Dessin du projet de buffet d'orgue

1744 : Grand buffet, trophée médian droit : trompette, musette, viole ou violon, instrument et partition

trophée médian gauche : luth, instrument à vent, harpe

tourelle gauche : angelot joueur de violoncelle

tourelle droite : angelot joueur de flûte traversière

au centre : angelot jouant d'un instrument à archet de type violoncelle mais de taille inférieure

Musette schématique

M. Noël, "Les orgues de Paris", Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, 1992 (photo. N.B.)

Huile sur toile (diamètre 150cm) de Jean Julien Lemordant (1878-1968) : "Ronde bretonne" esquisse pour le plafond du théâtre de Rennes (cf. ref.)

1913-14

Biniou quasiment non visible, seule la bombarde l’est

Voir bibliographie à Rennes, théâtre

Tableau d'Adolphe Pierre Leleux (Paris 1812 - id. 1891)

XIX^ème : "Noce en Bretagne"

Référence et présence d'un couple de sonneurs bretons à vérifier

Tableau cité par E. Bénézit op. cit. Ce tableau n'est pas conservé au Musée d'art moderne de la Ville de Paris. Est-il au Musée National d'Art Moderne (Beaubourg) ou bien s'agit-il du tableau actuellement à Quimper (cf. ref.)?)

Tableau d'André Bauchant (peintre naïf contemporain)

1945 : "La fête de la Libération" : assis sur un gros tonneau, une trompette et une cornemuse jouent pour une foule de danseurs fêtant la libération (présence de nombreux drapeaux nationaux), les costumes sont de type folkloriques; en arrière plan paysage de fortes collines et maisons à colombages

Sans bourdon

"Les Muses" t.2 p.671 (photo.)
J.C. Laurent "La fête et les naïfs" (photo. N.B.)

Gravure sur bois d'Albrecht Dürer : cornemuseux debout contre un arbre

1514 (datée au dessus du monogramme). Cet exemplaire est doté des inscriptions postérieures suivantes : "m.91", "EBA 12177", "E.G"

Voir description et autres exemplaires à partir de l'exemplaire du Petit Palais à Paris

Site des photographies de la Réunion de Musées Nationaux : https://www.photo.rmn.fr (photo)

Gravure de Urs Graf (Soleure (Suisse) vers 1485 - Bâle 1527/28)

1525 : "Joueur de Musette"

2 bourdons d'épaule

N° de l'Estampille consacré au dessins de l'Europe du Nord

A. Gabin "Le folklore musical" 1988 (photo.)
Petit Robert des noms propres p.751 (photo.)

P. Delaval

Gravure de J. Verbeeck (1569-1619) : scène de noce: devant une maison, deux cornemuseux s’époumonent sur leurs instruments pour une nombreuse assemblée

Fin XVI^ème, début XVII^ème

2 cornemuses à deux bourdons verticaux implantés hauts, hautbois coniques, sacs de fortes dimensions (représentations schématiques)

Fr. Schneider

Dessin de Geoffroy Tory (Bourges vers 1480 - Paris vers 1533) tiré des "Heures à l'usage de Rome"

1529/30

* annonce aux bergers

1 bourdon d'épaule très long et d'un seul tenant

* nativité avec adoration des bergers

1 bourdon d'épaule long à 1 raccord (fontanelle?) et large pavillon (représentée non jouée)

La revue de l'art N°50 (photo. N.B. des 2 dessins)

Lavis avec rehauts de gouache de Carel van Mander (34,1 x 44,5cm) : kermesse flamande

1591 : au premier plan, sous l’ombrage de deux arbres encadrant la scène, deux tables de buveurs passablement éméchés, derrière eux, au centre deux personnages (soldats) dos à dos portant lance et fourche à deux dents. Derrière ceux-ci deux rondes de danseurs et danseuses tournent au son d’une cornemuse. Le cornemuseux, de trois quart dos est debout au pied d’un arbre, légèrement en hauteur. La perspective de la scène est celle d’une rue de village avec une palissade à droite et une église au fond

Deux bourdons d’épaule parallèles et quasiment de même longueur

J. De Groot

Lithographie de Théodore Gericault (1791-1824) : "The piper" (titre inscrit sous la gravure) ou en français "Le joueur de cornemuse" : personnage âgé debout de profil gauche, coiffé d'un chapeau cylindrique à petits bords, vêtu d'un long manteau avec col faisant plusieurs plis et reprenant sous souffle (porte-vent posé contre la lèvre inférieure) d'une petite cornemuse tenue sous le bras gauche. Un petit chien qui baisse la tête est tenu en laisse derrière lui. Décor de murailles  et petite palissade en bois

1821

Deux bourdons d'épaule, divergents, de longueur similaire (pourraient être les deux bourdons ténors d'un bagpipe auquel il manquerait la basse), en deux parties chacun, extrémité en forme de résonnateur, baguée de blanc comme entre les deux parties et à l'extrémité de la souche. Tuyau mélodique extérieurement conique dont l'extrémité supérieure a bien la forme d'un chanter de bagpipe mais le pavillon est plus classiquement conique.

