SABLE (Sarthe). Eglise Notre Dame en l’Ile

Vitrail de l'Annonce aux bergers. Trois bergers lèvent les yeux vers l'ange annonciateur. Celui au premier plan assis face à nous, les pieds croisés, est vêtu en blanc, seul ses chausses sont bleues. Il tient encore les deux mains sur le tuyau mélodique de sa cornemuse dans laquelle il ne souffle plus. A son côté, légèrement en arrière, un second berger, debout, vêtu du brun, lève la main droite au dessus de ses yeux afin de les protéger de la lumière de l'ange. Un troisième berger, en blanc, est debout derrière lui. Un chien est couché, de profil au premier plan à droite, tandis qu'une houelette jaune est posée à gauche.

Eglise de 1895

Un bourdon d'épaule, extérieurement cylindrique jusqu'à un "raccord" immédiatement avant le petit pavillon. Tuyau mélodique s'évasant légèrement en pavillon, tuyau porte-vent très fin. Les tuyaux sont jaunes et la poche, de forme très classique, est blanche.

Photographie sur http://ali.hamadache6.free.fr/Christ-adorBergers.html

Tissu imprimé rouge sur fond blanc : "Don Quichotte". Autres exemplaires à MULHOUSE (voir description à cette référence), New-York (Metropolitan Museum) et Paris Arts-déco. (copie inversée, cf. ref.)

Tissu imprimé rouge sur fond blanc avec la planche de cuivre conservée au musée Lambinet à VERSAILLES (voir description à cette référence)

Tissu imprimé bleu sur fond blanc : cornemuseux et couple de danseurs devant une auberge (scène flamande), avec un chien devant le pied droit du musicien et un fumeur de pipe à son côté

2 bourdons d'épaule cylindriques et contigus constitués chacun d'une première partie cylindrique sans moulure, d'un raccord et d'un pavillon; idem pour le hautbois

Motif identique à celui d'une toile titrée "L'abreuvoir" du Musée de la toile de Jouy à Jouy-en-Josas (cf. ref.), d’une tenture du Musée des Arts et Traditions Populaires de Paris (aujourd'hui MUCEM à Marseille, cf. ref.vue 9 n°65) et d'une conservée au musée de Sens (cf. ref.) d'un lit du château de Vitré (cf.ref.) ainsi, en version simplifiée, au musée de l'impression sur étoffe de Mulhouse (étoffe et son rouleau de cuivre)

anges musiciens

J.C. Compagnon

Saint-E... à Saint-M...,

Saint-N... à Saint-Z

Sc/pierre (?) en bas-relief

R. Bouthillier

Sc/pierre

Style XVI^ème mais l'état de conservation laisse supposer une copie tardive

Sans bourdon, gros chalumeau à deux trous apparents

J.C. Compagnon

Enluminure sur parchemin du "Livre d'Heures à l'usage du diocèse de Saintes" de Simon Voster

annonce aux bergers

1 bourdon d'épaule en un seul segment et pavillon en cloche . Hautbois relativement court masqué par les mains.

"La Charente Maritime", coll. "Richesses de la France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)

Ministère de la Culture, "Patrimoine des bibliothèques de France", vol. "Bretagne, Pays de Loire, Poitou Charente" p. 27 (photo)

Tableau de Guy François anciennement attribué à Jose de Ribera (Jativa (prov. de Valence) 1591 - Naples 1652)

Vers 1640 : adoration des bergers

1 bourdon porté sur l'avant-bras gauche qui serre le sac; bourdon de forme apparemment semblable au bourdon grave d'une chabrette limousine.

C.P. ed. France publicité
Cat. expo. "Les majestés du Cantal", Paris Musée du Luxembourg 1992

Sc/bois en bas relief : dans un cercle un joueur de cornemuse accroupi joue devant un joueur de hautbois légèrement plus petit et également accroupi. La face intérieure de cette jouée représente Sainte-Cécile jouant de l'orgue portatif.

