STRASBOURG (Bas-Rhin) (voir fiche photos) : Cathédrale, portail principal, ventail de gauche, médaillons en bas relief

Bronze (portes en bois recouvertes d'une fine couche de bronze)

* rangée supérieure, deuxième médaillon à partir de la gauche adoration des bergers

* deuxième rangée, médaillon droit

annonce aux bergers

Reconstitutions de 1879 par l'architecte Gustave Klotz ?

Sc/pierre, a côté d'un orgue positif, d'une harpe et d'un 4^ème instrument

Vers 1300

Sans bourdon

Fr. Schneider

Sc/bois polychrome : nativité avec adoration des bergers

1522

Sans bourdon, hautbois court à cinq trous (représentée non jouée)

C.P. (épuisée)

Sc/bois

1589, les dernières restaurations datent de 1954 & 1980. Le rez-de-chaussée date de 1465

2 bourdons d'épaule, de longueurs quasiment égales

C.P. générale de la maison, ed. Hansi et C.P. du cornemuseux ed. Cap Théojac (épuisée)

E. Bauer

Peinture murale : berger assis

Cornemuse à sac informe

STRASBOURG (Bas-Rhin) (voir fiche photos) : place Kléber, "L’Aubette" (ancien conservatoire)

Sc/pierre en bas-relief : deux trophées d'instruments encadrent la fenêtre centrale sous le fronton : à droite : violon, vielle à roue, harpe (orgue ?), cuivres et percussions; à gauche : cornemuse, luth vu de dos, trompe de chasse, harpe, cymbales, flûte de Pan, clarinettes ou hautbois, partition, basson et tambour

Cornemuse réduite à un gros sac au bout duquel se dresse un gras hautbois. L'identification même de l'instrument n'est pas évidente.

A. Jabiol

Fonte moulée : Grille connue à de nombreux exemplaires en France. Trophée d'instrument avec musette, flûte de Pan, clarinette et tambour de Basque à cymbalettes. Cette grille a été montée tête en bas : la musette a ses chalumeaux dirigés vers le bas et le ruban feluri auquel est classiquement suspendu le tropée se situe en dessous de celui-ci....

C. Matte

Peinture

Musette

L. Bonnaud

Ivoire sculpté (9 cm pour le personnage, 21,5cm en tout) : homme coiffé d'un chapeau, debout jambes jointes, tenant sa cornemuse du côté droit

Fin XVII^ème Nuremberg

1 bourdon vertical implanté haut, relativement court, hautbois très long

"Histoire de la vie Française" ed. de l'Illustration t.IV (photo. N.B.)
L'Estampille N° 128 (photo. N.B.)

P. Delaval

Gravure : frontispice de l'ouvrage pharmacologique de Hans Weiditz (vers 1500 - après 1536)

1529 , Jean Schott, Strasbourg : singe musicien

Sc/bois en bas-relief : trophées

vers 1730/42, décor de Robert de Cotte

* triangle à anneaux, guitare, violon, musette, luth et hautbois Musette à petit bourdon parallèle, poche à tissus richement décoré, ni porte-vent, ni soufflet, ni boîte à bourdons. Un tuyau muni d'une anche apparaissant derrière le sac n'appartient probablement pas à l'instrument

* cymbales, tambour de basque, hautbois, musette, flûte à bec, pochette et son archet

Même modèle que le précédent mais d'une représentation plus schématique: le tissus de la poche n'est plus détaillé, les tuyaux sont moins bien proportionnés

Fr. Schneider

Tapisserie d'après un carton d'Alexandre Ubeleski (paris 1649 - id.1718) des collections du Musée du Louvre, en dépôt au musée d'Arras (cf. ref.)

Fin XVII^ème, début XVIII^ème : "danse d'une nymphe et d'un satyre"

Musette en trophée

Un autre exemplaire de cette tapisserie, est conservée à Vienne (Autriche) " Sammlung alter Musikinstrumente ", salle XII,datée entre 1693 et 1704

A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.85

Tableau : triptyque du Maître des demi figures féminines : nativité

Début XVI^ème

1 bourdon d'épaule

C.P. grand format
"Mille peintures des musées de France" ed. Gallimard Beaux Arts (photo.) p.78

Fr. Schneider

Tableau (huile sur toile) de Philippe Mercier (Berlin, 1689 - Londres, 1760)

XVIII^ème

2 bourdons sur l'avant-bras droit, soufflet, hautbois long à pavillon (vraisemblablement type de cornemuse de Grande-Bretagne)

C.P. épuisée ed. Comité National de l'Enfance
Cité in Musée des A.T.P. op. cit.
"La musique et la peinture 1600-1900", cat. expo. Musée de Nice 1991 (photo. N.B.) Le commentaire soutient qu'il s'agit bien d'une musette française et non d'un Lowland Pipe...
C. & J.L Matte op. cit. (photo. N.B.)
"Souffler c'est jouer - chabrettaires et cornemuses à miroirs en Limousin", cat expo Paris ATP et St-Yrieix-la-Perche 1999 (photo.)

Voir la fiche du Musée du Louvre : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010054590
Voir la fiche sur POP la plateforme ouverte du patrimoine du Ministère de la culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/mnr/MNR00067
Fiche également disponible sur le site https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/joueur-de-musette/5ee338d7461cda28a3ab1f1e (photo)

J.C. Compagnon

Tableau : le joueur de cornemuse de l’hôpital civil

Vers 1840 : personnage debout devant un paysage à peine suggéré, coiffé d’un bonnet blanc, vêtu d’un long manteau blanc à petit col rouge relevé, d’un pantalon également blanc rentré dans de fortes bottes noires.

Cornemuse de type probablement morave (un exemplaire d’une cornemuse relativement similaire est exposé au Musée de Strakonice en République Tchèque) : chalumeau cylindrique muni d’un grand pavillon en corne dirigé vers le haut avec prolongement (en laiton ?) du cône, bourdon pendant muni du même type de pavillon mais de taille encore supérieure, long porte-vent. Tous les tuyaux présentent le même type de moulures régulières et discrètes en olives jointives. Sac cousu.

