Sc/pierre : "Le Christ ressuscité, accompagné de musiciens, descendant l'escalier, apparaît à Adam"

Fin XIV^ème, début XV^ème

Représentation abîmée

Sur cet ensemble voir le bulletin des Monuments historiques n° 127, juin-juillet 1983 (photo. N.B. de l'ensemble, très belles photos couleur... des autres scènes)

Vitrail central, scène inférieure : annonce aux bergers

XIVème

Apparemment sans bourdon ou alors bourdon très court, très long et fin chalumeau cylindrique se terminant par une petite tête animale formant pavillon, petit porte vent, sac et tuyaux blancs mais la partie supérieure du sac n'est pas visible. L'orientation du porte-vent par rapport au chalumeau démontre toutefois qu'il s'agit bien d'une cornemuse et non d'un simple hautbois et d'un sac porté en bandoulière comme cela est parfois le cas sur des vitraux de ce type.

Tableau d'Adriaen Brouwer (1606-1638)

Début XVII^ème : "Intérieur de tabagie", le musicien debout, les genoux fléchis, joue pour un danseur ivre au centre du tableau

Cornemuse difficilement discernable (sans bourdon)

Tableau (Huile sur bois) : "La danse de noce en plein air"

1620 , Brueghel le jeune (1564-1638) (signé et daté) d'après Pieter Brueghel l'ancien (1520/25-1569). Voir autres versions à Bordeaux , Nantes, Nîmes et Quimper. Celui de Nîmes est très semblable, la seule différence notable étant un léger recul de la scène de l'arrière plan.

2 cornemuses à deux bourdons verticaux implantés haut

C.P. double format ed. Orient et simple format ed. du Musée
"L'opera completa di Brueghel", Milan 1967 (photo.)
Cité par G. Marlier op. cit.

gravures par Jean Philippe Le Bas, graveur au cabinet du Roi

R. Amyot

Sc/pierre: nativité avec annonce aux bergers

XVI^ème

Sans bourdon

M. Laissy, "Les Noëls populaires Lorrains" (photo. N.B.)
M. Vallas, "St-Nicolas et Noël en Lorraine" (photo. N.B.)
"Images du patrimoine : Neufchâteau" (photo)

Peinture ( ?) : trumeau avec couple de bergers dont l'homme joue de la musette

Musette sans bourdon

"Images du patrimoine : Neufchâteau" (photo)

J.C. Compagnon

Bois sculpté décoré d'un trophée d'instruments de musique comportant une cornemuse.

Figuration est extrêmement simplifiée : un porte-vent et - semble-t-il - deux tuyaux parallèles (dont l'un terminé par un pavillon) percés de trous et montés surune poche en forme de haricot

L'Estampille-L'Objet d'Art, n° 387, janvier 2004 (photo p.60)

P. Boulanger

Tableau de Camille Pabst (1821-1898) intitulé Triboulet et la maîtresse du roi : le fou du roi, tout de rouge vêtu est négligeament assis sur une grosse chaise, le menton posé sur deux mains croisées sur la tête de sa marotte et une jambe ramenée sur le devant du piétement de la chaise (tabouret ?). Son coude droit s'appue sur un tissus de velours vert qui semble posé sur la rambarde de l'escalier (ou s'agit-il d'un meuble ?). Il regarde le peintre d'un air narquois. Debout à sa gauche, une femme nue, de face, dans une belle pose, le buste penché sur la gauche, appuie deux doigts sur l'épaule du fou qu'elle semble toiser du regard, tout en tenant un miroir de la main gauche. Une étoffe blanche est pend à son coude droit et une bleu à son coude gauche. Une ouverture entre une rangée de colonnes rondes derrière elle, à droite de la composition, laisse entrevoir un bâtiment de brique à toit d'ardoises. Une cornemuse dégonflée est posée à terre devant elle, au dessus d'un marche en marbre. L'instrument est dégonflé et son grand bourdon, revient à l'arrière de la poche, orienté dans le même sens que le hautbois et le petit bourdon, eux même appuyés sur la poche. Une petite tortue, sur la marche inférieure, lève la tête vers l'instrument.

