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Les infos du moment... adresse de contact :       1er juillet 2020 : Fac simile de l'ouvrage "Le polycorde" de 1869 sur les instruments de musique, principalement à vent avec de nombreux tableaux de doigté (104 pages, je n'ai pas compté les blanches...) Nouvelles pages Saxhorn duplex et Cor à 10 tons. Séparation des pages hautbois, basson et sarrusophone   Juin 2020 : Nouvelles références à Nantes (x 2), Saint-Lô (x5 et plus), Alençon (x 6), Ajaccio (x2), Flers (x2), Saint-Germain-de-Livet (x2) (voir ci-dessous), ces références n'ont pas de fiches photos mais renvoient souvent à des photos sur les sites des Musées, et avec fiches photos à Pont-Aven, Cabreret, Paris (Opéra Garnier), Freyming-Merlebach, Autun, Rigny-le-Ferron, Pesmes (657 fiches photos avec cornemuses maintenant soit 1659 photos originales), fiche photo sur référence existante à Auch (théâtre), Hondouville, Maincy (Vaux-le-Vicomte), Dives-sur-Mer, Loches,, ajout de photo à Cerisy-la-forêt, et Chateauneuf-sur-Cher, Simorre, remplacement de photo à Reims (rose) 3 nouvelles photos anciennes sur la page cor des alpes Mars 2020 : Catalogue Couesnon 1934 en fac-similé intégral   Janvier 2020 : Nouvelles références à Beauvais,, Chantilly, Thouars et Tours (voir ci-dessous) Décembre 2019 : Nouvelles références à Auch (voir ci-dessous) Nouveautés sur la page des chalumeaux (dont le test du Xaphoon) et création d'une page un peu similaire sur les saxophones simplifiés et d'une autre sur les saxophones à coulisse. En complément du Catalogue Couesnon 1928 mis en ligne le mois dernier et dont j'ai redistribué des extraits dans différentes pages, une page de photos actuelles sur un exemplaire d'une giberne figurant sur ce catalogue...   Novembre 2019 : Nouvelles références à Paris (institut Néerlandais), Denonville (voir ci-dessous) et avec fiches photos à Figanières, Nice (porte et harpe), Buxy Catalogue Couesnon 1928 en fac-similé intégral Nouvelles illustrations sur les pages accordéon diatonique, clairon et trompette de cavalerie, concrits, accordéon chromatique, partitions avec accordéon (nouvelle page n°3), nouvelle page sur un diapason chromatique à anche unique   Octobre 2018 : Nouvelles illustrations sur les pages accordéon chromatique Juin 2018 : Nouvelles références à Albert, Saint-Flour-de-Mercoire, Issoudun avec fiches photos ( 643 fiches photos avec cornemuses maintenant soit 1620 photos originales) et, sans fiche photo, à Chazelles-sur-Lyon et Parentignat. Ajout de fiche photo à référence existante à Grâces, Chateauneuf-sur-Cher, Ribeauvillé, Avril 2018 : Fête des sifflets 2018 à Nospelt (Luxembourg) Mars 2018 : Nouveautés sur les pages sifflets à roulette, crécelles tournantes, 25 Décembre 2017 : En cadeau de Noël, un petit jeu sur l'identification d'instruments à vent Décembre 2017 : Nouvelles référence à Lyon et ajout de photos sur la fiche de Lyon (Quai Bondy) ( 637 fiches photos avec cornemuses maintenant soit 1607 photos originales) et nouveau coucou Novembre 2017 : Nouvelles références à Nancy et, avec fiches photo, à Premery Nouveaux brolls accordéons et trompe. De nouveaux sifflets, sifflets à eau, sifflets à un trou (coucous), sifflets à deux trous, ocarinas, flûtes, kazoo, orgue, une nouvelle page sur les rhombes qui ne figuraient pas encore dans cette typologie ainsi qu'une autre sur la canonnière, une photo ancienne avec deux accordéons diatoniques, deux photos anciennes de crécelles Octobre 2017 : Nouvelle référence sans photo à Chateauneuf-sur-Cher (cf ci-dessous). Nouvelle référence avec fiche photo à Toulouse, La Courtine, ajouts de précisions sur certaines autres références. Juillet 2017 : juste l'ajout d'une trompette à 1 piston sur la page ad'hoc, d'un groupe de gymnastes avec clairon et trompette de cavalerie et de clowns joueurs de martinophones Avril 2017 : Nouvelle référence sans photo à Rouen et Paris (BNF), Vernon (cf ci-dessous). Ajout de photo sur les fiches de Dijon (Notre-Dame, pas la même que le mois dernier) et Toulouse (chapelle St-Antonin), Chenonceau et crèches. Référence ancienne (disparue) à Rivères Nouveauté sur la page des hélicons et sousaphones qui sont désormais séparés de celles sur les saxhorns, également sur la page harmonium et celle des accordéons diatoniques Mars 2017 : Nouvelle référence sans photo à Evreux, (cf ci-dessous) avec fiche photos à Plougerneau.. Nouvelle fiche photo sur référence existante à Guipavas et Caen (Maison des Quartans), Ajout de photo sur la fiche de Dijon (Notre-Dame) Février 2017 : Nouveautés sur les fiches Schalmei (Martinophone) et partitions avec dessins d'accordéons Janvier 2017 : Mise en ligne de l'annuaire Musique-Adresses de 1921 presque en intégralité (440 pages en fac-similé) Décembre 2016 : Nouveautés sur les fiches fifres, sifflets à eau, brolls accordéons, flûtes à bec (page remaniée) , harmonica nouvelle page sur le démontage d'un mélodéon à mécanisme trembleur, nouvelle page sur un cornet à pistons Besson Novembre 2016 : Nouveautés sur les fiches fifres, chalumeaux (dupinophones), flûtes doubles (nouvelle page), flûte à bec, sifflets à eau Octobre 2016 : Nouvelle référence à Paris (Hôtel de Boullongne, n'y figure plus aujourd'hui et Musée Carnavalet) (je n'ai pas eu le temps d'attaquer les autres mises à jour iconographie que j'ai sous le coude...) Nouveautés sur les fiches brols accordéons, mélodica, clairons, accordéons diatoniques, accordéons chromatiques (4 photos anciennes), 3 partitions avec dessins d'accordéonistes, Trois catalogues d'instruments bruxellois des années 30 : Catalogue Victor Staelens, Catalogue Rousseau, Catalogue Buyst   Si vous pouvez me traduire le résumé dans toute langue non encore proposée ci-dessus n'hésitez pas...

Médaillon en camaïeu de bleus : « Jeune berger » : dans un décor champêtre (arbres, blocs de pierre) un berger est assis, de trois quart droit. Il tient une petite enveloppe de la main gauche et tend un doigt pour montrer à un pigeon la direction à prendre pour envoyer ce message Un mouton lui fait face. Un chien est couché à ses pieds et redresse la tête. Derrière lui des tissus plissés dont certains peuvent constituer la poche de la cornemuse. Un second médaillon, conservé également dans ce musée et formant pendant montre l’arrivé de la colombe portant le message à la bergère.

fin XIXème ou début XXème par Alfred Dan (1852 - 1926)

Cornemuse figurée uniquement par deux tuyaux coniques divergents s’échappant de tissus plissés

Fiche avec photo sur https://collections.musees-normandie.fr

Huile sur toile de Théophile-Louis Deyrolle (1844 - 1923) : « La danse improvisée » : scène bretonne (tous les personnages sont en costume) représentant, dans le cadre d’un sous-boi, deux sonneurs : un homme d’âge mur au biniou et un adolescent à sa gauche à la bombarde, adossés à la partie haute d’une fontaine, faisant danser trois jeunes femmes se tenant par la main et paraissant inviter une quatrième à les rejoindre pour fermer la quadrette. La jeune femme invitée est assise sur le bord de la cuve en pierre de la fontaine, la main gauche posée sur une cruche fermée vernissée jaune. A l’arrière plan à droite deux autres femmes regardent la scène de loin.

Fin XIXème début XXème

Biniou kozh correctement représenté, même si le bourdon d’épaule parait plus court qu’en réalité du fait de la perspective. Tuyau mélodique conique, à peine plus long que la largeur des deux mains. Petit porte vent dressé non tenu en bouche, poche tenue plutôt sur le ventre que sous un bras. Tuyaux bruns de même que la bombarde

Fiche avec photo sur https://collections.musees-normandie.fr

Ce tableau a été représenté sur des faïences de Quimper (1) dont un grand plat rond conservé au Musée Jules Verlingue à Quimper (cf ref. avec photos), un grand plat rond Henriot est passé aux enchères début décembre 2019 et un autre assez similaire en février 2019. On retrouve également la scène sur des objets tel ce porte feuillets à couverture en cuivre gravé avec cette scène, passé sur eBay en juin 2020

(1)et d’autres faïenceries : un plat en faïence de Tours par Gustave Asch (1896-1911) avec ce motif est passé sur eBay en 2020, ce qui indique que le tableau est antérieur à 1911

Y. Davy

PESMES (Haute-Saône) (voir fiche photo) : . Maison pour tous (ancien château rénové), Place des promenades, intérieur, cheminée

Sc/ pierre en marbre de Sampans (carrière célèbre à côté de Dole), panaché verdâtre et bordeaux : trophée avec luth, musette et clarinette, ruban et quelques feuillages (olivier et )

Musette stylisée avec toute petite boîte à bourdon dépassant du haut du sac (avec sorte de rosace décorative sur la housse autour de son implantation), deux courts chalumeaux curieusement désaxés par rapport à la direction que devrait leur donner le sac, le plus long extérieurement conique jusqu'au pavillon qui s'évase légèrement après une moulure en tore triple, le second extérieurement cylindrique, orné de deux tores dans la partie inférieure et semblant fermé à son extrémité en deux demi sphères successives. le plus long est doté de trois trous sur la face supérieur + un sur le pavillon, le second de deux trous sur la face supérieure + un entre les deux tores. Pas de souche visible pour les tuyaux mélodique mais sac orné de franges + une sorte de galon . Pas de représentation de système d'insufflation.

H. Meunier d'après Françoise Barey et Sébastien Barbati

Huile sur toile de Gaetano GIGANTE (Naples , 1770 - Naples , 1840 ) : Fête Napolitaine : composition organisée autour d'un arbre sombre coupant le tableau en deux parties. Sur le bord gauche, l'extrémité d'une maison forme une masse sombre et fait de l'ombre au tout premier plan. De nombreuses petites scènes se juxtaposent sur toute l'emprise de cette fête, jusqu'aux grands arbres de l'arrière plan : quelques étals mais surtout des animations dont un certain nombre de musicien : harpe portée en bandoulière et instrument à cordes, , sorte de luth à long manche posé contre l'arbre, tambourin et sorte de luth sur la gauche et enfin le joueur de cornemuse marionnettiste à la planchette à droite de l'arbre, assez au premier plan (il actionne deux marinonnettes à l'aide d'une cordelette fixée à son mollet gauche)

Début XIXème

Zampogna dotée de deux tuyaux mélodiques, de longueurs inégales, mais le musiciens a les deux mains au même niveau (naturellement posée chacune sur une des deux tuyaux). Ces deux tuyaux sont écartés à la sortie de la souche (conique) et son relativement parallèles ensuite. Les tuyaux sont extérieurement légèrement conique et comportent plus de trous de jeu que les doigts de la main (présence de trous ouverts au dessus des mains du musicien !)

http://www.musee-fesch.com/index.php/musee_fesch/Collections/Peintures-du-XIXe-siecle/Fete-Napolitaine

Soïg Robert

Pietro PAOLINI Lucca (1603 / 1681) Joueur de cornemuse : personnage totalement chauve, assis, représenté des genoux à la tête et un peu plus haut (bourdon de l'instrument), légèrement incliné vers sa droite assis en extérieur sur et contre ce qui pourrait être une ruine (gro bloc de pierre grise sur lequel est également posé sa gourde et sorte de mur duquel redescend une végétation que semble apprécier une chèvre qui la broute, juste à gauche du musicien. Ce dernier est vêtu d'une culotte brune, d'une chemise (?) presque blanche et d'une sorte de gilet sans manches, bleu orné sur les côté de lacets oranges. Au fond à droite s'ouvre un paysage avec une petite montagne (ou volcan ?).