Fin XVI^ème : sculptée par le tailleur d'images Martin Pescheur d'après D. et H. Krauss mais, d'après Christophe Meloche, toutes les stalles sont de conception identique et les jouées scupltés des montants des dossiers montrent des personnages dont la vêture et les armements sont datables de la fin du XIII^ème. début XIV^ème La date de 1614 est également mentionnée.

Cité par D. & H. Krauss op. cit. (index) en tant que miséricorde.
C.P. multi-vues ed. Cellard
F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : https://musicastallis.huma-num.fr/fiche.php?id=220 (photo)

Sc/pierre : cornemuseux en buste

1 bourdon d'épaule (sc. relativement érodée, restaurée à la fin des années 90)

Cornemuse citée dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture

Fr. Schneider d'après V. Heidemann

Référence à confirmer

Fr. Schneider d'après V. Heideman

Sc/pierre au coin supérieur gauche d’une fenêtre renaissance : porc joueur de cornemuse

Fin du XV^ème

Sans bourdon, outre sphérique tenue sur le ventre, chalumeau de petite taille

J.C. Canonne

Sc/pierre

XVI^ème

Représentation "naïve" (mais très jolie) : tête disproportionnée par rapport aux bras et à la cornemuse, 1 bourdon d'épaule

J.M. Lassure, "Eglises du Magnoac et de l'Astarac", Soc. Académique des Hautes-Pyrénées, 1983 (photo. N.B.)

M. Gastellu

Sc/pierre : cornemuseux face à un fou se tenant le genou à l'autre coin

? : la sculpture fait partie de l'aile XIX^ème de ce manoir du XVI^ème, il s'agit probablement d'une copie de celle du château de Blois (cf. ref.), le fou étant également proche de celui de ce château

1 bourdon d'épaule

2 C.P. anciennes avec sculptures visibles

J. Phélip

Email : annonce aux bergers inscrite dans un cercle : l’ange au phylactère s’adresse à un berger debout tenant un chien en laisse et occupant presque toute la moitié gauche du cercle. En haut à droite est assis le berger cornemuseux. En dessous de lui se trouve son troupeau et dans son dos la classique chèvre broutant les feuilles d’un arbre. Des entrelacs végétaux remplissent les espaces non occupés par ces personnages

XIII^ème Atelier de Limoges

Sans bourdon, un très long chalumeau conique monté sur souche en forme de tête animale, petit porte-vent.

Les trésors des églises de France (photo.)
C.P. de l'autre face de la châsse ed. Gep. Gérard Poublanc

J.C. Compagnon

Vitrail : scène de l'annonce aux bergers (3 bergers assis à terre, écoutant la parole de l'ange. ce dernier est debout au centre de la composition, doté du phylactère habituel "Gloria in excelssis deo" ; deux têtes d'angelot dépasse au dessus du phylactère. L'étoile est bien visible dans le ciel. L'originalité vient de la mention sous le vitrail "Heureux les pauvres d'esprit parce que le royaume des cieux est à eux". Notons au passage que le peintre Mucha avait illustré cette parole en représentant un joueur d'accordéon diatonique...Cornemuse posée à terre au premier plan à droite presque accrochée à la ceinture d'un berger.

1929 par l'atelier Ott Frères à Strasbourg (signé)

Type zampogna très schématique : poche animale et quatre tuyaux coniques ornés de bagues, partant d'une même endroit de la poche, sans souche. petit porte vent trourné et léger décor sur la poche autour de celui-ci.

Poterie populaire naïve en grès rouge de Saulzais (70 cm haut)

Fin XIX^ème

M. Baudimant

Santon

Zampogne

J.C. Bordier

Sc/bois en bas relief : dessus de porte ou trumeau avec trophée d'instruments de musique : sorte de luth dont le cheviller n'est pas renversé, musette, clarinette, partition et roses, le tout suspendu par un ruban (sculpté bien évidemment)

Musette baroque à deux chalumeaux quasi cylindriques, de longueurs très légèrement différentes, le plus long doté d'un pavillon légèrement évasé et de 6 trous de jeu visibles, le plus court de 4 trous, boîte à bourdons, ni porte-vent ni soufflet