Affiche des animations juillet-août 1993 du Musée Alsacien par le Folk de la rue des Dentelles

E. Bauer

Gravure sur bois : "L'ange apparaît à Joachim" : Joachim (le père de la Vierge Marie), est quasi agenouillé au premier plan et lève le visage vers l'ange qui vole devant lui en tenant dans ses mains un petit tissu (phylactère avec inscription en petits caractères). La scène se déroule dans un pré où paissent des moutons et des chèvres (un bélier affronte un bouc) en troisième plan. Ce pré est bordé sur la moitié droite de la composition par un haute et dense forêt. A l'arrière plan du troupeau débute une vue maritime avec des navires sur l'eau et une côte montagneuse sur la droite , une ville se nichant au début de celle-ci. Trois bergers occupent le second plan et assistent à l'appararition, regards levés vers l'ange. Deux sont visibles dans le dos de Joachim, le troisième est devant lui, sous l'ange, bras levés en V et cornemuse pendue à la ceinture, tuyau mélodique et bourdons pendants.

Vers 1503 par Albrecht Dürer (Nuremberg, 21 mai 1471- id. 6 avril 1528)  Monogramme AD en bas à droite sur une tablette posée au sol

S'il est aisé d'identifier le bourdon le plus long à son raccord médian (bourdon extérieurement cylindrique avant et conique s'évasant largement en pavillon ensuite), les deux autres tuyaux sont relativement semblables en forme et en taille et l'implantation sur le sac trop imprécise pour pouvoir identifier le second bourdon et le tuyau mélodique, étant peu probable sur une représentation germanique de l'époque d'avoir deux tuyaux mélodiques. Porte-vent cylindrique assez long. Sac ovale mais assez informe (en partie dégonflé). Notons que le port à la ceinture d'une cornemuse aussi volumineuse (à trois tuyaux sonore) ne semble pas très réaliste.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/l-ange-apparait-a-joachim/5ee338ad461cda28a3a8152e  (photo)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.005.0.52)

Gravure sur bois : "La petite passion - La nativité" : dans une étable dont il ne reste que la charpente qui ne supporte plus que quelques très maigres lambeaux de chaume, un mur en ruine à l'arrière plan, un plancher vu par dessous au premier plan avec les deux dernières marches d'un escalier, Joseph et Marie à gauche regardent l'enfant Jésus couché au centre sous un petit angelot tandis que deux bergers, de trois quart dos gauche sont agenouillés à droite, le cornemuseux à l'arrière de son collègue. En haut à droite brille l'étoile tandis que dans l'arrière plan vers le centre se déroule une petite annonce aux bergers (en l'occurence à un seul berger)

Vers 1510 par Albrecht Dürer (Nuremberg, 21 mai 1471- id. 6 avril 1528) Monogramme AD en bas à droite sur l'arche de l'escalier

Deux bourdons d'épaule seuls visibles, l'un un peu plus court que l'autre mais tous deux de même forme avec leur long raccord médian après une première partie extérieurement cylindrique puis une seconde partie conique s'évasant plus largement en pavillon.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-nativite/5ee338ad461cda28a3a81537  (photo)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.4652)

Gravure sur bois : "La vie de la Sainte Vierge - L'ange apparaît à Joachim" : même description que celle de l'original ci-dessus. Cette copie se reconnaît à son graphisme plus net (traits plus réguliers notamment dans les hachures) mais pour le reste elle est fidèle dans le moindre détail.

Vers 1503 par Marcantonio Raimondi, d'après Albrecht Dürer (Nuremberg, 21 mai 1471- id. 6 avril 1528). Le copiste a même recopié le monogramme AD de l'original.

Même description de l'instrument que celle de l'original ci-dessus, le raccord médian du grand bourdon est un peu moins volumineux et l'un des pavillon semble orné d'une bague.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-vie-de-la-sainte-vierge/65f814edf885d74b1aabeceb (photo)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.4658)

Gravure sur bois : "La vie de la Sainte Vierge - La nativité" : il ne s'agit pas de la nativité ci-dessus mais d'une autre version de cette scène tirée de la même série "Vie de la Vierge" que celle de L'apparition de l'ange à Joachim ci-dessus, dont l'original par Albrecht Dürer fut publié dans un album de 20 planches en 1511 mais certaines d'entre elles avaient été publiées seules dès 1502. De même que la première version ci-dessus, cette scène pourrait être dénommée "adoration des bergers" puisque ceux-ci sont encore présents. Dans une troisième version de la scène de la nativité par Albrecht Dürer, version sur laquelle Joseph tire l'eau d'un puit assez monumental et constitue d'ailleurs le personnage le plus immédiatement visible, seul un berger agenouillé est visible à l'arrière plan de la Vierge et l'enfant, cette troisième version ne comporte pas de cornemuse.
La scène se déroule dans une haute étable, ouverte sur toute sa face (pignon) avant et dont le toit de chaume présente un large trou. Les murs présentent par endroit des allures de ruines mais l'essentiel est encore debout jusqu'au toit. L'enfant Jésus est couché sur un haut panier rectangulaire, lui-même posé sur une pierre parallélépipédique. Il est veillé de près par trois angelots ailés puis par la Vierge agenouillée. Deux bergers apparaissent par une ouverture derrière la Vierge, le premier s'est agenouillé en tenant son chapeau devant sa poitrine et son bâton de la main gauche. Le second, la tête encore couverte se tient debout, légèrement au dehors. Il en paraît plus jouer mais doit avoir encore les mains posées sur le tuyau mélodique de sa cornemuse (seule la gauche est visible et haut de celui-ci). Joseph arrive en marchant par une seconde porte située en vis-à-vis de celle des bergers par rapport à la mère et l'enfant. Il est chaussé de sandales à hautes semelles de bois

Vers 1503 ? par Marcantonio Raimondi, d'après Albrecht Dürer (Nuremberg, 21 mai 1471- id. 6 avril 1528) Monogramme en perspective sur une pierre carrée au premier plan au centre

Deux bourdons d'épaule seuls visibles, l'un très légèrement plus court que l'autre mais tous deux de même forme avec leur long raccord médian après une première partie extérieurement cylindrique d'assez fort diamètre puis une seconde partie conique s'évasant plus largement en pavillon dont l'extrémité est marqué par un second trait (bague ?).

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-vie-de-la-sainte-vierge/65f82f8cf885d74b1aabef0e (photo)

Gravure au burin : "Deux musiciens" :(1500-1550) : Deux musiciens dans la série de 12 gravures (9 conservées ici et montée sur une même feuille) Les noces de village. Un joueur de cornemuse et un joueur de hautbois sont représentés de trois quart droit, le cornemuseux plus près de nous, un peu penché sur son instrument par rapport au joueur de hautbois qui se tient plus droit. se dernier est coiffé d'un chapeau au bord avant plus large et relevé, orné d'une plume dressée tandis que le joueur de cornemuse est coiffé d'un capuchon orné de deux plus longues plumes, l'une droite et l'autre recourbée.