XVIIème siècle

1 bourdon vertical implanté hauten bois noir, sauf la partie inférieure qui semble plus calire et qui est curieusement un peu désaxée par rapport au reste. raccord médian et extrémité non pas en pavillon mais en diamètre décroissant jusqu'à une sorte de boule formant presque l'extrémité du tuyau (forme assez similaire à celle du porte-vent). Un second bourdon d'un joli brun de bois fruitier est inserré sans souche visible à proximité du tuyau mélodique (mais indépendamment de celui-ci). Il est extérieurement quasi cylindrique avec une sorte de gros raccord (ou fontanelle mais sans trous visibles) presque à l'extrémité, avant le pavillon. Le raccord est également brun mais aux deux extrémités noires. Tuyau mélodique de fort diamètre, assez long, extérieurement conique sur la seconde moitié, s'évasant en pavillon ébréché. Le tuyau mélodique est fixé sur le sac par une souche dont la partie inférieure forme une sorte de décor. Le peintre a bien représenté la ligature du sac sur les souches avec la forme caractéristique des triangles dus à la découpe en étoile du trou dans le cuir. Petit porte vent mouluré, avec partie supérieure de forme typique des porte-vents, de couleur encore différente de celle des autres tuyaux : gris-beige.

Soïg Robert

Lithographie : "Scène de harem" par Lamy d'après L. Duveau (inscription en bas à gauche),, imprimerie "Berlauts, r. Cadet. II": vision très occidentalisée d'un harem. en extérieur, dans un jardin dominé par quatre grosse colonnes cylindriques encadrant une fontaine ne forme de diable ailé assis, pleurant deux jets d'eau tombants, deux femmes sont lascivement allongées sur une sorte de sofa. La première la poitrine en partie découverte, tend une coupe vers un jeune page (?) malgré un personnage plus âgé qui s'interpose entre eux. Une femme à gauche tend un objet dans leur direction et les têtes de deux personnages observant la scène depuis l'arrière de la base de la colonne la plus proche de nous apparaissent au dessus de la tête de cette femme, tandis qu'un vautour se tient au devant d'elle. De l'autre côté des deux femmes allongées, sur la moitié gauche de la composition, quatre autres femmes, l'une dévoilant son sein droit, l'autre tenant une coupe, une debout semblant désigner la précédente de l'index de sa main gauche et la quatrième semblant l'apostropher. Au premier plan devant le sofa : divers légumes dont une sorte de citrouille, des cymbales, un cistre, une flûte de Pan, deux pavillons d'instruments à vent, un grandtambour de basque à cymbalettes, un vase, des roses, un récipient cylindrique large et un paon. Devant cet alignement hétéroclite, une cornemuse posée à terre, souche des hautbois dirigée vers nous.

XIXème siècle

Zampogna à trois tuyaux au moins fixés sur la même souche conique. Le plus long, large et assez régulièrement conique est doté de quatre trous de jeu visibles, le second, un peu plus court mais de même forme générale, n'en présente pas, pas plus que le tout petit tuyau, large et peu conique positionné en avant. Il semble y avoir un quatrième tuyau de longueur intermédiaire à l'arrière (dépasse légèrement sur le côté. Un petit porte vent dépasse à l'arrière du sac. Sac plus foncé que les tuyaux et ayant bien l'apparence d'un sac en cuir non recouvert d'une housse.

Fiche avec photos sur https://collections.musees-normandie.fr

Y. Davy

Gravure de Jacques-Philippe Le Bas d’après R Brakteiburgs «Le plaisir de la danse » (titre sous la gravure) : dans un intérieur où l’on remarque une sorte de panier pendu en guise de lustre et orné de feuillages, un coupe danse, face au peintre, l’homme levant la main de sa cavalière au dessus de son visage et lève la jambe gauche. Il tient curieusement le poignet de la main gauche de la femme enserré dans sa main droite. Sur la gauche un cornemuseux debout coiffé d’une sorte de béret rabattu sur l’oreille droite, assure la musique, « accompagné » par une enfant en bas à gauche qui agite une crécelle à marteaux en direction des danseurs sous le regard amusé d’un garçon un peu plus âgé. Une dizaine d’autres personnages, pour la plupart assis entourent les danseurs. Une cruche est couchée à terre au premier plan à droite.

1773

Deux bourdons d’épaule, jointifs mais dont l’un s’évase en léger pavillon, droit, tandis que le second, un peu plus long se recourbe vers l’avant tout en s’évasant également mais de manière encore un peu moins marquée. Tuyau mélodique cylindrique ou faiblement conique (on ne voit pas le pavillon, caché par la tête d’un enfant), de longueur apparemment moyenne. Petit porte-vent fin tenu en bouche. Gros sac piriforme tenu devant le ventre du musicien plutôt que sous un bras.

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Y. Davy

Gravure : Les musiciens ambulants d’après le tableau de Dietricy (mention en bas à droite : « peint par Dietricy peintre à la cour électorale de Saxe » par Wille Johan Georg (mention en bas à gauche : « gravé en 1764 par J G Wille d’après le tableau original de même Grandeur qui lui appartient »). Autres mentions : « Musiciens ambulans – Dédié à son altesse sérénissime électorale Monseigneur Frédéric Electeur de Saxe – Paris chez ? – Par son très humble et très obeisant serviteur Wille, Graveur. » Dans un encadrement de porte à la partie haute en demi-cercle (de bois ?), doté d’un petit portillon en bas à droite, un enfant coiffé d’un chapeau dont la plume est rabattue vers l’arrière souffle dans une cornemuse qu’il tient sous son bras droit. A sa gauche, un homme d’âge mur, aux vêtements plus défraichis, une pipe glissée dans une ganse du revers du chapeau, une musette en bandoulière, joue du violon. Il sont observés par un homme à la pipe derrière eux et deux enfants aux côtés de ce dernier et derrière un tonneau debout à gauche de l’encadrement. On distingue encore sur la droite, les yeux d’un visage en grande partie caché par le manche du violon et la main du violoniste ainsi qu’un homme quittant une auberge (reconnaissable à son enseigne), en échangeant quelques derniers mots avec une femme.

1764

Instrument assez particulier par la conformation des ses deux bourdons d’épaule, montés sur une souche qui semble bien unique même si sa forme à facettes, distingue les deux tuyaux. Au dessus de cette souche noire, deux longues bagues blanche puis les tuyaux proprement dits, celui à l’extérieur largement évasé en pavillon après une première partie, plus courte, moulurée, le second beaucoup plus fin tout du long mais quasiment aussi long. Tuyau mélodique extérieurement conique, s’évasant en un pavillon aux parois visiblement fines. Les trous de ce tuyau mélodique sont toutefois positionnés uniquement sur la première moitié (environ), les mains du musicien étant très proche l’une de l’autre et le doigt supérieur de la gauche étant appuyé tout en haut de ce hautbois. Petit porte-vent tenu en bouche dont les couleurs noir puis blanc rappellent celle de la souche des bourdons (les autres tuyaux sont de couleur intermédiaire, probablement brune mais la gravure est monochrome.)

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Versions avec l’enfant cornemuseux seul au Musée de la musique de Paris (cf ref.)

Y. Davy

Gravure : Les musiciens ambulants d’après le même tableau de Dietricy que la gravure de Wille conservée dans ce même musée (cf ref. ci-dessus), mais dans un style moins soigné (style général, forme du violon, rendu des bois de l’encadrement etc..). On retrouve bien toutefois tous les éléments et personnages de la gravure de Wille.

XIXème, signature « GODARD SC » en bas à droite sur la gravure elle-même, pas de rappel du nom du peintre.

Cf description de l’instrument de la gravure de Wille

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Y. Davy

ALENCON (Orne) :Musée des beaux-arts et de la dentelle (inv. 986.100.273 )

Gravure de Bolwert d'après le tableau de Jacob Jordaens " "Comme les vieux chantent, les petits gazouillent" : ou plutôt de l'une des scènes d'intérieur de ce peintre assez proches mais différentes dans leurs personnages (et dans les détails de la cornemuse). Cette version comporte une vieille femme à gauche chantant en lisant une partition, la main gauche remettant ses lunettes en place, dans un imposant fauteuil en osier. Devant elle un chien, oreilles dressées, pose sa machoire sur la table (bien garnie par ailleurs), Au centre de la composition, un jeune enfant (un an environ) au cheveux blond bouclés souffle dans une petite flûte (? plutôt un hochet dont il use du manche à la façon d'une flûte). Il est assis sur les genoux d'une femme à la poitrine imposante, coiffée d'un chapeau à plumes et le cou enserré d'une double rangée de perle. Un vieillard à lunettes sur le bout du nez, chante également en suivant dans un livre, index de la main gauche levé. Un joueur de cornemuse se tient debout légèrement en retrait et entre les deux précédents. Un enfant au cheveux noirs et lisses, plus âgé que le premier (cinq ans environ) se tient debout entre les genous du vieillard et souffle dans une petite flûte. Au dessus des personnages, une sorte de bas relief avec tête de lion en partie basse et dauphins sur les côtés énonce le titre de l'oeuvre en flamand.

Tableau du XVIIème et peut-être gravure également

2 bourdons verticaux de longueurs égales, reliés par des chaînettes et celui de droite d'un ruban noué Souche du hautbois en forme de tête de lion aux traits presque humains. Hautbois de forte section, semblant quasi cylindrique jusqu'à son léger évasement en pavillon dans le tiers inférieur. Porte-vent long et fin, d'une seule pièce. Sac piriforme sans ornements.

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Y. Davy

ALENCON (Orne) : Musée des Beaux-Arts et de la dentelle (inv 2015.0.89)

Tableau circulaire anonyme : Le printemps : un arbre occupe une bonne partie de la moitié droite de la composition. Un peu à l’arrière plan de celui-ci, mais devant un grand buisson brun, un berger est assis, de profil droit, une jambe tendue et l’autre repliée et semble jouer d’une cornemuse blanche sans bourdon. A l’arrière plan, vue d’une ville ou château aux grandes batisses et devant celle-ci, un cercle d’hommes et femmes danse autour ‘un arbre très haut et droit faisant penser à un arbre de mai. Un personnage debout à droite de ce cercle doit être le musicien mais on ne discerne pas l’instrument

XVIIIème

Sans bourdon ?

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SAINT-LO (Manche)  : Musée des Beaux-Arts (inv.1990.06.001 achat 1990)

Gravure sur bois de Jean Le Clerc III : "La Chasse aux papillons" "Histoire fort plaisante de la vie pastorale et la fin d'icelle" : plusieurs scènes dans un décor pastoral dont un cornemuseux jouant pour une femme assise (scène très probablement inspirée par la tapisserie du cycle de Gombault et Macée de même titre, voir exemplaire dans ce même musée)

XVIème à Paris

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Gravure sur bois de Jean Le Clerc III : "La danse" ou "Histoire fort plaisante de la vie pastorale et la fin d'icelle" : cornemuseux au pied d’un arbre faisant danser bergers et bergères dans un décor champêtre (scène très probablement inspirée par la tapisserie du cycle de Gombault et Macée de même titre, voir exemplaire dans ce même musée)

XVIème à Paris

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Tapisserie Diane et Syrène : tapisserie dans les tons bruns : au premier plan, un homme de profil à gauche fait face à une femme également de profil à gauche. Tous deux ont une main posée sur une longue houlette qui constitue graphiquement une séparation oblique entre eux deux. Leurs noms sont inscrits à proximité : Diane et Syrène. Ce dernier tend un hautbois dans sa main gauche et une cornemuse pend à sa ceinture à l’arrière de sa mustte. Un chien est situé entre eux au premier plan, ainsi qu’une volaille un peu plus en arrière. Un autre berger (Sylvain) est situé à l’arrière plan, de face, mains croisées, une houlette reposant sur l’épaule gauche. Un chien est couché juste derrière lui. En haut à gauche à l’arrière plan, un troisième berger , toujours muni d’une houlette, se penche devant le tronc d’un arbre au pied duquel un quatrième berger assis de profil gauche, joue d’une cornemuse, un chien à ses pieds. Ces deux dernier bergers ne sont pas nommés. Un blason couronné, avec un ours debout sur la moitié gauche est placé en haut de la scène et cache partiellement une ville. La scène est entourée d’une large bordure décorée de motifs végétaux et animaux et à mi-hauteur de chaque côté deux médaillons avec un homme et une femme coiffés de pampres de vigne. En bas un médaillon avec un homme assis se chauffant devant un feu et, en haut, une femme assise devant quelques pommes.

XVIIème à Aubusson

* Cornemuse pendue à la ceinture

A priori sans bourdon mais celui-ci peut être caché. Un tuyau mélodique extérieurement cylindrique puis s’évasant en pavillon, à moins qu’il en faille le voir comme conique, partiellement caché par le sac présent devant lui. Ce tuyau est doté de trois trous de jeu seulement sur la face supérieure.

