Vers 1512, Tournai (Belgique)

1 bourdon vertical implanté haut, extérieurement quasi cylindrique, monté sur le sac par une courte souche, doté d’une fontanelle un peu au-delà de la mi longueur et d’un pavillon large et brusque semblant ajusté au tuyau via un raccord cylindrique (tuyau cylindrique puis renflement barré d’un trait, court retour au diamètre du tuyau puis fort élargissement en pavillon). Tuyau mélodique relativement court (presque le quart du bourdon et couvert par la largeur des deux mains), apparemment extérieurement conique (extrémité plus large que le col de cygne). Porte-vent plutôt fin et long, cylindrique et tenu en bouche. Petit sac plutôt sphérique à long col de cygne. Tuyaux et sac brun doré.

Cécilia Nicli op. cit. fig.36

Décors de cet incunable en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md741r66mt3g (vues 22 et 23/51 pour cette référence)

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque

Gravure sur bois d'un maître anonyme italien, tirée de "Mariazo di Padoa con doi altri Mariazi bellissimi. Et certi sonetti.o.O.u.J."

1^er quart du XVI^ème siècle : un cornemuseux et un joueur de hautbois (qui tient son instrument levé à 45° au dessus de l'horizontale) jouent sur une petite estrade pour une cérémonie de mariage : la gravure montre l'instant de l'échange des anneaux.

1 bourdon d'épaule (tronqué par le bord de la gravure)

Victor de Essling, "Les livres à figures vénitiens de la fin du 15^ème et du commencement du 16^ème", partie 2.2, Florence, paris, 1909 p.607

F. Schneider

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque

Gravure d'un maître anonyme italien, tirée de "Taritron Caco Dobro Salzigern. Con moltre altre conzon in Schiavonescho. o.O.u.J."

1^er quart du XVI^ème : dans la campagne, un cornemuseux joue assis sur un tonneau couché, lui-même monté sur un important piédestal autour duquel évolue une ronde de sept hommes

Victor de Essling, "Les livres à figures vénitiens de la fin du 15^ème et du commencement du 16^ème", partie 2.2, Florence, paris, 1909 p.636

F. Schneider

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque? (Inv. EST 158)

Gravure (taille douce) de Nicolas Berghem (ou Nicolaes Pietersz. Berchem, Haarlem 1620 - Amsterdam 1683) "Le joueur de cornemuse" : dans un paysage de campagne (chemin, arbres), un cavalier monté sur un mulet, vu de dos, s'adresse à un joueur de cornemuse debout au milieu du chemin (vu de face) et tenant un cornemuse bien gonflée sans en jouer. Un troisième personnage, à l'arrière plan, est penché vers l'avant. Deux vaches et un veau sont présentes à droite du chemin, légèrment en contrebas.

XVIIème

Deux bourdons verticaux implantés haut, de longueurs très légèrement différentes, mais tous deux extérieurement coniques (ou cylindrique s'évasant en pavillon sur le dernier quart ?), tuyan mélodique extérieurement légèrement conique, à petit pavillon précédé par un tore, porte-vent conique non tenu en bouche, sac assez volumineux

Voir fiche avec photos sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/nicolas-berghem_le-joueur-de-cornemuse
Fiche (sans photo en nov. 2025) sur la base de données Joconde du Ministère de la culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50520010964
Autre exemplaire au Musée du Louvre

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque ? (Inv. 2015.0.16)

Lithographie de Théodore Géricault (1791-1824) : "The piper" (titre inscrit sous la gravure) ou en français "Le joueur de cornemuse" : personnage âgé (cheveux blancs notamment) debout de profil gauche, coiffé d'un chapeau cylindrique à petits bords, vêtu d'un long manteau avec col faisant plusieurs plis et reprenant sous souffle (porte-vent posé contre la lèvre inférieure) d'une petite cornemuse tenue sous le bras gauche. Un petit chien qui baisse la tête est tenu en laisse derrière lui. Décor de murailles et petite palissade en bois

1821 : planche tirée d'une ensemble de 12 lithographies, publiées chez Rodwell et Martin à Londres, en 1821 et intitulé : Various subjects drawn from life and on stone by J. Gericault

Deux bourdons d'épaule, divergents, de longueur similaire (pourraient être les deux bourdons ténors d'un bagpipe auquel il manquerait la basse), en deux parties chacun, extrémité en forme de résonnateur, baguée de blanc comme entre les deux parties et à l'extrémité de la souche. Tuyau mélodique extérieurement conique dont l'extrémité supérieure a bien la forme d'un chanter de bagpipe mais le pavillon est plus classiquement conique.