1537  par Hans Sebald Beham (1500-1550) (monogramme HSP en haut à droite mais pas de date inscrite)

Deux bourdons d'épaule montés sur une souche commune formant un léger U. ils sont identiques jusqu'au raccord médian puis l'un est légèrement plus court que l'autre sur la seconde partie s'évasant en pavillon. Tuyau mélodique sensiblement aussi long que le hautbois du second musicien qui est d'un diamètre légèrement plus fort et dont le gros cylindre supérieur laisse penser qu'il peut s'agir d'un hautbois à capsule. Le tuyau mélodique semble cylindrique s'évasant en petit pavillon, la perce finale étant d'un diamètre bien moindre que l'extérieur du tuyau. Porte-vent cylindrique tenu en bouche et monté sur le sac à mi-chemin entre la souche des bourdons et celle du tuyau mélodique. Sac assez volumineux a col de cygne très court. Sac tenu sur le ventre mais légèrement du côté droit, comme le montrent d'ailleurs les bourdons qui passent sur l'épaule droite. Main gauche en bas du tuyau mélodique.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/deux-musiciens/5ee338ad461cda28a3a80e3c (photo)

Autre exemplaire au Musée du Louvre (8541 LR)

Gravure de Johann-Théodore de Bry (1528-1598) d'après Marteen de Vos : "Danse de l'Oeuf" ou "Emblemata saecularia" (nom de la série de gravures dont celle-ci est le n°10 ?), inscription "CUM MOPSO BONA NISA SVO DESULDAT AD OVUM" "10"

* Devant une auberge (tablée), un homme danse au dessus de deux gros oeufs, au centre d'un cercle tracé à terre et de plusieurs spectateurs serrés. Le cornemuseux est assis légèrement en arrière. A gauche, deux pseudo musiciens parodient des instrumentistes au moyen d'instruments de cheminée (grille, pincettes).

* A l'arrière plan un second cornemuseux, debout de profil fait danser trois couples

1596

Les deux cornemuses sont du même type : deux bourdons verticaux dont un long et conique, l'autre beaucoup plus court et de conicité moins marquée. Sur la cornemuse du premier plan les bourdons semblent reliés au sac sur une sorte d'excroissance hémisphérique à l'arrière du col de cygne. Tuyau mélodique assez fortement conique pour celle du premier plan et moins pour la seconde.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg :  https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/emblemata-saecularia/5ee338c5461cda28a3aa2dd7 (photo)

G. Pequignot

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (77.2021.0.4303)

Gravure sur cuivre"Scène campagnarde" Un homme richement vêtu, au premier plan à droite avance d'un pas décidéen lançant ses chiens qui semblent vouloir s'en prendre à deux chèvres. Bras droit tendu en avant, main gauche tenant une lance, iltourne toutefois la tête en arrière et vers le bas vers un sujet hors champ. Juste derrière lui un homme souffle dans un cor en demi cercle. L'arrière plan est assez chargé avec une rivière coulant sur la partie gauche vers une ville lointaine. Deux barques flottent sur celle-ci, l'une amarrée assez proche , l'autre naviguant dans le lointain avec quelques personnes à bord. Sur la gauche toujours, un incendie semble dévaster une maison sur une avancée de terre dans la rivière. Au centre de la composition  deux chèvres broutent l'attache de la barque amarrée. A l'arrière de celles-ci paissent d'autre chèvres et un berger (vu de trois quart dos gauche) est assis en haut d'une berge assez haute, et joue de la cornemuse au pied d'un grand arbre. En haut à droite quatre personnages qui semblent armés se dirigent vers trois autres dont les têtes ne sont pas visibles, coupées par le haut du cadre.

1599 par Crispin de Passe l'Ancien, ou Crispin de Passe I, ou encore Crispijn van de Passe I, (Arnemuiden 1564 - Utrecht le 6 mars 1637)

Il n'est pas entièrement certain qu'il s'agisse d'une cornemuse : il pourrait s'agir d'un hautbois et d'un houlette posée contre l'épaule. Un bourdon d'épaule très fin, sans raccord et s'évasant légèrement en pavillon, tuyau mélodique également fin, pas très long et s'achevant en pavillon. Sac non visible (de l'autre côté du musiciens d'après la position du bourdon)

Fiche disponible sur le site des Musées de Strasbourg https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/scene-campagnarde/65840c48d2fcc44adbc8c526 (photo)

Gravure de Hans Holbein : détail d'ornement typographique : cornemuseux assis à gauche de trois couples formant une sorte de frise. A droite figure un homme solidement campé sur ces deux jambes écartées, les poings sur les hanches.

XVI^ème

Deux bourdons verticaux à raccord médian (ou fontanelle ?), chalumeau à pavillon

G. Pequignot

Gravure de Théodore de Bry (1528-1598) portant l'inscription "de Bry fe." : "Quantum aula a Caula : tantum quoq distat agresti  - Aulicius : hoc presens te laxa Chorca doccbit - Sed bene, sic varia liqueant discrimina vita"

Entre 1580 et 1600 :  Cornemuseux et hautboïste assis sur un banc devant une auberge à gauche de la composition et jouant pour sept couples régulièrement alignés. Un homme dort au bout de la table située derrière les musiciens. Le hautboïste porte en bandoulière un sac duquel dépasse la crosse d'un instrument à cordes.

Deux bourdons verticaux à fontanelle, chalumeau conique

F. de Miomandre "La danse" in coll. "Voir et savoir" ed. Flammarion (localisation non précisée, il s’agit peut-être d’un autre exemplaire)

Fiche disponible sur le site des Musées de Strasbourg :  https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/danse-de-paysans/5ee338c5461cda28a3aa2e5f (photo).
Autre exemplaire au musée du Louvre (Département des arts graphiques)

G. Pequignot

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et dessins (77.005.0.23 et 77.998.0.4068 )

**Deux exemplaires d'une gravure sur bois de Hans Baldung Grien (?) imprimée par Peter Schaeffer comme l'indique le texte "Inn der löblichen freistatt Strassburg truchts Peter Schäffer bei Hansen Schwingern und ward volendet am ersten Aprilis nach der gebürrt Christi unsers Herren." (inscription gravée sous l'image) Monogramme représentant un G dans un H sous le blason : quatre personnages et quelques animaux entourent un grand blason figurant une sorte de V inversé et trois fleurs. Au dessus flotte un complexe phylactère sur lequel est inscrit "Inge nium vi res  su perat" ("Ingenium vires superat" soit "L'ingéniosité l'emporte sur la force"). Les deux personnages debout à droite du blason sont un couple noble (chevalier et sa femme probablement), l'homme coiffé d'un chapeau à grandes plumes. Les deux personnages de gauche sont des bergers comme en témoigne la houlette tenue par celui debout en arrière. Le premier est assis et souffle dans une cornemuse tandis que son chien monte ses pattes avant sur sa cuisse droite et que deux tout petits moutons sont devant ses pieds.