G. Chaventon

Un lièvre fait danser un chien au son de la cornemuse

Livre de Ch. Prigent

Guy Jaouen

Vitrail : vierge à l'enfant, représentée dans une sorte de petit édifice de style gothique. Deux anges musiciens debout viennent couronner les arc-boutons en partie haute de ce petit édifice (à la jonction des deux registres supérieurs du vitrail et en partie masqués par cette jonction formant une barre horizontale)

Vers 1370/1375

1 bourdon d'épaule que l'on devine assez fin, tuyau porte-vent de même couleur orangée et de même diamètre que le bourdon, tenu en bouche, tuyau mélodique non visible (dissimulé par la jonction du vitrail), poche blanche à col de cygne

W. Praet

Sc/bois : cornemuseux en buste, connue localement comme ancienne proue de navire. proche de la sculpture sur pierre du château de Blois (cf; ref.)

 1 bourdon d'épaule brisé, hautbois cylindrique à petit pavillon, porte vent arqué

Ch. Clément

Peinture sur toile d'A. Menassier. Adoration des bergers; le berger cornemuseux se trouve à l'extrême gauche.

Ce tableau s'inspire, comme celui de Montbard (cf. ref.), mais dans une composition plus réduite, d'un des cartons de Raphaël et de ses élèves pour la suite des tentures commandées vers 1523 par le pape Clément VII à Pierre Van Aelst et conservée au Vatican  (voir les dessins d'après  Giovanni Francesco Penni et Giulio Romano au Louvre (cf. ref.)) Une composition presque identique (plus sombre) a été réalisée par cette même famille de peintre figure sur le triptyque de l'église d'Annay sur Serrein (cf. ref.) et de même à Montigny sur Armançon (cf. ref.)  Scène  d'adoration des bergers nocturne, éclairée par la seule lanterne de Joseph au centre de la composition juste devant le visage de la Vierge et produisant donc un effet d'éclairage par le bas sur tous les éléments en haut de la composition et notamment le visage du cornemuseux ou encore le grand rideau rouge lâchement enroulé et reposant sur une poutre barrant le haut de la composition. Cinq bergers, Marie et Joseph sont penchés de part de d'autre de l'enfant Jésus.  Deux boeufs (aucun ne semble être l'âne) sont présents au premier plan de chaque côté, celui de gauche sagement couché, celui de droite, plus jeune, semblant se pencher en avant. Une troisième tête de bovin est visible au centre, juste derrière la tête de l'enfant.

Fin XVI^ème début XVII^ème

Un bourdon d'épaule apparemment extérieurement cylindrique et s'évasant en pavillon. Pour le reste, seuls le sac, le porte-vent (en bouche) et une petite partie du chalumeau sont visibles

M. Guillaume, "La peinture en Bourgogne au XVI^ème siècle", cat. expo. du Musée des Beaux arts de Dijon, juin-août 1990 (photo. N.B.)

Cité (avec mauvaise photo NB) sur la base Palissy du Ministère de la Culture : https://www.pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/PM21002236

Voir la  page internet "Les Ménassier, peintres en Auxois à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle" par Nicolas Bousser  https://www.coupefileart.com/post/les-m%C3%A9nassier-peintres-en-auxois-%C3%A0-la-fin-du-xvie-si%C3%A8cle-et-au-d%C3%A9but-du-xviie-si%C3%A8cle

Cité dans la base Mérimée du Ministère de la Culture: http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm

La Sc/pierre en bas relief du pilier de droite de la grande porte principale (série de personnages dans des losanges superposés, avant dernier avant la corniche (2,5 m du sol environ) Personnage assis) ne représente pas une cornemuse comme on a pu le croire un temps mais un personnage donnant à boire à un oiseau

Dessin mural rouge

XVIIIè^me ?

Représentation très schématique mais relativement exacte d'une musette du centre : deux tuyaux montés parallèlement sur une souche rectangulaire, le plus long étant à gauche vu du spectateur, les deux s'évasant en pavillon et le plus court faisant environ les deux tiers du plus long. Bourdon d'épaule à petit pavillon, apparemment d'un seul tenant et à léger pavillon sous lequel sont accrochés des rubans, porte-vent dont on distingue la souche, tout comme pour le bourdon. Sac piriforme.

