SAINT-EMILION (Gironde) : Eglise

Vitrail : nativité

Cornemuse sans bourdon à deux tuyaux coniques (style zampogna)

Y. Guibé

Sc/pierre en façade au dessus de l'entrée sur la gauche : ange

XIX^ème

Style zampogna, assez dégradé

J. Chaperon

Vitrail faisant partie de l'ensemble des vitraux du château, dispersés en 1874 (localisation actuelle inconnue). Chacun des deux vitraux considérés est divisé en deux lancettes et représente des anges musiciens (12 par lancettes soit un total de 48 anges)

Probablement vers 1557

* vitrail anciennement dans la chapelle, lancette de gauche : l'ange joueur de "cornemuse" fait face à un joueur de flûte à trois trous et tambourin à cordes

Instrument de type vèze (le sac, spérique, n'est pas pressé entre bras et thorax) mais doté d'un curieux bourdon partant vers l'avant puis descendant à angle droit.

Photo de Felix Thiollier (vers 1880-86) repris dans "Claude dUrfé et La Batie", Conseil Général de la Loire, 1990

* vitrail anciennement dans l'oratoire, lancette droite

Cornemuse à un bourdon d'épaule

"Claude dUrfé et La Batie", Conseil Général de la Loire, 1990

F. Barthélémy

Tapisserie volée au début des années 1980 ?

XVI^ème

1 bourdon d'épaule

J.C. Compagnon

Tapisserie d'Aubusson (différente de la précédente) représentant Astrée, Céladon et Silvandre, bergers héros du roman d'Honoré d'Urfée "L'Astrée"

XVI^ème : cornemuse pendue à la ceinture de Céladon

2 tuyaux juxtaposés dont l'un au moins muni d'une rangée de trous

J'ai relevé deux mentions de l'instrument dans les larges extraits du roman "L'Astrée" choisis et présentés par M. Gaume

Fr. Schneider

"Santirolet" (terre cuite, bois, étoffe et laine. H=28cm) représentant un bodegaire (un autre "santirolet" représente un meunier)

1974, signé Germaine Pépin, médaille d'Or de l'artisanant français

Représentation approximative d'une craba/bodega : peau brun foncé (les peaux de craba, tannées à l'alun, sont toujours blanches), porte-vent et bourdon d'épaule montés côte-à-côte sur le cou de la dépouille, graïle monté sur un second cou (!) de la peau (vu la rareté des chèvres à deux têtes, ce type d'instrument devait être très peu fabriqué...). Les "moignons" des pattes antérieures sont figurés. La bonda (bourdon) est ornée d'une frange de laine rouge.

La Dépêche du midi (?) 28/02/74, (article et photo.)

S. Rossèl

Vitrail : anges musiciens dont deux cornemuseux en symétrie, les instruments sont de gauche à droite : instrument à embouchure non identifiable (serpent ?), triangle à anneaux, cornemuse, luth, flûte traversière, psaltérion trapézoïdal à cordes pincées, cornemuse, hautbois et instrument à embouchure similaire au premier et pour lequel également, seul l'embouchure et le début du tube, sinueux, sont visibles.

1529

* Un bourdon sur le côté intérieur de la poche, dont la forme évoque celle d'une boîte à bourdon (double tore au niveau de la jonction avec la poche, corps strictement cylindrique, extrémité fermée par une sorte de couvercle largement débordant et surmonté d'une petite boule), mais relativement fine et sans layette visible. Un tuyau mélodique assez court, se terminant par un pavillon recourbé vers l'avant. Porte-vent assez long relativement à la longueur des autres tuyaux, très légèrement conique et raccordé au sac par une souche (?) en double tore, tenu en bouche, poche blanche et tuyaux jaune orangés. la poche est relativement sphérique mais semble bien comporter un col de cygne (voir entre souche du tuyau mélodique et celle du bourdon) rabattu sur le reste de la poche.

* L'instrument de droite est identique, mais les tuyaux sont d'un jaune plus pâle et le porte-vent est cylindrique

Note : la base Palissy présente sur la page consacrée à cette verrière une photo noir et blanc de ce vitrail sur laquelle il semble y avoir une différence au niveau de deux des lancettes centrales... Ce vitrail aurait-il été restauré et légèrement modifié ?

M. Vanden Bemden Casier

Huile sur toile anonyme : Saint Florus prêchant sur le mont Indiciac

Au premier plan, un jeune berger, pieds nus, est agenouillé avec ses deux mains en appuis au sol et la tête légèrement de profil comme pour mieux prêter une oreille attentive à l'enseignement de saint Florus.
Il est vêtu d'un pantalon arrivant à mi-mollet, d'une chemise dont il a remonté les manches et d'une veste en peau de mouton, sans manche, fermée par une ceinture de cuir.
Afin de ne pas être distrait dans son écoute, il a déposé sa cabrette près de lui. Elle est munie d'un porte-vent décoré d'une torsade et l'on distingue le boîtier à boules dont les deux qui abritent les anches sont plus volumineuses. Cette remarque et la longueur importante de la bague nous incite à dire que l'artiste ne fréquentait pas régulièrement des cabretaïres.