 

* Cornemuse de l’arrière plan

Un bourdon d’épaule extérieurement conique régulier. Tuyau mélodique plutôt long, extérieurement conique. Les deux mains du musiciens sont posés en haut de celui-ci tandis que l’on voit encore trois trous bien plus bas. Sac relativement piriforme avec col de cygne très large.

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Gravures de Jacques Callot (1592 - 25 mars 1635) : Varie Figure Gobbi, les 20 premières gravures de cette série de 21 (manque donc la dernière). Figure 18 (numéro mentionné en bas à droite) : joueur de cornemuse à la silhouette de nain bossu

1616-1620 à Florence

Un bourdon d'épaule dont on ne voit que l'extrémité : une moulure torique sous le pavillon et très indistinctement la partie sortant du sac. Petit tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, sans pavillon, sans souche différenciée. Petit porte vent tenu en bouche. Le musicien tient le haut du tuyau mélodique de sa main gauche (davantage avec les premières phalanges qu'avec les dernières, et semble presser l'arrière du sac avec la main droite.

Voir autres exemplaires de ces gravures à partir de la version de la bilbliothèque de Metz

Fiche avec photos sur https://collections.musees-normandie.fr

SAINT-GERMAIN-DE-LIVET (Calvados) Château

Tapisserie du dossier d’un fauteuil dit « fauteuil à la Reine » : trophée avec musette inscrit dans un ovale lui-même entouré d’une guirlande de fleurs. Le fond est beige assez foncé, la musette brun un peu plus foncé. Le trophée est formé de la musette au centre, au dessus un vase de fleurs et en dessous d’une couronne fleurie. Une houlette et un autre objet en longueur se croisent derrière elle.

XVIIIème

Musette stylisée : sac assez informe (haricot) doté de trois tuyaux courts, coniques et convergents de longueurs différentes, le plus long au centre.

Fiche avec photo sur https://collections.musees-normandie.fr

Y. Davy

Tapisserie sur dossier de canapé dit à la Reine : scène pastorale dans un ovale horizontal : un jeune couple aux joues rosées, assis s’enlace tandis qu’une cornemuse au sac bleu est posée juste derrière le dos de l’homme. Un petit chien tente de grimper sur la cuisse gauche de l’homme. Une gourde est posée à terre devant lui

Vers 1770, anonyme

Musette stylisée mais bien reconnaissable à sa boîte à bourdons. Un seul chalumeau, extérieurement conique et s’évasant en pavillon, doté de cinq trous sur le dessus, pas de dispositif d’insufflation représenté.

Fiche avec photo sur https://collections.musees-normandie.fr

RIGNY-LE-FERRON (Aube) (Voir fiche photo) : Eglise Saint-Martin

Vitrail : Vierge en majesté entourée d'anges musiciens (vielle à roue, cornemuse, hautbois (ou cornet droit) et viole. Les deux anges joueurs de cornemuse et de hautbois ont les cheveux blonds comme les autres mais relativement courts et frisés. Des angelots par trois, joueurs de luth ou de trompe droite figurent à la base du tympan de certains vitraux de cette église

Probablement XVIème

1 bourdon d'épaule, plus long que le tuyau mélodique, à un tore médian et pavillon, tuyau mélodique extérieurement quasi cylindrique mais s'évasant en pavillon, de couleur bien plus claire que le bourdon. Petit porte-vent tenu en bouche. Poche vert foncé tenue sous le bras droit, main droite en haut du tuyau mélodique.

L.M Salaün

Peinture murale : ange de profil droit, ailes déployées, l'une derrière lui, l'autre devant

Sans bourdon, partie basse du tuyau mélodique effacée mais semblant s'évaser largement en pavillon, petit porte vent en bouche. Souche du tuyau mélodique et du porte-vent bien identifiables. Poche tenue sous le bras droit, main droite en bas. Sac blanc, à couture visible et joli col de cygne et tuyaux jaunes

M. Babey

Sc/ bois : panneau sculpté représentant un breton en costume traditionnel,,debout jouant du biniou devant un arbre qui ressemble à un saule tétard, un second étant représenté plus discrètement à l'arrière plan de l'autre côté. Au dessu de la scène, deux quart de cercle avec décor de fuseaux façon lits clots

XIXème

Biniou kozh bien représenté y compris dans la position du sonneur : 1 bourdon d'épaule représenté court du fait de la perspective, assez fin, petit tuyau mélodique tenu obliquement par le musicien, porte-vent court obligeant le sonneur à tenir la poche haut sur la poitrine.

Y. Guibé

Sc/ bois : Maquette du navire "La Musette" dont la figure de proue et une femme coiffée d'un large chapeau au bords légèrement relevés sur les côtés et jouant d'une cornemuse

1775 à 1799 pour la maquette, mais le navire proprement dit a effectué 5 campagnes entre 1783 et 1790

Petite cornemuse sans bourdon vraiment visible et portée devant le ventre.

http://www.chateaunantes.fr/fr/collections?ref=10108

C. Robert

Sc/ bois en bas relief : panneau probablement de décoration murale avec trophée champêtre dont une musette sous un panier d'osier et dans l'enroulement d'un cor de chasse. (présence d'une sorte de gibecière devant la musette à gauche).

Style XVIIIème

Musette baroque avec un chalumeau extérieurement légèrement conique, monté dans un boitier à quatre boules à côté d'un petit chalumeau à clefs. La boîte à bourdon est curieusement représentée pendant parallèlement au boitier à boules, à peine plus haut que celui-ci

C. Robert

Peinture sur métal : cornemuse blanche sur fond bleu et rond signalant donc un passage obligatoire pour cornemuseux. Vraisemblablement réalisé avec une parabole pour télévision, comme en témoigne le bourdon réalisé dans le support de la tête de celle-ci, le tout provenant d'une décharge proche...

XXIème siècle, mention sur l'avant : "Pau W.Caramèl MMXX". Oeuvre d'un humoriste local à l'époque de sa réalisation.

1 bourdon d'épaule dépassant du panneau par ajout d'un tube métallique, hautbois extérieurement conique, doté d'une clef sous fontanelle avant un évasement en pavillon (probablement rapporté à la façon des chabrettes), souche différenciée du hautbois et de la poche par deux traits, poche à col de cygne, porte-vent mouluré façon chabrette et début du bourdon de forme assez similaire.

Nota : un panneau de signalisation assez voisin mais triangulaire signalant donc le danger d'une cornemuse a été présent en bord de route (route de Trelissac) à Sarliac sur l'Isle , à proximité de la maison du regretté Thierry Boisvert.

C. Boutes

Peinture représentant trois anges nus, le joueur de cornemuse quasiment debout, le genou gauche appuyé sur un muret, un second angelot couché sur le côté gauche à côté de lui, tête ver le bas et le troisième au dessus d'eux s'envolant vers l'arrière plan et vu en raccourci arrière

Sorte de zampogna à deux tuyaux mélodiques, celui de la main droite semblant le plus court, celui de la main gauche un peu plus long mais son extrémité est masquée par le genou de l'ange et un troisième, plus long et doté d'un renflement avant le pavillon,est situé à l'arrière des deux premiers sans que l'on puisse déterminer s'il part de la même souche. Un petit porte vent non tenu en bouche.

Patrick Burbaud

BEAUVAIS (Oise) : Cathédrale, trésor

Manuscrit enluminé tardif (et incomplet) : graduel sur parchemin "In ecclesia cathedrali musicus" ou " Graduel à l'usage de l'église du Séminaire de Beauvais", dessiné à la plume et encré en couleurs. Page 16, trophée avec cornemuse, flute de Pan juste au dessus et deux houlette croisées, l'une avec petite pelle, l'autre avec le crochet, au devant de feuillages et au dessus d'un voile noué sur ses deux côtés.

1769

Cornemuse assez stylisée, que l'on pourrait penser avec un grand bourdon au premier regard mais ce tuyau qui monte au dessus du col de cygne semble bien plutôt une trompe droite dont le pavillon dépasse de la poche en bas de celle-ci. L'instrument est juste représenté par une poche piriforme et un petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique et fin, se terminant par un petit pavillon.

Voir site de l'inventaire du patrimoine des Hauts de France : https://inventaire.hautsdefrance.fr/dossier/manuscrit-graduel-n-2-in-ecclesia-cathedrali-musicus/a1c40717-86f3-43cf-927b-e0c292065beb (avec photo)

Enluminure : La folie de Tristan nourri par des bergers : dans un paysage de campagne un peu stylisé, deux bergers qui pourraient être ceux de l'annonce aux berger sont assis de part et d'autre, celui de gauche, coiffé d'un chapeau rouge, souffle dans une cornemuse, tandis que celui de droite, assis sur son pied gauche replié en arrière, tend une petite boule de pain à un personnage en chemise, jambes nues, cheveux et barbe hirsute, au centre de la scène. Un bassin rectangulaire juste devant lui semble contenir une source donnant naissance à un petit ruisseau. Cinq moutons paissent à l'arrière plan et un chien s'élance à côté du cornemuseux.

1440-1460 par Charles du Maine

Un bourdon d'épaule, cylindrique, s'achevant par un pavillon. Tuyau mélodique s'évasant en pavillon (le reste masqué par les mains) de longueur environ moitié du bourdon, porte-vent conique tenu en bouche, poche à col de cygne.

https://www.photo.rmn.fr/archive/06-514374-2C6NU0PQVPEO.html (photo)

Sculpture sur pierre : joueur de cornemuse en vis-à-vis d'un joueur de hautbois

Réemploi de deux sculptures anciennes sur une maison fin XIXème

C. Girard

TOURS (Indre-et-Loire) : Cathédrale, verrière de l'arbre de Jessée, en hauteur à l'arrière du choeur, juste à gauche de la verrière axiale lorsque l'on regarde depuis la nef.

Vitrail de l'annonce aux bergers : la scène est inscrite dans un hexagone : deux bergers sont debout de part et d'autre d'un petit arbre brouté par une chèvre, en dessous duquel on distingue quelques moutons. L'ange annonciateur descend entre eux, regard tourné vers le berger à la cornemuse, une main tenant le phylactère. Le berger cornemuseux vient d'arrêter de jouer, sa main droite est encore sur le tuyau mélodique de l'instrument tandis que la gauche est relevée vers l'ange.

Entre 1258 et 1270

Sans bourdon. Un tuyau mélodique extérieurement plutôt cylindrique (se reduirait plutôt de la poche vers l'extrémité), pointé vers l'avant. Poche blanche, Pas de porte-vent visible.

Voir photo sur la page très documentée du blog de Jean-Yves Cordier http://www.lavieb-aile.com/2016/06/la-verriere-de-l-arbre-de-jesse-de-la-cathedrale-de-tours.html

AUCH (Gers) (fiche photos) : Théatre (au sein de l'Hôtel de Ville) médaillons peints tout autour du balcon

Peinture murale : chérubin (sans ailes toutefois), nu mais un voile devant l'entrejambes, est assis sur une sorte de rocher, la jambe gauche repliée en arrière. Il souffle dans sa cornemuse, dont le sac est tenu sous le bras droit, main droite en haut. Le chérubin est représenté en trompe l'oeil comme une statue dans une niche en bois sculpté à colonnes torsadées.

Théâtre construit après 1759

Sans bourdon, un tuyau mélodique assez court, probablement conique, dépassant à peine des deux mains sous forme d'un petit pavillon qui semble doté d'un trou d'accord, souche cachée par la main du haut. Poche de forme assez atypique, Porte-vent relativement cylindrique qui semble prolongé par une pièce d'usure peut-être en forme d'anche double factice. Le tout du même brun.

Patrick Burbaud in Boha ! n°42 2019 (photos)

BUXY (Saône et Loire) (voir fiche photo) : Eglise, dans une des deux chapelles vers le fond à gauche (chapelle Perrault dont le plafond représente en sculpture également les symboles des quatre évangélistes)

Sc/pierre : cul de lampe représentant un homme en pied (mais jambes un peu repliée pour entrer dans le format imposé par ce type de culot), entouré par un mouton (?) à sa droite et un tonnelet à sa gauche. Il joue d'une cornemuse tenue sous son bras gauche, main gauche en haut du hautbois. Le visage du personnage a été déterioré et il n'est plus facile de voir s'il était coiffé d'un chapeau.

XVIème

1 bourdon d'épaule, doté de deux moulures toriques à mi longueur, extérieurement cylindrique avant celles-ci et régulièrement conique après. Tuyau mélodique extérieurement conique, long d'environ les 2/3 du bourdon, peut-être monté sur une souche en forme de tête (détériorée), sac de petite taille (il n'est pas facile de voir s'il se prolonge sous l'avant bras ou il ne s'agit plus que de la veste du musicien.

