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Nota : Le nom figurant en rouge sous une référence est celui de la première personne qui m'a signalé celle-ci, même si de manière imprécise. Il ne s'agit donc le plus souvent pas de l'auteur de la description. Si aucun nom n'est mentionné en rouge c'est que Catherine ou moi-même avons trouvé cette référence sur place, dans la bibliographie, sur internet....

ABBEVILLE (Somme) (voir fiche photos) : Église Saint-Vulfran, archivolte du portail

Sc/pierre : sur le côté gauche de la scène de la visitation : berger sur un rocher, assis jambes croisées, pour ses moutons situés en dessous

Fin XV^ème (après 1488)

Un court bourdon d'épaule

F. Schneider

Plat en terre cuite vernissée de Sorrus blanc et vert sur fond brun

1668 par Charles Simon : un cornemuseux, à droite, de profil, joue debout pour une femme aux bras ouvert vers le ciel et semblant danser (pied gauche soulevé)

1 bourdon d'épaule horizontal, long porte-vent, chalumeau plutôt cylindrique à léger pavillon

J. Hurtrelle, "Potiers du pays de Montreuil et de Desvres, Les plats décorés", Nord-Ouest Archéologie n°4 (revue du Centre de recherches archéologiques et de diffusion culturelle de Berck) (photo. en couverture) (inv. n°61)

"Faïences du Nord" t.3, abc.coll. (photo.)

P. Delaval

Sc/bois peinte et dorée: retable de la vie de la vierge, volet droit scène de l’annonce aux bergers au dessus de la nativité (H : 1,27, L :1,57m P : 0,22m). Berger assis, jambes croisées, vêtu d'une sorte de robe blanche et d'une pélerine dorée. Il est coiffé d'un chapeau ond san bord bleu et doré. Un autre berger est debout devant lui et regarde en l'air, un autre est assis derrière lui et carresse le museau d'un mouton

Vers 1500-1510

Un long bourdon d'épaule, apparemment d'un seul tenant (pas entièrement visible car masqué par la tête du berger) et extérieurement conique (s'évasant à peine plus au pavillon). Tuyau mélodique assez court (moins du tiers du bourdon, dépassant peu sous la main basse), extérieurement cylindrique ou très légèrement conique, sans pavillon). Porte-vent légèrement conique tenu en bouche. Sac tenu sous le bras droit, main droite en bas.

C.P.

Sc/pierre : trophée avec tambourin à cordes et flûte à trois trous, flûte de Pan, musette et violon

1840 : obélisque érigé par les habitants de la vallée d'Aspe en hommage au poète compositeur local Cyprien Despourrins (1698-1759)

2 chalumeaux coniques implantés sur deux souches différentes, bourdon ?

J. Baudoin in revue Pastel (revue du Conservatoire Occitan) n°19, 1er trimestre 1994 (photo. N.B.)

J. Baudoin

Sc/bois en bas relief : trophée avec musette, serpent, trompette droite, basson, et un pavillon d'instrument à vent non identifiable

Musette schématisée à deux chalumeaux légèrement divergents, l'un légèrement plus long que l'autre, le plus long, doté de trous de jeu, se termine par une sorte de pavillon en cloche, le plus court se termine en bec de flûte. Tous deux sont doté d'un renflement à mi longueur. Boîte à bourdons également schématisée, ni porte-vent ni soufflet représenté. Sac piriforme vraisemblablement recouvert d'une robe à en croire les larges franges qui entourent la boîte à bourdons et les chalumeaux.

D. Jugan

1907-08

* au fronton :

fresque représentant une scène néo-mythologique : satyre cornemuseux et chérubin joueur de flûte de Pan

2 chalumeaux divergents

* de part et d'autre de ce fronton :

deux bas reliefs (stuc ?)

musette stylisée à deux chalumeaux courts et divergents et boîte à bourdons

T. Boisvert

1907-08

* Trophées en bas relief (stuc ?)

Musette stylisée à deux chalumeaux courts

* Fresque : jeune zampognaro (chapeau conique typique des représentations de zampognari italiens) debout devant un joueur de cymbales. Flûte de Pan et cadre circulaire à cymbalettes posés à terre

Zampogna à trois chalumeaux dont un plus court sur l'avant

* Fresque : berger assis à côté de son chien dans la lumière du couchant

Zampogna à trois chalumeaux

A. Cadeillan & Th. Boisvert

Les peintures du théâtre sont de : Abel Boyé (Marmande 1864 - 1934), E. Mondineu (1872 - ?) et Gabriel Antoine Barlanque (Villeneuve XIX^ème - ? exposa à partir de 1900)

Sc/pierre : personnage aux cheveux long jouant de la cornemuse

Fin XIII^ème début XIV^ème

Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm

Fresque : annonce aux bergers

XIII^ème ou XIV^ème

Sans bourdon

"La peinture murale en Auvergne" (photo. N.B.)