Seconde moitié du XIXe siècle

Cabrette à bouche, reconnaissable à son boitier à quatre boules : deux accolées en haut, curieusement plus petites que les deux autres située au dessous de la ligature habituelle. un élément de même matière (ivoire) est visible entre la boule en haut à gauche et le sac, mais il s'agit apparemment d'une souche très simple et non d'une tête formant angle droit comme sur la plupart des cabrettes. Le tuayu mélodique est placé du côté de la main droite du musicien, six trous seulement sont visibles sur sa face supérieure (pas de trou de petit doigt). Ce tuyau mélodique est extérieurement conique et de diamètre assez fort son cône est régulier et la forme en pavillon de l'extrémité du hautbois semble uniquement due au rajout d'une étroite bague. le petit bourdon est extérieurement quasi cylindrique, peu ouvragé. Sa coulisse d'accord est juste suggérée par une tache blanche en sa partie médiane. Une petite baque blanche marque son extrémité inférieure.
Tuyau mélodique et petit bourdon sont classiquement tous deux dotés en leur partie supérieure, d'une large bague en ivoire, dont la partie haute forme une petite moulure.
Le porte-vent est de couleur noire tandis que les deux autres tuyaux sont brun clair (buis teinté probablement). Il est doté d'un décor en spirale très clair sur toute sa longueur, à l'exception de la partie côté bouche qui est renforcée par une bague en ivoire. Côté sac il s'insère dans une souche également en ivoire, conique. Le sac, de couleur brun foncé, semble en cuir brut non revêtu d'un tissu.

J.C. Roc

Tableau d'Edouard Oslow (1830-1904)

Fin XIX^ème : "Scène de bourrée et joueur de cornemuse"

Cabrette à bouche, (1 hautbois, 1 bourdon latéral)

Dépliant sur les musées d'Auvergne (photo.)
C. Joannes "Bijoux des régions de France", ed. Flammarion 1991 (photo.)
Affiche de l’exposition "Edouard Oslow, peintre auvergnat", Blesle 1994

Tableau d'Edouard Oslow (1830-1904)

Fin XIX^ème : "Paysage à la bourrée"

Cabrette à bouche, (1 hautbois, 1 bourdon latéral)

Livre imprimé : "Commentaire litteral sur tous les livres de l'ancien et du nouveau testament - par le R.P. Augustin Calmet, Religieux Bénédictin de la Congrégation de S. Vanne et de St Hydulphe. - Tome second des psaumes - A Paris chez Pierre Emery, au milieu du quay des Augustins, près de la rue Pavée, à l'Ecu de France - MDCCXIII - Avec approbation et privilège du roi." Planche gravée sur 19 types d'instruments de musique avec, deux harpes dont l'une de forme dite celtique, quatre lyres dont l'une à carapace de tortue, petite trompe ou trompette droite, petit cor recourbé, flûte ou hautbois double, flûte de Pan, sorte de cithare, vielle à roue, cornemuse et diverses percussions (triangle à anneau et autre instrument similaire de forme différente, tambour sur cadre rond, timbale, cistre antique, sortes de bol formant comme une paire de cymbales, grelots, clochettes)

1713

1 bourdon d'épaule très mouluré, relativement court, dont le nombre d'éléments n'apparaît pas clairement (il semble y avoir une coulisse, il y aurait donc deux élements), à large pavillon, monté sur une souche de fort diamètre, tout comme le porte-vent. La forme de ce dernier est assez réaliste, conique et doté d'un embout pour une meilleure préhension par la bouche du musicien. Tuyau mélodique extérieurement régulièrment conique à léger pavillon précédé d'une bague. Petit bourdon monté sur la même souche, de section hexagonale, que le hautbois légèrement divergent. Ce petit bourdon est apparemment en deux parties (coulisse médiane), de forme beaucoup plus sobre que le grand bourdon : cylindrique sauf à l'endroit de la coulisse et au léger pavillon

J.C. Roc

Tableau représentant Georges Soule (1927-1979) par Serge Zagli

1980

Cabrette

J.C. Roc

Sc/bois : sonneur en costume breton (gilet, sabots, bragou braz, chapeau, cheveux semblant tressés) debout remplissant le rôle de l'un des quatre pieds de table, soufflant de cet instrument tandis qu'une petite vielle à roue est pendue à sa ceinture

XXème, style assez rustique (folklore naïf)

Sans bourdon, tuyau mélodique de taille moyenne (plus long que celui d'un biniou, et le musicien a très curieusement les mains de part et d'autre de celui-ci mais pas dessus (la gauche tient le bord de la poche de l'instrument). Long porte-vent conique, Poche tenue sous le bras gauche, à col de cygne plutôt enflé,

C. Doremus

Sc/bois : personnage en pied soufflant dans une assez grosse cornemuse

 Renaissance

1 bourdon d’épaule conique sans raccord, chalumeau de fort diamètre. La sculpture est assez naïve.

Ancienne plaquette touristique sur les circuits de visite "Vièvre et Lieuvin" (photo.)

