Sc/pierre en bas-relief

XIX^ème

Musette du centre

J.F. Heintzen et Y. Guilloux, "On danse rue Cordier", Le Berry n°10 (photo. N.B.)

T. Boisvert

 Sc/pierre presque blanche : personnage moustachu debout, coiffé d'un chapeau à petits bords, vêtu dune longue veste et placé sur un socle en forme de petits rochers (presque des pavés) remontant un peu derrière lui.

Fin XIX^ème par le tailleur de pierres berrichon St-Amandois Claude Morillon (Chambon 1862 - St-Amand-Montrond 1940)

Cornemuse du Centre-France stylisée avec l'erreur classique consistant à confondre petit bourdon en un second tuyau mélodique : 1 bourdon d'épaule, extérieurement régulièrement conique, juste orné de quatre stries en faisant le tour. Deux tuyaux mélodiques extérieurement cylindrique mais s'évasant légèrement en pavillon, tous deux dotés de trous de jeu. Il se fondent sur le haut en une souche plus ou moins parallélépipédique commune. Un porte-vent tenu en bouche. Poche fine et très allongée, ornée elle aussi de quelques stries en faisant le tour.

Pochette du disque "Cornemuses de France" vol.1 (photo.)
Journal local du 6/12/74 (photo. N.B.)
Voir fiche avec photo sur la base de données POP (Joconde) du Ministère de la Culture à l'adresse : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/M0235006834

P. Delaval

Tableau (huile sur toile) d'un peintre anonyme du XVIII^ème

"Ruines de Montrond" vers 1750 : un musicien fait danser un couple, qu'un homme debout à ses côtés regarde évoluer. Derrière eux un homme aide sa compagne à se relever.

Un bourdon d'épaule, hautbois conique avec bourdon parallèle

H. Rivière

Tableau

H. Rivière

Dessin sur un registre de reconnaissance établi par pour la région de Labruguière (Tarn) : musicien assis à califourchon sur l'extrémité d'un entrelac

1467

1 bourdon d'épaule extérieurement conique (large pavillon) et long raccord médian. Tuyau mélodique cylindrique, sans pavillon, long porte-vent sur lequel le musicien tient sa main gauche tandis que la droite est posée en haut du tuyau mélodique

Livret du CD "Bodega bodegaires ! - anthologie de la Cornemuse du Haut-Languedoc" Cordae-La talvera, Musique et danse en Languedoc-Roussillon, Conceervatoire Occitan et ADDMD Aude 2004 (photo NB)

Fresque : annonce aux bergers : berger assis jouant main droite en haut du hautbois

Début XIVème

Sans bourdon, hautbois long et fin, souche du hautbois en forme de tête humaine, sac à motif de quadrillage, sans porte-vent. Partie inférieure du hautbois effacée et ne permettant plus de distinguer un éventuel pavillon.

Vicking N° 43 (1980), Lemoisne 1973 (dessin)

Copie au Musée des Monuments Français à Paris (cf. ref.)

Fr. Schneider

Sc/pierre : culot sculpté : personnage représenté en perspective, c'est à dire avec une tête proéminente et de petites jambes repliées

XIVe siècle provenant de l’ancien cloître de ladite abbaye

Assez détérioré et, donc, pour ce que l'on en devine : sans bourdon, hautbois plutôt extérierement cylindrique, un petit porte-vent cylindrique tenu en bouche, sac tenu sous le bras gauche, à léger col de cygne.

A. Vignet

Sc/pierre : ange

Seuls subsistent l'extrémité du bourdon d'épaule et une bonne partie du sac

Sculpture en bas-relief à polychromie récente : trophée d'instruments de musique : musette, violon et deux sorte de trompes droites à forte conicité, partition, ruban et quelques feuillages

Maison du Xvème XVIème mais la sculpture semble postérieure

Musette stylisée : deux chalumeaux parallèles, montés sur le sac sans souche visible. Le plus court est cylindrique, le plus long conique. Ni porte-vent ni soufflet représenté

G. Grandin

Sc/bois avec traces de polychromie: homme portant des vêtements en forme de feuilles et coiffé d'une couronne de feuilles. Un joueur de flûte traversière et un joueur de luth figurent également parmi les personnages de cette sablière.