Site des photographies de la Réunion de Musées Nationaux : https://images.grandpalaisrmn.fr (photo, chercher par exemple "Géricault cornemuse")

Autres exemplaires au Musée Condé à Chantilly à la BNF et à Rouen

Voir le même personnage sur le dessin de la référence suivante

Site des photographies de la Réunion de Musées Nationaux : https://images.grandpalaisrmn.fr (photo, chercher par exemple "Géricault cornemuse")

Tapisserie d'après Boucher

XVIII^ème : "le berger récompensé", voir à Marseille (cf. ref.)

2 bourdons d'épaule de longueurs inégales, ornés de rubans, hautbois cylindrique sans évasement, franges sur la souche du hautbois

C.P. ed. UCAD & C.P. ancienne en plus gros plan

"Le Musée Nissim de Camondo" 1997 (96 ?) (photo.)

J.C. Compagnon

Gravure (non inversée) de Cochin d'après Watteau (1684-1721) : "L'amour au théâtre français" (original à Berlin à la galerie de peinture du Staatliche Museen Preussicher Kulturbesitz

XVIII^ème : dans un parc, trois musiciens (musette, et violon assis, hautbois debout derrière eux) font danser un couple : l'homme vêtu de rouge, en appui sur son pied gauche tient ses mains derrière son dos ; la femme, face à lui, pointe le pied droit tout en soutenant sa jupe noire très légèrement levée. Onze autres personnages entourent la scène ; l'un d'eux, au centre à l'arrière des danseurs tient un carquois en bandoulière et trinque avec un jeune personnage coiffé de pampre.

Musette à deux chalumeaux cylindriques, l'un plus court que l'autre, le musicien a une main posée sur chacun des chalumeaux, boîte à bourdons.

C.P. N.B. ed. Comédie Française

Rosace de guitare en ivoire sculpté

1780, anonyme, guitare ayant appartenu à Carulli

Musette à bouche; 2 chalumeaux

C.P.

T. Boisvert

Ouvrage imprimé de Marin Mersenne (La Saultière 1588 - Paris 1648) : "L'Harmonie Universelle", exemplaire spécialement relié pour l'auteur

Edité entre 1634 et 1637

* p. 283 : "La chalemie , ou la cornemuse rurale ou pastorale des bergers et ses parties"

Vue avec détails éclatés (anches et clapet du porte-vent) d'une cornemuse à petit bourdon parallèle en deux parties (anche simple), bourdon d'épaule en trois parties, aux moulures relativement sophistiquées (anche simple) et hautbois conique à 8 trous + 2 trous d'accord (anche double). Bourdon parallèle et hautbois sont montés sur une même souche de section hexagonale. Les deux autres souches sont tournées.

* p. 288 : "La musette"

Figure d'une musette à soufflet, chalumeau simple et boîte à bourdons

Détails :
- soufflet (même dessin agrandi)
- chalumeau à huit trous (dont deux doubles pour gauchers) plus trois clefs. Vue de l'anche par transparence dans sa souche
- clefs du chalumeau
- souche de la boîte à bourdons
- anches de la boîte à bourdons
- vue de profil de la boîte à bourdons
- schéma des perces de la boîte à bourdons (pseudo coupe)

* p.289 : 3 chalumeaux de musettes (de gauche à droite)

- chalumeau à deux perces et deux anches doubles, représenté muni d'une boîte (capsule) pour jeu direct à la bouche
- chalumeau de musette de modèle plus ordinaire à neuf trous et une clef
- chalumeau à neuf trous dont quatre doubles plus quatre clefs (une pour le pouce de la main inférieure, 3 pour le pouce et l'index de l'autre main)

* p. 290 : Musette à soufflet comportant un chalumeau simple à huit trous dont trois doubles plus quatre clefs.