Revue VMF (Vieilles maisons françaises) n° 315 mai juin 2024 (photo)

J.C. Bordier

Modillon sculpté : joueur de cornemuse en buste et de profil. Le modillon à sa gauche représente un couple se tenant par la main, les modillons de l'autre côté représentent un homme moustachu de face jouant du tambour puis un homme de face jouant de deux flûtes à bec de même longueur.

XII^ème (Eglise reconstruite au XIX^ème. , seule l'abside romane sur laquelle figurent ces modillons est du XII^ème.)

Un bourdon d'épaule très court (très probablement pour des raisons de composition dans l'espace du modillon), doté de quatre bagues : la première doit représenter la souche et la dernière le pavillon. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, d'assz fort diamètre, muni de 6 trous de jeu visibles, dont le plus bas semble dédoublé. Une légère bague forme pavillon.

C. Bougoux

Tableau du peintre bernayen Hubert Descours (le père, Michel Hubert, Bernay 1707 - id. 1775, ou le fils Michel Pierre Hubert, Paris 1741 - Bernay 1814)

XVIII^ème : adoration des bergers

Cornemuse apparemment sans bourdon, posée à terre

"L'Eure", coll. "Richesses de France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)

SAINT-GERMAIN-DE-LIVET (Calvados) Château

Tapisserie du dossier d’un fauteuil dit « fauteuil à la Reine » : trophée avec musette inscrit dans un ovale lui-même entouré d’une guirlande de fleurs. Le fond est beige assez foncé, la musette brun un peu plus foncé. Le trophée est formé de la musette au centre, au dessus un vase de fleurs et en dessous d’une couronne fleurie. Une houlette et un autre objet en longueur se croisent derrière elle.

XVIII^ème

Musette stylisée : sac assez informe (haricot) doté de trois tuyaux courts, coniques et convergents de longueurs différentes, le plus long au centre.

Fiche avec photo sur https://collections.musees-normandie.fr

Y. Davy

Tapisserie sur dossier de canapé dit à la Reine : scène pastorale dans un ovale horizontal : un jeune couple aux joues rosées, assis s’enlace tandis qu’une cornemuse au sac bleu est posée juste derrière le dos de l’homme. Un petit chien tente de grimper sur la cuisse gauche de l’homme. Une gourde est posée à terre devant lui

Vers 1770, anonyme

Musette stylisée mais bien reconnaissable à sa boîte à bourdons. Un seul chalumeau, extérieurement conique et s’évasant en pavillon, doté de cinq trous sur le dessus, pas de dispositif d’insufflation représenté.

Fiche avec photo sur https://collections.musees-normandie.fr

SAINT-JANS-CAPPEL (Nord) : Eglise

Sc/bois : groupe de trois statuettes représentant des anges en pied jouant cornemuse, cymbales et orgue positif

Deux chalumeaux divergents

"L'indicateur des Flandres" du 23/10/87 (photo. N.B.)

MC. & P. Bollier

Peinture sur bois

Trophée avec fléau, luth, musette, ruban rose, flûte traversière, feuillages de lierre et bâton (?)

Musette légèrement schématisée à deux gros chalumeaux coniques de longueurs inégales, liés ensembles à leur partie supérieure par six spires jointives de cordelette, sac bleu à galon or

L. Abgrall et S. Noblet

Porcelaine de Sèvres à décor polychrome et doré : "service aux trophées"

* seau blanc Trophée avec luth, musette, hautbois (?), flûte de Pan, partition ruban et branche (buis ?)

Musette légèrement schématisée, à deux chalumeaux bruns, boîte à bourdons, sac violet à galon et franges dorés

* assiette

Trophée avec musette, flûte de pan en arrière plan, hautbois passant sous le col de la musette, ruban et rares feuillages

Musette légèrement schématisée, à deux chalumeaux noirs légèrement divergents, petite boîte à bourdons, sac bleu à franges or

L. Abgrall et S. Noblet

Fer découpé : "les danseurs berrichons" : à l'ombre d'un arbre, vielle et musette berrichonne font danser 2 danseurs et 2 danseuses

seconde moitié XX^ème, réalisé par M. Burry père sur un dessin de M. Burry fils

C. berrichonne

MC. & P. Bollier

Email au centre d’une patène en vermeil de 24 cm de diamètre, œuvre de l’orfèvre Guillaume Floch qui travaillait à Morlaix en 1546)

Mi XVI^ème : nativité avec adoration des bergers en arrière plan à droite

cornemuse à deux bourdons verticaux dirigés vers l’avant

C.P. ancienne ne permettant pas de discerner la cornemuse
Dict. des églises de France op. cit. (photo. N.B., cornemuse non discernable)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Affiche et dépliant de présentation de l’exposition "Bretagne d’or et d’argent, les orfèvres de Basse-Bretagne", juillet-sept 94, abbaye de Daoulas

M. Coste

Tableau : nativité, berger

XVI^ème, Flandres

2 bourdons

L. Bonnaud

Tapisseries (bien dans le style des ateliers marchois) : série de neuf ou dix tapisseries (la base Mérimée en présente 8 et une incomplète et ne présente pas celle de La Noce) sur le thème des amours de Gombault et Macée. Cette série ne semble pas homogène (marges différentes, doublon de la scène de la danse, du jeu du tiquet )

Milieu du XVII°, tapisserie d'Aubusson

Voir autres tapisseries sur le thème des amours de Gombault et Macée à partir de celles de Saint-Lô

Sc/pierre : personnage de face, accroupi, en face personnage tenant une feuille (anges ?)