Tableau : nativité

Référence à confirmer 

F. Devèze

Tableau : de Florentin Damoiselet (Paris 1644) et Claude Huillot (Reims 1632- Paris 1702) : Un amour jouant avec des fleurs, tandis que sont posés à côté une partition, une flûte à bec, un violon, un basson, une musette et un luth

1684 (date sur la partition après le titre du morceau : Menuet de G????

 Représentation d'apparence précise mais probablement moins réaliste qu'il n'y paraît : seuls sont visibles la boîte à bourdons, de fort diamètre et avec cinq layettes visibles (dont deux dans la même rainure) et la partie inférieure des deux chalumeaux, extérieurement cylindriques, contigus, l'un un peu plus court que l'autre mais ayant tout de même les trous de jeu bien face à face et dotés chacun d'une clef venant obturer un trou placé sur la partie renflée sombre qui précéde le petit pavillon blanc de chacun de ces tuyaux blancs.

Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit

Fiche sur le site du Musée du Louvre : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010067411 (photo)

J.C. Compagnon

Sc/pierre : joueur de cornemuse et hautboïste

La nef date de la seconde moitié XVI^ème, la tour du début XVII^ème

1 bourdon d'épaule

1633 (provient de l'abbaye de Clairmarais)

* Aile droite du grand buffet de l'orgue Bas relief/bois : trophée avec musette, lyre, flûte et hautbois

Musette, la boîte à bourdons est représentée à la place du petit chalumeau

J. Guillou, "L'orgue, souvenir et avenir" Buchet-Chastel (photo. N.B.)

* Statuette surmontant le petit buffet d'orgue inspirée de la célèbre gravure d'Albrecht Dürer

Sc/bois : 2 autres statuettes entourant celle-ci représentent un joueur de flûte traversière et un joueur de tambour; tous deux sont en uniforme à l'opposé du cornemuseux en habit plus populaire.

Cornemuse à bouche sans bourdon, hautbois cassé au milieu

"L'Orgue Français" par C. Noisette de Crauzat, ed. Atlas (photo.
Calendrier Assecarm 1984
http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/736597582/

P. Delaval

C.P. N.B. générale de l'orgue sans mention d'éditeur

AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône)

Huile sur toile de Gaetano GIGANTE (Naples , 1770 - Naples , 1840 ) : Fête Napolitaine : composition organisée autour d'un arbre sombre coupant le tableau en deux parties. Sur le bord gauche, l'extrémité d'une maison forme une masse sombre et fait de l'ombre au tout premier plan. De nombreuses petites scènes se juxtaposent sur toute l'emprise de cette fête, jusqu'aux grands arbres de l'arrière plan : quelques étals mais surtout des animations dont un certain nombre de musicien : harpe portée en bandoulière et instrument à cordes, , sorte de luth à long manche posé contre l'arbre, tambourin et sorte de luth sur la gauche et enfin le joueur de cornemuse marionnettiste à la planchette à droite de l'arbre, assez au premier plan (il actionne deux marionnettes à l'aide d'une cordelette fixée à son mollet gauche)

Début XIX^ème

Zampogna dotée de deux tuyaux mélodiques, de longueurs inégales, mais le musiciens a les deux mains au même niveau (naturellement posée chacune sur une des deux tuyaux). Ces deux tuyaux sont écartés à la sortie de la souche (conique) et son relativement parallèles ensuite. Les tuyaux sont extérieurement légèrement conique et comportent plus de trous de jeu que les doigts de la main (présence de trous ouverts au dessus des mains du musicien !)

http://www.musee-fesch.com/index.php/musee_fesch/Collections/Peintures-du-XIXe-siecle/Fete-Napolitaine

Soïg Robert

Pietro PAOLINI Lucca (1603 / 1681) Joueur de cornemuse : personnage totalement chauve, assis, représenté des genoux à la tête et un peu plus haut (bourdon de l'instrument), légèrement incliné vers sa droite assis en extérieur sur et contre ce qui pourrait être une ruine (gros bloc de pierre grise sur lequel est également posé sa gourde et sorte de mur duquel redescend une végétation que semble apprécier une chèvre qui la broute, juste à gauche du musicien. Ce dernier est vêtu d'une culotte brune, d'une chemise (?) presque blanche et d'une sorte de gilet sans manches, bleu orné sur les côté de lacets oranges. Au fond à droite s'ouvre un paysage avec une petite montagne (ou volcan ?).