R. Urie

Vitrail : concert de 62 anges musiciens autour du Christ (en fait 31 en symétrie)

1516/17 par Jean Hympe père et fils

1 bourdon d'épaule (chaque ange musicien est représenté deux fois en symétrie)

C.P. générale de la rose ed. Nivernaises
"Roses médiévales" par P. Cowen ed. Seuil 1979 (photo.)
"L'Yonne", coll. "Richesses de France", ed. J. Delmas (Photo. N.B.)
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
J. Rollet, "Les maîtres de la lumière", ed. Bordas, Paris 1980 (photo. du détail)
Aubert Marcel, "Gotische Kathedralen und Kunstschätze in Frankreich", Wiesbaden 1973

Peinture "murale" (médaillon)

XIX^ème siècle, thème de la fécondité : deux chérubins enserrent une gerbe de blé d’un ruban rose. Au pied de celle-ci panier de fruits, feuillages, faucille, tambour de basque et musette.

Musette baroque sans boîte à bourdons visible, à deux chalumeaux représentés de manière à peu près convenable quoiqu’imprécise mais derrière lesquels apparaît un troisième pavillon; sac bleu

Monuments historiques n°193, août-sept 1994 (photo.)

J.C. Compagnon

Impression sur tissus : fragment de toile de Jouy rouge sur blanc (dessus de siège) : scène de danse devant une auberge dans le style flamand : un cornemuseux debout joue pour un couple de danseurs se tenant côte à côte en se donnant la main, l'homme tenant son chapeau de son autre main au bout d'un bras tendu vers l'extérieur. Derrière le cornemuseux un homme assis tend sa pipe tandis que derrière lui un jeune-homme enlace une femme qui se défend.

XVIII^ème

2 bourdons d'épaule cylindriques et contigus constitués chacun d'une première partie cylindrique sans moulure, d'un raccord et d'un pavillon; idem pour le hautbois

Motif identique à celui d'une toile titrée "L'abreuvoir" du Musée de la toile de Jouy à Jouy-en-Josas (cf. ref.), à celui sur une toile bleu sur blanc conservée à l'écomusée de Sabres (cf. ref.) (n° inv 83-15-89) et à celui d'une tenture du Musée des Arts et Traditions Populaires de Paris (aujourd'hui MUCEM à Marseille, cf. ref. ) d'un lit du château de Vitré (cf.ref.) ainsi, en version simplifiée, au musée de l'impression sur étoffe de Mulhouse (étoffe et son rouleau de cuivre)

Dépliant de l'exposition "Au fil des ans" Musées de ducs de Wurtemberg Montbéliard 2004 (photo du couple de danseurs uniquement)

M. Vanden Bemden

Sc/pierre : dalle funéraire de Gilles de Hémery, Louis de Hémery et Catherine D'Ecosnes, gravée en haut de laquelle figurent des anges cornemuseux

Début XVI^ème (des trois personnages figurés sur la dalle, l'un est mort en 1504 et l'autre en 1512)

Cité dans la base Palissy du Ministère de la Culture: http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm

Porcelaine de Limoges : tasse trembleuse dite "à la Reine"

vers 1780, fabrique du Comte d'Artois

Trois tuyaux divergents dirigés vers le bas, porte-vent non visible

L. Bonnaud op. cit.1 et 3
A. Perpillou, "Visages du Limousin et de la Marche" (photo.)

SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique)
Faïence : assiette à décor peint en plein, dans des coloris de Majolique (bleu, vert, brun), représentant Apollon et Marsyas (mention au dos "Appol et massia" : Marsyas est assis au centre, de profil gauche, juste vêtu d'une cape passant sur l'épaule droite. Il tient sa cornemuse avec le tuyau mélodique à l'horizontale, dans le prolongement du bourdon d'épaule, le dirigeant vers Appolon assis face à lui, à gauche de la composition, vêtu d'un simple tissu violet clair sur l'épaule gauche et tenant une viole de taille moyenne entre ses jambes. Une femme au seins au dessus de son corset bleu, longue jupe jaune fendue, s'appuie de la main droite sur un bouclier. Deux vieillards sont assis entre les deux musiciens mais un peu plus en arrière. A droite un peu en arrière plan est déjà figuré Appolon attachant Marsyas à un arbre. L'arrière plan est occupé par une ville située derrière un grand plan d'eau.