XVI^ème : manoir élevé par les Boisguyon, famille de soldats servant le duc d’Alençon; restauré et agrandi en 1925

2 courts chalumeaux coniques divergents, cornemuse tenue centrée sur le ventre et non sous un bras.

Article de Philippe Siguret : "Les manoirs du Perche" in "Vieilles Maisons Françaises" n°156, 1994 (photo.)

Peinture : tableau représentant l'annonce aux bergers

XVII ou XVIIIème siècle

C. Girard

Vitrail : annonciation et scènes de l'enfance du Christ : concert d'anges du tympan (flûte traversière, harpe, hautbois, viole, luth)

1508

1 bourdon d'épaule, hautbois non visible

"Les vitraux de France , Alsace, Lorraine et Franche-Comté" (photo.)

Sc/pierre (granite)

Vers 1470

1 bourdon d'épaule (porte-vent et partie supérieure du hautbois cassés)

L. Bonnaud op. cit.1 (Photo. N.B.)

D. Le Vraux

Peinture sur bois (diptyque) de l'école Bourguignonne, revers de la Transfiguration : peinture en grisaille représentant St-Laurent distribuant des aumônes : cornemuseux mendiant assis sur les sol, au premier plan à gauche, les pieds croisés. (le second panneau du diptyque représente au verso le martyre de St-Laurent et au verso l'arrestation de ce saint)

XVI^ème (daté au revers "MVcXXII")

1 bourdon d'épaule dont la fontanelle se trouve très près du pavillon, chalumeau conique, long porte vent non en bouche

M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVI^ème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo. N.B.)

Sc/pierre : cornemuseux (copie au Musée des monuments à Paris où il semble mentionné comme situé au Mont-Saint-Michel)

1400-1420 probablement

Sans bourdon, tuyau mélodique gros et court à deux rangs parallèles de trous de jeu (ce qui signifierait un instrument polyphonique), position des mains du musicien en vis-à-vis l'une de l'autre avec deux doigts seulement touchant le hautbois. Porte-vent conique courbé en quart de cercle et placé dans l'axe de la poche qui est en forme de goutte d'eau, le bloc mélodique étant positionné sur son côté bas.

F. Gosselin op. cit. (photo. N.B.). F. Gosselin cite un article de R. Vaillant, paru dans "Vicking" puis réédité dans Heimdal de mars 1973, décrivant le cornemuseux d'une gargouille de cette même église, détruite en 1944. Est-ce une autre gargouille assez semblable à celle-ci, la même, ou l'original de celle-ci qui ne serait alors qu'une reconstitution ?)

J.C. Bordier

Huit tapisseries : "Les amours de Gombault et Macée" .Toutes ces tapisseries comportent une cornemuse représentée dans la bordure basse. Plusieurs d'entre elles présentent , de plus, un cornemuse figurée dans la scène centrale.

L'une d'entre elles (le repas) est présente en deux versions (assez différentes), toutes deux avec un berger cornemuseux figuré dans la partie centrale, mais la seconde est amputée de sa marge inférieure et ne comporte donc pas la musette

4e quart du XVIème - 1ère moitié XVIIème siècle à Bruges

1er sujet : "La chasse aux papillons" (inv 1840.02.002)

scène centrale : simple hautbois. Sous le bras gauche du musicien il s’agit d’un sac de berger et non du sac d’une cornemuse

* marge basse : cornemuse brun clair en trophée avec une houlette(? plutôt un hautbois d'après les autres tapisseries de cette suite), deux flûtes à bec. Un bourdon d'épaule à fontanelle, un tuayu mélodique extérieurement conique
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110951

3^ème sujet : "La danse" (inv 1840.02.004)

*Dans un décor pastoral stylisé, un cornemuseux joue debout, au centre de la tapisserie, adossé à un arbre, pour une chaîne de sept danseurs et danseuses alternés à laquelle doit également faire partie une femme en train de renouer ses bas. Un dernier personnage, à l’extrême droite contemple la scène, appuyé sur un bâton. On retrouve un berger très semblable au cornemuseux de cette tapisserie tout à droite de celle intitulée « Le jeu de Ticquet » présente dans ce même musée
1 bourdon d'épaule. Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, de diamètre assez important et s’évasant en pavillon. Les deux mains du musiciens sont assez proche l’une de l’autre et sur la partie centrale du tuyau mélodique. Porte vent relativement long, dressé verticalement, non tenu en bouche, le musicien tournant la tête sur sa gauche. Sac piriforme tenu plus sur le ventre que sous le bras gauche

* marge basse : cornemuse rouge en trophée avec un grand hautbois à capsule (ou trompette droite ?), une flûte à bec visible en entier et ce qui pourraient en être deux ou trois autres (ou une flûte de Pan) donc les extrémités dépassent du bas de la poche de la cornemuse. Un bourdon d'épaule à fontanelle, un tuyau mélodique extérieurement conique

M. Decitre "Danses et chants traditionnels de France", coll. "Les clefs de la musique" ed. de l'Illustration (photo. N.B.)