Vers 1640-1650

1 bourdon vertical implanté haut en bois noir, sauf la partie inférieure qui semble plus claire et qui est curieusement un peu désaxée par rapport au reste. raccord médian et extrémité non pas en pavillon mais en diamètre décroissant jusqu'à une sorte de boule formant presque l'extrémité du tuyau (forme assez similaire à celle du porte-vent). Un second bourdon d'un joli brun de bois fruitier est inséré sans souche visible à proximité du tuyau mélodique (mais indépendamment de celui-ci). Il est extérieurement quasi cylindrique avec une sorte de gros raccord (ou fontanelle mais sans trous visibles) presque à l'extrémité, avant le pavillon. Le raccord est également brun mais aux deux extrémités noires. Tuyau mélodique de fort diamètre, assez long, extérieurement conique sur la seconde moitié, s'évasant en pavillon ébréché. Le tuyau mélodique est fixé sur le sac par une souche dont la partie inférieure forme une sorte de décor. Le peintre a bien représenté la ligature du sac sur les souches avec la forme caractéristique des triangles dus à la découpe en étoile du trou dans le cuir. Petit porte vent mouluré, avec partie supérieure de forme typique des porte-vents, de couleur encore différente de celle des autres tuyaux : gris-beige.

Site des photographies de la Réunion de Musées Nationaux : https://www.photo.rmn.fr (photo)

Soïg Robert

Grille en fonte moulée : trophée avec musette, tambourin, flûte de Pan, flûte et clarinette

Musette à deux chalumeaux légèrement divergents, boîte à bourdons

Nombreux exemplaires de cette grille,  dans toute la France, posées dans différents sens, voir liste à partir de celles de Metz

F. Lermier

Statue en métal, proche de l'échelle 1/1 d'un cornemuseux écossais en kilt, sporran à longs poils, coiffé d'une sorte de béret. Statue posée presque directement sur le sol (petit socle métallique). La plaque sur le socle précise qu'il se nomme DUNCAN, est surnommé "Dame de l’Enfer et que la statue a été érigée à l'occasion du centenaire de la guerre soit en 2014-18.

Vers 2014

Bagpipe écossais a trois bourdons d'épaule mais de même longueur, portés un peu en éventail, tuyau mélodique de proportions assez correctes mais s'évasant en pavillon classique et non avec la sole caractéristique du chanter de bagpipe. Porte-vent cylindrique long et fin, forme de la poche un peu "floue"

voir la page https://www.memoirederugby.com/Le-Piper-de-Longueval-et-celui-d-Albert

D. Cansell

Sc/pierre : ange

1400/10

Sans bourdon

Ch. Alexandre op. cit.2

Manuscrit enluminé : "Lectionnarium Uticenses"

XIV^ème, France : grotesque

1 bourdon d'épaule en deux segments : le premier fin et cylindrique, le second s'évasant en pavillon, hautbois conique, porte-vent non visible

P. Boragno

Gravure de Bolwert (mention en bas à droite "S.a. Bolswert Sculpsit" titré "Chant dans une famille flamande" sur le site des musées de Normandie,  d'après le tableau de Jacob Jordaens (mention en bas à gauche "I. Iordaens invent et pinxit"Comme les vieux chantent, les petits gazouillent" (mention en haut de l'image dans une sorte de cadre "Soo D'oude Songne Soo Pepen De Jongen"): ou plutôt de l'une des scènes d'intérieur de ce peintre assez proches mais différentes dans leurs personnages (et dans les détails de la cornemuse). Cette version comporte une vieille femme à gauche chantant en lisant une partition, la main gauche remettant ses lunettes en place, dans un imposant fauteuil en osier. Devant elle un chien, oreilles dressées, pose sa machoire sur la table (bien garnie par ailleurs), Au centre de la composition, un jeune enfant (un an environ) au cheveux blond bouclés souffle dans une petite flûte (? plutôt un hochet dont il use du manche à la façon d'une flûte). Il est assis sur les genoux d'une femme à la poitrine imposante, coiffée d'un chapeau à plumes et le cou enserré d'une double rangée de perle. Un vieillard à lunettes sur le bout du nez, chante également en suivant dans un livre, index de la main gauche levé. Un joueur de cornemuse se tient debout légèrement en retrait et entre les deux précédents. Un enfant au cheveux noirs et lisses, plus âgé que le premier (cinq ans environ) se tient debout entre les genous du vieillard et souffle dans une petite flûte. Au dessus des personnages, une sorte de bas relief avec tête de lion en partie basse et dauphins sur les côtés énonce le titre de l'oeuvre en flamand. Quatre vers en latin sous l'image : "Quod Cantant patulo maiores ore frequenter - Hoc Resonare Tubis Cauta Juventa Studet - Hec Bene depinxit Zenxis Superaruerat Artem - Si foret bis Senibus vita Sonusa Tubis"