1531 (date en chiffres romains M. D. XXXI. sous l'inscription

Deux bourdons d'épaule partiellement cachés par la tête du musicien, formés de parties extérieurement cylindrique et sensiblement toutes de même diamètres et de petit raccords et pavillons plus ou moins cylindriques de plus fort diamètre. Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique et s'évasant en petit pavillon sur sa fin. Les deux dernier trous de jeu sont représentés, le musicien n'ayant pas tous les doigts de la main droite posés (main droite en bas du tuyau mélodique et sac tenu plutôt sous le bras gauche.) Porte-vent assez court tenu en bouche. Sac piriforme sans col de cygne (curieuse implantation du tuyau mélodique).

Fiches disponibles sur le site des Musées de Strasbourg :  https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/inn-der-loblichen-freistatt-strassburg-truchts-peter-schaffer-bei-hansen-schwingern-und-ward-volendet-am-ersten-aprilis-nach-der-geburrt-christi-unsers-herren/5ee338ad461cda28a3a812c2 et https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/marque-d-imprimeur/5ee338ba461cda28a3a93f91 (photos). A noter qu'en 2024 les fiches des deux exemplaires ne mentionnent pas les mêmes auteurs et graveurs...

Gravure de Daniel Meyer : détail architectural

XVI^ème : musicien debout, coiffé d'un chapeau à deux plumes, la jambe droite repliée en arrière dans une élégante position

Deux bourdons d'épaule (à fontanelle ?), hautbois conique tenu à 45°

G. Pequignot

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.1241)
Gravure : "Les Vierges folles et les vierges sages" : illustration de la parabole biblique. Un ange est figuré au centre de la composition, debout sur un nuage qui forme un grand V à partir des deux coins supérieurs de l'image et qui supporte également, sur chaque bord, un ange soufflant dans une très longue trompette en S (représentation en quasi symétrie des deux anges.). Un peu en arrière au dessus de la nuée, un édifice de fine architecture gothique doit représenter le paradis puisque l'on y voit à droite des élues (nues et à longues chevelures) brandissant leurs lampes allumées accueillies par Saint Pierre (? personage barbu et illuminé tenant un grande canne s'achevant en croix), tandis qu'à gauche les vierges au lampes éteintes se heurtent à une porte close (elles sont également nues et à longues chevelures, rien ne les distinguant des premières). En bas à gauche, des femmes (plus très jeunes) travaillent (différentes étapes de préparation du fil), chacune près de sa lampe à huile allumée. tandis qu'en bas à droite quatre femme dansent (deux forment un pont sous lequel passent les deux autres) au son d'une cornemuse jouée par une cinquième. Leurs cinq lampes, éteintes, sont posées au premier plan près d'un récipient renversé.
XVIème par Hieronymus Cock (Jérôme Cock (Anvers 1518 - id 1570) d'après Pieter Brueghel l'ancien (1525 - Bruxelles 1569)
Deux bourdons implantés haut et penchés vers l'avant, parallèles et jointifs, le plus long semblant composé d'une souche et huit éléments (le dernier évasé en pavillon) et le plus court de cinq éléments. Tuyau mélodique légèrement conique sur les deux tiers environ, puis s'évasant assez régulièrement pour constituer un pavillon évasé.
Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/parabole-des-vierges-sages-et-folles/61b9aeb180968a4c7664a784 (photo)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (CE 6187)

Gravure au burin d'Etienne Delaune "Suite de sujets champêtres, bergère et bergers dansant" : gravure ovale en hauteur représentant une ronde de quatre femmes et un homme dansant presque au premier plan (deux chiens sont couchés devant eux), au son d'une cornemuse jouée par un homme assis à droite sur un parallélépipède (rocher ?). A l'arrière plan un homme court après un cheval (?) qui s'enfuit, son chargement encore sur le dos, tandis que deux chiens se dressent face à lui et qu'un troisième accourt derrière l'homme tandis que le troupeau de mouton qui séparent le cornemuseux de cette scène plus lointaine continuent à paître. A l'arrière de l'homme courant, quelques maisons puis une haute colline derrière laquelle on aperçoit, à droite, les tours d'une ville. L'arbre du premier plan à gauche comme ceux derrière le cheval en fuite traduisent la présence d'un fort vent.

1569

1 bourdon d'épaule, extérieurement cylindrique, à raccord assez long aux deux tiers et s'évasant en large pavillon sur la toute fin (presque un disque). Tuyau mélodique extérieurement très légèrement conique et s'évasant en pavillon. Porte-vent difficile à distinguer. Sac dont le col de cygne n'est bizarrement pas tout à fait dans la continuité du reste.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg :https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/suite-de-sujets-champetres/5ee338c5461cda28a3aa2e76  (photo)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (CE 6188)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (6105)

Gravure de Johann-Théodore de Bry  d'après Pieter van der Heyden :"Emblemata saecularia" (nom de la série de gravures dont celle-ci est le n°13?)  portant l'inscription sous l'image :  "CONCHA PROCELLOSUM DIC QVA SPE NAVIGAT AEQVOR." "13"  : très grand coquille de moule flottant sur les flots (sur lesquels navigue un petit bateau à l'arrière plan) et hébergeant 16 personnages et un chien (?) et un chat. Un arbre sans feuille transperce la coquille supérieure (mi-ouverte), un hibou y est perché ainsi qu'un autre oiseau, un poisson y est pendu de même qu'une sorte d'écuelle au bout d'une longue ficelle, l'un des passager de la coquille se sert dedans au moyen d'une cuiller. La plupart des autres passagers de la coquille sont occupés à chanter en suivant une partition posée sur la table au milieu d'eux. L'un fait semblant d'accompagner en simulant un luth avec un soufflet et un autre simule une harpe avec une grille métallique pour cheminée. Le joueur de cornemuse, représenté assez petit, est en bas à droite, vomissant par dessus bord en tenant toujours sa cornemuse.