XVIème

1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique mais s'évasant tout à la fin en petit pavillon. Tuyau mélodique plus long que le bourdon, extérieurement conique (mais fin) et s'évasant également en pavillon à son extrémité. Petit porte-vent conique non tenu en bouche (dressé devant le visage de Marsyas). Sac à motif de quadrillages, sans col de cygne.
Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse  : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/assiette-a-decor-peint-en-plein_faience-2f1459ca-8816-4b2e-8723-b0cff2e8172c

Biscuit de Vincennes (porcelaine tendre) : Le joueur de Musette par Blondeau d'après François Boucher (1703 à Paris - id. 1770) : jeune garçon jouant de la musette, pied gauche posé sur le droit, chaussé de petits souliers , tête tournée vers la droite  qui ne doit pas être confondu avec l'enfant joueur de cornemuse de F. Boucher connu sous le titre "l'Innocence" (voir par exemple la gravure du Louvre) et reproduit sur de nombreux supports mais qui semble plus jeune et joue d'une cornemuse à un bourdon d'épaule

Autre exemplaire à Limoges (cf ref.)

1752

Boîtier rectangulaire, ni porte-vent ni soufflet, hautbois apparemment brisé

"La porcelaine de Vincennes", ed. Ouest France (photo.)
"F. Boucher", cat. expo. Grand Palais Paris 1986-87 (photo. N.B. mais de meilleure qualité)
"Porcelaine de Vincennes, les origines de Sèvres" cat. expo. Paris Grand Palais 1977-78
Gravure de Demarteau in Jean Richard P, "L'œuvre gravé de François Boucher dans la collection Edmond de Rotschild" Paris 1978 (photo. N.B.)
Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/pierre-blondeau_le-joueur-de-cornemuse-dit-aussi-le-joueur-de-musette_biscuit-de-porcelaine-tendre

Porcelaine : seau à demi bouteille : décor d'après "L'amour au théâtre Français" de Watteau (Berlin Staatliche Museum)

Musette : boîte à bourdons visible, le musicien est représenté une main sur chacun des deux chalumeaux cylindriques comme sur l'original de Watteau

"La porcelaine de Vincennes" ed. Ouest France (photo.)

Plateau d'écuelle en faïence à décor de petit feu polychrome : bouquet au centre et deux scènes champêtres en vis-à-vis : joueur de hautbois debout contre un arbre et bergère assise à ses pied; joueur de cornemuse assis et bergère debout à son côté.

Vers 1763-66 à Meillonnas (près de Bourg-en-Bresse)

Seul le sac et le porte vent semblent visible (apparemment pas de bourdon)

D. Guillemé Brulon, "Histoire de la faïence française - Strasbourg et Niedervillers, sources et rayonnement", ed. Ch. Massin 1999 (photo)

Porcelaine dure de Meissen (Saxe) : joueur de cornemuse, assis, pieds croisés, faisant pendant à une vielleuse (MNC 23165). Il est coiffé d'un tricorne noir avec une fleur verte sur le devant. Il est vêtu d'un pourpoint à fond bicolore, jaune et rose et d'une culotte rose. Il tient sa cornemuse très bas comme en témoigne l'éloignement du porte-vent et de la bouche ou le pavillon descendant sous le genou

XVIII^ème siècle

Sans bourdon, tuyau mélodique de longueur moyenne extérieurement plutôt cylindrique mais à petit pavillon. Porte-vent court. Sac jaune semblant couvrir les deux souches.