Tableau du XVII^ème et peut-être gravure également

2 bourdons verticaux de longueurs égales, reliés par des chaînettes et celui de droite d'un ruban noué Souche du hautbois en forme de tête de lion aux traits presque humains. Hautbois de forte section, semblant quasi cylindrique jusqu'à son léger évasement en pavillon dans le tiers inférieur. Porte-vent long et fin, d'une seule pièce. Sac piriforme sans ornements.

Visible sur le site des collections des Musees de Normandie.fr à l'adresse : https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/mbd1214595

Voir autres version à partir de la version de Valenciennes

Y. Davy

Gravure de Jacques-Philippe Le Bas d’après R Brakteiburgs «Le plaisir de la danse » (titre sous la gravure) : dans un intérieur où l’on remarque une sorte de panier pendu en guise de lustre et orné de feuillages, un coupe danse, face au peintre, l’homme levant la main de sa cavalière au dessus de son visage et lève la jambe gauche. Il tient curieusement le poignet de la main gauche de la femme enserré dans sa main droite. Sur la gauche un cornemuseux debout coiffé d’une sorte de béret rabattu sur l’oreille droite, assure la musique, « accompagné » par une enfant en bas à gauche qui agite une crécelle à marteaux en direction des danseurs sous le regard amusé d’un garçon un peu plus âgé. Une dizaine d’autres personnages, pour la plupart assis entourent les danseurs. Une cruche est couchée à terre au premier plan à droite.

1773 par Jacques Philippe le bas  d’après le peintre anglais Richard Brakenburgh (Harlem  1650 – id. 1702). On retrouve des danseurs assez proche dans une scène d’auberge de ce peintre animée par un vielleux et un enfant à la flûte (« Dance in a cottage » 1699), dans une autre passée aux enchères avec un vielleux également (de dos) « Villagers merrymaking in a Tavern » une autre « Scène de taverne » (1692) est animée par un violonneux de même qu’une passée en vente à Drouot. Le panier de fleur pendu au plafond se retrouve dans « Celebration of a Birth », un autre joueur de conemuse dans la scène assez différente de « Monk’s Entertrainement in a Roman Cloister (1680-1700) (Slovak National Gallery). Un autre cornemuseux dans une scène d’auberge en extérieur exposé à la villa Vauban de Luxembourg. Le tableau le plus proche que j’ai retrouvé  est passé aux enchères en 2003 à Köln, on y retrouve un couple de danseurs, une cornemuse mais également un violon

Deux bourdons d’épaule, jointifs mais dont l’un s’évase en léger pavillon, droit, tandis que le second, un peu plus long se recourbe vers l’avant tout en s’évasant également mais de manière encore un peu moins marquée. Tuyau mélodique cylindrique ou faiblement conique (on ne voit pas le pavillon, caché par la tête d’un enfant), de longueur apparemment moyenne. Petit porte-vent fin tenu en bouche. Gros sac piriforme tenu devant le ventre du musicien plutôt que sous un bras.

Visible sur le site des collections des Musees de Normandie.fr à l'adresse : https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/mbd1214403

Autre exemplaire au Herzog Anton Ulrich Museum (Allemagne) montrant que l’exemplaire d’Alençon est tronqué de presque toutes les mentions imprimées sous l’image : s’il comporte bien le titre cité et de part et d’autre « R. Brakteiburgs vin. » et « Le Bas sculpt. 1773 » (1779 ?), il ne comporte pas : « Dédié à Mgr le Duc de la Rochefoucauld Pair de France  - Tiré du cabinet de M. Le Brun peintre – Par son très humble et très obeissant Serviteur Le Bas – A Paris chez Le Bas Graveur, Pensionnaire du Roi , et Conseiller en son Académie de Peinture, Sculpture et Gravure rue de la Harpe. »

Y. Davy

ALENCON (Orne) : Musée des Beaux-Arts et de la dentelle (inv. 882.100.12)