1596 à Francfort sur le Main

1 bourdon d'épaule cylindrique dans sa première partie puis fortement conique après un raccord tronconique. Petit tuyau mélodique conique monté sur le sac via une souche moulurée. Reste de l'instrument non visible

Fiche disponible sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/emblemata-saecularia/5ee338c5461cda28a3aa2dda (photo)

Gravures de Johann-Théodore de Bry  d'après Pieter Brueghel : "Emblemata saecularia" (nom de la série de gravures) 

1596 à Francfort sur le Main

Voir fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/emblemata-saecularia/5ee338c5461cda28a3aa2df0 et https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/emblemata-saecularia/5ee338c5461cda28a3aa2df4 (photo)

Plusieurs exemplaires des gravures de Van der Heyden ou Liefrinck à  Paris BNF (voir description et liens vers d'autres exemplaires encore à partir de ces références)

Dessin "Zuem Bauentanz" : reproduction d'une enseigne se trouvant sur le mur de la maison ou naquit Kléber à Strasbourg

1590 par Heinrich Hupfel (pour l'enseigne ?)

?

G. Pequignot

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (CE 6095) 

Gravure à l'eau-forte et burin : "Fête villageoise" composition tout en largeur (rapport de trois) aux très nombreux personnages (jeux, procession, bataille, cavaliers (chasse ou jeu ?), danse, tablée, dentiste etc...) autour d'une auberge centrale derrière laquelle on peut voir une colline à gauche et un ville à droite avec son château fortifié à l'arrière plan et son église plus proche de nous. Les cornemuses sont présentes à deux endroits : au pied de l'arbre à gauche de l'auberge, animant la scène de danse en cortège de couples au premier plan à gauche (cornemuse et hautbois) et également à l'arrière plan à droite au sein du cortège (de noce ?) serré qui se dirige vers l'entrée de l'église (cornemuse et hautbois plus long que le précédent, joué levé à 45°)

Entre 1588, Et 1623  gravé par Johann-Theodor de Bry, d'après Hans Sebald Beham

* au pied de l'arbre : deux bourdons d'épaule de longueurs légèrement différentes , dotés chacun d'un raccord un peu au delà de la moitié de la longueur et s'évasant tous deux en pavillons assez larges. Tuyau mélodique masqué par la tête d'un personnage au devant, porte-vent tenu en bouche, sac assez piriforme.

* dans le cortège : deux bourdons d'épaule de longueurs légèrement différentes , dotés chacun d'un raccord un peu au delà de la moitié de la longueur et s'évasant tous deux en pavillons assez larges. Tuyau mélodique s'évasant en pavillon (bien moins que les bourdons), porte-vent en bouche, sac assez volumineux.

 Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/fete-villageoise/5ee338c5461cda28a3aa2dd0 (photo)

Gravure (Eau forte)  de Jacques Callot : Gobbi joueur de cornemuse

Cf. description à Nancy, Musée Historique Lorrain,

Voir fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/varie-figure-gobbi/623b291bcbe46002040210b9 (photo)
Voir ci-dessous une copie XVIIIème par Louis Joseph Fruytiers

Gravure  : "Gens vaga per pagos currens terit otia somno aut potu, aut alios utriculare iuvat ; et ferro extorquet nummos, nisi rusticus ultro praebeat; hos sudor siec alienus alit." (texte gravé sous l'image). Sur la partie droite de la gravure, une cabane bien fermée et à toit de chaume est perchée sur quatre arbres qui ont visiblement été plantés en carré. Quelques oiseaux sont perchés sur l'avant de celle-ci Un tonneau est posé debout contre l'un de ces troncs et supporte un couteau et ce qui pourrait être un pain et un morceau de jambon. Un homme est debout à côté de lui. devant lui et s'apprête à boire à un pichet qu'il porte vers son visage, un homme coiffé d'un chapeau à bords est assis et joue de la cornemuse tandis qu'un autre dort couché devant lui, la main sur son épée et qu'un quatrième, nu-tête semble également sommeiller, tête supportée par la paume de la main. A l'arrière plan, au travers des troncs qui supportent la cabane, deux hommes se battent et l'un lève l'épée sur les second qu'il tient à terre.

Entre 1629 et 1690 (période d'activité de Frédérick) : dessin d'Abraham Bloemaert,(25 décembre 1564 à Gorinchem - 27 janvier 1651 à Utrecht) et gravure de son fils Frédérick (Utrecht ca. 1614-1690). Sous le texte précédent : "Abraham Bloemaert inven.", "Fred. Bloemaert sculp. et exec."

Deux bourdons verticaux implantés haut (ne reposent pas contre l'épaule), de longueurs inégales, le plus court semblant extérieurement cylindrique, sans pavillon (au contraire, l'extrémité est arrondie), le second en deux parties au moins, la première extérieurement cylindrique puis formant une petite boule avant de réduire encore en diamètre pour recevoir la seconde partie extérieurement conique (suite masquée par le chapeau du musicien). Tuyau mélodique extérieurement cylindrique (extrémité masquée par le genou du musicien). Ce dernier pose les deux mains presque face à face sur ce tuyau. Long porte-vent conique apparemment monté sur une longue souche cylindrique. Sac à col de cygne avec léger rétrécissement au départ de celui-ci.

Voir fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/gens-vaga-per-pagos/61decebfcbe4600204ff2d0c (photo)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des estampes et des dessins (77.2021.0.4716)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.4088)

Gravure  : "Le berger à la cornemuse " : berger assis sur un gros rondin (il a placé une couverture sur celui-ci), soufflant dans sa cornemuse, son chien derrière lui sur la droite de la composition et trois chèvres à gauche. Il est coiffé d'une large béret, porte un gilet en peau de mouton et des guêtres et de fines sandales lacées au pieds. Il joue en nous regardant, buste légèrement penché sur sa droite.

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2010.0.548 et 77.2010.0.549)

** Gravures à l'eau forte (tirage en sépia pour 77.2010.0.548 et en noir pour 77.2010.0.549  : "Adoration des Bergers" : composition ovale (l'original est rectangulaire) cernée d'un cadre en trompe l'oeil puis l'espace entre l'ovale et le rectangle de la plaque de gravure est rempli de fine hachures horizontales ornées de craquelures (imitation marbre). Trois angelot volent dans les nuages au dessus de lenfant Jésus conché sur un panier rectangulaire en osier renforcé de planchettes de bois. La Vierge est agenouillée à droite, tête couverte par son voile et Joseph doit être juste derrière elle, peu visible. Une seconde femme est agenouillée derrière l'enfant. Cela pourrait être Anne la mère de la Vierge et dans ce cas Joachim serait le vieillard barbu debout à gauche (représentation de la "Sainte parenté"). La plupart des autres personnages semblent être des bergers (plusieurs bâtons ou houlettes représentés dont notamment celle posée au premier plan devant le "berceau". Le joueur de cornemuse est à droite (gravure inversée par rapport au tableau), il maintient son chien de la main gauche et tient une petite cornemuse serrée contre sa poitrine de la gauche. Au premier plan une femme de dos (dos dénudé sur le haut) tient un jeune enfant qui grimpe sur son épaule en nous faisant presque face.