Détails:
- de la boîte à bourdons (anche et canaux)
- du chalumeau (vue arrière, chalumeau anché et déboîté)

* p.293 "Sourdeline ou musette d'Italie"

Musette à soufflet trapézoïdal à 4 chalumeaux dont l'un en forme de S. Clétage complexe. Mersenne avoue avoir remplacé, sur sa gravure, la poche en peau de chèvre par une poche de type musette.
Détails:
- des anches en place
- de certaines clefs

En marge, dessin d'une zampogna plus classique à deux chalumeaux (cinq trous et 6 (?) trous plus une clef) et un seul bourdon (à un trou)

* p.306 "Cornemuse et hautbois de Poictou"

Concert des hautbois de Poitou composé d'un dessus, d'une taille, d'une basse et d'une cornemuse doublant la partie du dessus

1 bourdon (d'épaule ou de bras ?) en deux parties, de forme très simple (sans pavillon). Détail de l'anche et de la souche. Chalumeau à huit trous plus clef sous fontanelle, large pavillon. Détail de l'anche et de la souche.

 Lieu de conservation cité par C.M. Pradeilles in "L'organologie" coll. "Que sais-je"
Réédition en fac-similé du C.N.R.S. 1963
Les gravures de cet ouvrage fondamental sont parmi les plus utilisées actuellement pour illustrer ouvrages, pochettes de disques etc...

Gravure : partie inférieure du buffet d'orgue de l'abbaye St-Victor, à gauche : trompette cornet droit et ?, au centre : harpe, lyre et instrument à vent, à droite : musette, instrument à vent et ?

Musette stylisée

M. Noël, "Les orgues de Paris", Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, 1992 (photo. N.B)

PARIS : Bibliothèque Forney (TI 181114 GF et TI 181192 PF

2 petites pièces de tissus imprimés (coton imprimé en rouge à la plaque de cuivre) : "L'art d'aimer ou l'agréable leçon" d'après François Boucher (l'enfant à la cornemuse serait issu d'un dessin de Philippe de la Salle) : cinq scènes formant des blocs non jointifs toutes tronquées par le bords de ces 2 pièces rectangulaire (en hauteur)  et carrée, de petite taille. Au milieu (en haut à gauche pour la seconde) un enfant de profil gauche assis et soufflant dans sa cornemuse

Fin XVIIIème (peinture de Boucher datant de 1748) ou XIXème, Manufacture Meillier à Beautiran ou copie d'après.

1 bourdon d'épaule à pavillon, tuyau mélodique de petite taille

Fiche sur le site des Bibliothèques de Paris : https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000849928.locale=fr

Nota : la version ci-après est différente à plusieurs égards : les scènes ne sont pas agencées exactement de la même manière : l'enfant joueur de cornemuse est, par exemple, plus éloigné du gros vase, et les espaces entre les scènes ne sont pas vides : il y a continuité des dessins par des motifs végétaux, des éléments de paysage, bateaux etc... Sur la présente version, il n'y a rien à droite du baquet retourné sur lequel est assis l'enfant et pas de cyprès derrière le pavillon du bourdon de la cornemuse.

Nota : Version identique à celle du Musée de l'impression sur étoffe de Mulhouse (cf cat"Toiles de Nantes des XVIIIème et XIXème siècles" p.113)
Plaque de cuivre conservée au Musée Lambinet de Versailles

Toile imprimée à la planche de cuivre dans le style des toiles de Jouy : "La danse savoyarde" ou "La danse écossaise" Décor composé des quatre motifs : "La lessive", "Le père lisant la bible à ses enfants", "La danse des petits savoyards", "Le repos du berger" : joueur de cornemuse écossaise sous le baquet de la lessive. Le site des bibliothèques patrimoniales de la Ville de Paris présente une photo du morceau de toile qui semble ne représenter qu'une partie de la planche complète et pas le joueur de cornemuse que ce site évoque et qui devrait être juste au dessous de la partie présente. Une recherche sur internet permet de trouver des exemplaires du motif complet : il y a bien un musicien à l'endroit indiqué : ce n'est pas un joueur de cornemuse mais un joueur de flûte à trois trous et petit tambour

Vers 1792-1800 plaque réalisée par Beautiran à La Manufacture Jean-Pierre Meillier, d'après Gambarini, Greuze, Schall et Loutherbourg. Aurait été tirée également par la Manufacture Leclerc père et fils à Pont de la Maye après 1832 (rachat des plaques après fermeture de la Manufacture Meillier.