 Un exemplaire de cette tapisserie passé en vente à Drouot en décembre 2022: Cornemuse jouée par le personnage central sans bourdon, hautbois extérieurement légèrement conique, s'évasant très brusquement en pavillon (presque un disque comme les bagpipes écossais), les deux mains du musiciens sont placées très bas sur ce tuyau, les trous de celui-ci descendant presque jusqu'au pavillon mais absents de la moitié supérieure. Long porte-vent extérieurement quasi cylindrique sans ornements, curieusement positionné sur le haut du sac, presque dans le prolongement du tuyau mélodique. Sac piriforme avec franges cachant la souche du tuyau mélodique. En marge basse une cornemuse difficilement identifiable (forme du sac pas très explicite) mais avec un bourdon à fontanelle et un tuyau mélodique extérieuresment quasi cylindrique à pavillon en forme de cloche et devant cette cornemuse un long hautbois et deux flûtes à bec
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110953

X ^ème sujet : "Le jeu de Ticquet" (inv. 1840.02.003)

*marge basse : cornemuse rouge en trophée avec un grand hautbois à capsule (ou trompette droite ?), une flûtes à bec visible en entier et ce qui pourraient en être deux ou trois autres (ou une flûte de Pan) donc les extrémités dépassent du bas de la poche de la cornemuse. Un bourdon d'épaule à fontanelle, un tuyau mélodique extérieurement conique

Cat. "Jeux et divertissements, tapisseries du XVI^ème au XVIII^ème siècle", Musée des Beaux-Arts d'Arras, Musée Dépt. de la Tapisserie, Aubusson, 1988. (photo.)
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110952

L. Bonnaud

X ^ème sujet : "Les fiançailles ( inv.1840.02.007)

Un hautbois à l'arrière plan dans la partie centrale

*marge basse : cornemuse rose pâle en trophée avec un grand hautbois avec renflement allongé sous l'anche, ce qui pourraient en être une flûte de pan dépassant du bas de la poche de la cornemuse. Un bourdon d'épaule à fontanelle, un tuyau mélodique extérieurement conique
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110956

6 ^ème sujet : "La noce" (tapisserie en largeur contrairement aux autres de cette série) (inv. 1840.02.005)

*Grand cornemuseux au centre de la scène, suivi par un joueur de grande flûte à bec (?) qui a les mains en position de jeu mais curieusement la tête de l'instrument posée sur l'épaule gauche. Tous deux mènent le cortège, mariée juste derrière eux encadrée par deux homme, et arrivent au niveau de la table qui est en train d'être mise et où les attends le marié (Gombault) et un autre homme à ses côtés.

*marge basse : cornemuse rouge en trophée avec un grand hautbois à capsule (ou trompette droite ?), une flûtes à bec visible en entier et ce qui pourraient en être deux ou trois autres (ou une flûte de Pan) donc les extrémités dépassent du bas de la poche de la cornemuse. Un bourdon d'épaule à fontanelle, un tuyau mélodique extérieurement conique

M. Chevardès, "Montaigne" coll. Les Géants (photo.)
Cat. expo. E. Le Roy Ladurie "Paysages et paysans" B.N 1994 (photo.)
Sameln, "Musikleben im 16 Jahrhundert", Leipzig 1976
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110957

X ^ème sujet : "Le repas" (1er exemplaire) (inv 1840.02.005)

*cornemuse dans la partie centrale : cornemuseux au fond debout contre un arbre, de profil droit mais regardant vers nous, un chien faisant le beau devant lui, cornemuse avec peut-être un bourdon d'épaule (on croit voir un pavillon à côté de la tête du musicien), tuyau mélodique apparemment conique

*marge basse : cornemuse rouge en trophée avec un grand hautbois à capsule (ou trompette droite ?), une flûtes à bec visible en entier et ce qui pourraient en être deux ou trois autres (ou flûte de Pan) donc les extrémités dépassent du bas de la poche de la cornemuse. Un bourdon d'épaule à fontanelle, un tuyau mélodique extérieurement conique
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110954

X ^ème sujet : "Le repas" (2ème exemplaire) (inv 1840.02.006)

*cornemuseux au fond debout contre un arbre, un chien faisant le beau devant lui, cornemuse sans bourdon, tuyau mélodique apparemment conique

Partie basse manquante, pas de cornemuse en trophée
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110955

X ^ème sujet : "La vieillesse de Gombault" (inv 1840.02.009)

Simple hautbois  dans la scène centrale

*marge basse : cornemuse au sac bleu en trophée avec un grand hautbois à capsule (ou trompette droite ?), une flûte à bec visible en entier , la tête d'une seconde accolée à celle-ci et ce qui pourraient en être deux ou trois autres (ou flûte de Pan) donc les extrémités dépassent du bas de la poche de la cornemuse. Un bourdon d'épaule à fontanelle, un tuyau mélodique extérieurement conique

https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110958
https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/06850110958