Gravure : Les musiciens ambulants d’après le tableau de Dietricy (mention en bas à droite : « peint par Dietricy peintre à la cour électorale de Saxe » par Wille Johan Georg (mention en bas à gauche : « gravé en 1764 par J G Wille d’après le tableau original de même Grandeur qui lui appartient »). Autres mentions : « Musiciens ambulans – Dédié à son altesse sérénissime électorale Monseigneur Frédéric Electeur de Saxe – Paris chez ? – Par son très humble et très obeisant serviteur Wille, Graveur. » Dans un encadrement de porte à la partie haute en demi-cercle (de bois ?), doté d’un petit portillon en bas à droite, un enfant coiffé d’un chapeau dont la plume est rabattue vers l’arrière souffle dans une cornemuse qu’il tient sous son bras droit. A sa gauche, un homme d’âge mur, aux vêtements plus défraichis, une pipe glissée dans une ganse du revers du chapeau, une musette en bandoulière, joue du violon. Il sont observés par un homme à la pipe derrière eux et deux enfants aux côtés de ce dernier et derrière un tonneau debout à gauche de l’encadrement. On distingue encore sur la droite, les yeux d’un visage en grande partie caché par le manche du violon et la main du violoniste ainsi qu’un homme quittant une auberge (reconnaissable à son enseigne), en échangeant quelques derniers mots avec une femme.

1764

Instrument assez particulier par la conformation des ses deux bourdons d’épaule, montés sur une souche qui semble bien unique même si sa forme à facettes, distingue les deux tuyaux. Au dessus de cette souche noire, deux longues bagues blanche puis les tuyaux proprement dits, celui à l’extérieur largement évasé en pavillon après une première partie, plus courte, moulurée, le second beaucoup plus fin tout du long mais quasiment aussi long. Tuyau mélodique extérieurement conique, s’évasant en un pavillon aux parois visiblement fines. Les trous de ce tuyau mélodique sont toutefois positionnés uniquement sur la première moitié (environ), les mains du musicien étant très proche l’une de l’autre et le doigt supérieur de la gauche étant appuyé tout en haut de ce hautbois. Petit porte-vent tenu en bouche dont les couleurs noir puis blanc rappellent celle de la souche des bourdons (les autres tuyaux sont de couleur intermédiaire, probablement brune mais la gravure est monochrome.)

Visible sur le site des collections des Musees de Normandie.fr à l'adresse :  https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/mbd1214607

Versions avec l’enfant cornemuseux seul au Musée de la musique de Paris (cf ref.), voir également référence ci-dessous

Y. Davy

Tableau circulaire anonyme : Le printemps : un arbre occupe une bonne partie de la moitié gauche de la composition. Un peu à l’arrière plan de celui-ci, mais devant un grand buisson brun (avec lequel il se confond un peu car vêtu du même brun que le feuillage de celui-ci), un berger est assis, de profil droit, une jambe tendue et l’autre repliée et semble jouer d’une cornemuse blanche sans bourdon. A l’arrière plan, vue d’une ville ou château aux grandes batisses et devant celle-ci, un cercle d’hommes et femmes danse autour ‘un arbre très haut et droit faisant penser à un arbre de mai. Un personnage debout à droite de ce cercle doit être le musicien mais on ne discerne pas l’instrument

XVIII^ème

Sans bourdon ?

Visible sur le site des collections des Musees de Normandie.fr à l'adresse :  https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/mbd1198166

Manuscrit enluminé : Lectionnaire de l'office de l'abbaye Saint-Evroult d'Ouche, personnage en haut à gauche de la marge, terminant une baguette de bord de texte et voisinant avec une lettrine S. C’est un homme pourvu d’une seule patte visible de type rappelant grossièrement celles du lion

Seconde moitié du XIV^ème siècle, Normandie

1 bourdon d’épaule à un raccord et pavillon évasé, chalumeau conique, sac à couture visible

Décors de ce manuscrit visibles sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md569306w005

F. Schneider

Bronze

1979

Cabrette : représentation fidèle, du sac monté d'un pied de cabrette. Souche en forme de tête féminine

J.C. Roc, "Deux tombes peu ordinaires dans les cimetières de La Barge et d'Alleuze" in revue Cantal-Patrimoine, n° 8, juillet 2006.

J.C. Roc

Peinture de la voûte : procession avec ange cornemuseux debout, représenté de trois quart droit, vêtu d'une robe terre de Sienne (le thème de la procession rappelle quelque peu les peintures murales de Moutiers)

XIV^ème siècle

1 bourdon d'épaule à deux raccords sphériques, chalumeau conique, porte-vent conique en bouche, poche piriforme cousue, blanche. Les trois tuyaux sont ocre.