Vers 1716 gravé par Philippe-Jacques Loutherbourg (père) d'après un tableau de Hans von Aachen.  (signature gravée en perspective juste à côté de la pointe de la houlette "? J Lauterburger Scul 1716"

1 bourdon d'épaule très court extérieurement cylindrique mais s'évasant en pavillon sur sa seconde moitié (sans raccord ni moulure). Tuyau mélodique extérieurement cylindrique s'évasant en pavillon sur le dernier quart seulement et un peu moins largement que le bourdon. Porte-vent cylindrique non tenu en bouche. Sac de forme peu définie (moitié dégonflé) mais avec franges masquant la souche éventuelle du tuyau mélodique.

Fiches sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/adoration-des-bergers/5ee338bc461cda28a3a9793f et https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/adoration-des-bergers/5ee338bc461cda28a3a97940 (photos)

Le tableau attribué à Hans von AAchen, et daté de 1600, conservée au Kunsthistorisches Museum de Vienne en Autriche ( https://www.artrenewal.org/artworks/adoration-of-the-magi/hans-von-aachen/51556) est-il l'original ? Voir également la copie datée de 1636 sur le retable sur l'autel  de l'église évangélique de Stitnik en Slovaquie, d'autres copies d'atelier passées en vente sont visibles sur internet.
Hans von Aaachen ayant peint plusieurs adorations des bergers (dont certaines avec cornemuse, voir notamment une autre gravure dans ce même cabinet des estampes), celle-ci se reconnaît aisément par la présence de la femme à l'enfant au premier plan en bas

Gravure: promenade hivernale : un homme jouant de la cornemuse et une femme sont portés par un traîneau mené par un second homme debout à l'arrière. Un chien court à l'avant de l'attelage, un coq est perché sur le dos du cheval.

2 bourdons d'épaule

G. Pequignot

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2023.0.24)

Gravure  : "Divertissements de paysans hollandois" :scène de danse devant un auberge (à droite de la composition), avec cornemuseux barbu juché sur un tonneau, penché en avant sur son instrument. Il fait danser une quadrette (ronde ouverte) et un fou tenant une marotte et levant haut la jambe droite. Paysage s'ouvrant sur la gauche de la composition avec clocher au loin , chaumière à gauche, le tout séparé du reste par une rivière assez rectiligne (canal ?). Une femme puise de l'eau dans un large puit au centre et deux porcs sont couchés entre elle et la rivière

Gravure : "Le printemps" : scène "à la Watteau" : deux couples sont assis à terre, à l'arrière plan on aperçoit des moutons. L'un des deux hommes joue d'une cornemuse.

Deux chalumeaux très divergents, tous deux très moulurés

G. Pequignot

Gravure de Huquier d'après Watteau (mentions "A. Watteau In" et "Huquier sculpt") : trophée avec musette, van, houlette, hautbois et rubans

2 chalumeaux, implantés séparément sur la poche. Chaque chalumeau est orné d'une moulure formant une sorte de boule légèrement au dessus de la mi-longueur. Un seul est muni d'un pavillon, les longueurs des chalumeaux, pavillon non compris, sont identiques. boîte à bourdons, soufflet.

G. Pequignot

Gravure de Louis-Philibert Debucourt (1755-1832) d'après Carle Vernet : "Le Joueur de cornemuse (1822)" : le cornemuseux est un musicien ambulant comme en témoigne ses vêtements et surtout la présence d'un enfant faisant la quête auprès d'un couple dont la femme donne une pièce tandis que le mari amuse un petit chien

1822 (original ou gravure)

1 bourdon d'épaule très mouluré, porte-vent également mouluré, long hautbois, sac poilu noir.
Nota : Cette scène a été reproduite sur des assiettes en faïence.

G. Pequignot

Entre 1815 et 1839

Musette du centre à quelques détails près : 1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique mais mouluré composé d'une courte souche cylindrique séparée de la première partie du bourdon par un petit tore. Puis une longue partie cylindrique occupant environ le tiers de la longueur, très légèrement renflée à son extrémité. Puis deux parties convexes, la première assez courte, la seconde un peu plus longue, puis une courte partie cylindrique, une partie convexe plus longue que les précédentes et enfin une partie cylindrique assez longue à peine renflée à son extrémité. (le terme "partie" dans la description précédente ne préjuge pas du nombre d'éléments séparables de ce bourdon.). Un tuyau mélodique extérieurement conique et s'évasant en pavillon (qui semble très évasé à l'intérieur également) sur lequel le musicien pose les doigts des deux mains mais curieusement très bas sur le tuyau. Un bourdon parallèle, de même forme que le tuyau mélodique (extérieurement conique s'évasant en pavillon, sans raccord visible). La position de la main droite montre bien que ce tuyau passe dans la paume de celle-ci et que les doigts ne s'y posent pas pour jouer. Ces deux tuyaux sont reliés au sac par une souche parallélépipédique avec décor sur le devant. Petit porte vent conique tenu en bouche. Sac de forme animale ayant conservé les moignons des quatre pattes, la souche commune au hautbois et au petit bourdon étant attachée à l'emplacement du cou et le bourdon et porte-vent étant fixés en haut du dos de l'animal.

Autre exemplaire au Musée Carnavalet à Paris

Un détail d'un exemplaire de cette gravure reproduit in Jean-François Chassaing "La tradition de la cornemuse en Basse Auvergne et Sud Bourbonnais" ed. Ipomée 1982

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg :  https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/scene-d-auvergne-en-1815/5ee338c8461cda28a3aa5902 (photo)

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2023.0.572)

Gravure  : "Les étoiles qui filent" (représentation du texte de la chanson "Les étoiles qui filent" de Pierre-Jean de Béranger en 1820, texte sans mention d'instruments) : composition comportant une scène principale correspondant au premier couplet (berger couché, en costume rappelant celui des italiens, regardant les étoiles avec un enfant, devant lui sont posés, sa houlette et ce qui pourrait être une cornemuse, un chien ayant les pattes avant posées sur le sac) , quatre scènes périphériques  (deux en haut et deux en bas et deux scènes à fond sombre logées entre les deux scènes du haut et la scène principale et passant un peu inaperçues au premier regard.