Chapelle construite entre 1475 et 1494, restaurée en 1913

1 bourdon d'épaule dont seuls subsistent le pavillon et la "souche"; porte-vent brisé, hautbois à pavillon

S. Duhem op. cit indique qu'une copie de cette sablière, du XIXème existe à la chapelle de Kerozer de cette même commune (cf. ref.)

"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.34 (photo.)
P. Guillio et R. Prono, "Chapelle du Loc, St-Avé" ed. Tadorne 1997 (photo)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)

Sc/pierre: ange (?) cornemuseux en face d'un hautbois et entourant, avec deux autres anges thuriféraires, une Vierge à l'enfant

XVème

Sans bourdon, porte-vent non visible (sculpture de granite usée)

C.P. générale de la chapelle et du calvaire (vu du mauvais côté), ed. Jos
Ar Soner n°304 (photo. N.B.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)

P. Malrieu

Cité par S. Duhem op. cit

Sc/bois en bas relief : cornemuseux et joueur de hautbois debout l’un près de l’autre. Nombreux autres musiciens sur l’orgue dont en particulier un joueur de flûte-tambourin

XVI^ème ?

Deux bourdons d’épaule coniques, sans moulures et de même longueur, chalumeau très évasé, petit porte-vent

J.P. Denis et P. Piskiewicz, "Histoires de Choeur, St Bertrand de Comminges, les stalles et l’orgue" (photo. coul. p.114)

M.F. Manier et P. Matte

Sc/bois en bas-relief : annonce aux bergers

XVIIème siècle

Probablement sans bourdon

F. Schneider

Sc/ ?

A confirmer

J.C. Canonne

Fresque de la voûte de la crypte : anges musiciens et berger

1400-1450 : ces fresques pourraient être attribuées à Louis Vobis, artiste résidant à St-Bonnet dont il n'était pas originaire.

Berger cornemuseux en très mauvais état. D'après ce que l'on distingue : sac à bouche, hautbois fin, pas de bourdon (bourdon d'épaule effacé ?)

Cité par G.Troescher, "Burgundische Malerei", Berlin 1966
Musique et loisir N° 15
R. Cotte, "Musique et symbolisme" ed. Dangles (photo. N.B.)

P. Delaval

Sc/bois : musicien cornemuseux

C.P. ancienne montrant la sculpture en place

Dastum

Sc/bois : coffre de mariage en chêne, lièvre musicien au dessus d'un cheval

1636 : porte l'inscription: "Fait par moy Jan Guillaume pour servir à Janne Le Clézio 1636"

1 bourdon d'épaule à pavillon très évasé orné d'un anneau de corde (étendard ?), chalumeau cylindrique sans pavillon

C.P. et "Le mariage en Bretagne", Cat. expo. 1980
P. Le Stumm "Arts populaires de Bretagne", ed. Ouest-France 1995 (photo.)
A.T.P. "Costume / coutume" cat. expo. mars-juin 87 (photo. N.B.)
Dépliant du Musée (vers 1995, photo.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)

J.C. Compagnon

Tableau ( Huile sur toile) d'Olivier Perrin (1761-1831) (54 x 64 cm)

Début XIX^ème : "Une cavalcade de noce dans la campagne des environs de Quimper" : un cortège de couples à cheval se dirige vers la droite du tableau. Les trois sonneurs, à pied, sont situés légèrement à l'arrière plan, sur une butte longeant le chemin. Au premier plan à gauche, un homme s'apprête à grimper sur un arbre pour observer la scène. Au fond paysage de campagne avec église.

Biniou et une bombarde et tambour (imprécis car en silhouettes)

Denise Delouche, "Olivier Perrin (1761-1832), premier peintre paysan breton" in Ar Men n°24 (janvier 90) (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.50 (photo.)
Fiche avec photo sur la base de données Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/01960000022

Tableau d'Olivier Perrin (1761-1831) (54 x 65 cm)

Début XIX^ème : "Danse de noce"

Couple de sonneurs (biniou et bombarde) de dos en bas à gauche du tableau

Denise Delouche, "Olivier Perrin (1761-1832), premier peintre paysan breton" in Ar Men n°24 (janvier 90) (photo.)
"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. p.48-49 (photo.)

Esquisses d'Olivier Perrin préparatoires aux dessins conservés au Musée des Arts et traditions Populaires à Paris (cf. ref.) et qui serviront de modèles aux gravures publiées dans Breiz-Izel (1808-1835)

Vers 1800

* Sonneur de biniou vu de profil gauche, penché en avant sur son instrument dans une position assez typique des joueurs de biniou Koz

1 bourdon d'épaule à gros renflement à son extrémité, petit chalumeau non discernable mais la position des mains ne laisse pas de doute sur sa longueur.

* Deux joueurs de biniou vus de profil gauche et joueur de bombarde soufflant dans celle-ci en la dirigeant vers le haut, vu de profil droit juste en arrière des deux binious

Cette esquisse servira pour le dessin "Ouverture de la fête" de la "Galerie bretonne (...)" d'Olivier Perrin (Cf. Paris A.T.P.)

 Binious similaires : 1 bourdon d'épaule à deux raccords et pavillon bien marqué, orné d'un noeud en ruban au raccord supérieur, chalumeau court

"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.85 et photo. du dessin p.129

C. Morvan

Sc/ bois

E. Rivière

Manuscrit enluminé : cornemuseux (berger) assis dans la lettrine Q d'un Noël (le texte de ce Noël laisse apparaître le mot "musette")

Fin XVI^ème

1 bourdon d'épaule sans raccord mais à large pavillon, hautbois très long et fin à fort pavillon conique.

C.P. ed. Fortunes de France, publicité pour celle-ci (avec photo.) dans le n°117 de la revue "l'Histoire", déc.1988

Sc/bois

XV^ème siècle (probablement achevées entre 1482 et 1485)

1 bourdon d'épaule

Cité in "L'Aubrac" Etude CNRS t.5 p.255
Cité in "L'Auvergne, ses danses, ses chants" par l'Auvergne dansaïre,
Cité par L. Bonnaud op. cit. d'après cette source.
J.F. Chassaing op. cit. (Photo. N.B.)
C. et J.L. Matte op. cit. 4 (photo.)
Pour l'historique de ces stalles : "Les stalles du chapitre de St Chamant" par Paul Roudié, la présence du cornemuseux y est simplement citée.
J.C. Roc. op. cit. (photo N.B.)
Visible sur Musicastallis : https://musicastallis.huma-num.fr/fiche.php?id=175

Tapisserie (laine et soie) : "Les amours champêtres"

XVI^ème , Oudenarde (Flandres) : scène de bergeriade en sous-bois : cornemuse, flûte traversière et deux hautboïstes

"Les tapisseries du canton de Salers" (photo. N.B. et coul.)

Voir également juste ci-dessus à St-Cernin

Sc/bois : les parties originales sont dues au ciseau du Genevois Gehan de Vitry

Reconstitution, les parties originales ont été sculptées entre 1449 et 1465

1 bourdon d'épaule

Sc/pierre : nature morte avec flûte à bec, flûte de Pan, tambourin et cornemuse

Probablement XXème, copie anonyme de quatre vases dont le modèle est du à Pierre Mazeline pour le parc de Marly et placés aux Tuileries en 1798. Ces copies ont été installées dans ce parc en 1976

Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/IM92001530
(deux photos NB en consultant la "notice d'origine numérisée" à partir de cette fiche mais la musette n'y est pas visible.

O. Daviau

Sc/pierre (granite)

1458

1 bourdon d'épaule à un raccord et pavillon, hautbois évasé et court

Cité par L. Bonnaud op. cit.1

Bas-relief en vermeil doré (45kg) : nativité avec adoration des bergers, le berger cornemuseux est debout à l'extrême gauche de cette composition toute en largeur.

Offert à l'abbaye en 1662 par l'ancien religieux Tarteron; redécouvert en 1958

2 bourdons d'épaule dont le plus long a la même longueur que le hautbois. Le second est légèrement plus court et de diamètre inférieur.

Voir photo de Robert Paul (1868-1898) sur le site Arago : http://www.photo-arago.fr/Archive/27MQ2JSVEGLE/1/Bas-relief-de-l%27Adoration-des-bergers-de-la-basilique-de-Saint-Denis-2C6NU0WYENAJ.html

C. Fournier

Sc/bois : série de trophées d'instruments en bas-reliefs ajourés formant balustrade.

1830-60

Cornemuse stylisée mais cohérente : 2 bourdons d'épaule, hautbois et porte-vent

J.P. Decavèle, "Le grand orgue de la basilique St-Denis", Monuments historiques n°146, 1986

F. Schneider

Gravure anonyme d'après Jacques Callot : le joueur de cornemuse de la série des Gobbi : personnage bossu jouant de la cornemuse

1616

Un bourdon d'épaule dont le pavillon est précédé d'une bague, petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique, sans le moindre pavillon, petit sac assez sphérique.

Plaque de cuivre conservée au Musée historique lorrain à Nancy (cf. ref.), et plusieurs autres exemplaires dans les collections françaises (voir à partir de Metz)

Site des photographies de la Réunion de Musées Nationaux : https://www.photo.rmn.fr (photo)

Céramique modelée : petit récipient (salière, pot à condiments ?) chevauché par un joueur de cornemuse (11,6 x 9.3 cm)

Fin XIVème début XVème

Sans bourdon, chalumeau brisé dès la souche, porte-vent en bouche

A. Gandin

Sculpture sur bois : Truie décapitée

XVème (1490-1500)

1 bourdon et gros sac

F. Billiet, Iconographie musicale dans les stalles médiévales - Musicastallis : https://musicastallis.huma-num.fr/fiche.php?id=284 (photo)

fin XIX^ème

J.C. Blanc

Enluminures

1504-1514 par Jean Herbin et Octavi Lemaire

* f.7 : lettrine Q avec, à l'intérieur, un animal fantastique mi cornemuse : un hautbois sort de son nombril et sa tête d'oiseau à long cou souffle dans un petit porte vent fiché dans son ventre. Un bourdon vertical se se dresse également
Visible sur Limedia : https://galeries.limedia.fr/ark:/62931/dn6b2b95xbjlfrxr/

* f.24 : feuillet de la nativité, dans la marge droite (pl.2) "Puer natus est", introït de la messe du jour de Noël

1 bourdon d'épaule à un raccord et pavillon

Encyclopédie illustrée de la Lorraine t.3, (photo. N.B.)

Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
Visible sur Limédia : https://galeries.limedia.fr/ark:/62931/dwj6zwcf282ln28q/p51

L. & B. Ravenel

* f.297  folio avec lettrine représentant le martyr Saint Ferreol et Saint Fulbert. Ours gris foncé, en marge de bas de page, coiffé d'un chapeau orange et de bottes de la même couleur. Un autre ours grimpe à un arbre en marge droite et en haut de cette dernière un animal fantastique ( essaye de souffler dans un hautbois ou trompe droite avec son bec d'oiseau

Sans bourdon, hautbois à pavillon très évasé, petit porte-vent tenu en bouche, sac à col de cygne. instrument entièrement brun foncé à reflets dorés.
Visible sur Limédia : https://galeries.limedia.fr/ark:/62931/d978l38rb3b94v8r/

Dépliant sur les bibliothèques de St-Dié, 2000 (photos des premières et troisièmes références ci-dessus.)

Sc/bois : blochet à l'extrême ouest de la sablière sud. Ce blochet n'est, cependant, plus relié à une sablière. Celle qui devait le jouxter semble avoir disparu. Personnage "'assis-debout", c'est à dire le séant appuyé sur un support relativement haut et donc jambes presque tendues. Il tient les mains posées sur le tuyau mélodique de sa cornemuse, tête tournée vers sa droite. On distingue nettement les doigts de la main gauche, tandis que la main droite (en partie manquante ?) est réduite à la forme d'une moufle. Il est coiffé d'une sorte de bonnet

Seconde moitié XVIème. D'après Sophie Duhem op.cit. , ces sablières ont pour auteur le sculpteur qui aurait travaillé à Pleyben, Sainte-Marie-du-Ménez-Hom (Plomodiern), à la chapelle du château de Kerjean et en l'église de Bodilis .... Cependant si elle note la présence d'un joueur de flûte et tambourin , elle ne mentionne pas ce personnage.

Sans bourdon ou bourdon d'épaule manquant tout comme le porte-vent dont il ne reste que le trou dans lequel la pièce de bois le représentant devait venir se ficher, sur le dessus du sac. Tuyau mélodique presque entièrement caché par les mains. Sac à gros col de cygne.

J. Lubin

Tableau attribution (douteuse) à Jacob Jaordaens : "Ainsi que les vieux chantent, les jeunes sifflent". Il existe plusieurs versions de ce tableau de J. Jordaens et de nombreuses copies

Ecole flamande XVIIème

M. Vanden Bemden Casier

Sc/Pierre : statue de Saint Genès de Rome tenant une cornemuse serrée contre lui. Le saint est debout, la tête couverte par une sorte de grosse toque, le corps enveloppé dans un gros manteau descendant jusqu'au pieds mais apparemment sans manches (ouvertures laissant passer les bras, bien visible au côté droit. Une sorte de houpelande couvre tout le tour des épaules du personnage, Il tient sa petit cornemuse du côté droit, sans souffler dedans

XVème siècle

Un bourdon curieusement fixé sur l'avant du col de cygne et pointant vers l'épaule droite du musicien (sans l'atteindre) alors que le sac est sous la gauche, tuyau mélodique relativement court, s'évasant légèrement en pavillon. Petit porte-vent apparemment conique non tenu en bouche (assez loin de celle-ci, une marque sur la lèvre inférieure pourrait laisser penser que le porte-vent atteignait jadis celle-ci et a été brisé mais cela ne semble pas dans l'axe du reste actuel)

Fiche avec photos NB (à aller chercher dans le "dossier d'origine numérisé") dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. : https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/IM42001352

Vitrail, baie 2 : adoration des bergers : berger torse nu, représenté de dos sur la droite de la scène. ses mains sont représentée en cours de jeu (certains doigts levés), il ne souffle pas dans l'instrument mais regarde en arrière

1540 (non restauré d'après le Corpus vitrearum). Le même carton a été utilisé à Isneauville, église St-Germain (cf. ref.)

 1 bourdon d'épaule, tenu assez verticalement (pour entrer dans la composition), d'un seul tenant et sans moulures, extérieurement légèrement conique et se terminant par un petit pavillon. Tuyau mélodique dont l'extrémité et la partie médiane ne sont pas visibles, assez long. Porte-vent non visible, sac en col de cygne.

Corpus vitrearum

C. Brassy

Cette référence figure dans notre inventaire depuis plusieurs années avec la mention "sous réserve". La photographie parue dans Pays Basque magazine n°9 (fev-mars 1998) et l'article de Lionel Dieu et Pierre Alexis Cabiran in Histoire Médiévale n°46 (photo) confirment qu'il s'agit d'un très intéressant instrument proche de l'alboka ou des cornemuses à chalumeau de section rectangulaire comme celles d'Angers, Reims, Bayonne (cf ref.) ou de certaines cathédrales espagnoles (Burgos, Toro, Leon) mais sans poche (insufflation directe)

M. Gastellu

Sc/bois en bas relief : série de trois trophée d'instrument sur la face avant de la console (clavier) : à gauche cornemuse et castagnettes,  au centre violon, triangle et partition, à droite tambour de Basque à cymbalettes et deux trompettes droites identeiques croisées. Des lyres tiennent lieu de piétement au banc de cette console.