Description des peintures et cliché sur http://www.impens.com

C. Brassy

Sc/pierre : fou (?) agenouillé à cheval sur le faîte de l’arc-boutant (au bout de celui-ci), regardant droit devant lui et tenant une cornemuse devant lui sans en jouer (une main sur le hautbois, l’autre sur la partie supérieure de la poche). Contrairement à de nombreuses annonces aux bergers dans lesquelles le berger qui vient de cesser de jouer conserve la cornemuse en position de jeu même si une main a quitté le hautbois, ici la souche du hautbois s’est abaissée à hauteur de la ceinture du musicien, le hautbois est presque horizontal et son extrémité s’appuie sur la cuisse, le bourdon d’épaule barre la poitrine et s’appuie sur l’épaule droite

XV^ème

M.Babey

Sc/pierre : ange

1491-1496 ou XIX^ème ? : chapelle réalisée par des sculpteurs français et flamands, appelés par Charles VIII, et non Louis XI. La chapelle est bâtie dès 1491, sa décoration est réalisée jusqu'en 1496 (comptes de construction de 1495/96 dit manuscrit de Coulaines). Mais cet ange date peut-être du XIXème siècle, étant placée au revers du tympan qui a été entièrement refait sous Louis-Philippe.

Sans bourdon (bourdon d'épaule disparu ?)

L.Bonnaud

Tableau : adoration des bergers : composition assez chargée avec personnages présentant des textes inscrits sur des tables à droite et à gauche de la composition. Berger cornemuseux au centre, légèrement en arrière de la Sainte Famille

XVII^ème : anonyme dans un style proche de celui de Claude Vignon

1 bourdon d’épaule

A. Palonha Lavenant, "La peinture dans le Maine au XVIIème siècle" in revue "303" 1996 (photo.)

Tapisserie renaissance : scène de foulage du raisin avec scène de danse à l'arrière plan. Au premier plan à gauche, des femmes apportent les raisins. Sur la droite, le grand cuveau ou deux hommes foulent le raisin sous le regard de deux enfants grimpant sur le récipient tandis qu'un troisième dort au premier plan complètement à droite de la composition. Derrière le cuveau, un homme porte une hotte. A l'arrière plan au centre, séparé des précédents par une haie fascinée, le joueur de cornemuse, assis sur gros tronc de saule fortement élagué, fait danser 4 couples dont les hommes font passer les femmes sous le pont de leurs bras. Derrière lui, un couple passe sous un portail en portant du raisin et se dirigeant vers la scène du premier plan

Un bourdon d'épaule assez court, tenu très verticalement et passant près de l'oreille du musicien, conique d'un seul tenant et dont le pavillon est à peine suggéré par un très léger évasement. Tuyau mélodique apparemment cylindrique. Sac de forme assez rebondie, et débordant largement au dessus de la souche du tuyau mélodique. Pas de porte-vent visible. L'instrument est tenu sous le coude droit par le musicien qui se tient très penché en avant, le dos rond.

J. Chaperon

Peintures murales (huile sur enduit) : anges joueurs de flûte, trompette, cornemuse et hautbois entourant Dieu le Père

Peintures réalisées en 1576 et complétées en 1596 par André Ménassier d'après des gravures flamandes

Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm

Sc/pierre : modillon (cul de lampe) de l'ancien château d’Angoulême, fou accroupi. Ses manches sont ornées chacune d’une rangée de 7 boutons

fin XV^ème début XVI^ème

1 court bourdon d'épaule à un raccord, chalumeau conique

R. Leydi, "La zampogna in Europa", Como, 1979 (dessin)
Utriculus n°16 oct-dec.1995 (photo. N.B.) p.29

P. Boulanger

Tableau de la famille Ménassier (Claude ? atelier ?) très similaire à celui conservé à l'hôpital de Semur-en-Auxois (et voir autres versions encore à partir de cette référence) Scène  d'adoration des bergers nocturne, éclairée par la seule lanterne de Joseph au centre de la composition juste devant le visage de la Vierge et produisant donc un effet d'éclairage par le bas sur tous les éléments en haut de la composition et notamment le visage du cornemuseux ou encore le grand rideau rouge lâchement enroulé et reposant sur une poutre barrant le haut de la composition. Cinq bergers, Marie et Joseph sont penchés de part de d'autre de l'enfant Jésus. Si le même boeuf penché en avant figure à droite comme sur le tableau de Semur en Auxois, la tête qui apparaît à gauche ressemble davantage à celle d'un chien (ce que confirme le tableau de Montigny-sur-Armançon et il n'y a pas de troisième tête au centre au dessus de la tête de l'enfant Jésus.