Entre 1820 et 1857 :  gravé par Jean Bein (17 avril 1789 à Goxwiller - 25 mars 1857 à Paris), d'après François-Joseph-Aimé Georges de Lemud (dit Aimé de Lemud, 19 septembre 1816 à Thionville - 9 avril 1887 à Nancy)

Deux tuyaux coniques ou à pavillon coniques et un sac dégonflé seuls visibles

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins Gravure (77.2020.0.843)

Gravure : lithographie "Passe-tems" : diverses scènes écossaises dessinées sur une même planche, à différentes échelles (quelques petits personnages pour combler les vides...). En bas au centre un joueur de cornemuse assis sur un rocher fait danser un couple dont l'homme a laissé son couvre-chef et son épée posée au premier plan à gauche. Un quatrième écossais en kilt comme ses compagnons, assis, les regarde.

1837 par Victor Jean Adam (signature manuscrite lithographiée V. Adam en bas à gauche) et Rose Joseph Lemercier lithographe-imprimeur

Cornemuse très sommairement représentée : sans bourdon, juste un tuyau mélodique, cylindrique s'évasant légèrement en pavillon et faisant également office de porte-vent, le lien avec le sac se faisant sous la main gauche du musicien qui est celle posée en bas de ce tuyau mélodique.... Sac tenu pressé sous le coude (et non sous le bras) gauche, en forme de 8, la partie proche du tuyau mélodique étant d'un diamètre plus faible.

Lithographies de E. Simon (Strasbourg, 8 avril 1805 - id. 4 juillet 1886) reproduisant des œuvres anciennes anonymes , mention sous les planches : "Réduction aux 2 tiers de la grandeur naturelle"

XIXème. Ces lithographies sont décrites dans l'ouvrage de Georges Kastner "Les Danses des morts - dissertations et recherches -" ed. Brandus et Cie, Pagnerre Paris 1852 312 pages et 20 planches" (ces planches sont les lithographies de E. Simon comme mentionné au bas de chacune d'elles "Lith. E. Simon à Strasbourg") Ont-elles été réalisée pour cet ouvrage ?. G. Kastner consacre six pages à la cornemuse.

* Pl IV, n°24 : "danse macabre impr." concert de quatre écorchés (cornemuse, orgue portatif, harpe et flûte à une main-tambourin) Long bourdon d'épaule uniquement orné au niveau du pavillon, long chalumeau légèrement conique (voir également à Nantes)

* Pl VI n°42 : "Der Doden Dantz, l'Evêque" : écorché sautillant donnant la main à un évêque

Bourdon d'épaule courbe et conique (en forme de cor), chalumeau conique, petit porte vent.

Cette litho reproduit une œuvre de 1440 environ : danse macabre des dominicain de Bâle" détruite en 1805 et connue par une autre reproduction détaillée et complète réalisée par Johann Rudolf Feyerabend conservée au Musée historique de Bâle. Elle représente une série d'écorchés (sortes de squelettes non encore complètement décharnés) musiciens entraînant divers personnages représentatifs de la société de l'époque.

* Pl VII n°47 : "L'abbé" : écorché jouant d'un vèze face à un abbé tenant une crosse; même origine (planche 77.998.0.5612)
Fiche du Musée : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/six-danses-macabres/5ee338bb461cda28a3a95939 (photo)

* Pl X n°67 : "Le frère" : écorché entraînant de sa main gauche un frère. Un serpent s'enroule autour de la jambe droite de l'écorché, il tient sa cornemuse encore gonflée de la main droite, le bourdon sur l'épaule; même origine

1 bourdon d'épaule cylindrique, fin, à petite moulure quasi médiane et pavillon, court chalumeau conique

* Pl XI n°69 : "Le bourgmestre" : écorché jouant d'une vèze à chalumeau courbe

* Pl XII n°74 : "La Bourgeoise" : écorché s'élançant vers une femme, la main gauche levée au ciel et serrant sa cornemuse sous son bras droit, le porte-vent en bouche

Un bourdon d'épaule cylindrique et fin à raccord médian et pavillon, court chalumeau quasi-cylindrique; même origine

* Pl XIII n°81 : copie d'un détail de la danse "Danse allemande xylographique", Bibliothèque d'Heidelberg Ms n° 438 : écorché entraînant un évêque

sans bourdon, hautbois conique

* Pl XIV n°87 : planche (77.998.0.5613)  visiblement consacrée aux instruments de musique (deux ensembles numérotés 86 et 87 puis de 88 à 97 divers flûtes et hautbois. 87 = orchestre de 5 sirènes dressées sur leurs queues de poissons et jouant de gauche à droite : cornemuse, flûte à trois trou et grand tambour circulaire sur cadre, trompette marine, viole à bras et hautbois. On reconnaît sans problème les sirènes de la cathédrale de Beauvais.
1 bourdon dépaule extérieurement conique régulier, décoré uniquement de quelques traits sur l'extrémité, tuyau mélodique similaire dans la forme, la longueur et le décor, apparemment relié au sac par une souche en forme de tête animale. Long porte-vent conique non tenu en bouche, sac à col de cygne
Fiche du Musée : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/sans-titre/5ee338bb461cda28a3a9593a (photo)

* Pl XV n°103 : gravure d'après Gerbert, ce dernier reproduisant un manuscrit du IXème siècle : joueur de Vèze dont le chalumeau se termine par une tête animale, outre sphérique. Le musicien a une main sur le chalumeau, l'autre est au niveau de la ceinture.

* Pl XV n°104 : idem pour la source mais cornemuse dont l'outre est constituée de la peau d'un animal entier (y compris tête et pattes). Chalumeau se terminant par une autre tête animale. Le musicien n'a pas les mains sur le chalumeau mais serre le corps de l'animal.

Les deux dessins précédents figurent dans plusieurs ouvrages sur la cornemuse mais nous n'avons jamais rencontré les originaux ce qui incite à la prudence.

* Pl XV n°105 et 106 : "ceinture de mère Sotte" ornée d'un joueur de cornemuse et d'un joueur de vèze.

Cornemuse à un bourdon d'épaule, chalumeau recourbé vers l'avant

Vèze à chalumeau courbé et évasé

* Pl XV n°107 : ?

