Sc/bois en bas relief : musettes en trophée

Musettes

G. Guillaume

Sc/bois : bas relief blanc sur fond bleu clair : trophée avec rubans, houlette et colombes

Epoque louis XVIII

2 chalumeaux et boîte à bourdons

Bas relief en bois (lambris), musette dans un trophée (8 trophées d'instruments sur ces boiseries)

XVIII^ème

2 chalumeaux (petit chalumeau cylindrique mais muni de trous) et boîte à bourdons

J.C. Compagnon

Gravure de Steffano Della Bella (connu aussi sous le nom francisé d'Etienne de la Belle, Florence 1610 - id.1664)

Entre 1640 et 1649 (date de son séjour à Paris) : "Le Bateleur du Pont-Neuf"

Posée sur le sol, semble avoir deux bourdons ou un seul et un porte-vent. Pavillon recourbé.

A.P. de Mirimonde op. cit. t1, fig. 105 (photo. N.B.)

P. Delaval

Huile sur bois : "Les cris de Paris, Margot la musette", femme du peuple jouant de la cornemuse (inv. P.1061)

vers 1634 par A. Doy

1 bourdon de bras de petite taille, hautbois unique à pavillon en forme de disque, souche cylindrique, très long porte-vent

"La vie populaire en France du moyen-âge à nos jours" ed. Diderot 1965

Voir également la gravure ci-dessous et les autres gravures représentant Margot la musette à la BNF (cf. ref.)

P. Delaval E. Montbel

Fr. Schneider d'après E.E. Schmidt

Gravure : "Les cris de Paris, Margot la musette", femme à l'épais manteau rapiécié, porté sur une jupe longue, coiffée d'un simple bandeau, debout de profil droit

Vers 1630, gravé par Pierre Brebiette (Mantes-la-Jolie, vers 1598 - en 1642 — 1650),

1 bourdon de bras de petite taille, assez similaire à un bourdon de chabrette dite périgourdine, hautbois unique assez gros à pavillon en forme de disque et anneau quelques cm au dessus, souche légèrement conique, très long porte-vent.

Voir image sur site Gallica : http://parismuseescollections.paris.fr/musee-carnavalet/oeuvres/les-cris-de-paris-joueuse-de-cornemuse#infos-principales

Voir également la représentation ci-dessus et les gravures représentant Margot la musette à la BNF (cf. ref.)

A. Unterberger

Plâtre patiné de Jean Pierre Dantan (1800-1869) : Henri Brod

XIX^ème : personnage représenté à partir de la ceinture, la tête légèrement disproportionnée à la manière d’une caricature, soufflant dans une cornemuse

Sorte de Zampogna à deux tuyaux coniques contigus (donc d’axes légèrement divergents)

Site des musées de Paris : https://www.parismuseescollections.paris.fr/fr/musee-carnavalet/oeuvres/portrait-charge-d-henri-brod-1799-1839-hautbois-a-l-opera#infos-principales (photo)

F. Schneider

Gravure de Flameng : bal à l'extérieur d'un cabaret

scène à la manière de Téniers, un violon et une cornemuse jouent pour deux couples de danseurs

1 hautbois conique et un bourdon parallèle de même forme, légèrement plus long

J.C. Laurent "La fête et les naïfs" (photo. N.B.)

Lithographie de Godefroy Engelmann (Mulhouse, 17–08–1788 - Paris, 25–04–1839)d'après Emile Jean Horace Vernet (Paris, 30–06–1789 - Paris, 17–01–1863) : "Scène d'Auvergne en 1815" (titre gravé sous l'image de même que la mention "Imp.Lith. de G. Engelmann" en bas à gauche. La signature d'Horace Vernet figure juste au dessus de cette mention mais dans l'image elle-même (reproduction de la signature manuscrite du peintre). Dans la campagne (tronc d'arbre un peu cintré s'élevant à droite, maison à toit de chaume se devinant à l'arrière plan à droite, un joueur de cornemuse en costume traditionnel (chapeau à très larges bords, veste, chausse, guètres et sabots), joue de la cornemuse assis sur un rocher, vu de trois quart droit. Un soldat estropié (pied bandé, béquille, donne à manger de la main droite à un petit chien tout en restant perdu dans ses pensées, regard vague, figure triste appuyée sur sa paume gauche. Un femme en costume traditionnel est débout à son côté et semble vouloir le reconforter en lui posant la main sur l'épaule. Cornemuse et costume semblent situer la scène en Basse-Auvergne.