S. Noirjean

Gravure : "Concert en famille au dessert" d'après le tableau de Jacob Jordaens "Les jeunes piaillent comme chantent les vieux" (1638-1640) conservé au musée des beaux-arts de Valenciennes (cf ref).

Probablement pas très ancienne (début XXème)

Deux bourdons verticaux implantés haut, moulurés et à pavillons ouverts, tuyau mélodique conique, monté sur une souche en forme de tête animale (lion ?). Porte-vent dont la partie en bouche est longue et fine, la première partie étant plus forte et moulurée

E. De Lagarde

PARIS : Institut Néerlandais (121 rue de Lille) (inv. 816.3, don. Custodia, coll. Fritz. Lugt)

Gravure au burin de Pieter Van der Heyden (vers 1530-1575) "Gula" (groumandise) de la série des "sept péchés capitaux" d'après un dessin de Pieter Bruehghel I (original de 1557, la gravure est naturellement inversée par rapport au dessin original) : scène fantastique dans l'esprit de Jérôme Bosch (volet de l'enfer du triptyque du jardin des délices notamment) avec au premier plan presque au centre une table ronde autour de laquelle divers personnages plus ou moins animaux et plus ou moins humain, boivent goulument. Cette table est partiellement abritée par une bâche posée sur un bâton qui doit lui même être accroché à un arbre sans feuille dans la fourche du quel est pendue une cornemuse, tuyaux passés par devant et sac pendant par l'arrière. Il serait trop long de décrire le reste des scènes de cette gravure, citons un moulins à vent en forme de visage au fond à droite, diverses fumées d'incendies (?) dans le fond etc... Dans cette série sur les sept péchés capitaux, une autre cornemuse figure sur la représentation de la Luxure (cornemuseux marchant au devant d'un curieux cortège avec personnages nus)

1558 (daté en bas à droite : mention "H. Cock ex cud cum gratia et privilegio 1558". Cock étant l'éditeur de la gravure. La référence au peintre figure sur un cuveau posé à terre : "brueghel inventor", deux autres mentions figurent sur la gravure elle-même : "GVLA" (gourmandise) et des lettres formant un triangle : P ME ou P AVE et sous la gravure figurent ces inscriptions : "EBRIETAS EST VITANDA INGLVVIESQVE CIBORVM" et en petit en dessous "Schout dronckenschap en gulsichlÿck eten Want ouerdaet doet godt hem seluen bergheten."

Cornemuse à deux bourdons parallèles (souches décalées ?), de longueurs légèrement différentes mais de forme plus diversifiées : l'un en deux parties égales, non moulurées mais rassemblée par un raccord assez large et le second segment s'évasant en pavillon, l'autre bourdon davantage mouluré (deux raccords plus courts, de simples traits et un pavillon plus court). Tuyau mélodique extérieurement régulièrement et assez fortement conique, curieusement sans représentation de trous de jeu, mais monté sur une petite souche bien individualisée. pas de porte-vent visible. Nota : sur le dessin original les trous de jeu ne sont pas non plus visibles sur le hautbois mais celui-ci est d'une forme un pu plus vraisemblable avec un évasement du pavillon ne débutant qu'à mi longueur.

Exposé au centre Pompidou Metz en 2019 dans le cadre de l'expo "Opéra monde" mais sous le titre "Superbia", probablement au catalogue édité à l'occasion.

NICE (Gard) (voir fiche photos) : Palais Lascaris (musée des instruments de musique), 1er étage, salle des Chevaliers de Malte, porte battantes "à l'italienne", battant de gauche en allant dans la dernière pièce du fond

Plaques de cuivres argentées (sans relief) : trophée avec musette devant une faux, un rateau et une bêche, surmontée d'un tambour de basque (?) et d'une sorte de trompe à l'extrémité coudée. Les boiseries de cette pièce renferment deux autre trophées avec instruments, en bas relief cette fois-ci et d'une représentation plus fidèle : le premier avec hautbois (peu conique) et trompette naturelle (1 tour et demi, forme assez allongée), le second avec flûte traversière et guitare.

1760-80 : porte milieu XVIIIème décorées de boiseries un peu plus tard ors d'un réaménagement.

Musette très schématique :un sac piriforme mais sans col de cygne, doté d'une très grosse souche moulurée de laquelle s'échappe un petit tuyau mélodique s'évasant en pavillon. Un gros et très court tuyau (pavillon) mouluré est placé à l'extrémité opposée du sac et un troisième tuyau, réduit à un simple pavillon court et de gros diamètre est visible en haut du sac, sans que l'on sache s'il appartient ou non à l'instrument.

Peinture sur bois : trophée avec musette, trompette et tambour de basque, roses et leurs feuillages et deux petits objets bruns non identifiés. Trois autres trophées : un avec nacaires et carquois, un avec pigeon, chapeau champêtre, panier, torches et un tuyau qui pourrait être une tête de flûte traversière, le dernier , face à celui avec musette (de l'autre côté des cordes) avec luth, cor à un our et demi, une autre tête de flûte traversière et un pavillon qui pourrait être de hautbois, toujours sur fond de roses mais avec une partition.

1780 à Paris

Musette stylisée à deux chalumeaux de longeurs inégales mais tous deux relativement courts et s'évasant en pavillons bruns alors que leurs tuyaux, plus cylindriques sont noirs. Une boîte à bourdons dont les layettes sont stylisées mais qui présente la forme caractéristique de son extrémité. pas de porte-vent ni soufflet visible, housse rouge et galons bruns.

Peinture murale pour partie en trompe l'oeil, sur le pignon proprement dit mais également sur les contreforts : face donnant sur la rue du contrefort droit : groupe de cinq enfants musiciens dans l'encadrement d'une ouverture en trompe l'oeil, avec olivier en fond se détachant sur le ciel bleu : tambour, cornemuse, 2 luths et une flûte. A noter la présence d'autres musiciens à gauche de la scène de banquet : luth, hautbois long et fin et tambour à cymbalettes

2019 par Alain Durdu (qui a signé une autre grande peinture murale sur le thème de l'olive dans le village voisin de Callas)

1 bourdon d'épaule, hautbois conique et petit bourdon parallèle, tous deux monté sur un boitier de forme pas très lisible, sac en forme de haricot en cuir brun sans housse, à couture recouverte d'une bande de cuir plus foncé, petit porte-vent en bouche. Tous tuyaux de même couleur brun un peu terne. On reconnait bien le type d'instrument dit actuellement "musette d'étude" dans sa version avec grand bourdon, c'est à dire une musette du centre-France sans ajout de bagues décoratives. On relève toutefois la présence d'une bague intermédiaire atypique sur le dernier élément du grand bourdon, dont la forme apparait ramassée du fait de la perspective.

ALBERT (Somme) voir fiche photo : statue en extérieur à proximité de la asilique Notre Dame de Brebières (sur la gauche en sortant de celle-ci)

Statue en métal, proche de l'échelle 1/1 d'un cornemuseux écossais en kilt, sporran à longs poils, coiffé d'une sorte de béret. Statue posée presque directement sur le sol (petit socle métallique). La plaque sur le socle précise qu'il se nomme DUNCAN, est surnommé "Dame de l’Enfer et que la statue a été érigée à l'occasion du centenaire de la guerre soit en 2014-18.

XXème

Bagpipe écossais a trois bourdons d'épaule mais de même longueur, portés un peu en éventail, tuyau mélodique de proportions assez correctes mais s'évasant en pavillon classique et non avec la sole caractéristique du chanter de bagpipe. Porte-vent cylindrique long et fin, forme de la poche un peu "floue"

D. Cansell

Sc/pierre : personnage en buste, assez typique de ce type de culot, cheveux mi long et coiffé d'une sorte de chapeau plat.

XIVème

1 bourdon d'épaule très court mais à pavillon et petit tore à mi longueur, tuyau mélodique brisé au niveau de la main (gauche) inférieure), porte vent conique en bouche. Sac semblant avoir la couture représentée par un gros bourrelet

Site internet http://patrimoineethistoiredechazellessurlyon.fr/wp/?p=845 (photos NB)

P. Mathieu

ISSOUDUN (Indre) (Voir fiche photos) : Musée de l'hospice Saint-Roch, intérieur de couvercle de clavecin

Peinture sur bois : trophée d'instruments, avec musette, violon, flûtes à bec et traversière, timbales et deux petits et deux petits instruments à vents à pavillon (hautbois ?), partition ouverte, feuillages de chêne et grandes feuilles bleues. le tout sur fond jaune

Clavecin daté de 1648, par Jean Denis II, facteur parisien. Il s'agit du plus ancien clavecin conservé dans les collections publiques françaises et il est quasi intact

Musette baroque avec boîte à bourdons relativement bien représentée, d'assez fort diamètre (5 layettes visibles), deux chalumeaux, tous deux coniques, proches l'un de l'autre (non fortement divergents) , de longeurs différentes, mais dont le montage sur la poche ne correspond pas à celui d'une musette baroque (pas de boitier à boules). Tuyaux noirs et bagues blanches (ébène et ivoire probablement). Housse de la poche grenat et franges vieil or. Pas de soufflet visible .

Dépliant 4p. du Musée 2017 (petite photo en couverture)

H. Rivière

Tableau de Jean Baptiste Oudry (Paris, 1656-Beauvais, 1755). Il s'agirait de la nature morte de JB. Oudry avec musette curieusement coiffée d'un plumet blanc, posée sur une sorte de banc de pierre faisant partie intégrante d'un muret dont on voit un angle, en extérieur comme en témoigne le paysage avec frondaisons à l'arrière plan dans la partie supérieure de la composition (et sorte de falaise rocheuse ajourée en haut à gauche). La musette voisine avec des partitions plus ou moins froisée dont une page sous les chalumeaux ou figure le titre "D'airs à boire" (probablement receuil d'airs à boire). Un tuyau d'instrument (flûte ?) dépasse sur la gauche..

Première moitié XVIIIème d'après les dates du peintre

S'il s'agit bien du tableau décrit ci-dessus : Musette baroque très bien représentée et détaillée avec sa boite à bourdons, ses deux chalumeaux, son boitier à boules, le soufflet, la riche robe de la poche dans les tons dorés-orangés et la boucle de la ceinture du soufflet bien visible.

http://elogedelart.canalblog.com/archives/2011/02/06/20301956.html

J.H. Gauthier

Sc/bois : sonneur en costume breton (gilet, sabots, bragou brazh, chapeau, cheveux semblant tressés) debout remplissant le rôle de l'un des quatre pieds de table, soufflant de cet instrument tandis qu'une petite vielle à roue est pendue à sa ceinture

XXème, style assez rustique (folklore naïf)

Sans bourdon, tuyau mélodique de taille moyenne (plus long que celui d'un biniou, et le musicien a très curieusement les mains de part et d'autre de celui-ci mais pas dessus (la gauche tient le bord de la poche de l'instrument). Long porte-vent conique, Poche tenue sous le bras gauche, à col de cygne plutôt enflé,

C. Doremus

LYON (Rhône) : Eglise Saint Paul, "deuxième chapelle sur le bas côté à droite du spectateur"

Sc/pierre : "guirlande composée de huit médaillons élliptiques, dont six représentent des anges jouant l'un de la trompette, les autres de la guitare, du violon, de la harpe, de l'orgue à main et de la cornemuse, et les deux autres, placés aux extrémités, des anges tenant un écusson armorié."

? "retrouvé en 1835, sous une épaisse couche de plâtre"

La revue "La construction Lyonnaise" de juin 1879 (1ère année n°3). Les descriptions ci-dessus entre guillemets proviennent de cette source, qui demande à vérifier compte-tenu de ce que j'ai pu constater à la lecture d'un article de la même revue sur la représentation de la maison du quai Bondy à Lyon (ci-dessous). Article consultable sur le site de la bibliothèque de Lyon, rubrique presse lyonnaise http://collections.bm-lyon.fr

NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Musée des Beaux-Arts

Tableau de Paul Emile Colin (Lunéville 1867 - Bourg-La-Reine 1949) : Trois bergers sous la lune : entièrement dans des tons bleus mis à part l'astre en question et son auréole dans les nuages, cette composition en hauteur figure trois bergers debout semblant se diriger vers la gauche, le premier les mains à la ceinture, le second de trois quart dos souflant dans une cornemuse et le troisième, un peu en arrière soufflant dans un long et très fin hautbois. Le troupeau est en arrière de ce dernier et un paysage de neige au milieu duquel on discerne arbres, haies et quelques bâtiments forme l'arrière plan

1896 durant la période "Pont Aven" du peintre

1 bourdon d'épaule très fin s'évasant en pavillon, porte-vent également presque réduit à un trait, sac visible sous le bras, tuyau mélodique ne semblant pas très visible

Article dans l'Est Républicain du 13/11/2017 à l'occasion de son acquisition (photo)

B. Jabiol

Aquarelle (?) : scène champêtre italienne avec, sur la gauche, deux femmes en costume debout, l'une d'elle tenant une serpette et la seconde une gerbe. Derrière elle un garçon lie une gerbe et devant elle un zampognaro se tient assis sur le bout d'un rocher, de profil gauche, le menton appuyé sur sa main droite, le coude droit sur le genou droit et le bras gauche enserrant les tuyaux de sa grande zampogna reposant sur le sol via le pavillon de son plus long tuyau. On distingue encore une homme et une femme à l'arrière plan, entre le zampognaro et les deux femmes.

Zampogna a chiave "totta granda" dont le plus long hautbois, doté d'une clef sous fontanelle doit faire plus d'un mètre. L'instrument comporte apparemment quatre tuyaux légèrement divergents montés sur la même souche, plutôt cylindrique que tronconique comme on le rencontre généralement sur ce type d'instrument : deux tuyaux mélodiques à grands pavillon (mais on ne voit de trous de jeu que sur le plus court situé côté main droite pour le musicien), un bourdon sur l'avant gauche, presque moitié plus court que le plus court des deux tuyaux mélodiques, conique mais extérieurement non évase, et apparemment un troisième bourdon situé à l'arrière, de longueur un peu inférieure à celle du plus court des hautbois (son extrémité est cachée par la manche gauche du musicien.). le porte-vent n'est pas visible. Les tuyaux sont brun clair, décorés d'anneaux bleu et rouge assortis au vêtements du musicien. Le sac, de grande taille également semble fait non pas dans une peau conservée entière mais à partir de deux peaux cousues (il semble y avoir couture sur le devant de la souche et dans la partie basse de la poche)

M. Chamonard

Aquarelle (?) : berger assis, de profil droit, sur l'extrémité d'un rocher parallélepipédique, coiffé d'un large chapeau et vêtu d'un pantalon et d'une veste bleus, d'une cape brune, d'un gilet rouge sous la veste et d'une chemise blanche comme ses guêtres. Il souffle dans sa zampogna, de taille modeste, tenue sous son bras gauche. Deux moutons et une chèvre se devinent à l'arrière plan juste devant le genou gauche du musicien

Zampogna à deux tuyaux mélodiques jointifs, de même longueur (zampogna "a parro") mais dont seul celui de la main gauche est doté d'un large pavillon. Un bourdon à l'arrière, légèrement plus court et sensiblement parallèle également, monté sur la même souche tronconique (plus large en bas) et un curieux bourdon pointant vers l'avant et semblant partir de la face de la souche non visible pour le spectateur. Le musicien tient le pavillon de son instrument sur sa cuisse gauche (bouché). Le sac, blanc semble fait dans une peau non cousue comme en témoigne le long et fin porte-vent monté sur l'une des pattes. Les tuyaux sont tous brun clair.

M. Chamonard

Sc/pierre : cul de lampe de chaque côté du portail d'entrée principal : personnages (animaux ?) debout, joueurs de hautbois (lecture difficile de la figure) et de cornemuse

XIIème : l'église est du XVIIIème mais avec remploi du portail du XIIème

Sculpture très sommaire (granite) et érodée. Un bourdon d'épaule sur l'épaule droite, apparemment mouluré et se finissant en léger pavillon, tuyau mélodique extérieurement conique (ou à pavillon), tenu bien au milieu sur le ventre, main droite en haut. Pas de porte-vent visible

P. Randonneix

CHATEAUNEUF-SUR-CHER (Cher) (Voir fiche photos) : Basilique Notre-Dame des enfants, rose de la facade principale, au dessus du portail

Vitrail : rose, lancettes en symétrie (l'ensemble de la rose est symétrique), à 4h30 et à 7h30, en dessous d'un joueur de triangle et au dessus d'un joueur de viole, le seul autre musicien est un joueur d'orgue portatif dans la lancette haute, les autres anges agitent des encensoirs ou présentent des phylactères. Dieu le père, une main bénissant et l'autre tenant le globe, est figuré au centre de la rose ). Anges musiciens vus de profil.

Fin XIXème (basilique néogothique dont la construction a débuté en 1865)

* lancette droite vue du choeur, ange en profil gauche, vêtu en bleu et or : un bourdon d'épaule conique, dont on peut voir l'extrémité largement ouverte du pavillon, sans raccord ni moulure. tuyau mélodique de même forme et sensiblement de même longueur, monté sur une souche en forme de tête animale (chien ?), petit porte-vent tenu en bouche et raccordé au sac juste en dessous de l'emplacement sur le sac de la souche du tuyau mélodique.

Guide de visite de la basilique (2005)

* lancette gauche vue du choeur, ange en profil droit, vêtu en rouge et or : un bourdon d'épaule conique, dont on peut voir l'extrémité largement ouverte du pavillon, sans raccord ni moulure. tuyau mélodique de même forme et sensiblement de même longueur, monté sur une souche en forme de tête animale (chien ?), petit porte-vent tenu en bouche et raccordé au sac juste en dessous de l'emplacement sur le sac de la souche du tuyau mélodique. On remarquera que ce cornemuseux est représenté en strict symétrie du précédent : ce dernier tenait son sac sous le bras gauche et bourdon d'épaule sur l'épaule gauche, celui-ci le tient sous le bras droit et bourdon d'épaule reposant sur l'épaule droite. Il en est de même pour les deux joueurs triangle et les anges thuriféraires, mais pas pour les joueurs de viole qui tiennent tous deux leur instrument sur leur épaule gauche : dans le cas de la viole, dont l'image est assimilée à celle du violon, une représentation en symétrie aurait conduit à faire paraître l'un des anges gaucher...

Hugues Rivière

PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes (RESERVE FOL-QB-201 (136) fait partie de Est18Rev1)

Gravure de Jean Baptiste Fosseyeux (1752-1824) d'après une peinture de Christian Wilhelm Ernst Dietrich, (1712-1774) (inscription "Diétricy pinx. ; Fosseyeux sculp.") Cornemuseux représenté de trois quart, coupé en haut des cuisses, dans un intérieur non détaillé (cloison unie en fond avec juste un montant en limite gauche de la gravure et une planche horizontale vers le bas, venant coiffer un renfort de planches verticales jointives, tonneau debout au premier plan à droite, avec inscription "IIIXC" et une sorte d'écuelle à anse de côté posée dessus. Derrière le musicien et le tonneau, une jeune femme apparait en buste. Le cornemuseux est coiffé d'une sorte de large bérêt à plum. Sa vest est rapiécée à l'épaule gauche et son poignet gauche (le droit n'est pas visible), orné d'une manchette serrée par un fil. La jeune femme est coiffée d'un bonnet en une sorte de tulle fin. Inscription au dessus de la gravure : "Je fuis les muscadins, j'aime l'egalité : malgrez l'aristocrate, qui veut la royauté, nous aurons la victoire... vive la république : et ma musette jouera les airs patriotiques"

1794 chez Pillot (A Paris, rue du Petit pont n°101)

Cornemuse à deux bourdons d'épaule à souche commune (mais ayant l'apparence de deux souches hexagonales juxtaposées), noire, à la base de chacun des bourdons (à moins que cela ne fasse encore partie des souches), petite partie hexagonale (ou cylindrique pour le plus petit ?) claire, puis chacun des bourdons est ensuite tourné et mouluré, le plus petit avec deux tores, une partie cylindrique, une boule, une seconde partie quasi cylindrique puis une boule terminale, le plus grand avec une boule puis une partie cylindrique beaucoup plus épaisse que celles du petit bourdon, moulurées de fines rainures et s'évasant en pavillon. Le bourdon le plus long est à peine plus long que le petit et d'une longueur voisine de celle du tuyau mélodique. Ce dernier est extérieurement cylindrique jusqu'au dernier trou de jeu, puis s'évase en pavillon sans présence de trous supplémentaires. Pas de souche visible pour le tuyau mélodique, son emmanchement dans le sac étant masqué par une petite corolle de tissus. Porte vent en deux parties : la première cylindrique sombre comme les souches de bourdons, puis une partie claire qui vient dans la bouche du musicien. Poche sans col de cygne, boudinée.

A voir sur http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8412340h/f1.item

A. Unterberger

Huile sur toile (?) de Maurice Leloir (1853 - 1940) "Les vendanges" et composant "The four seasons at Versailles and Trianon" : au bord d'une petit route, un quatuor vielle à roue, flûte-tambourin, violon et cornemuse, tous musiciens coiffés de tricornes sauf le violoneux, grimpés sur le bas côté, au devant d'une vigne, font danser deux ou trois couples de nobliaux en habits, sous le regard d'une vieille femme assise et de trois enfants tandis que des vendangeurs vident une hotte dans une charette derrière eux sur la route.

Fin XIXème ou première moitié XXème. Maurice Leloir est l'auteur d'autres tableaux avec vielles et/ou cornemuses dont "La dernière gerbe" représentant une grande bourbonnaise incrustée curieusement montée. On lui doit également un joueur d'orgue de barbarie.

Cornemuse type zampogna à deux tuyaux mélodiques extérieurement coniques, de longueurs inégales et peut-être un troisième plus petit sur le devant. Porte-vent tenu en bouche.

P. Jaussaud

Manuscrit enluminé : Livre d'heures à l'usage de Rome : annonce aux bergers : dans une liseré tricolore quadrilobé, lui même inclu dans un carré à fond doré, deux bergers vêtu de bleu, regardent le phylactère que l'ange annonciateur, vêtu du même bleu, leur tend de ses deux mains. Celui de gauche, assis jambes croisées, tient sa cornemuse sous le bras droit, main sur le tuyau mélodique, et avant bras gauche levé en direction de l'ange, celui de droite n'apparait qu'en buste derrière la colline, bras gauche appuyé sur sa houlette (en forme de cane inversée, une autre semblable est posée derrière le cornemuseux) et main droite légèrement au dessus de visage. Devant eux s'étend une petite prairie fleurie ou paisse quatre moutons devant un chien couché qui détourne le regard. Très joli fond rouge orné de fins feuillages dorés et deux arbres en boule de chaque côté

Premier quart XVème (peut-être d'un atelier provencal car appartenait à Tirimonde de Cavaillon au milieu du XVème siècle)

1 bourdon d'épaule fin, extérieurement cylindrique, sans raccrord, s'évasant en petit pavillon et long de moins d'une fois et demi la longueur du tuyau mélodique. Ce dernier également fin et s'évasant en pavillon un peu plus marqué que celui du bourdon, monté sur une souche en forme de tête anmale (chien ?). Cette dernière est blanche comme le sac sur le col de cygne duquel elle vient s'ajuster. Pas de souche visible par contre pour le bourdon et pas de porte-vent visible.

M. Baudard

Peinture sur bois laquée au vernis Martin sur un piano Erard: dessins de Guichard, scènes de de François-Louis LANFANT de METZ (1814 - 1892) et paysages de Lemmens. Parmi les scènes sans cornemuse, remarquons une jolie scène d'enfants (probablement de Lanfant) dont un joueur de flûte à trois trous tambour maniant deux marionnettes à la planchette devant trois enfants plus nobles dont l'un agite une crécelle au dessus de sa tête. Une autre scène, sur le fond doré de l'instrument, représente cinq puttis coiffés de couronnes de feuillages : les deux premiers tirent une charette basse sur laquelle les trois autres font de la musique avec paire de cymbales, flûte double et petit chapeau chinois en forme de petit parapluie auquel doivent pendre des grelots.

* trophée avec cornemuse, guitare, pavillon d'instrument à vent et ruban sur lequel est inscrit "CHERUBINI". Un autre trophée de même style représente une timbale, une contrebasse, un violoncelle, une flûte double et mentions sur le ruban "MOZART", "LULLY", "RAMEAU". Un troisième représente une vielle à roue (forme guitare, deux cors (?) naturels (cuivres probablement de type à un tour et demi, mais si on observe celui de droite, on constate que l'embouchure et le pavillon ne peuvent être disposés ainsi, l'enroulement serait impossible...), un petit cor populaire style cor des alpes et un tambour dont on voit bien le timbre sur la peau du dessous et une mailloche. mentions "J.J. ROUSSEAU", "MARAIS", "DELLA..." (probablement Dellalande)

Deux tuyaux probablement mélodiques (pas de trous de jeu visibles), extérieurement très coniques (cones réguliers), en bois brun avec renfort probablement de corne plus claire au pavillon et autres bagues de couleurs légèrement différentes du bois mais sans relief (une sur le petit, deux sur le plus grand de ces deux tuyaux). Pas de souche pour ces deux tuyaux montés de manière indistincte sur un sac sans col de cygne. Par contre la figuration de ce sac sans housse est assez réaliste avec ses plis et craquelures, notamment dans sa partie arrière "nouée" par l'intérieur ou pour la fixation du porte-vent avec une découpe en dents de scie. Ce porte-vent est mouluré et orné de deux parties plus claires (grandes bagues de corne claire ?)

* trophée avec cornemuse, cistre, tambour de basque à cymbalettes, cor type cor de chasse. Mentions "H. BERLIOZ", "VERDI", "CIMAROSA", "F. DAVID"

L'instrument est assez proche de celui de l'autre trophée mais demeure à nouveau peu compréhensible car le tuyau dont la fixation sur la poche fait penser à celle d'un tuyau mélodique a davantage la forme d'un bourdon, mouluré sur les trois quart puis s'évasant en pavillon. un autre pavillon arrive parallèment à celui-ci par derrière le cistre sans que l'on comprenne s'il fait bien partie de la cornemuse et, dans ce cas, comment il y est attaché. Un troisième pavillon apparait derrière le tambour de basque et semble bien attaché à une patte du sac visible en haut à gauche de celui-ci (sac à nouveau assez réaliste.

1855

M. Baudard

EVREUX (Eure) : Abbatiale Saint-Taurin

Vitrail clair (blanc) à décor jaune et gris avec, dans un rond formé aussi bien par le plomb du vitrail que par une sorte de frise dorée, ange à la tête penchée sur la gauche, soufflant dans une cornemuse. L'ange est représenté en blanc avec les ailes et les cheuveux dorés de même que son auréole.

Petite cornemuse sans bourdon, sac avec col de cygne et couture visible, petit porte-vent en bouche, tuyau mélodique de taille moyenne (voire petite), extérieurement cylindrique, s'évasant en pavillon. Sac tenu sous le bras droit, main gauche en bas du tuyau mélodique.

http://paroisse-cathedrale-evreux27.over-blog.fr/article-vitrail-65917079.html (une photo)

C. Starke

PLOUGERNEAU (Finistère) (voir fiche photo) : Port du Koréjou

Sc/pierre : le calvaire de l'Estran. Ensemble monumental constitué de pierre de différentes teintes. L'ange cornemuseux est situé sur un linteau de la face sud au dessus d'une scène représentant l'annonciation.

2016-2017 par François Breton et Goulven Loaec, sur un projet de François Breton.

Cornemuse écossaise stylisée : on distingue la tête de l'ange sur la gauche, soufflant dans le porte-vent, celui-ci est fixé sur l'extrémité de la poche que l'on voit de profil, comme suspendue en l'air, non tenue par le bras du musicien. 4 tuyaux (broudons ?) semblent partir en éventail depuis cette poche sans levriad.

Joël Lubin

PARIS : Musée Carnavalet (G.12524)

Gravure : "Les cris de Paris, Margot la musette", femme à l'épais manteau rapiécié, porté sur une jupe longue, coiffée d'un simple bandeau, debout de profil droit

Vers 1630, gravé par Pierre Brebiette (Mantes-la-Jolie, vers 1598 - en 1642 — 1650),

1 bourdon de bras de petite taille, assez similaire à un bourdon de chabrette dite périgourdine, hautbois unique assez gros à pavillon en forme de disque et anneau quelques cm au dessus, souche légèrement conique, très long porte-vent.

Voir image sur site Gallica : http://parismuseescollections.paris.fr/musee-carnavalet/oeuvres/les-cris-de-paris-joueuse-de-cornemuse#infos-principales

Voir également l'autre représentation dans ce musée et les gravures représentant Margot la musette à la BNF (cf. ref.)

A. Unterberger

PARIS : Hôtel de Boullongne 23 Place Vendôme (anciennement hôtel Peyrenc de Moras puis hôtel de Boullongne puis hôtel de Montbreton et revenu actuellement à l'appellation précédente) : salon (référence déplacée : les toiles n'y sont plus aujourd'hui car le salon a été vendu aux enchères en 1896. Le joueur de cornemuse est repassé aux enchères en 2000à Richelieu Drouot (il était déjà passé en ventes en 1924 et 1994)

Peinture sur toile de Nicolas Lancret (Paris 1690-1743), Dessus de porte de forme ovale : "Le galant joueur de cornemuse"

Vers 1725

L. ROGER-MILÈS, "Notice sur un très beau salon décoré par N. LANCRET", imprimerie de l’Art, E. Moreau et Cie, Paris, 1896 (photo)

https://www.auction.fr/_fr/lot/quatre-toiles-de-nicolas-lancret-et-claude-iii-audran-173583

http://insitu.revues.org/805

PARIS : Musée du Petit Palais : Montre à sonnerie à double boîtier : cadran ( PPO3302)

Email : autour du disque des heures, à fond blanc et inscriptions noires, est représentée une scène partorale avec berger cornemuseux assis en bas à gauche et bergère à la houlette en bas à droite. Trois petits moutons sont représentés entre eux dans le bas du disque , celui du milieu debout sur un petit pont. Des arbres sont figurés de part et d'autre au dessus des deux personnages. Le berger est vêtu d'une veste rouge assez longue, d'un chapeau noir, de chausses bleues et de bas blancs.

1ère moitié du 18e siècle à Londres par l'horloger français May, S. (Paris - Grenoble), horloger

Cornemuse plutôt stylisée à deux tuyaux divergents, les main du musicien étant toutes deux posées sur celui de gauche vu de son côté. Le porte vent est à peine esquissé par un petit trait. Le sac est en forme de pain de sucre.

Visible sur http://parismuseescollections.paris.fr/petit-palais/oeuvres/montre-a-sonnerie-a-double-boitier#infos-principales

A. Unterberger

Tapisserie : à la base de la tapisserie, sous le médaillon de gauche, trophée avec musette bleue au centre, flûte à bec, flûte traversière, chapeau champêtre, fleurs, oiseaux

XVIIIème siècle ?

 Musette à deux chalumeaux relativement précisément représentée par rapport à ce que l'on peut voir habituellement sur ce type de support. Deux chalumeaux à clefs qui semblent posés sur le soufflet à plis.

Carte postale ed. du Patrimoine, Centre des monuments nationaux

CHARTRES (Eure-et-Loir) : Cathédrale, chapelle St-Piat, derrière le choeur et l'abside, sommet de la lancette de droite, sur la gauche de la partie resserée avant la partie ronde supérieure

Vitrail : ange en grisaille et or

Vitrail de 1324

1 bourdon d'épaule (doré) ?, tuyau mélodique caché par la main du musicien et tronqué par le bord du vitrail mais dont la souche moulurée est bien visible. Sac en forme de col de cygne. Les tuyaux sont jaunes et le sac blanc.

Site Instrumentarium de Chartres page http://www.instrumentariumdechartres.fr/les-310-representations/les-vents/cornemuses/la-representation-18.php

Tableau (Huile sur toile) d'Antoine Joly (Saint-Nicolas-de-Port 1706 - Paris après 1781) "Le château de Lunéville vu du Rocher" (cf. ref.) Personnage assis en manteaux et chausses rouges, jambes croisées. Berger à côté de ses moutons, houlette posée à côté, contre la maison.

XVIIIème

2 bourdons verticaux implantés haut, assez courts, de longueurs différentes, tuyau mélodique extérieurement conique, de longeur double de celle des bourdons environ.

Porcelaine tendre peinte sur fond blanc : Saladier dit "jatte lizonnée" élément du service à dessert à décor "Attributs et groseilles" dont on peut voir une assiette portant également une musette au Musée du Louvre (cf. ref.) : trophée avec musette bleu violet sous le col de cygne de laquelle se croisent une houlette, une flêche et un fuseau

Vers 1770 (livré à partir de 1763 par la Manufacture de Sèvres )

Musette stylisée à deux petits chalumeaux, de longueurs et de formes très légèement différentes. Boîte à bourdon visible à l'arrière au dessus du sac, et peut-être le porte-vent, pendant vers le bas sous le sac.

Photo visible sur le site de la Réunion des Musée Nationaux

Porcelaine tendre peinte et dorée : assiette aux instruments de musique du "service Attributs et groseilles" par Levé Denis (1731-?) de la Manufacture de Sèvres, service dont on peut voir un saladier portant également une musette au Château de Versailles (cf. ref.) : L'assiette à fond blanc est décorée de motifs végétaux et, sur le rebord, de trois trophées : l'un guerrier avec cor en laiton à pavillon en forme de tête animale, épée antique, carquois et lance, le second représentant le pouvoir avec couronne, faisceau de lances et trompette droite et le troisième trophée plus champêtre avec musette au sac bleu, sur lequel une flûte de Pan semble attachée par un ruban rose, tandis qu'un hautbois à pavillon amovible dépasse de part de d'autre du sac, l'anche en partie cachée par une partition. Quelques feuilles complètent le trophée.

Service livré à partir de 1763

Musette stylisée à deux petits tuyaux très légèrement divergents, l'un extérieurement cylindrique, à petit pavillon, doté de 3 trous de jeu, à peine plus long que le second, dans la partie basse s'évase puis se rétrécit avant un petit pavillon. Le decor de ce second tuyau évoque des clefs. Des franges roses cachent le haut de ces deux tuyaux. L'habit bleu du sac est décoré d'un galon jaune tout le long de la couture.

Photo visible sur le site de la Réunion des Musée Nationaux

Tabatière par Jean Ducrollay (vers 1708-après 1776) en armature d'or et plaques de porcelaines de la Manufacture de Sèvres, avec sur l'une des faces une musette, un hautbois (?) et une partition qui semblent tous trois flotter dans un nuage. Le couvercle et le dessous représentent chacun deux angelots, les autres plaques du pourtour représentent : faisceau de lances et trompettes, épée-couronne et sceptre, carquois et torche (?)

Vers 1756-59

Musette stylisée : deux chalumeaux parallèles extérieurement légèrement coniques et s'évasant en pavillon chacun en dessous d'un tore noir. Sac rose à franges jaunes, le reste de l'instrument n'est pas visible. Le hautbois est diamètre bien plus fort que les chalumeau de la musette mais de même couleur brune.

Photo visible sur le site de la Réunion des Musée Nationaux

Sc/pierre en bas-relief : deux petits trophée d'instruments en bas relief dans le prolongement des montants de la grande fenêtre et de leurs chapiteaux : tophée avec flûte de Pan et clarinette d'une part et avec musette stylisée d'autre part, entourés de feuilles dans les deux cas. Le sac de la musette semble soutenu par un ruban central.

Musette très stylisée : d'un côté du sac deux tuyaux divergents, coniques, l'un légèrement plus long que l'autre et davantage évasé en pavillon. Autre tuyau (porte-vent) complètement à l'opposé sur le sac

Cornemuse visible en photo dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture

Sc/pierre : personnage (fou ?) assis

Château du XVème, restauré

1 bourdon d'épaule assez fin, tuyau mélodique caché par les mains du musicien et dont quasiment juste le pavillon dépasse. Petit porte-vent en bouche

Cornemuse visible en photo dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture

Sc/pierre : cul de lampe

 Fin XVème

Cornemuse citée dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture

Sc/bois en bas relief sur un manteau de cheminée : trophée avec musette, houlette, canne (?), petit cor (?) en quart de cercle, panier et fleurs

Musette stylisée à deux tuyaux divergents : l'un extérieurement quasi cylindrique, s'évasant en pavillon et doté de trous de jeu, le second, plus petit et plus fin, extérieurement presque cylindrique également et s'évasant encore plus largement en pavillon

Cornemuse visible en photo dans la fiche de la base Mérimée du Ministère de la Culture

LAGUIOLE (Aveyron) (voir fiche photos) Coutellerie de l'Aubrac, 13 rue de la violette

Peinture murale représentant Cabretaïre François Turlan de la Garruderie à Florentin-la-Capelle (12), grand père de la propriétaire (info de 2015)

Fin XXème

Cabrette à soufflet, pied de 39 environ

C. Germain

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque (ms 0094 f.49v)

Manuscrit enluminé : Livre d'heures à l'usage d'Amiens (Horae, cum calendario) folio n°49 verso annonce aux bergers . la page ne comporte aucun texte mais la scène de l'annonce aux bergers est bordée, au dessus, sur la gauche et en dessous, par une large marge à fond doré à gros motifs de fleurs, animaux fantastiques et un personnage brandissant un bouclier. La scène proprement dite représente deux bergers au premier plan, sur un même plan, celui de gauche assis jambes croisées, vêtu d'un grande "robe" brune,coiffé d'un chapeau rouge et chaussé de bottes (plus probablement chaussures + grandes chaussettes ou guêtres) brunes, tient sa cornemuse gonflée mais ne souffle pas dedans. Ses mains en sont curieusement pas réellement posée sur le hautbois mais légèrement à la gauche de celui-ci (à la droite pour le musicien). Le second berger lève la main droite vers l'ange annonciateur au regard sévère qui émerge dans le ciel au dessus de son phylactère. Un chien est couché au premier plan à gauche, quelques moutons sont visibles entre les bergers. Un château orné de multiples tours crénelées dont deux surmontées d'un toit conique doré avec croix, est bien visible au centre, à l'arrière d'un lace entre deux montagnes coniques. Le lac est séparé de la prairie ou paissent les moutons par un rang de sapins.