"Le vielleux - Métamorphose d'une figure d'artiste du XVIIème au XIXème siècle" Catalogue de l'exposition du Monastère royal de Brou à Bourg-en-Bresse en 2008, Fage édition (petite photo)

Porcelaine dure de la Manufacture de Boissette (manufacture fondée en 1733 dans ce village de Seine-et-Marne, mais qui ne produira de la porcelaine que de 1776 à 1781 avant de cesser son activité. Groupe dit tournant de quatre musicien(ne)s positionnés en se tournant plus ou moins le dos, à des hauteurs diverses sur un même socle : vielleuse, cornemuse, guitare et tambourin sans cymbalettes.

Entre 1776 et 1781

Sans bourdon, tuyau mélodique à peine plus long que les deux mains qui l'enserrent, sac vert.

G "Le vielleux - Métamorphose d'une figure d'artiste du XVIIème au XIXème siècle" Catalogue de l'exposition du Monastère royal de Brou à Bourg-en-Bresse en 2008, Article de Jean-Christophe Maillard "L'association vielle à roue et musette aux XVIIème et XVIIIème siècle" Fage édition (photo pleine page)

Groupe en faïence à décor de petit feu polychrome : "bergère couronnant un musicien"ou "Berger et bergère" : un berger est assis, jambes allongées, sur un amas de rocaille ou poussent quelques plantes, son chien couché à ses pieds auprès de son chapeau; il tourne le regard vers une bergère debout auprès de lui, un bras dans l'anse de son panier et s'apprêtant à couronner le musicien d'une couronne de verdure

Vers 1770-1780 à Lunéville

Deux bourdons d'épaule coniques de longeurs inégales et ornés d'un nœud bleu; chalumeau cylindrique sans pavillon, pas de porte-vent visible, sac jaune clair.

D. Guillemé Brulon, "Histoire de la faïence française - Strasbourg et Niedervillers, sources et rayonnement", ed. Ch. Massin 1999 (photo)
Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse  : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/berger-et-bergere_decor-de-petit-feu_faience-fine

Grès rouge dit de Delft : Statuette (h : 0,170m) figurant un personnage, sur trépied de rocaille, coiffé d'un chapeau à bords, soufflant dans une cornemuse avec un déhanchement-torsion du buste vers la gauche, les pieds légèrement croisés

1er quart XVIII^ème

Sans bourdon, tuyau mélodique dont la partie supérieure n'est pas différenciée du sac, porte-vent fin en bouche.

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse  : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/le-joueur-de-cornemuse-doedelrakspeler-trepied-en-rocaille_gres-ceramique

Porcelaine : Caisse ou cuvette à fleurs de section plus ou moins rectangulaire, s'évasant à partir du pied avant de se resserrer au col,  à décor bleu avec dorures (liséré, encadrement à motifs d'arabesques et végétaux des scènes principales,  et rehauts couleur chair sur les personnages de la scène principale (enfants d'après Boucher : La Chasse) : trophées d'instrument sur les petits côtés, inspirés par Watteau (cf ci-dessous). A gauche : musette stylisée, hautbois, houlette, rubans

1754 par André Vincent Vieillard (1717-1790)

Musette stylisée à deux chalumeaux, celui de droite plus long et s'évasant en pavillon

M. Brunet et T. Préaud, "Sèvres des origines à nos jours" ed. Office du Livre Fribourg, Société du Livre Français Paris (photo)

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse  : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/andre-vincent-vieillard_caisse-a-fleurs-ou-cuvette-decor-en-camaieu-bleu-marque-peinte-n-1-b-vieillard_porcelaine_1754

Nota : un vase du même A.V. Vieillard pourrait bien présenter également une musette en sus d'une petit joueur de flûte mais la fiche RMN ne permet pas de voir des photos de toutes les faces : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/andre-vincent-vieillard_vase-hollandais-dit-aussi-jardiniere-a-plantes-dents-de-loup_dore_camaieu-bleu_or-metal_dorure_porcelaine-tendre_1754

T. Legros

SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique) (Inv R781 )

Porcelaine tendre : jardinière blanche à décor en camaïeu de bleu avec liserés dorés en haut et en bas ainsi que sur les feuillages des deux extrémités. Sur l'un des grands côtés scène avec trois angelots sur un nuage, de l'autre musette semblant sortir d'une cage en osier sur fond de taches (nuages ?)
XVIIIème

Musette schématique à deux chalumeaux légèrement divergents et de tailles légèrement différentes. Semble avoir un bourdon de côté et un petit porte-vent.