X ^ème sujet : "Femme mangeant sa soupe" :(inv 1840.02.001)

* cornemuseux à l’arrière plan au centre, plus grand que dans « le repas », un bourdon d’épaule, mouluré et curieusement courbé vers l’arrière, tuyau mélodique extérieurement conique

* marge basse : cornemuse au sac bleu en trophée avec un grand hautbois avec renflement allongé sous l'anche, une flûte à bec visible en entier , la tête d'une seconde accolée à celle-ci et ce qui pourraient en être deux ou trois autres (ou flûte de Pan) donc les extrémités dépassent du bas de la poche de la cornemuse. Un bourdon d'épaule à fontanelle, un tuyau mélodique extérieurement conique
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110950

Note : la tapisserie "La mort de Gombault" (inv 1900.10.001), probablement pas de la même série, peut-être légèrement plus tardive, ne comporte ni bordure ni cornemuse dans la scène centrale, de même que celle "La fuite du temps ou la mort de Gombault" (2018.0.001) d'un autre style.

Trois de ces gravures figurent dans J. Guiffrey, "Les amours de Gombault et Macée, étude sur une tapisserie française du Musée de St-Lô", Paris 1882

Fiches avec photos sur le site du Réseau des musées de Normandie ( https://collections.musees-normandie.fr) aux adresses mentionnées ci-dessus

Il existe d'autres versions (gravures de Jehan Leclerc ci-dessous ou tapisseries) de cette série (, voir au château du Montal à Saint-Jean-Lespinasse une série de tapisseries a été vendue à Drouot en 1986, un exemplaire de la Danse à Drouot en 2022 (cf ci-dessus), le Musée Gruuthuse de Bruges conserve un exemplaire de "la danse" et un de "la noce" avec des bordures de types différents); certaines comportent une seconde (voir une troisième) cornemuse dans la bordure. Il est à remarquer que, d'une version à l'autre, le type de cornemuse peut varier (adjonction ou disparition d'un bourdon ou d'une fontanelle par exemple).

Fiches avec photos sur le site du Réseau des musées de Normandie ( https://collections.musees-normandie.fr) aux adresses mentionnées ci-dessus

Tapisserie: "Le cornemuseur et son chien" ou "Le dresseur de chien" : dans un décor champêtre avec ruines en arrière-plan, un homme coiffé d’un chapeau relevé sur l’avant est assis au pied d’un bouquet d’arbres, de trois quart dos droit, jouant de la cornemuse pour un chien qui fait le beau devant lui. Son panier et sa houlette sont posés à sa droite

XVIIIème à Aubusson

1 bourdon d’épaule sensiblement de même longueur que le tuyau mélodique mais plus fin, sans moulure mais s’évasant discrètement en un petit pavillon. Deux rubans bleus et rouge sont noués juste au-dessous de ce pavillon. Tuyau mélodique extérieurement quasi cylindrique s’évasant largement en pavillon et un peu renflé au-dessus de celui-ci les mains du musicien sont posées sur le tiers supérieur du tuyau

Fiche sur https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1110988

J.C. Compagnon

Tapisserie Diane et Syrène : tapisserie dans les tons bruns : au premier plan, un homme de profil à gauche fait face à une femme également de profil à gauche. Tous deux ont une main posée sur une longue houlette qui constitue graphiquement une séparation oblique entre eux deux. Leurs noms sont inscrits à proximité : Diane et Syrène. Ce dernier tend un hautbois dans sa main gauche et une cornemuse pend à sa ceinture à l’arrière de sa mustte. Un chien est situé entre eux au premier plan, ainsi qu’une volaille un peu plus en arrière. Un autre berger (Sylvain) est situé à l’arrière plan, de face, mains croisées, une houlette reposant sur l’épaule gauche. Un chien est couché juste derrière lui. En haut à gauche à l’arrière plan, un troisième berger , toujours muni d’une houlette, se penche devant le tronc d’un arbre au pied duquel un quatrième berger assis de profil gauche, joue d’une cornemuse, un chien à ses pieds. Ces deux dernier bergers ne sont pas nommés. Un blason couronné, avec un ours debout sur la moitié gauche est placé en haut de la scène et cache partiellement une ville. La scène est entourée d’une large bordure décorée de motifs végétaux et animaux et à mi-hauteur de chaque côté deux médaillons avec un homme et une femme coiffés de pampres de vigne. En bas un médaillon avec un homme assis se chauffant devant un feu et, en haut, une femme assise devant quelques pommes.

XVIIème à Aubusson

* Cornemuse pendue à la ceinture

A priori sans bourdon mais celui-ci peut être caché. Un tuyau mélodique extérieurement cylindrique puis s’évasant en pavillon, à moins qu’il en faille le voir comme conique, partiellement caché par le sac présent devant lui. Ce tuyau est doté de trois trous de jeu seulement sur la face supérieure.