Fin XIXème (tableau de style pompier)

Grande musette du centre incrustée d'étain : un grand bourdon et un petit bourdon parallèle. le petit bourdon et le hautbois sont montés à l'inverse de la position habituelle, à moins qu'ils ne soient vu par derrière.

J.C. Compagnon

Sculpture/pierre en haut relief : Singe joueur de cornemuse, assis, aux jambes croisées. Copie récente d'un claveau du portail Nord de l’église Notre Dame de Vouvant (85).

Réalisée en 2002 sous la Direction de Richard LEVESQUE , alors Conservateur des Antiquités et objets d’art de la Vendée dans le cadre d'un projet visant à mettre en avant la musique médiévale au travers de sculptures (personnage et instrument) trouvées sur des chapiteaux, des modillons… de différentes églises de Vendée et surtout une mise en relation du modèle de pierre et de l’instrument qui peut en découler. Ces sculptures, ont donné lieu à la fabrication de répliques et à la fabrication de chaque instrument (sept : cor, cornemuse, muse à corne, rote-psaltérion, harpe, vièle ovoïde et vièle piriforme) qui sont exposés dans cette galerie.

Un bourdon d'épaule à raccord médian bien visible, pavillon précédé d'un bourelet et bourelet supplémentaire entre le raccord et le pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique, assez court. Porte-vent cylindrique, d'assez fort diamètre et tenu en bouche.

"La Musique des Pierres", édité par le Conseil Général de la Vendée

Tableau (Huile sur toile) de Jules Salles d'après le tableau de Léopold Robert conservé au Louvre (cf. ref.) : "Moissonneurs dans le Marais Pontin"

Zampogna

P. Sagnier

Gravure : série complètes des gravures d'Etienne Fessard représentant les peintures de l'"Hospice des enfants trouvés" de Paris, premier tableau droit latéral (premier tableau du cortège des bergers). Cet hospice fut construit en 1746 derrière Notre-Dame, à l'emplacement actuel de l'Hôtel-Dieu, et décoré en trompe l'oeil par Charles Joseph Natoire (Nîmes 1700 - Castel-Gondolfo 1777), Brunetti (?-1748) et son fils Paolo Antonio Brunetti (1723-1789). Ce bâtiment n'existe plus aujourd'hui (détruit en 1868 et 1878)

Peinture originale de 1746-1750, la gravure de Fessard date de 1754

Deux cornemuses et un hautbois (trompette droite ?) :

Musée d'Art et d'Histoire de Nîmes, "Charles Joseph Natoire, peintures, dessins, estampes et tapisseries des collections publiques françaises" (photo. N.B.)
Cité par A.P. de Mirimonde op. cit. t.1 p.110, L. Duclaux 1971 et 1975 , E. Pognon et Y. Bruand 1962
Couverture du n°14 d’Utriculus, avril-juin 1995 (version coloriée de la gravure)

P. Sagnier

Tableau très certainement attribuable à P. Brueghel le jeune (1564-1638) d'après Pieter Brueghel l'ancien (1520/25-1569)

"Danse de la mariée en plein-air", version avec cornemuseux à droite, très proche de la version signée et datée conservée au Musée de Narbonne (cf. ref.) qui comporte également le deuxième arbre à droite destiné à modifier le format par rapport aux autres versions de ce tableau (voir également à Bordeaux, Nantes et Quimper). La plaque apposée sur le cadre du tableau porte le titre erroné "Kermesse flamande" et une attribution plus que douteuse à P. Brueghel le Vieux.

2 flamandes à 2 bourdons verticaux implantés haut

G. Marlier op. cit. le cite dans la liste des versions avec cornemuseux à gauche, il y a donc erreur dans cet ouvrage par ailleurs indispensable pour s'y reconnaître entre les différentes versions des tableaux de la famille Brueghel.

MC. & P. Bollier

Mes correspondants n'ont malheureusement pas trouvé trace d'un cornemuseux correspondant à cette description dans ce musée.