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse  : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/jardiniere_camaieu-bleu_porcelaine-tendre_1754

Porcelaine : Deux vases hollandais (vase à pieds assez massifs mais ajourés et partie supérieure légèrement ondulée. Ils sont décorés chacun de 4 motifs sur cette partie supérieure : en alternance trophées d'après Watteau (tirés du "Livre nouveau de différents trophées inventés par A. Watteau et gravés par Huquier") et de scènes d'enfants d'après Boucher. Décor en camaïeu de bleu avec dorures et rehauts couleur chair sur les personnages de la scène principale . Le trophée qui nous intéresse montre une vielle à roue, deux pavillons d'instruments à vent (hautbois et trompette droite ?) et une musette, le tout suspendu par un ruban à deux gros noeuds.

1755 (?) par André Vincent Vieillard (1717-1790)

Musette très schématique dotée de deux tuyaux divergents sur le dessus du sac, que l'on pourrait prendre pour le porte-vent et un court bourdon et d'un tuyau à pavillon pointant vers l'avant qui doit être censé être un tuyau mélodique

M. Brunet et T. Préaud, "Sèvres des origines à nos jours" ed. Office du Livre Fribourg, Société du Livre Français Paris (photo N.B. pl XVIII)
Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux (qui n'en cite qu'un) mais la photo disponible en mars 2025 ne permet pas de voir des photos de toutes les faces : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/andre-vincent-vieillard_vase-hollandais-dit-aussi-jardiniere-a-plantes-dents-de-loup_dore_camaieu-bleu_or-metal_dorure_porcelaine-tendre_1754
Nota : un vase hollandais assez similaire, avec enfant joueur de flûte est conservé au Louvre mais ne semble pas figurer de musette : voir sur site RMN https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/vase-hollandais-3e-grandeur_camaieu-bleu_porcelaine-tendre_1578

T. Legros

Musette à soufflet, boîte à bourdons, petit chalumeau à clefs, boîtier à boules orné d'un plumeau, ivoire et ébène

Musée des A.T.P. op. cit. (photo. N.B).
Cité par A.P. de Mirimonde (photo. N.B. de la version de Tolédo)
"L'art et la musique", Cat. gal. des beaux-arts, Bordeaux 1949
M. Faré, "La nature morte au XVIII^ème siècle", fig. 171
Cat. expo. Grand Palais Paris 1982-83 ed. Réunion des Musées Nationaux p.87 (photos N.B. des différentes versions connues)
J.C. Compagnon et S. Robson op. cit. (photo)

Sc/pierre : lapin

1 bourdon d’épaule cylindrique à pavillon, chalumeau détérioré

D. Mongin et C. Girard

Sc/bois (environ 30cm de haut)

1519 par un huchier local :

* Appui-main N12-13 :  Personnage assis tourné vers le côté, coiffé d’un bonnet de fou, les joues gonflées

Visible sur Musicastallis : https://musicastallis.huma-num.fr/fiche.php?id=236

F. Lermier

* Personnage fantastique en forme de cornemuse (son corps constitue la poche, et un hautbois prolonge son cou recourbé vers le bas) tel ceux représentés par J. Bosch J.M. Lassure, "Eglises du Magnoac et de l'Astarac", Soc. Académique des Hautes-Pyrénées, 1983

M. Gastellu

Sc/pierre : personnage dont la tête a été brisé. Vêtu d'une grande robe, il est assis, à moitié tourné vers l'extérieur de l'abbaye.

XV^ème ou XVI^ème

Ne subsiste que le reste du sac sous le bras gauche du musicien, brisé au début du col de cygne.