 

* Cornemuse de l’arrière plan

Un bourdon d’épaule extérieurement conique régulier. Tuyau mélodique plutôt long, extérieurement conique. Les deux mains du musiciens sont posés en haut de celui-ci tandis que l’on voit encore trois trous bien plus bas. Sac relativement piriforme avec col de cygne très large.

Fiche avec photo sur https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111931

Tableau de Marianne (parfois Marie-Anne) Loir (ou, rarement, Loire) ( 10 décembre 1705 à Paris - id. 11 mai 1783 ou Paris, vers 1715 - id., 1769 selon d'autres sources ) 105,5 x 88,4cm.

1739 : portrait de Marie Charles Auguste Grimaldi (1722-1749), Comte de Matignon et de Carladez , fils cadet de Louise Hippolyte Grimaldi, princesse de Monaco, et de Jacques IV de Matignon, en berger de comédie (il était militaire de carrière).

Musette à soufflet, boîte à bourdons fine et allongée, petit chalumeau à clefs, sac à accessoires en bandoulière. bois sombre (ébène ?) et ivoire.

Une autre version de ce tableau, donnée pour datant de 1738 et qui serait donc antérieure, très proche même dans les détails, fait partie des collections du Palais princier de Monaco (102 x 87cm). On reconnaît notamment celui de Saint Lô au fait que le ciel présente un dégradé plus marqué au dessus de l'épaule gauche du personnage.

C.P. ancienne, J.C. Compagnon op. cit.
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.60
J.C. Compagnon et S Robson op. cit (photo.)
Livret du CD Jacques-Christophe Naudot Fantaisies champêtres par A. Kossenko, JP Van Hees, Tobie Miller et Les Amabassadeurs - La Grande Ecurie. (photo)

Fiche sur https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1045018
Fiche avec photo sur la base de données Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/06850045018

Gravures de Jacques Callot (1592 - 25 mars 1635) : Varie Figure Gobbi, les 20 premières gravures de cette série de 21 (manque donc la dernière). Figure 18 (numéro mentionné en bas à droite) : joueur de cornemuse à la silhouette de nain bossu

1616-1620 à Florence

Un bourdon d'épaule dont on ne voit que l'extrémité : une moulure torique sous le pavillon et très indistinctement la partie sortant du sac. Petit tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, sans pavillon, sans souche différenciée. Petit porte vent tenu en bouche. Le musicien tient le haut du tuyau mélodique de sa main gauche (davantage avec les premières phalanges qu'avec les dernières, et semble presser l'arrière du sac avec la main droite.

Voir autres exemplaires de ces gravures à partir de la version de la bilbliothèque de Metz

Fiche avec photos sur https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111201

Sculpture faisant partie probablement à l'origine des décors de voussures du portail, une dizaine d'éléments ont été réintroduits dans la maçonnerie de la façade au cours de restaurations "brutales" du 19 ou 20e siècle, dont le joueur de cornemuse ainsi qu'un fou de belle facture et des animaux. Le joueur de cornemuse est représenté debout mais placé horizontalement.

Fin 12eme siècle.

Un bourdon d'épaule quasi-cylindrique, de diamètre assez fort (mais une sculpture plus fine eut été techniquement difficile à envisager), doté d'un petit renflement avant son extrémité (celle-ci est-elle d'origine ou a-t-elle été détériorée par le temps, voire raccourcie ?). Un tuyau mélodique assez court, sur lequel trois trous sont bien visibles, le musicien ayant ses doigt posés à côté de ce tuyau mélodique et non dessus. Le pavillon est représenté par un cylindre d'un diamètre légèrement plus fort (à la manière d'une manche retroussée). Le porte vent est tenu en bouche, il est presque dans le prolongement du tuyau mélodique. le sac est réduit à une sphère assez indéfinie.

Sophie Goillot

Sc/pierre (calcaire blanc), bas-relief: annonce aux bergers

Fin XVII^ème

1 bourdon d'épaule long se terminant par un évasement style pavillon, hautbois de taille moyenne

D. Le Vraux

Sc/pierre  en bas relief : stèle représentant le buste de François Marie Moranton dit "Le Rouge de Bréca", d'après photographie

1990

Veuze

Revue "Musique bretonne" n°106 (oct.-nov 90) (photo. N.B. de l'inauguration)

Sc/pierre (granite) en bas relief (limite haut relief par endroit) : stèle représentant le buste de François Marie Moranton dit "Le Rouge de Bréca", d'après photographie. Sensiblement identique à la précédente (même modèle, même cadrage) mais reconnaissable à certains détails, notamment les rubans flottant au bout du bourdon. Le cartel au dessus de la figure est également beaucoup plus complet dans la nouvelle version.

2014 Nouvelle stèle mise en place en septembre 2014 car celle ci-dessus se détériorait avec le temps. A-t-elle remplacé la précédente, est-elle au même endroit exactement, qu'est devenue celle ci-dessus ?

Veuze

Voir la page https://www.lesveuzousdelapresquile.fr/veuze/le-rouge-de-br%C3%A9ca/ (photo des deux stèles)

J.M. Rouquier

Sc/bois : adoration des bergers en marge de la nativité, cornemuseux accompagné par un hautbois

XVII^ème ou XVIII^ème

1 bourdon d'épaule en deux parties

"Regard sur la France" N° 64 Juin 71 (photo. N.B.)
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
F. Eygun, "Arts des pays de l'Ouest" (photo. N.B.)