Nota :  Une plaque signée "Jamet 1840" et copiant ce motif sous le titre "La lessive ou La danse savoyarde" est conservée au musée Lambinet de Versailles et une autre réplique signée "PW" datant de 1830-40 existerait également.

Fiche avec photo (mais cornemuse non visible) sur le site des bibliothèques patrimoniales de la Ville de Paris à l'adresse : https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000849919

Lithographie couleur : Affiche "Quinquina des princes" par Eugène Ogé (1861-1936), Vercasson imprimeur : La reine Victoria, le futur roi d'Espagne Alphonse XIII (en torrero), le roi d'Italie Umberto 1er (en zampognari, l'instrument pendant sous son bras droit) et l'empereur Guillaume II (en uniforme avec casque à pointe), tous quatre de dos, contemplent une vitrine de bouteilles de "Quinquina des princes" tandis qu'à droite la reine Wilhelmine des Pays-Bas sort du magasin une bouteille dans la main tandis qu'un employé lui remet sa cape.

1869

Sac brun muni de deux tuyaux accolés : l'un cylindrique, l'autre un peu plus long cylindrique à pavillon.

A.C. Lelieur et R. Bachollet, "Eugène Ogé affichiste" (cat. expo.), Mairie de Paris 1998 (photo p.208)

Enluminure : sur une étagère, au dessus d'un bélier et d'un chevalier en armure sont disposés diverses denrées, pichets, tonneau, ainsi qu'une cassette ouverte (contenant des pièces ?), un livre et une cornemuse dégonflée

1 bourdon d'épaule assez court, conique à deux bagues, hautbois également fortement conique (sans trous figurés), petit porte-vent

J. Bourin "La rose et la mandragore - plantes et jardins médiévaux" ed. F. Bourin 1990 (photo N.B.)

Manuscrit enluminé : Le Roman de la rose : petit personnage dont les jambes ont laissé la place à une sorte de queue formant motif décoratif en bordure de page, vêtu d'une robe bleue et d'un capuchon rouge, en marge, dans le coin tout en haut à gauche de la page, au dessus de la représentation de Manfred, roi de Sicile, tué par Charles d'Anjou

Vers 1350-1360

Sans bourdon, tuyau mélodique conique brun court et assez évasé, petit sac blanc à col de cygne, porte-vent non visible.

Visible sur la base des manuscrits enluminés des bibliothèques de l'enseignement supérieur (Ministère de l'éducation nationale et de ses partenaires) : http://liberfloridus.cines.fr

L. Dieu

Enluminure de l'atelier de Rohan : annonce aux bergers

1 bourdon d'épaule, hautbois conique, porte-vent et sac rouge à boutons blancs

Hebdomadaire "La Vie" n°2261, dec.88 (photo.)

Gravure sur bois de l'ouvrage d'Olaus Magnus (1490-1557) "Historia de gentibus septentrionalibus, earumque diversis statibus, conditionibus, moribus, ritibus…": scène montrant un jeune homme aux prises avec sept satyres (humanoïdes poilus dotés d'une queue et de sabots) dont l'un joue du luth et un autre de la cornemuse. Au centre de la composition figure un grand cercle sur lequel s'appuient certains des satyres.. Le livre porte sur le voyage réalisé par O. Magnus en Laponie suédoise en 1518-19

1555, Rome : Giovanni Maria de Viottis (éditeur ?)

Trois petits bourdons d'épaule en éventail, de longueurs assez proches, tuyau mélodique assez court, extérieurement très légèrement conique et doté d'un petit tore en guise de pavillon

Cité in notice "Trésors de la Bibliothèque Ste-Geneviève", 16è foire internationale du livre ancien, 13-16mai 2004 Paris

Voir autre exemplaire à la BNF (cf. ref.)

Incunable : "Das Narrenshiff" (la nef des fous) de Sébastien Brandt (Strasbourg 1457/58 - id. 1521, séjourna à Bâle de 1475 à 1500)

1494 (date de la présente première édition réalisée à Bâle par l'éditeur Bergmann d'Olpe), gravures sur bois anonymes dont certaines sont aujourd'hui attribuées à A. Dürer (1471-1528)(en particulier les deux qui nous intéressent). Chacune des gravures illustre un texte dénonçant un défaut de la nature humaine.

* N°54 "De qui ne veut entendre raison" : fou jouant de la cornemuse, délaissant une harpe et un luth posés à terre.