1399 - 1498

1 bopurdon d'épaule simplement cylindrique, dont l'extrémité ne semble pas très finie. Le tuyau mélodique est de forme similaire et quasi de même longueur (à peine plus long), deux traits noirs marquent son extrémité. Petit porte vent dressé. Les trois tuyaux sont bruns, orné d'un reflet doré et rehaussés de noir sur l'un de leur côté. Sac à col de cygne brun à reflets blancs.

http://manuscrits-drac.bnsa.aquitaine.fr/notices-manuscrit/ms0094-horae-cum-calendario.aspx (photos de l'ensemble des pages du manuscrit)  

Manuscrit enluminé : Horae ad usum Catalaunensem (Heures à l'usage de Châlons). Annonce aux bergers occupant environ la moitié de la page, au dessus de quatre lignes de texte débutant par "Deus..." et entouré de marges à fond rouge avec décor végétal stylisé, oiseau et animal fantastique. Les deux bergers sont au premier plan, le cornemuseux, à gauche, étant même représenté quasiment en buste, de trois quart droit, tête nue et regard tourné vers l'ange annonciateur (bleu dans le ciel au dessus de son phylactère et nimbé de doré), tandis que son compagnon est de profil gauche, mains jointes et genou droit à terre. A l'arrière plan payasge de collines avec bosquets d'arbrest et chateau tout au fond.

XVIème

Un bourdon d'épaule, d'un seul tenant, régulièrement conique, de même longueur environ que le tuyau mélodique, extérieurement plutôt cylindrique s'évasant en pavillon. Pas de porte vent représenté. Sac à col de cygne gris

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8496559r/f94.image

Estampe : "Dansons la Carmagnole" imprimé chez la citoyenne Coeur rue du Petit Carreau n°74 à Paris. Reprise du tableau "Langlois jouant de la musette" de Van Dyck dans un format circulaire. Inscription de l'ancien propriétaire "De Vinck" en haut à droite et numéro 5009 rajouté en bas.

1789-1799

Musette baroque, tuyau mélodique unique, dont le pavillon n'est pas visible, boîte à bourdons, sac à col de cygne bien marqué, soufflet à peine visible.

Dessin préparatoire à Paris Institut néerlandais (cf. ref.) Autres copies à Aurillac (cf ref.), Bayeux (cf. ref.), Dole (cf. ref.) à Chartres (cf. ref.)

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6948847m

A. Unterberger

Tapisserie de la suite de la série "Les Mois Arabesques" ou "Les Mois grotesques" : "Juillet - Jupiter - La moisson" : Tapisserie à fond rouge et motifs clairs (jaune principalement) et vert foncé. Ne représente pas une scène mais un ensemble de personnages disposés dans une sorte d'architecture ouverte. Au centre, grand personnage debout à la main droite appuyée sur une harpe (?) de part et d'autre, à mi hauteur, deux hommes musiciens debout, celui de droite souffle dans une sorte de trompe, celui de gauche dans une cornemuse, tous deux tournant le dos au personnage principal. Le cornemuseux, barbu, est habillé d'un pantalon à rayures obliques oranges et blanches (ou bleu selon les reflets), d'une cape tenue par sa capuche et pendant dans le dos, capuche relevée en pointe au dessus du front, ce revers étant orné d'un petit rond. Nombreux autre personnage dont deux femmes filant en haut à gauche et à droite, scènes de moisson...

fin XVIIème par les ateliers de Jean de la Croix et Jean-Baptiste Mozin, à la manufacture des Gobelins d'après Giulio Pippi et François Verdier

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique à petit pavillon, sac quasi sans col de cygne, à grosses rayures jaune et violet. Petit porte vent en bouche.

Notice et photo sur la base Joconde : http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=RETROUVER&FIELD_1=DOMN&VALUE_1=tapisserie&FIELD_2=Ctyob&VALUE_2=&FIELD_3=AUTR&VALUE_3=&FIELD_4=Clieu&VALUE_4=&FIELD_5=REPR&VALUE_5=&FIELD_6=Cdate&VALUE_6=&FIELD_7=DECV&VALUE_7=&FIELD_8=LOCA&VALUE_8=PAU&FIELD_9=Mat%e9riaux%2ftechniques&VALUE_9=&FIELD_10=Titre&VALUE_10=&NUMBER=46&GRP=0&REQ=%28%28tapisserie%29%20%3aDOMN%20%20ET%20%20%28%28PAU%29%20%3aLOCA%20%29%29&USRNAME=nobody&USRPWD=4%2524%252534P&SPEC=5&SYN=1&IMLY=&MAX1=1&MAX2=1&MAX3=200&DOM=All

SAINT-AMANT-DE-BOIXE (Charente) (voir fiche photo) : Eglise abbatiale,extérieur, angle sud-est

Sc/pierre : culot sculpté : personnage représenté en perspective, c'est à dire avec une tête proéminente et de petites jambes repliées

XIVe siècle provenant de l’ancien cloître de ladite abbaye

Assez détérioré et, donc, pour ce que l'on en devine : sans bourdon, hautbois plutôt extérierement cylindrique, un petit porte-vent cylindrique tenu en bouche, sac tenu sous le bras gauche, à léger col de cygne.

A. Vignet

CHAMBONAS (voir fiche photos) (Ardèche) : église Saint-Martin, frise extérieure (sorte de sablière en extérieur, au dessus des modillons), en haut de mur, juste sous les tuiles, sur le pignon,

Instrument très schématique, représenté seul (non joué), à côté d'un tuyau conique percé de trous (hautbois ?). Un autre motif de la frise, éloigné, représente un tuyau cylindrique doté de cinq trous alignés, puis d'une bague cylindrique ("raccord"), doté de trous sur son pourtour (trois visibles) et précédant un pavillon dont la forme rappelle celui des crabas.

Construite au début du XIIIe siècle, classée aux monuments historiques.

Petite poche dotée d'un court tuyau extérieurement très légèrement conique sur lequel trois trous sont présents. Accompagné d'un second tuyau (non jointif avec la cornemuse précédemment décrite), de plus fort diamètre (deux fois plus gros environ) que le tuyau mélodique de la cornemuse, bien plus long également (plus de deux fois) et doté de quatre trous alignés

Eric Olivier

GUIMGAMP (Côtes-d’Armor) : basilique, orgue, sommet de l'une des colonnes du petit buffet

Sc/bois : trois chérubins (sans ailes), celui du centre debout jouant de la cornemuse, celui de droite, assis et tournant le dos au précédent, du tambour et le troisième à gauche, assis également en tournant le dos au deux autres, la jambe droite repliée sur le genou gauche, a été mutilé et son instrument n'est plus présent.

XVIIème ?instrument de1865, buffet de 1646

Sans bourdon. Deux tuyaux mélodiques, extérieurement coniques, issus d'une même souche et de longueurs légèrement différentes. Petit porte-vent en bouche, sac sans vrai col de cygne

Photo de "Gerfaut" sur Flickr.com

Vitrail : concert d'ange autour d'un Dieu le père, dans des lancettes séparées : harpe, cornemuse, guiterne, tambour etc... Avec également des têtes d'angelots et des étoiles. Le cornemuseux est vêtu d'une robe rouge franc. Il joue avec le tuyau mélodique tenu quasi horizontalement

XIXème ouXXème ?

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique s'évasant assez largement en pavillon, la main gauche de l'ange étant curieusement placée sur ce pavillon. Sac blanc à col de cygne (curieusement la partie sous le col de cygne n'est pas rouge comme elle devrait l'être, laissant voir la robe de l'ange). Petit porte vent en bouche.

Photo de "Gerfaut" sur Flickr.com

PARIS : Bibliothèque Nationale de France Rothschild (2973)

Manuscrit enluminé : "" connu sous le nom de "Chansonnier cordiforme" du fait de sa forme très particulière : lorsqu'il est fermé il forme un coeur. Il présente également la particularité d'un décor quasi identique (inversé naturellement pour raison de symétrie et de transparence) sur les deux faces de chaque folio. Comporte également un singe joueur d'instrument à vent en bas des folios 23 item et 24 item un hybride joueur de flûte à trois trous tambourin sur le bord au folios 41r et v, un autre hydride joueur de flûte ou hautbois f43 r et v, un autre au folios 59r v (en haut cette fois-ci et non sur le côté), un ange joueur de luth aux folios 65 r et v (de couleur différente au recto et au verso), un hybride joueur de cor au folios 69 r et v, un homme debout joueur de harpe au folios 83 r et v (de couleur différente au recto et au verso) et un personnage faisant semblant de jouer d'un instrument à archet en frottant des pinces à feu sur un soufflet aux folios 10 r et v . Une autre particularité de cet ouvrage est son décor qui s'appauvrit au fil des pages (pages historiées puis simplement illustrées de feuillages, puis ceux-ci se réduisent à l'entourage de la lettrine, puis l'ouvrage s'achève par des pages vides ne comportant plus que les lignes repères.

Fin XVème

* f 13r et f 13v : singe en position assise, de profil, tourné vers l'extérieur de la page contrairement à la plupart des autres personnages de l'ouvrage

1 bourdon d'épaul extérieurement conique régulier, sans raccor et doté en guise de pavillon, d'une sorte de couronne plate au bord ondulé comme une marguerite. Tuyau mélodique extérieurement très légèrement conique et doté d'un cylindre plat plus épais que celui de bourdon en guise de pavillon et d'une souche représentée de la même façon. Pas de porte-vent représenté. Sac rouge à cole de cygne fin.

* f53r et f53v : hybride homme-oiseau, coifié d'un grand chapeau à deux pointes, l'une rouge, l'autre jaune

1 bourdon d'épaule avec raccord à mi longueur et s'évasant en pavillon dont l"extrémité, vraisemblablement ouverte, est visible. Tuyau mélodique s'évasant également en pavillon. Petit porte-vent non en bouche mais juste devant celle-ci, Poche bleue à col de cygne bien dessiné. Les tuyaux sont dorés

A voir sur la base Gallica à l'adresse : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b525044884/f13.item

A. Unterberger

Panneau de contreplaqué peint et ajusté à la vitrine dans laquel il s'insère. Fait partie d'une série, installée pendant les Fêtes de Bayonne. Scène de carnaval avec africain joueur de djembé, bagpiper écossais, bonhomme de neige, cuisinier, bergers landais.

Fin XXème ou début XXIème

Bagpipe écossais assez correctement représenté mais pour en position gaucher et avec le sac davantage sur le bras que sous celui-ci

A. Swietlik 

Vitrail très clair (blanc) à décor jaune et gris avec motif central rond renfermant un personnage de profil hybride homme animal (pattes de dragon, tournée à l'envers), vêetu d'une sorte de toge et soufflant dans une cornemuse

Début XIVème

Un bourdon d'épaue extérieurement cylindrique, sans raccord et s'évasant assez largement en pavillon sur son tiers final. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, monté sur une souche en forme de tête (le hautbois n'est pas fixé dans la bouche de cette tête comme sur les cabrettes). et dont le pavillon est constitué d'une seconde tête (animale) d'ont la bouche sert d'extrémité au tuyau. Petit porte-vent cylindrique tenu en bouche. Sac blanc à long col.