D. Lefebvre

Ancien jubé : Probablement la même référence que celle ci-dessus

S. Soulet

Tapisserie

Copie dont l'original est à Aubusson

S. Soulet

Sc/pierre : homme aux genoux repliés en arrière, pieds écartés, soufflant vivement dans son instrument. le corbeau situé de l’autre côté du pignon représente un joueur de hautbois

XXème ?

1 bourdon d'épaule à un raccord (renflement très marqué) avant le pavillon, chalumeau conique

Ar Men n°59 (article sur St-Malo, photo.)
Ar Soner 345 (photo nb en couverture)
Vague citation de B. Ch. Parades dans le "Télégramme" du 07-11-69, repris dans le N° 24 de la revue "Musique bretonne"

Th. Boisvert et M. Wathen

D. Bourger

Sc/bois

Réalisé après guerre (reconstruction de St-Malo) aurait peut-être été fait d’après une sculpture présente avant guerre sur cette façade

Joueur de biniou à deux chalumeaux (ou un hautbois et un bourdon parallèle ?) en pied

Bois peint : sonneur en costume breton et en buste

Contemporain

Biniou braz

Sc/ bois :truie allaitant en jouant de la cornemuse

1492-1500

W. Schouwink, "De wilde Eber in gottes Weinberg Sigmaringen" 1985

Visible sur Musicastallis : https://musicastallis.huma-num.fr/fiche.php?id=285

Fr. Schneider

Tableau (école flamande ?)

XVII^ème : adoration des bergers : berger debout à droite au premier plan, regardant en l’air, la cornemuse posée sur l’avant-bras.

Grand bourdon conique à pavillon

G. Guillaume

Sc/pierre

XII^ème (à vérifier)

1 bourdon parallèle

G. Polteau

Sc/pierre (granite)

Seconde moitié du XV^ème siècle

1 bourdon d'épaule évasé, hautbois long

L. Bonnaud op. cit. 1 ( dessin de A. de Laborderie)

Sc/pierre (haut relief) : divers personnages dont un christ couronné d'épines et un joueur de cornemuse

XVème siècle, anonyme

Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/IM17001976

Je suppose qu'il s'agit du même que celui qui figure dans "Inventaire topographique de l'île de Ré"

J.C. Compagnon

Sc/pierre

Fin XV^ème

1 bourdon d'épaule

Cité par L. Bonnaud op. cit.1 d'après L. Lacrocq, "Les églises de France, Creuse", 1934

Tissus : Chape tissée de St-Louis d’Anjou

1296 : parmi d’autre scène des écritures, annonce aux bergers en composition quasi circulaire avec berger cornemuseux sur la gauche, avec un arbre vert en boule devant lui

Sans bourdon, souche du hautbois en forme de tête animale

G. Secchieri

Sc/pierre

restaurée

Seul le sac et le hautbois (mutilé de sa partie basse) sont encore visibles
Voir fiche avec photo NB sur la base de données POP (Mémoire) du Ministère de la culture  : https://pop.culture.gouv.fr/notice/memoire/IVR83_20040300030X

J.F. Heintzen

Sc/pierre : cul de lampe

 Fin XVème

Cornemuse citée dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture

Sc/pierre : personnage debout

1 bourdon d'épaule en partie détérioré mais dont la forme générale reste lisible : cylindrique à petit pavillon. Tuyau mélodique relativement fin en sa partie haute et s'évasant largement en pavillon (également détérioré mais dont la trace demeure bien visible). Sac de taille assez modeste, à col de cygne. Porte-vent difficile à discerner : le musicien semble avoir la main droite dessus. Il tient la cornemuse sous le bras gauche et la main gauche semble posée sur le bas du tuyau mélodique.

S. Garcia

Peintures sur enduit : anges musiciens : ange vu de trois-quart gauche, ailes bien écartées

L'abbaye (bénédictine), fondée en 945, a plusieurs fois été détruite. Le choeur actuel date du dernier quart du XIIème mais ces peintures murales sont d'un style plus tardif

Représentation un peu effacée : 1 bourdon d'épaule quasiment effacé (on le devine notamment au niveau de la souche ainsi qu'entre la tête et l'aile de l'ange, mais il est difficile de comprendre comment il se prolongeait...). Un tuyau mélodique extérieurement conique monté sur une souche en forme de tête, porte-vent assez long, tenu en bouche. Sac à col de cygne.

F. Pery

Vitrail : nativité avec adoration des bergers

XIX^ème ou XX^ème

1 seul tuyau visible (et le sac)

Sc/bois : trophées avec instruments de musique, végétation, fruits et outils ruraux : musette, flûte de Pan et hautbois, d'une part, cor de chasse, partition, hautbois et triangle d'autre part, les deux autres dessus de porte ne comportant pas d'instruments de musique.

Après 1752, initiales L.B.

Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/IM55007749