Deux bourdons d'épaule ayant chacun un long raccord et s'évasant en pavillon. Hautbois conique fortement évasé.

* N°89 "Du troc absurde" : fou troquant sa mule contre une cornemuse

Deux bourdons d'épaule ayant chacun un raccord, placé au milieu sur le plus court, complètement à la base (souche?) sur le plus long. Hautbois évasé à double trou pour l'auriculaire.

Ces gravures célèbres (surtout la première) ont fait l'objet de plusieurs copies ou réinterprétations dont certaines récentes à Troyes (cf. ref.) à Epinal (cf. ref.) et à Verdun (cf. ref.) pour l'édition lyonaise de 1498 et édition non définie à Caen (cf. ref.)

Réédition ed. Seghers et de la Nuée Bleue (textes en Français traduits par M. Horst)

Porcelaine chinoise d'après un modèle européen : écossais cornemuseux et écossais tenant un fusil la crosse posée à terre

C. à 2 bourdons : un grand bourdon évasé orné d'un étendard et un second bourdon court et fin; chalumeau évasé, long porte-vent

Un bol comportant un motif similaire est passé en vente aux enchères il y a quelques années

P. Gradenwitz : Muzik zwischen Orient und Okzident", Wilhelmshafen Hamburg 1977 (photo. N.B.)

Fr. Schneider

Dans ce musée a été exposé le tableau d'E. Hébert "La Mal'aria" aujourd'hui au Musée d'Orsay (voir à cette réf.)

C.P. situant le tableau dans ce musée, ed. des Musées nationaux

Aquarelle de Dominique Papety (1815-1849) Musiciens italiens - (32 x 23 cm, 28,2 x 20,4 cm et 33,2 x 22,6 cm) : Joueur de zampogna de profil en triptyque avec une joueuse de tamborello et un joueur d'une sorte de luth à caisse piriforme mais chevillier non renversé. Un autre tripyque de même présentation figure deux femmes et un jeune italien, tous en costume également

Second quart XIXème

Zampogna assez bien représenté : deux tuyaux mélodiques coniques visibles, de longueurs inégales et apparemment sans clef. Grand sac glabre de forme animale, porte-vent en bouche.

http://www.latribunedelart.com/nouvelles-acquisitions-du-musee-hebert-article002091.html

M. Venden Bemden Casier

Gravure : incunable : Livre d'heures ("Horae ad usum Romanum") par Philippe Pigouchet pour Simon Vostre. Exemplaire sans la page frontispice figurant sur la plupart des autres exemplaires avec son couple sauvage et le nom de P. Pigouchet

1498

* Pages 132   (nota les folios ne sont pas numérotés, j'ai considéré que la première page imprimée était la page 1 et retiré 6 au numéros de vue du pdf de Gallica) : cf folio 004r de l'incunable de Chambery

* Pages 93, 125, 129, 140 notamment : berger en marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

Visible sur Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t53789841z?rk=42918

Dessin de la planche 7 du Ballet royal de la nuit : chasseur

XVIème époque Louis XIV, anonyme

Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr

Dessins au crayon de Leonardo da Vinci (Léonard de Vinci) représentant une cornemuse dans une presse en page gauche, et probablement la même chose sous un angle légèrement différent en page de droite. D'autre croquis figurent sur des deux pages dont un soufflet entouré de flammes

1495-1499 à Florence

1 tuyau conique dans l'axe du sac et deux ( ?) tuyaux cylindriques placés quasi dans le prolongement l'un de l'autre et perpendicaulairement au tuyau conique

Base de l'Agence Photographique de la Réunion des Musées nationaux : http://www.photo.rmn.fr

Huile sur toile de Raymond Desvarreux

XXème : " A.C. Townsend, bagpiper, 1^st London Scottisch Regiment" : piper tenant sa cornemuse dégonflée sur le bras droit

Bagpipe écossais

H. Rivière

Huile sur toile de Raymond Desvarreux

XXème : "Piper écossais, armée britanique, Argylland Sutherland Highlanders, 1918" : piper debout en train de sonner

Bagpipe écossais

H. Rivière

Le monument

Œuvres mobilières 1/2 et 2/2

Cabinet des dessins

Biscuit d'Antonin Injalbert : voir à Orsay ou directement fiche photo)

Tableau d'Adolphe-Pierre Leleux : voir à Quimper, Musée des Beaux arts

G. Vuilliers " La danse" Hachette 1898 (planche N.B.)