Autres exemplaires et dessin du même personnage: voir à partir de celui de l'Ecole de Beaux-arts de Paris

Fiche avec photo sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/theodore-gericault_the-piper-le-joueur-de-cornemuse_lithographie_papier_1821
Fiche avec photo sur la base de données Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50520008883

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château) (P.64.1.174 )

Gravure de Charles Giroux (Limoges 1861 - ? ) d'après le dessin de Charles Girardet (Le Locle 1780, Versailles 1863) (voir ci-dessus, ou le dessin est attribué à Edouard Girardet) lui même d'après le tableau : "bal à la cour de Henri III") conservé au Musée du Louvre (cf ref.). Edité par Charles Gavard (Paris 1794 - Versailles 1871)

1830. La fiche de la base Joconde (en novembre 2025), attribuant l'original à François Clouet (Tours, vers 1510 - Paris, 1572) et le décrivant encore comme le mariage de Marguerite de Joyeuse n'est pas en accord avec la fiche du Louvre pour qui le tableau est anonyme, et la mention sous la gravure : "Bal donné à la cour de Henri III - A l'occasion du mariage d'Anne duc de Joyeuse avec Marguerite de Lorraine 24 septembre 1581" étant aujourd'hui remise en cause....

Deux cornemuses à grosses poches tenue devant le ventre, tuyaux mélodiques d'assez gros diamètre s'évasant en pavillons. Les boîtes à bourdons visibles sur le tableau original ne sont pas visible ici.

Voir fiche avec photo sur la base de données Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50170009622

Voir, outre le tableau original du Musée du Louvre (cf ref.), le dessin du même motif ci-dessus

Enluminures
(par ordre des références)

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md848p58pp06 (vues et 381/467 pour cette référence)

Manuscrit enluminé : les "Très Riches Heures du Duc de Berry" attribuée aux frères Limbourg (Pol (travaille déjà en 1402, meurt après 1416), Hennequin (ou Jean, travaille déjà en 1402, meurt avant 1439) et Hermann (ou Manuel, meurt en 1439))

Photos des trois représentations in "Les Très Riches Heures du Duc de Berry" (Seghers)

Germaine Bazin, "Jean Fouquet, Le livre d’heures d’Etienne Chevalier" ed. Samogy (photos)

Amy Gelber, "Il est né le divin enfant" ed. de l'Olympe ed Robert Tod 1997 (anglais) et ed. MLP Editions 1998 (français), (photo)

Il s'agit très probablement de l'illustration citée par Cité par M. Vloberg in "Les Noëls de France", ed. Artaud 1953

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé, (Ms 0480 (0686) fol.001, apparemment le seul folio enluminé de ce volume)

Manuscrit enluminé : "Le Roman de la Rose" de Guillaume de Lorris et Jean de Meung. En haut de la colonne de gauche d’une page à deux colonnes de texte et une ligne écrite en rouge tout en haut, deux musiciens (cornemuse à gauche et vielle à archet à droite) font danser deux femmes plus grandes de part et d’autre d’un arbre sur lequel est perché un oiseau et duquel semble s’écouler une source. Cette scène est figurée dans un espace délimité par des murailles et des tours bleues sur la partie inférieure et brunes sur les côtés et le haut. En dessous, un personnage dort dans un lit. Dans la marge droite armoiries rondes et initiales AK bleues et rouges