Cornemuse à 1 bourdon d'épaule légèrement courbe partant de la même souche que le hautbois (souche en forme de tête animale), chalumeau de section rectangulaire ?

* Pl XV n°108 : dessin de la célèbre sculpture du Musée St-Rémy de Reims (cf. ref.). On peut constater l'inexactitude des proportions de la représentation (chalumeau).

* Pl XV n°109 : "Danse du grand Bâle" : écorché jouant d'une cornemuse à deux bourdons coniques, verticaux implantés haut, munis chacun d'une fontanelle; des trous sont représentés sur l'un d'eux.

Petit chalumeau conique. Porte vent long et fin

* Pl XV n°110 : gravure d'après "L'harmonie universelle" de Marin Mersenne (p.283, la cornemuse des bergers), Cf. Paris Bibl. du Conservatoire des Arts et Métiers

* Pl XV n°111 : gravure reproduisant une enluminure des "Belles Heures à l'usage de Chartres" Paris B.N.F. (cf. ref.)

Annonce aux bergers,

* Pl XVI n°132 : gravure reprise de l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert donnée comme cornemuse antique

Cornemuse à deux chalumeaux coniques, munis chacun de trois trous et représentée devant un orgue à huit tuyaux et soufflet d'alimentation

G. Pequignot et M.C. et P. Bollier

Gravure : "souvenirs rétrospectifs - Un coin du Festpark à Strasbourg pendant la fête populaire" : dessin humoristique avec femme harpiste au centre et cirque à l'arrière plan. A côte de ce dernier on distingue un musicien qui semble être un zampognari italien

31 janvier 1896 :extrait du journal "Le bourdon" de ce jour.

Cornemuse esquissée

G. Pequignot

Lithographie  : détail de la couverture de partition "Min Elsass" de M. J. Erb sur un texte d'Albert Mathis : personnage inscrit dans une mandorle formée de deux sarments de vigne (grappes de raisin juste en dessous).

1905 par Leo Schnug (Strasbourg,17 février 1878  - Brumath 15 décembre 1933

Cornemuse à deux chalumeaux mais le musicien a les deux mains sur le même et le second semble même traverser l'une des mains

G. Pequignot

Gravure anonyme non datée

personnage de trois-quarts de dos, debout à côté d'un blason surmonté d'une main tenant trois cuillères. Un long couteau pend à la ceinture du musicien et lui passe entre les jambes.

Deux bourdons verticaux à fontanelle, chalumeau conique

G. Pequignot

Dessin à la plume (encre noire) et lavis sur carton de Jean Thomas Ungerer dit Tomi Ungerer (Strabourg 1931 -) : " Marchenbuch : Tischchen deck dich 7 " : illustration pour le livre de contes des frères Jacob et Wilhelm Grimm

1974

Dessin original destiné à l'illustration " A Storybook from Tomi Ungerer " Franklin Watts, New-york 1974 et " Tomi Ungerer Marchenbuch " Diogenes Verlag Zurich 1975

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde du Ministère de la Culture, Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France

Dessin à la plume (encre noire) sur papier de Jean Thomas Ungerer dit Tomi Ungerer (Strabourg 1931 -) : ecossais jouant de la cornemuse en forme de femme

Avant 1960

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde du Ministère de la Culture, Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France

Dessin à la plume (encre noire) et collage sur papier blanc de Jean Thomas Ungerer dit Tomi Ungerer (Strabourg 1931 -): cornemuse coronaire : écossais jouant d'un cornemuse en forme de viscères

Vers 1988

Dessin original destiné à l'illustration " Pour Schnipp Schnapp odre was ist was ? " Diogenes Verlag, Zürich 1989 et " Clic Clac ou qu'est-ce que c'est ? " Ecole des Loisirs 1989

Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde du Ministère de la Culture, Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France

Gravure : frontispice de l'ouvrage : "Représentation des fêtes données par la ville de Strasbourg pour la convalescence du Roi, à l'arrivée et pendant le séjour de Sa Majesté en cette ville : inventé, dessiné et dirigé par J. M. Weiss, graveur de la ville de Strasbourg". Cadre baroque entourant le titre de l'ouvrage et autres mentions, blason couronné à trois fleur de lys en haut, duquel rayonne des drapeaux, un trophée d'instruments de musique de chaque côté à mi hauteur environ : à gauche musette, violon, basson, tambour de Provence, une seule baguette, flûte à bec qui est donc probablement à trois trous, masque. A droite : guitare, violoncelle, hautbois, flûte traversière, bâton avec ce qui est probablement une vessie de porc suspendue à son extrémité. En partie basse blason entouré de deux lions

Gravure : montreur d'ours : l'ours est encadré par deux musiciens à gauche (cornemuse et trompette) et par le dresseur et un troisième musicien (tambour et ?) à droite.

XVI^ème anonyme

Sans bourdon, hautbois courbé

G. Pequignot

Gravure anonyme portant cette légende : "Mesdames et messieurs, si cela ne vous contrarie pas je peux faire entrer pour vous un bon musicien"; la gravure représente un cornemuseux debout à droite d'une tablée dans un intérieur.

XVI^ème

Deux bourdons d'épaule divergents, chalumeau conique, position des mains erronée (les deux mains sont en haut du chalumeau, la droite en partie sur la gauche)

G. Pequignot

Gravure anonyme surmontant ce texte :

"Der Teufel hat de Tanz erdacht..

..."

XVI^ème : scène de danse avec couple hautbois cornemuse à l'arrière plan et joueur de flûte à une main tambour également à l'arrière plan mais légèrement à l'écart des deux autres musiciens.

Deux bourdons d'épaule, chalumeau court par rapport au hautbois qui accompagne le joueur de cornemuse

G. Pequignot

Gravure sur bois tirée de "Evidens designatio receptissimarum consuetudinem ornamenta ..."

1606 : deux hommes aux riches costumes, jouant l'un du violon l'autre de la cornemuse, marchent devant un couple

2 bourdons verticaux d'égales longueurs (relativement courts) comportant chacun un raccord et pavillon, long porte-vent, hautbois fin à léger pavillon

Fr. Schneider

Gravure : frontispice de l'ouvrage de Urban Schawjnsland "Newe zeit und Prophecey ..."

1581 par Nicolas Wyriot

F. Ritter, "Répertoire bibliographique des livres imprimés en Alsace au XV^ème et XVI^ème siècles", Strasbourg 1957

Fr. Schneider