P. Boulfroy

P. Boulfroy

Sculpture sur bois : personnage jouant face à son chien dressé sur ses pattes arrières (scène indentique à celle représentée en marquetterie sur les stalles de Burgos en Espagne)

XVI^ème

1 bourdon d'épaule

F. Billet, inventaire des ensembles de stalles sur http://www.pm.paris4.sorbonne.fr

Visible sur Musicastallis : https://musicastallis.huma-num.fr/fiche.php?id=243 (photo)

Sc/pierre

1 bourdon d'épaule très court (amputé ?), long hautbois, très long porte-vent

Revue Méditeria (Centre Languedoc Roussillon des musiques traditionnelles) n°11, fin 2000 (photo)

J.M. Cellier

Sc/bois : adoration des bergers, petite cornemuse posée sur l'avant bras d'un berger aux mains jointes en signe de prière

2 hautbois parallèles s'évasant chacun en pavillon, mais de formes légèrement différentes. Porte-vent de forme conique simple

Fr. Schneider

Vitrail: au tympan, autour du couronnement de la Vierge, concert d'anges (cornemuse, 2 luths et orgue positif)

Entre 1546 et 1573 (restauré)

Cornemuse à bouche sans bourdon, hautbois long

C.P. et "Le vitrail en Bretagne", ed. Ouest France (photo.)
R. Couffon, "Art de Bretagne 1, chapelles et églises" (photo.)
C. et J.L. Matte op. cit. 7 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo.)

Sc/bois polychrome : série d'anges musiciens entourant la Vierge; anciennement l’ange était sur la partie en vis-à-vis, auprès de la statue du Christ. Il a été déplacé après le vol de certaines statuettes afin de rééquilibrer l’ensemble

XVII^ème ou XVIII^ème (XVI^ème ?)

Porte-vent en bouche, outre sous le bras gauche, main gauche au dessus de la droite sur le hautbois; court et boîte à bourdons (type musette baroque avec layettes visibles) sur la poitrine

C.P. ancienne (disposition originale) et C.P. actuelle
H. Queffelec et L. Leprohon "La Bretagne", 1981
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.80 (photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photos.)

J.C. Compagnon & L. Bonnaud

Sc/bois : homme au bonnet à plumes

XVI^ème

1 bourdon d’épaule allant en s’évasant, deux chalumeaux légèrement divergents

Revue "Le Nord", août 1993 p.21 (photo.)

M.C. et P. Bollier

Sc/bois en bas relief : huit trophées d'instruments de musique, celui avec la musette est le troisième en partant de la droite vu de la nef. D'autres instruments ornent le grand buffet de l'orgue.

fin XIX^ème ?

Musette stylisée à trois chalumeaux parallèles, celui du milieu plus court que les deux latéraux de même longueur. Celui de droite s'évase en pavillon tandis que les deux autres sont cylindriques

Micheline Vanden-Bemden

Sc/bois : sanglier

1547 par Jean Nicolazo

Un bourdon d'épaule (à rapprocher des sablières de Theix (cf. ref.) et de Plougoumelen (cf. ref.) du même sculpteur))

Cité par S. Duhem, op. cit. p.247 note 149
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photos.)
C. et J.L. Matte op.cit. 8 (photo)

 H. Rivière

Sc/bois : chèvre joueuse de cornemuse vue de profil et derrière laquelle on aperçoit au autre animal aux oreilles pointues et a la queue en spirale (porc ou renard)

Cornemuse assez schématique : un bourdon d’épaule à deux renflements cylindriques, petit hautbois cylindrique, pas de porte vent

Cité par S. Duhem, op. cit. p.247 note 149
C. et J.L. Matte op.cit. 8 (photo)

Sc/pierre

C. Girard

Sc/stuc : symbolisation des quatre éléments et des quatre saisons, présence d’une cornemuse pour l’air

XVIIIème ?

P. Matte

Sc/stuc : trophée sur la chasse avec corne d’abondance

XVIII^ème ?

P. Matte

Gravure d'après un tableau d'Hugues-Joseph Boichard : "Vendanges en Berry"

1835 pour le tableau (dont la localisation actuelle n'est pas connue); à l'arrière plan apparaît la cathédrale de Bourges

Grande chabrette à boîtier trapézoïdal et double bourdon de bras (type Musée de la Haye)

La même gravure est conservée au Musée de Bourges

"Le grand livre du Côtes-du-Rhône"

T. Boisvert d'après E. Roux