Manche de couteau en ivoire, trouvé au Bernard (Vendée) : berger debout vêtu d’une sorte de bure à capuchon, portant à la ceinture un petit sac quadrillé et les ustensiles du berger (couteau etc…)

2^ème quart XIV^ème

Sans bourdon, pied de section rectangulaire dont la partie droite est légèrement plus longue, porte-vent en bouche

C.P. éditée par l’association Musées vivants de Niort et Cat. expo. "Les fastes du gothique; le siècle de Charles V" Paris 1981/82 (photo. N.B.)

P. Boulanger

Peinture murale: scène de danse avec joueur de cornemuse assis sur un tonneau; le pied droit replié sous lui. Signé V. Perrin

Fin XXème ou début XXIème

1 bourdon d'épaule en trois parties dont la dernière présente un renflement médian et un pavillon. Tuyau mélodique à pavillon et petit bourdon parallèle à peine plus court et présentant le même petit pavillon. Tous les tuyaux sont représentés par un trait assez fin (violet), Tuyau mélodique et petit bourdon ne sont pas représentés entre les mains du musicien et le sac. Pas de porte-vent visible, vu la position assez basse du sac, il pourrait s'agir d'une cornemuse à soufflet (non visible). sac brun. Bien que la représentation de l'instrument soit assez schématique, l'impression générale est assez réaliste.

C. Saunière et J. Mc-Iver

Gravure coloriée (incunable ?), gravure séparée de son ouvrage d'origine : lettrine L du mot "Laissez" avec scène d'annonce aux bergers: berger debout devant une colonne formant la partie verticale de la lettre L, tenant sa cornemuse sous le bras droit et portant sa main gauche au dessus de yeux pour regarder l'ange annonciateur (dans le ciel en haut à droite de la scène). Un second berger légèrement en arrière plan marche en s'appuyant sur sa houlette, lève également sa main droite, mais, la tête tournée en arrière, regarde non en direction de l'ange mais en direction du berger cornemuseux. Décor de campagne avec chateaux sur collines.

2 bourdons d'épaule divergents, coniques très évasés, de même longueur moyenne, petit porte vent que le musicien tient de la main, mais pas de hautbois (!), sac piriforme gris.

M. Vanden Bemden Casier

Gravure coloriée (incunable ?), gravure séparée de son ouvrage d'origine : scène d'annonce aux bergers: deux bergers debout de dos ou de profil à gauche et à droite de la scène écoutent la parole de l'ange annonciateur (au milieu du ciel dans un nuage bleu, tandis que le berger cornemuseux, assis de face très légèrement en avant, continue impassiblement à souffler dans son instrument, son chien endormi à ses pieds

1 long bourdon d'épaule extérieurement conique à raccord médian, hautbois relativement court, porte-vent

M. Vanden Bemden Casier

Mosaïque réalisée en carreau de terre cuite, miroirs et pâte de verre sous la direction artistique et technique de Danièle Lacrabère. Les carreaux ont été gravés avant cuisson par les enfants des écoles et les visiteurs de l'exposition de juin 2005. L'un des carreaux représente deux cornemuses zoomorphes dans un style humoristique, la plus petite soufflant sur la grosse.

2005

1 bourdon d'épaule à 1 raccord, hautbois conique

Sc/bois

XVIII^ème

Trophée d'instruments dans lequel un tuyau emmanché dans un sac est censé représenter une musette

"Les Ardennes", coll. "Richesses de France", ed. J. Delmas (photo. N.B.)

Fresque murale très dégradée (peut-être complètement disparue à l'heure actuelle ?)

XIX^ème : nativité (allégorie), personnages locaux dont un cornemuseux

P. Bardoul

Vitrail

C. Novoa Gonzalez op. cit. p.106

Fr. Schneider

Sc/bois

XIV^ème

1 bourdon d'épaule

Didron, "Armoire de Noyon", Annales archéologiques, 4, Paris 1846 p369-375 (gravure)

Fr. Schneider

Biscuit de porcelaine en haut relief : Couronnement de la rosière de Salency ou La vertu récompensée

XXème, manufacture de Sèvres d'après un original de Boizot conçu en 1776

Description et photo dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm