Tableau : nativité avec adoration des bergers

XVII^ème ?

2 chalumeaux divergents

J.C. Compagnon

Sc/bois : annonce aux bergers

XVII^ème

1 bourdon d'épaule vertical à pavillon évasé, long chalumeau

J.C. Compagnon

Fonte moulée : attributs de la musique

Musette à deux chalumeaux légèrement divergents, boîte à bourdons

Nombreux exemplaires de cette grille,  dans toute la France, posées dans différents sens, voir liste à partir de celles de Metz

Y. Guibé

Faïence de La Rochelle de petit feu

Fin XVIII^ème : le "berger" cornemuseux est assis à terre, presque couché (son pied gauche est cassé). Il pose une main sur chacun des chalumeaux de sa musette. Une bergère, tenant sa main gauche sous son menton, se penche par dessus l'épaule gauche du berger.

2 chalumeaux légèrement coniques, tous deux munis de trous (représentés non seulement peints mais en creux), relativement parallèles mais écartés, porte-vent brisé. Sac et tuyaux jaune franc avec dessins symbolisant probablement des franges

F. Morin "Les faïences de Marans et de La Rochelle" ed. Rupella 1990 (photo p.204)
Fiche avec photo visible sur le portail Aliénor du réseau des musées ("Conseil des musées") de la Nouvelle-Aquitaine à l'adresse : https://www.alienor.org/collections/oeuvre/76309-statuette-groupe-galant-au-joueur-de-cornemuse

A.M. Matte

Faïence de La Rochelle de petit feu : motif très proche du précédent mais légèrement plus petit. La main gauche de la bergère est plus en arrière et la bergère regarde le berger (les têtes sont plus proches). Les couleurs sont également différentes bien que dans les mêmes tons : la cape du berger est, par exemple jaune ici et non verte)

Fin XVIII^ème : berger cornemuseux (main droite brisée ainsi que la jambe gauche sous le genou)

2 chalumeaux cylindriques, accolés et de même taille, pas de boîtier mais des franges au dessus des chalumeaux, ensemble jaune, ni porte-vent ni soufflet visible
Fiche avec photo visible sur le portail Aliénor du réseau des musées ("Conseil des musées") de la Nouvelle-Aquitaine à l'adresse : https://www.alienor.org/collections/oeuvre/76307-statuette-groupe-galant-au-joueur-de-cornemuse

A.M. Matte

Porcelaine de Saxe avec marque de Frankenthal : "La bergère et le joueur de cornemuse"

Vers 1780 : composition sur socle rond : un berger de cour joue de la musette, debout, quasiment adossé à une fontaine à tête de dauphin surmontée d’un petit vase de fleurs qui domine la composition. Aux pieds du berger est posé son petit baluchon blanc à pois bleus. Il joue pour une bergère assise sur un muret, la tête pensivement soutenue par sa main droite, le coude droit appuyé sur un vase. sa main gauche maintient négligemment sa houlette contre son épaule gauche. A ses pieds sont couchés deux moutons. Un troisième se dresse à l’arrière plan, séparé de la bergère par un troisième vase plus gros que les deux autres.

2 chalumeaux bruns-jaunes bagués de noir, pas de boîtier, contigus, l’un plus long, de plus fort diamètre est muni de trous de jeu. Vue la position des mains, le second semble être un bourdon. Bourdon de côté dirigé vers l'extérieur, relativement court, doté d'une bague noire. Petit porte-vent, poche brun clair à galon jaune sur la couture

Fiche avec photo visible sur le portail Aliénor du réseau des musées ("Conseil des musées") de la Nouvelle-Aquitaine à l'adresse : https://www.alienor.org/collections/oeuvre/91018-figurine-les-joueurs-de-musette

M. Vanden Bemden Casier

Porcelaine dure de Bordeaux à décor de petit feu : tasse et soucoupe avec motif identique

XVIII^ème

Cornemuse en trophée : 2 colombes, un arc, un carquois et une musette, des feuillages et des rubans bleus

Musette très stylisée : sac vaguement piriforme violet et deux hautbois jaunes, divergents à trous de jeu et petit pavillon. Franges jaunes (tout comme les hautbois) au dessus des hautbois.

Fiche avec photo visible sur le portail Aliénor du réseau des musées ("Conseil des musées") de la Nouvelle-Aquitaine à l'adresse : https://www.alienor.org/collections/oeuvre/90583-tasse-soucoupe-tasse-et-soucoupe

R. Amyot

Tableau (huile sur bois) d'Henri Auguste César Serrur (Lambersart 1794- Lille 1876 date et lieu de décès varient selon les sources, mais celle-ci semble la plus diffusée) : Danse écossaise . Le joueur de cornemuse est situé dans la partie gauche de cette composition horizontale. Cette zone est sombre d'où la difficuluté de voir correctement. Il est en kllt et assis, il semble avoir les cheveux blancs. il  joue pour un couple au centre de la composition  : femme pieds et tête nus vétue de rouge et d'un petit tablier blanc que le mouvement fait flotter de côté, elle porte ses deux mains sur les anches, doigts vers l'extérieur. L'homme est vêtu à l'écossaise et coiffé d'un bérêt, il lève légèrement la jambe gauche tout en étant en élévation sur le pied droit. un autre couple est assis à droite, l'homme, coiffé d'un bérêt à longue plume s'adresse à la femme en tendant la main droite vers le couple de danseur. Un quatrième écossais en kilt se tient debout derrière ce couple, et appuie sa main droite contre sa joue. En bas à gauche, sous le joueur de cornemuse est représenté un troisième couple assis, la femme servant à boire à l'homme

France XIX^ème siècle

Cornemuse difficilement discernable sur photo mais qui semble davantage être une musette baroque qu'un bagpipe écossais

Fiche avec photo visible sur le portail Aliénor du réseau des musées ("Conseil des musées") de la Nouvelle-Aquitaine à l'adresse : https://www.alienor.org/collections/oeuvre/98406--danse-ecossaise

Sculpture en pierre blanche représentant un joueur de cornemuse (environ 25 cm de haut). L'instrument est bloqué sous le bras droit du joueur.

XVI^ème siècle

Un grand bourdon porté sur l'épaule droite, poche piriforme, alimentation à la bouche, hautbois conique

P. Boulanger

Bas relief en bois : accompagné par un tambour

1559

1 bourdon d'épaule

Fr. Schneider dans le "Dudlpfeifer" n°19 (dessin)
A. Croix (sous la direction de) "Bretagne, Images et histoire" ed. Apogée P.U. Rennes (photo. N.B.)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)

Sc/bois : nativité (cornemuse non jouée)

XVII^ème ou XVIII^ème

1 bourdon d'épaule

L. Bonnaud op. cit. 3 (photo. N.B.)

L. Bonnaud

Sc/pierre Le chapiteau droit représente un joueur de hautbois

Début XIV^ème

1 bourdon d'épaule à pavillon (sculpture très dégradée)

H. Latour, "Joueurs de cabrette et de fifre à Laroquebrou", Revue de la Haute-Auvergne, avril-juin 1986
J.C. Roc. op. cit. (photo N.B.)

J.C. Roc

Sc/pierre (granite) : personnage debout en bas-relief

Remploi du XV^ème sur maison plus récente

1 bourdon d'épaule d'un seul tenant et de longueur équivalente à celle du hautbois (celui-ci étant relativement long)

C.P. avec détail du cornemuseux, ed. Combier

D. Le Vraux

Sc/pierre : console d’une poutre du plafond. Personnage en buste, de face, coiffé d'un chapeau à bords relevés sur ses cheveux mi-longs formant des boucles, et vêtu d'une cape aux beaux plissés et d'une veste (?) dont les manches sont légèrement retroussée. A l’opposé du cornemuseux est représenté un vielleux

Figure néo-gothique adjointe lors de la restauration du château en 1901 et années suivantes (inexistante auparavant)

2 bourdons d’épaule, divergents, très courts et fins, celui près de la tête du musicien est extérieurement conique inverse puis s'évase très légèrement en pavillon. le second est déterioré à son extrémité. Tuyau mélodique assez fortement conique, petit porte-vent en bouche

Le site du château : http://www.chateau-moulin-fraise.com/

F. Schneider

Tapisserie flamande : "Gombault acceuille Macé dans sa famille" (répertorié comme "La Noce" par certains) de la série de tapisserie Gombault et Macée (voir à St-Lô). Dans cette scène d'extérieur, le joueur de cornemuse est debout de trois quart gauche au centre de la composition. Il précède un joueur de longue flûte à trois trous (conique) et tambour à une main. Il a les mains posées sur le tuyau mélodique mais le porte-vent, non tenu en bouche, se redresse vers le haut. La mariée entourée de deux jeunes hommes s'avance aux côtés des deux musiciens (à leur droite sur la tapisserie par l'effet de la perspective), précédée par un chien brun. Gombault doit être le personnage au centre qui regarde venir Macée, tenant son chapeau contre son ventre. Un personnage vêtu de jaune et tenant une aiguière se tient serré derrière lui. A gauche un homme fait tourner des viandes en broches devant un grand feu. Une femme place une nappe sur une table, sa voisine porte un plat. Un chien tacheté se tient en dessous d'elles.

XVI^ème

Un bourdon d'épaule extérieurement cylindrique à un petit raccord (?) aux deux tiers et petit pavillon final. Tuyau mélodique extérieurement quasi cylindrique, de plus fort diamètre que le bourdon, doté d'une fontanelle (dont les trous ne sont pas représentés) et d'un pavillon. Petit porte-vent. Sac piriforme mais assez trapu et sans véritable col de cygne. La couture du sac est visible

Le site du château : http://www.chateau-moulin-fraise.com/

Visite virtuelle sous : https://artsandculture.google.com/streetview/ch%C3%A2teau-du-moulin/vQFZAasYPL9cLg?sv_lng=1.609318186384002&amp%3Bsv_lat=47.369703910507&sv_lat=47.36925213277017&sv_h=25.009940723577625&sv_p=3.516884064602209&sv_pid=xQOy7bvYyNoctFvvyfPZeg&sv_z=0.30469138996205836

Description détaillée de cette tapisserie : https://artsandculture.google.com/story/IAXx74knk0zNIw

F. Schneider

Gravure encadrée représentant la noce de Gombault et Macée comme on peut le lire sur les inscriptioins : la mariée, à gauche de la scène, s'avance aux bras de son père, les yeux baissés, vers le marié qui la regarde d'un air également un peu timide. Un homme (son père) le tient également par le coude, une cruche à la main. Le joueur de cornemuse est visible entre ces deux groupes, il s'avance aux côtés du père de la mariée et d'un autre personnage qui tient une sorte de bâton (flûte traversière ?). Derrière le marié, deux femmes se dépêchent de finir les préparatifs de la noce et au premier plan à droite, un homme lève un gourdin en direction d'un chien qui vient de renverser un marmite. Des inscriptions dispersées dans l'image donnent des explications sur celle-ci

Un bourdon d'épaule très fin, extérieurement légèrement conique, à raccord un peu au delà de la moité et seconde partie s'évasant très largement en pavillon. Tuyau mélodique également long et fin, extérieurement légèrement conique et s'évasant (moins largement) en pavillon. Très long et fin porte vent joingnant le sac assez en avant.. les souches des tuyaux ne sont pas figurées, le bourdon et le porte-vent semblant joindre le sac sur l'arrière. Sac piriforme à col de cygne peu fin.

Le site du château : http://www.chateau-moulin-fraise.com/

F. Schneider

Sc/bois polychrome de St-Malo (?) (environ 90 cm de haut) très semblable à celle de Morlaix (cf ref.) mais inversée (gauche droite) et en plus trapu (le bourdon a en particulier été fortement réduit, le hautbois est moins affiné…)

Personnage accroupi, coiffé d'un chapeau relevé sur l'avant (et décoré au centre de ce revers, d'une fleur dans un rond), et descendant de chaque côté de la tête du personnage sur ses cheveux long, ce qui lui donne l'air d'un marin pêcheur actuel. Il est vêtu d'un pourpoint à crevés sur les manches. Il tient fermement son instrument devant lui, poche sous le bras gauche, porte-vent en bouche

Long chalumeau de fort diamètre, s'évasant légèrement en pavillon, bourdon très court sur l’épaule, en trois éléments de même longueur qui pourraient être la souche, le corps du bourdon et le pavillon. Porte vent assez court et également de bon diamètre.

Le site du château : http://www.chateau-moulin-fraise.com/

F. Schneider

Sc/bois (socle d'une chaire ?)

Le site du château : http://www.chateau-moulin-fraise.com/

Fr. Schneider

Tableau d'Ernest Hébert (1817,1908)

Fin XIX^ème : "La Mal'aria", il s'agit d'une copie du tableau célèbre aujourd'hui au Musée d'Orsay à Paris (cf. réf.). autre copie à Orléans (cf. ref.)

Zampogne posée à l'avant du bateau

Mme Julia

Sc/bois : fou debout (les miséricordes de cet ensemble de stalles ont une forme plus en hauteur que les miséricordes habituelles). Autres musiciens représentés sur cet ensemble de stalles : flûte, flûte traversière, psaltérion, harpe, rebec, luth et tambour. Les instrumentistes sont des hommes (dont certains en habit de fou) ou des femmes.

Milieu XV^ème

Sans bourdon, poche tenue devant le ventre

Visible sur Musicastallis : https://musicastallis.huma-num.fr/fiche.php?id=115

Jacques Hund ass. Stockbrunna

Fresques : annonce aux bergers

XIV^ème

1 bourdon en deux parties et à large pavillon, cornemuse représentée non jouée, entre un berger et une bergère agenouillés

Tableau : nativité (style flamand) très dégradé

1 bourdon (? la présence même d'une cornemuse est douteuse)

Tableau (huille sur toile 27,2 x 35,1) de Brigitte Morin dite Morandic (Bais 1953 - ) : La danse : scène de fête champêtre

Avant 1978

Référence établie d'après la notice (sans photo en mars 2025) présente sur la base Joconde du Ministère de la Culture, à l'adresse : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/000PE028100 Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France

Fresque : anges musiciens

XII^ème au XVI^ème

1 bourdon d'épaule à deux raccords, hautbois semi effacé mais relativement court, à petit pavillon et peut-être monté sur souche en forme de tête de roi dont subsisterait la couronne.

J.C. Bordier

Sc/pierre : fou à la cornemuse accompagné d'un joueur de tambour

Fin XV^ème ou début XVI^ème

1 bourdon d'épaule dont il ne subsiste que la souche et la trace du pavillon, porte-vent brisé, hautbois conique

C.P. générale de la partie du cloître concernée ed. Apa Poux

P. Boissière

Sc/pierre polychrome: annonce aux bergers

XIV^ème

1 bourdon d'épaule

A. Soutou, "Le Larzac autour de la Couvertoirade"
Jean Nougaret, "Les retables de St-Martin de Caylar et de Notre Dame de Parlatges (Hérault), in "Le grand retable de Narbonne", ed. Ville de Narbonne 1989.

C. Perrier

Sc/pierre en bas-relief

Musettes du centre

J.F. Heintzen dit "Maxou"

Fonte moulée en bas-relief : taque de cheminée de grande taille

Autour de 2000 par la fonderie ardennaise L'Union : A gauche d'un arbre auquel pendent des lampions, dansent un homme et une femme en sabots et costumes folkloriques, mains sur les anches, l'homme devant la femme (et lui tournant le dos). A droite de l'arbre se tiennent un vielleux debout et un chabrettaire. Le chabrettaire est Doussaud de Pompadour, le bas-relief étant exécuté d'après une carte postale ancienne connue (avec inversion gauche droite). Devant le pied de l'arbre est figuré le blason courronné du Limousin.

Chabrette limousine avec son bourdon posé sur l'avant bras du musicien, mais le petit bourdon parallèle au hautbois n'a pas été représenté.

Sc/bois signée sur une banderole tenue par deux personnages: "Faict par Gabriel Brenier l'an 1608"

1600-1608 : cornemuseux jouant pour une chaîne ouverte où alternent danseuses et danseurs. A l’opposé du cornemuseux, un personnage fantastique, assis à terre, tient la main de la dernière danseuse et une chope de l’autre main.

1 bourdon d'épaule à deux raccords

Fr. Schneider dans le "Dudlpfeifer" n° 19 (dessin)
Cité par J.C. Maillard dans la revue "Musique bretonne" n°13
Ar Men n°59 (photo.), "Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. (photo. p.34-35)
A. Mussat : "Art et culture en Bretagne , un millénaire" ed. Berger Levrault, Paris 1979 (photo. N.B.)
"Inventaire général des monuments et des richesses artistiques de la France, commission régionale de Bretagne. Morbihan, cantons Le Faouet et Gourin", Paris 1975 (photo. N.B.)
A. Croix (sous la direction de) "Bretagne, Images et histoire" ed. Apogée P.U. Rennes (photo. N.B.)
Sophie Duhem, "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses universitaires de Rennes, 1997 (photo. N.B.p.225 et dessin p.357)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. et dessin (inversé) en couverture et affiche de l'exposition)
Nigel Wilkins, "La musique du diable", ed. Mardaga 1999 (photo)

J.C. Compagnon

Sc/bois polychrome : cornemuseux à coté d'un joueur de hautbois (ou de flûte ?), cette œuvre en décomposition faute d'entretien dans les années 80 a été restaurée par la suite.

1480, réalisé par le sculpteur Olivier Le Loergan

1 bourdon d'épaule brisé (vermoulu) ainsi que la souche du hautbois; porte-vent non visible

C.P. générale du jubé, ed. Jos
"La France et ses trésors" ed. Larousse (photo.)
F. de Guilhermy, "Iconographie des fabliaux, description du jubé de St-Fiacre en Bretagne", Ann. archéologiques 3/1845 (dessin)
Ar Soner n°301 (photo. N.B. non légendée)
Ar Men n°21 (photo. malencontreusement inversée gauche-droite)
Cat. expo. Dastum, "Instruments du diable, musique des anges" op. cit. (photo. N.B.)
Pochette du CD "E bro ar roue morvan" de J. Baron et C. Anneix, 1996. (photo couleur)

J.C. Compagnon

Vitrail : passion du Christ

DASTUM

Sc/pierre : cornemuse et hautbois

Guy Jaouen

Tableau de Lucien Simon (1861-1945) : scène de danse avec couple de sonneurs

Début XX^ème

Biniou

Exposé au musée de Pont l'Abbée lors de l'exposition consacrée à ce peintre en 2005

Figure probablement dans l'ouvrage d'A. Cariou sur ce peintre paru en 2005

Sc/ bois (ou stuc ?) : trophée d'instruments avec musette au centre et au premier plan, violon, autre instrument à cordes (mandoline ?), huatbois et trompette naturelle, partition, feuillages et rubans

Ce salon fut décoré en 1763 par Jacques Pineau de Viennay puis terminé 10 ans après par sa fille Mademoiselle de Lucé.

2 chalumeaux cylindriques fortement divergents, sac piriforme, ni soufflet ni porte vent visible, pas de bourdon.

C.P. du salon sur laquelle on distingue le trophée avec musette (ass. Les amis du Domaine du Château du Grand-Lucé)

M. Vanden Bemden Casier

Sc/bois en bas-relief : trompette, guitare, violoncelle, harpe, flûte, cornemuse, tambour, hautbois, contrebasse, psaltérion, clarinette, rebec et flûte de Pan.

1637 par Simon Levesque, reconstitué en 1980 par les sculpteurs Vincenzo et Jean-Pierre Fancelli

Description dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm

Tableau d'Adolphe Couveley : un sonneur de biniou assis derrière une barrique et un sonneur de bombarde debout devant celle-ci font danser deux couples de bretons en sabots sous l'oeil attentif de trois autres bretons. A l'arrière plan, à droite et à gauche autres personnages debout, assis à terre ou attablés et chaumières.

Vers 1836 ?

1 bourdon d'épaule s'évasant en léger pavillon, long chalumeau conique de même longueur que la bombarde

"Musique bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.

M. Colleu

Sc/pierre : quatre petits personnages musiciens aux angles: cornemuse, flûte, tambour & viole

Début XVI^ème

Sans bourdon et sans porte-vent apparents, sac en forme de poire, hautbois de forme cylindrique terminé par un pavillon; certains trous sont apparents sur le hautbois, notamment celui du petit doigt de la main gauche.

S. Granger et P. Cheval

Sc/pierre : Lapin joueur de cornemuse, représenté de profil, debout

XVI^ème

Schématique : 1 bourdon d'épaule à moulures terminales, hautbois ne formant qu'un avec le porte vent (en bouche)

Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo N.B.)

Dastum

Huile sur toile attribuée à Philippe de Champaigne : "L'adoration des bergers" : un berger à l'arrière plan porte une cornemuse sur l'avant bras gauche tandis que ses deux mains sont jointes.

XVII^ème siècle

Un hautbois apparemment conique (conicité peu marquée) à léger pavillon, sac brun, souche du hautbois discrète.

M. Vanden Bemden Casier

Sc/pierre : en symétrie de l'autre côté du chevet: âne jouant de la harpe

1 bourdon d'épaule

C. et J.L. Matte op. cit. 3 (photo. p. mais malheureusement une erreur de légende à la mise en page l’attribue à tort à Blois)

J.P. Macaire

Sc/pierre : annonce aux bergers

Seul le sac subsiste encore

Signalons également sur cette même basilique, une sculpture représentant des guimbardes ce qui n'est pas courant

Vitrail : adoration des bergers

XIX^ème

1 bourdon d'épaule à pavillon, hautbois cylindrique à pavillon (représentée non jouée)

C.P. générale du choeur, ed. Combier

Huile sur toile : Ex Voto : adoration des bergers avec donateurs (Duc de Ventadour et Madame)

1600 par José Parier (signé)

2 bourdons verticaux rappelant les cornemuses flamandes

Cat. expo. "La musique rythme la vie, Instruments anciens et iconographie ",Le Puy-en-Velay, Baptistère St-Jean 1990

D. Perre

Sc/bois : fragment de boiserie, danseurs et 3 chérubins musiciens assis

Fin XV^ème, début XVI^ème

1 bourdon d'épaule (peu précis)

Cat. expo. "La musique rythme la vie, Instruments anciens et iconographie ",Le Puy-en-Velay, Baptistère St-Jean 1990

D. Perre

LE PUY-EN-VELAY (Haute-Loire) : Musée Crozatier (Inv. 1904.23)

D. Perre

Sc/bois: homme assis en tailleur, soufflant dans une cornemuse sans bourdon, une main posée sur le hautbois, l'autre sur la poche; celle-ci n'est pas placée sous le bras mais contre le ventre du musicien.

Début XVI^ème

Sans bourdon

"Chansons de l’Oust et du Lié", ed. Cercle celtique de Loudéac p.44 (photo.)
Cat. expo. Dastum "Instruments du diable musique des anges" 1999 op. cit. (photo N.B.)

J.C. Compagnon

Peut-être une musette (??)

M. Vanden Bemden Casier

Tableau (huile sur bois 172x172)

1541, anonyme : nativité avec les donateurs Claude de Villeneuve et son épouse Isabelle de Reltris

"La peinture en Provence au XVIème siècle", ed. Rivages

P. Sagnier

Sc/bois : trophée avec harpe, violon, musette, flûte de Pan et serpent (le trophée droit comporte une guitare, un cor, une trompette et une flûte à bec)

Buffet XVIII^ème (époque Louis XV)

"Musette" schématique : sac et deux tuyaux divergents dont l'un mouluré

Tableau avec cornemuse

Célestin. Matte

Gravure coloriée au pochoir : trio de musiciens à chapeaux noirs : celui de gauche, de forte corpulence joue de la cornemuse, celui du centre, plus efflanqué, du fifre, et celui de droite, également corpulent, de la flûte à trois trous de la main droite et d'un petit orgue mécanique de la main gauche. Il s'agit visiblement d'une caricature, mais de qui ?

Vers 1850

Cornemuse schématique à deux tuyaux mélodiques divergents montés sans souche visible (cachée par la main supérieure du personnage) sur un sac plutôt piriforme (sans col de cygne mais avec une sorte de boursoufflure à cet endroit), de même qu'un fin porte-vent assez long.

Anne Lise Quesnel, "Les 100 plus belles images de la musique mécanique" ed. Dabecom 2006 (photo)

Sc/pierre

XVI^ème

1 bourdon d'épaule, porte-vent disparu

Cornemuse visible en photos dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture

P. Suzanne et J. Lanfranchi d'après F. Lazarévitch

Tableau de l'école allemande

XV^ème : nativité avec annonce aux bergers

Sans bourdon

Dict. des églises de France op. cit. (photo. N.B.)