Fin XIXème par la maison Merklin à Paris. Installé en tribune dans cette église en 1936, déplacé dans le choeur en 1964 et privé de son couronnement en 1977 (éparpillé dans l'église ou réemployé)

Musette schématique à deux chalumeaux, extérieurement coniques, fixés chacun individuellement sur le sac (petit tore), à proximité l'un de l'autre. L'un un peu plus long que l'autre, sans trous de jeu ni décor. Petit porte-vent légèrement conique fixé sur le sac avec fixation moins discrète que celle des chalumeaux. Sac en forme de haricot sans le moindre col de cygne. Pas de boîte à bourdons.

Fiche de la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/IM61001428 (avec photos noir et blanc en allant consulter le "dossier d'origine numérisé")

Sc/bois de la prédelle du maître autel : six scènes alignées, la septième étant au centre et plus haute : De gauche à droite, la Flagellation du Christ, l'arrestation du Christ, la dérision du Christ, le Portement de croix et la Crucifixion (au centre)  l'Ascension, de la Pentecôte et de l'Assomption (manque la Vierge suite à détérioration). Deux cornemuseux sont présents dans les réseaux au dessus de la scène de l'assomption (la plus à droite). Autres musiciens sur les réseaux de ce retable : trompette et de l'orgue portatif au dessus des scènes de gauche, joueurs de luth au dessus de la scène de la résurrection voisine

Hauts reliefs du XVIème réinstallés dans un autel plus récent

 Apparemment un bourdon d'épaule pour chacune des deux cornemuses

CP ancienne de l'ensemble de l'autel visible ici
Description et photo dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/PM27002277

Vitrail du choeur : scène de nativité avec adoration des bergers, le berger cornemuseux est à l'arrière plan à gauche, son voisin semble jouer d'une flûte ou d'un hautbois

Curieuse représentation, sans bourdon mais avec deux chalumeaux divergents dont un double, le musicien tenant une main sur chacun : un conique sur lequel sont représentés quatre trous et dont on ne voit curieusement pas la souche, un double (à deux tuyaux apparemment cylindriques juxtaposés) dont on ne voit que la partie haute et monté sur une souche cylindrique. tous les tuyaux sont jaunes Porte-vent tenu en bouche, outre blanche sans col de cygne.

J.C. Bordier

Sc/pierre sous une gargouille d'angle : homme accroupi très aplati formant l'angle

XIV^ème

Sans bourdon , tuyau mélodique assez court, extérieurement cylindrique et de diamètre assez important, petit porte-vent dressé

J.C. Bordier

Tableau : huile sur toile, dessus de porte de l'hôtel de la Subdélégation de Champagne: scène galante en plein air, un berger de salon vêtu en brun-rouge joue en se penchant vers une jeune femme en robe blanche et rose dont le buste s'écarte du musicien mais dont la tête se penche et se tourne vers lui. Ils sont assis au bas du socle d'une statue (ou gros mur orné d'une petite statue qui semble représenter un chérubin tenant la queue d'un gros poisson)

1ère moitié du XVIIIème, école française

Le contexte évoque la musette baroque mais si l'instrument en a les proportions générales, on ne distingue ni boîte à bourdons ni dispositif d'insufflation (soufflet notamment) : juste un tuyau mélodique blanc s'évasant en pavillon, monté via une souche jaune sur un sac bleu

Fiche avec photo sur la base de données Joconde du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/M0315000007

Sc/pierre : chapiteau représentant un personnage encapuchonné dont les jambes ont été volontairement représentée très petites (représentation quasiment en buste). Fait partie d'un ensemble de grotesques, (un soldat, un exhibitionniste) mais c'est le seul musicien.

Chapiteau de facture gothique (XIIIème) réutilisé en cul de lampe lorsqu'il a fallu relancer les voûtes de la croisée, au XVème

1 bourdon d'épaule, chalumeau cylindrique très court, porte vent sur le côté du sac. La forme du sac semble un peu schématique (en gousse d'ail)

C. Bougoux