1608

Seuls le haut du sac, le porte-vent et le départ du tuyau mélodique sont visibles (contrairement à la version de Semur en Auxois, pas de bourdon d'épaule distinguable)

Cité dans la base Mérimée du Ministère de la Culture à propos du tableau de Semur-en-Auxois : http://www.culture.gouv.fr/documentation/merimee/accueil.htm

Voir la  page internet "Les Ménassier, peintres en Auxois à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle" par Nicolas Bousser  https://www.coupefileart.com/post/les-m%C3%A9nassier-peintres-en-auxois-%C3%A0-la-fin-du-xvie-si%C3%A8cle-et-au-d%C3%A9but-du-xviie-si%C3%A8cle

Vitrail : adoration des bergers, cornemuse accrochée à la ceinture de l’un des bergers

Début XX^ème : donateur : famille E. Lacolle

Un chalumeau très conique et le porte-vent, tous deux bruns seuls visibles

Cité dans le livret du CD "Le printemps de la cornemuse"

Fresque : annonce aux bergers entre nativité et adoration des rois (nombreuses autres scène dont un dit des trois morts et des trois vifs tout comme à Jouhet)

Fin XV^ème (mais probablement avant 1490): Ces fresques, ainsi que celles de Jouhet (cf. ref.) et du château de Boismorand, seraient dues à l'initiative de Jean de Moussy (1433-1510), seigneur de Boismorand et de la Contour. Les artistes auraient été italiens.

1 bourdon d'épaule conique présentant trois renflements sphériques, hautbois conique presque aussi long que le bourdon. Le berger debout derrière le berger cornemuseux agenouillé tient un hautbois de très grande taille (près du double de celui de la cornemuse)

R. Salvini, "Les ensembles décoratifs dans le diocèse de Poitiers entre la guerre de cent-ans et les guerres de religion" in Bull. de la soc. des Antiquaires de l'Ouest, 1939

P. Boulanger

Tableau : copie par Mlle Geneviève Boetzel du tableau Jean Baptiste Siméon Chardin (Paris 1699 - id.1769), peint en 1765 conservé au Louvre (cf. ref.) : "Les attributs de la musique". : musette, flûte traversière, violon et son archet, trompette naturelle et trompe de chasse

Postérieur à 1765 (date de l'original) et antérieur à 1897 (date de l'envoi de l’État)

Musette à soufflet, boîte à bourdons, chalumeaux à clefs en ivoire, housse rouge à franges dorées

Yvon Bayer

Sc/bois (chêne) en bas relief, doré : objets religieux et instruments : cornemuse, cor, psaltérion, violoncelle, harpe et violon.

Seconde moitié XVIII^ème anonyme

Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm

Sc/pierre en bas relief : fou cornemuseux

XVI^ème

1 bourdon d'épaule

cliché G. Guillaume

Dessin dans les anciens guides verts Michelin
Photo. N.B. générale dans le Dictionnaire des églises de France op. cit.
G. Guillaume, "A la recherche du cornemuseux masqué, essai de chasse au trésor iconographique et musicale" in revue "La Bouinotte" n°37, Automne 1991 (dessin)

G. Guillaume

Sc/pierre : petit ange au milieu d'un ensemble ou figurent également un harpiste, un luthiste et un flûtiste.

XV^ème

1 bourdon d'épaule, hautbois conique et porte-vent.

G. Guillaume

Sc/bois en haut-relief : trophée avec nombreux instruments dont une musette baroque en bas du trophée de gauche. Instruments présents : de haut en bas sur le trophée de droite : cornet à bouquin, violon, 2 tambours de basque à cymbalettes, timbales, instrument à corde fantaisiste, flûte de Pan (?), hautbois, musette, sacqueboute, serpent ? Le tout est orné de rubans et feuillages. Le trophée de droite comporte un luth et violoncelle assez imposant.

La superposition des instruments rend difficile la description de la musette qui, de toute manière, est schématique : trois petits tuyaux coniques et moulurés, de même longueur et de même forme, s'échappent en éventail du sac sans souche visible. Un autre tuyau mouluré, de diamètre plus gros, pourrait être le porte-vent (pas de soufflet visible). Pas de boîte à bourdons.

M. Vanden Bemden Casier

Santon d'Antoine Gallé (1808-1880)

XIX^ème

Zampogne: 2 hautbois et un bourdon sur la même souche, porte-vent

P. Sagnier

Carreaux de terre cuite émaillée décorant les rues ou maisons d'Arles; plusieurs musiciens

Fin XVI^ème - début XVII^ème

Apparemment un bourdon d'épaule

P. Sagnier, ass. "L'Oeil et la Mémoire"

Santon de G. Neveu d'Aubagne : cornemuseux ayant une main posée sur le hautbois le plus en avant et l'autre sur la poche

XVIII^ème

Sac à bouche, 3 hautbois divergents à pavillons évasés; des trous sont figurés sur chacun de ces hautbois

P. Sagnier

Tableau sculpté en staff venant du Puy-de-Dôme

Cabrette

P. Sagnier

Affiche des Fêtes Félibréennes de Mauvezin (Hautes-Pyrénées)

1907

* Au centre, sont représentés joués: guitare, vielle, fifre-tambour et cornemuse.

1 bourdon sur l'avant-bras, deux hautbois coniques, porte-vent

* En bas, sont représentés non joués: vielle, hautbois, tambour et cornemuse

Sac type bodega, porte-vent, deux hautbois coniques fixés sur une plaque fermant l'orifice du cou de l'animal (comme sur les cornemuse d'Afrique du Nord)

P. Sagnier

Peintures murales sur le mur extérieur, sur un ancien papier peint et sur un mur neuf : musiciens, instruments et autres habitués du lieu. Réalisées par Bertrand Dios

* façade : sur la gauche : cornemuseux assis, penché en avant

* pignon gauche : cornemuse seule

* Salle de gauche Raphaël Thiery en buste de profil soufflant dans sa cornemuse (sur une hauteur entière de mur)
Cette peinture a du être détruite lors de l'agrandissement du bistrot

Le Pays de Bourgogne (photo, peinture en partie masquée)

* Salle de gauche : Vincent Belin

* Salle de gauche : Petit cornemuseux assis, peint près d’une des fenêtres

* Salle arrière, en bas de l'escalier : cornemuseux au sein d'une joyeuse "fanfare" : grosse caisse, trompette, accordéon, guitare, bouzouki (?) etc...

Musettes dites "du Centre" à un bourdon d'épaule et un petit bourdon parallèle au hautbois.

Sc/bois : trophée représentant une "musette" sur fond de partitions et de feuilles de chêne

"Musette" (deux chalumeaux très divergents et un tuyau de diamètre plus important (bourdon?)

MC. & P. Bollier

Sc/bois : trophée d'instruments (flûte de Pan et serpent)

1771 (buffet de Spillmacker)

"Musette" (un chalumeau largement évasé et une boîte à bourdons)

J.C. Compagnon

Sc/pierre : ange cornemuseux aux jambes repliées sur le côté, mais vu de face. Un ange joueur de hautbois assez similaire est figuré sur une console semblable à la retombée droite de la première fenêtre du chœur côté sud

XV^ème

1 bourdon d'épaule (à l'extrémité probablement érodée), 1 hautbois conique sur lequel reposent les mains de l'ange dont le bras droit est quelque peu contorsionné…

Sc/pierre : ange (?) agenouillé; fait pendant avec un joueur de hautbois. Deux autres musiciens sont représentés sur un autre contrefort : tambour et tambour de basque.

XVI^ème ?

Pas de hautbois, 1 bourdon d'épaule (épaule gauche), mains du musicien sur le porte-vent, sac sphérique

Peinture murale extérieure représentant Laurent Bargoin (1846-1920) joueur de musette Bechonnet, qui s'était fait représenter sur la façade de son auberge " Hôtel des voyageurs " qui était également son domicile. Le musicien est debout, tenant son instrument comme pour en jouer, les doigts en place, mais la poche dégonflée et son avant-bras n'est pas passé dans la sangle du soufflet

Recrée en 2004 à partir d'une carte postale ancienne, à l'endroit ou figurait la peinture originale, dégradée par le temps.

Article de presse Info Allier n°981 (photo). Carte postale reproduite p.125 de J.F. Chassaing "La tradition de cornemuse en Basse-Auvergne et Sud-Bourbonnais" 1982
http://arronnes.e-monsite.com/pages/circuit-decouverte/maison-bargoin.html

F. Mourier

Sc/pierre : centaure (?) face à un autre cul de lampe représentant un joueur de flûte à 3(?) trous et tambour

1522 probablement restauré

Sac cylindrique allongé, 1 hautbois court, porte-vent de fort diamètre

L. Mabru, "La cornemuse des Landes de Gascogne" Centre Lapios 1986 (photo. N.B.)

G. Dardey et Y. Cozian, "Autour d'une cornemuse landaise", bulletin de la Société de Borda n°481 1er trimestre 2006 (photo)

Sc/pierre

Fin XV^ème début XVI^ème

A Célo et A. Garzuel