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique, assez long et se terminant par une excroissance à angle droit vers l’avant. Un tuyau plus fin semble encore prolonger le tuyau mélodique, à moins qu’il ne s’agisse d’une figuration de l’air qui en sort (ou d’un tuyau plus fin et plus long situé à l’arrière ?). Petit porte-vent conique non en bouche et pointant vers l’avant. Sac à col de cygne à motif de quadrillage (filet ?) et peut être doté de franges en bas (peu visibles)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Rouen. Annonce aux bergers dans la lettrine historiée D de "Deus" (trois autres petites lettrines non historiées sur la même page et marges à décors végétaux (dont fraises) sur fond blanc. Deux bergers regardent l’ange annonciateur dont juste la tête, les épaules et les mains apparaîssent dans un presque demi-cercle doré (tranchant sur le ciel bleu) dont le phylactère forme la partie basse. Celui de gauche est debout, le buste penché en avant. Il tient sa houlette légèrement en arrière de la main droite et tend l’index gauche vers l’ange, tournant les yeux vers lui. Face à lui le berger cornemuseux est assis sur un petit monticule, genou gauche plié et droit un peu plus tendu. Il a conservé ses deux mains sur le tuyau mélodique de son instrument mais ne souffle plus dedans et tourne les yeux également vers l’ange qui le regarde. Six moutons blancs sont répartis autour des deux bergers dans un décor de verdure avec deux arbres en boule sous le bras gauche du berger debout.

Un bourdon d’épaule extérieurement cylindrique (très légèrement conique ?) sur un peu plus de la moitié de la longueur, puis un premier tore, une courte partie au diamètre de la première puis un large pavillon très mouluré. Tuyau mélodique masqué par les deux mains du berger et dont seul le pavillon dépasse en bas et un petit bout en haut. Porte-vent conique dont l’extrémité passe curieusement sous les plis dorés de la capeline. Aucune souche figurée. Sac probablement à col de cygne, de taille moyenne mais masqué par le bras gauche qui le presse (main gauche en haut et droite en bas sur el tuyau mélodique. Sac et tous tuyaux brun foncé à reflets d’or à la coquille.

Manuscrit enluminé : Rustican (il doit s’agir du traité d’agriculture écrit par le bolonais de Crescentius ou Pierre de Crescenz (1230-1320), sous le titre original Opus ruralium commodorum libri XII, traduction anonyme), début du IXème livre consacré au bétail de pâture. Miniature rectangulaire en hauteur occupant la moitié supérieure de la première colonne de cette page, au dessus d’une lettrine D, mais malgré l’allure du berger cornemuseux, il ne s’agit pas d’une annonce aux berger. Le berger cornemuseux, coiffé d’un capuchon bleu et vêtu en rose pâle est agenouillé, de trois quart face dans le coin inférieur gauche de l’image. Il souffle dans sa cornemuse tenue sous le bras droit, main droite en haut et gauche en bas. Son chien fait le beau devant lui et derrière ce dernier cinq moutons blancs, un noir et une chèvre noire. Un peu au dessus (derrière eux) deux béliers s’affrontent tandis que paissent deux moutons blancs, un noir et une chèvre beige au milieu. Encore un peu au dessus, un bouvier vêtu de gris foncé, pousse avec son bâton levé un troupeau de cinq vaches beiges et deux ânes gris pour les faire entrer dans la ville (entre deux tours rondes), ville qui occupe le quart supérieur gauche de la composition et se distingue comme souvent dans ce type d’illustration, par de grandes murailles et de nombreuses tours et clochers. Mais on voit également de nombreux pignons de toits à deux pans. Au dessus du troupeau pénétrant dans la ville, six oies bien alignées semblent également se diriger vers la ville, à flanc d’une colline brune à forte pente, rocheuse à son sommet et un peu arborée avant celui-ci.

1 bourdon d’épaule extérieurement cylindrique, fin, sans souche, mais doté de deux raccords assez longs et moulurés et s’achevant en pavillon après un tore. Tuyau mélodique quasiment entièrement masqué par les deux mains du berger (ne dépassant pas de celle du bas, juste visible à sa sortie de la poche, sans souche). Porte-vent relativement long, cylindrique, tenu en bouche. Le berger serre le sac sous son bras droit, main droite en haut et gauche en bas. Sac blanc à col de cygne bien dessiné. Tous les tuyaux sont bruns dorés.

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md81wd37638c (vue 226/324 pour cette référence)