Christian Starke

RENNES (Ille-et-Vilaine) : Bibliothèque municipale (15 486)

Livre d 'heures imprimé : Heures de la Vierge (env 30 ´ 40cm)

1508 par Simon Vostre à Paris

* f.37 v : déjà présent sur le site

* f.38 r: déjà présent sur le site

Cliché sur le site de la Bibliothèque Les champs libres - Les tablettes rennaises

* f.38 v: Page de texte avec marges animées de personnages sur la gauche, en bas (en deux scènes : personnage assis sur un âne et couple de bergers dont le cornemuseux à droite) et, très fine, à droite (trois personnages de profil). Le berger et la bergère sont assis tous deux au premier plan, au milieu de leurs moutons dans un enclos en fascines dont le centre est occupé par une fontaine. Plusieurs autres bergers les regardent en passant la tête au dessus des fascines.

Très long bourdon d'épaule dont l'extrémité est coupée par le bord de la composition, extérieurement légèrement conique, doté d'une sorte de raccord aux deux tiers (pour ce que l'on peut supposer puisque l'extrémité n'est pas visible). Tuyau mélodique semblant plutôt court (mais son extrémité est cachée par le genou du berger). Petit porte-vent.

Cliché sur le site de la Bibliothèque Les champs libres - Les tablettes rennaises

Manuscrit enluminé : Scène d'annonce aux bergers : deux bergers debout au premier plan, leur chien brun assis entre eux, légèrement en avant et tournant la tête en arrière vers le berger de gauche. Celui-ci est représenté de profil droit, les mains vers le bas, celle de gauche tenant la houlette et celle de droite son chapeau. Le second berger, est figuré de face, jambe gauche tendue en avant. Il tient sa cornemuse sous le coude droit, main droite encore sur le tuyau mélodique, tandis que la main gauche est tendue vers le bas. Quelques moutons agrémentent la scène (deux blancs et un noir sur la gauche et trois blanc sur la droite) A l'arrière plan, une étendue d'eau avec un barque puis une colline boisée cachant en partie les murs d'une ville dont dépassent tours et clochers.

Seconde moitié 15ème par le Maître de Jouvenel (Bretagne)

Un bourdon d'épaule dont la première partie est extérieurement cylindrique puis raccord au dessus de la moitié et seconde parie s'évasant en petit pavillon. Tuyau mélodique assez court, extérieurement conique, avec un trou représenté quasiment sur le pavillon. Petit porte vent. Sac blanc à col de cygne. Tous les tuyaux sont jaune.

Cliché sur le site de la Bibliothèque Les champs libres - Les tablettes rennaises

RENNES (Ille-et-Vilaine) : (voir fiche photo) : Bibliothèque municipale (Ms 1219 f.23v)

Enluminure du Livre d'heures de la famille de Pontbriand : annonce aux bergers. Scène principale, occupant environ le tiers de la page et entourée de marges biens décorées d'entrelacs végétaux, sur fonds de triangles alternativement blancs et dorés et agrémenté d'un berger sur la gauche et d'un couple de berger en bas. Un chine blanc est assis de profil au premier plan au centre, entre une petite mare et un chapeau de berger rose. Derrière lui, trois bergers et une bergère, le cornemuseux assis quasiment au premier plan, à gauche, levant la main gauche vers les deux anges annonciateurs, la droite étant restée posée sur le tuyau mélodique de son instrument. Il est vêtu d'une cape rouge comme son chapeau, d'un houpelande bleue, le tout sur une tunique grise et un "pantalon" brun. La tête d'un mouton surgit derrière sa main gauche. Le berger debout derrière lui, mains en avant a une cuillère glissée dans son chapeau rose. Le berger un genou en terre face au cornemuseux tient verticalement sa houlette devant lui et la tête de la bergère, de profil, est visible juste au dessus de la sienne.

1490-1500

Un bourdon très court à allure de boîte à bourdons, un tuyau mélodique assez court (la main du berger en couvre la moitié de la longueur au moins), extérieurement conique (s'évasant en pavillon). Petit porte-vent conique (se confondant presque avec le bord de la tunique du berger).

1 bourdon d'épaule

 Cliché sur le site de la Bibliothèque Les champs libres - Les tablettes rennaises

POLIGNY (Jura) : église Notre-Dame de MOUTHIERS-LE-VIEILLARD (13° siècle : clocher de 1228). Ancien prieuré qui dépendait de l'abbaye de Baume-les-Messieurs

Sc/pierre, légèrement en haut relief, en albâtre de Saint-Lothain (village à 10 km de Poligny): retable triptyque ( Annonciation, Nativité, Adoration des Mages) Chaque scène formant une sorte de niche en creux, panneau central (nativité). La Vierge est couchée. Elle porte une sorte de chapeau faisant un peu auréole. Et juste derrière sa tête, émerge, au centre de la composition la tête d'un un petit berger soufflant dans une cornemuse. La moitié inférieure de la poche de la cornemuse est cachée par la tête de la Vierge.

Retable offert en 1534 par Jean DAGAY, Style renaissance

Un bourdon d'épaule dont la première moitié est très fine, s'élargit légèrement avant un raccord étroit puis seconde partie extérieurement conique nettement plus épaisse que la première mais dont l'extrémité n'est pas visible. Petit porte-vent tenu en bouche

Ensemble visible sur la page :
http://jesus.catholique.fr/questions/que-fetent-les-chretiens-a-noel/retable-de-leglise-de-mouthier-vieillard-a-poligny-dans-le-jura/

Détail visible sur la page : http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/itiinv/marbre39/pro01.htm.

H. Meunier

OIRON (Deux-Sèvres) : (voir fiche photos) Collégiale Saint-Maurice, stalles

Sc/bois : accoudoir : personnage en pied, adossé à une grande feuille qui se recourbe sur lui, coiffé d'un petit chapeau rond.

XVIème siècle, viendraient de la Sainte Chapelle de Thouars.

1 bourdon d'épaule, assez court, conique s'évasant assez largement en pavillon et dont la jointure avec le sac est marquée par une sorte de petite souche, tuyau mélodique peu visible. Petit porte-vent cylindrique (tronqué ?) non en bouche. sac de forme classique tenu sous le bras droit.

E. Olivier

Sc/ ? en bas relief : médaillon ovale avec trophée d'instruments : musette, flûte de Pan et hautbois stylisé passant horizontalement derrière la musette, quelques rubans et feuillages

Hôtel construit en 1878 par Charles Prouvost-Scrépel

Musette stylisée à deux tuyaux mélodiques, cylindrique s'évasant en petits pavillons, quasiment de même longueurs, devergents et sans souches. Boîte à bourdon curieusement dressée vers le haut et placée là où devrait plutôt être placé le porte-vent sur une cornemuse à bouche. Housse ornée de galons.

Voir la page : http://www.thierryprouvost.com/Hotels-Prouvost-Henri.html (photo)

M. Vanden Bemden Casier

ROUEN (Seine-Maritime) (voir fiche photo): 2 place Gustave Robert (à côté du terminus du métro)

Sc/pierre en bas relief : breton en buste jouant du biniou kozh (ressemble assez à une carte postale de Hanvec).

Début XXème ?

Binou kozh dont le bourdon d'épaul est relativement court, s'achevant en pavillon, le tuyau mélodique est relativement long pour un biniou kozh. Porte-vent tenu en bouche

M. Baudart  

Sc/pierre : sorte de cul de lampe au coin d'une pièce et de son plafond : personnage en buste dont seule la tête et les bras sont visibles, ces derniers étant proportionnellement trop petits par rapport à la cornemuse et, surtout, à la tête du personnage. Il est vêtu d'une veste (?) avec des manches à crevés et présente, derrière ses cheveux hérissés, deux grandes oreilles pointues.

XVème

1 bourdon d'épaule orné d'une fine bague à la moitié de sa longueur. La première partie est extérieurement cylindrique, la seconde légèrement conique, s'évasant en un léger pavillon. Tuyau mélodique court et de fort diamètre, extérieurement légèrement conique, sans pavillon, doté de 7 trous alignés sur le dessus et bien visibles car les doigts des deux mains du musiciens, bien trop petites, viennent juste en toucher les côtés, face à face. Le sac est quasi globulaire, tenu devant la poitrine du musicien et simplement doté d'une sorte de "manche" à la base du tuyau mélodique, d'une seconde dans l'alignement de la précédente, pour le porte-vent est d'un tout petit épaulement tenant lieu de souche du bourdon. Le porte-vent cylindrique, relativement court et large, est tenu en bouche

P. Suzanne

Peinture sur bois : boiseries peintes par Mathieu Mieg le Chroniqueur et son fils J. Mieg (1801-1837) : copie de divers tableaux peints avec leurs cadres, en trompe l'oeil et, toujours en trompe l'oeil, deux enfants et leur marionnette, un chat et quelques autres personnages. Pour ce qui concerne le tableau qui nous intéresse et qui est une copie d'un tableau hollandais du XVIIème : scène en hauteur avec un violoneux au centre coiffé d'un grand chapeau et les épaules couvertes par une cape. A son côté (droit), un enfant coiffé d'une sorte de béret vert à plume blanche, vêtu d'un gilet de même couleur sur une chemise rouge brique de laquelle sortent les manches en dentelle d'une chemise blanche, joue d'une cornemuse à deux bourdons, les mains curieusement posées tout en haut du tuyau mélodique. Parmi les autres tableaux, portrait d'un flûtiste (flûte traversière), paysage suisse en bord de lac, avec un joueur de petit cor en forme de cor des Alpes sur la gauche de la composition

Signé Mieg 1801 (il s'agit donc du père)

Deux bourdons d'épaule montés sur une souche commune, de couleur brun foncé et semblant dotée de deux bagues d'étain. Le premier, à l'extérieur et mouluré à sa base puis s'évase rapidement et fortement en pavillon. Le second, parallèle au premier est, au contraire, très fin, mais de la même couleur jaune . Tuyau mélodique extérieurement conique. Porte vent vraiment très fin (comme le second bourdon) tenu en bouche.

Ce tableau a fait l'objet de plusieurs gravures (c'est sans doute par ce biais qu'il a été copié à Mulhouse). On pourra par exemple en consulter une de Georg Wille à la page 372 de l'ouvrage de JP Van Hees "Cornemuse un infini sonore" ed. Coop Breizh 2014. L'instrument représenté est très proche de celui figurant sur un tableau d'Abraham Bloemaert conservé à la Rezidenzgalerie de Salzburg

Tissus (sergé de laine dit "lasting", imprimé à la planche : panneau d'ameublement à fond noir avec motif floral en arabesque, complété par deux oiseaux en symétrie et deux trophées d'instruments de musique : flûte de pan et houlette pour le premier, musette et tambour de basque à cymbalettes pour le second

1863-1865

Deux tuyaux coniques jointifs, de longueurs légèrement différentes, pas de souche différenciée, pas de porte-vent ni soufflet visible, sac piriforme rose

Sc/pierre : quatre chérubins musiciens nus ornent les quatre face de cette clef de voûte de style renaissance (coquilles au dessus des musiciens) : harpe, flûte à une main-tambour, hautbois et cornemuse

XVIème siècle

1 bourdon d'épaule extérieurement conique, tuyau mélodique assez long et fin, extérieurement cylindrique, s'achevant en petit pavillon. La représentation du hautbois est très proche de celle du tuyau mélodique de la cornemuse, mais entre 1,5 et 2 fois plus long

W. Praet

SEES (Orne) : Cathédrale Saint Gervais & Saint Protais

Vitrail : vierge à l'enfant, représentée dans une sorte de petit édifice de style gothique. Deux anges musiciens debout viennent couronner les arc-boutons en partie haute de ce petit édifice (à la jonction des deux registres supérieurs du vitrail et en partie masqués par cette jonction formant une barre horizontale)

Vers 1370/1375

1 bourdon d'épaule que l'on devine assez fin, tuyau porte-vent de même couleur orangée et de même diamètre que le bourdon, tenu en bouche, tuyau mélodique non visible (dissimulé par la jonction du vitrail), poche blanche à col de cygne

W. Praet

Bas relief dorés : trophées d'instruments de musique avec musette

Opéra construit de 1907 à 1913 dans un style néoclassique sur les plans de l’architecte Louis-Marie Cordonnier.

* Grande salle Montant côté jardin du bord de scène. Trophée avec musette, marotte à tête de fou, pavillon d'instrument à vent, pavillon d'un petit cor, paire de cymbales et rubans

Musette stylisée à deux chalumeaux extérieurement coniques, de longueurs légèrement différentes, celui de la main droite plus long que celui de la main gauche, boîte à bourdons

Voir sur http://www.cinod.fr/wordpress/wp-content/uploads/2012/11/59-lille-opera/59-lille-opera.html

* Foyer : Trophée avec musette, vielle à roue, instrument à vent à pavillon, double flûte (?)

Musette stylisée à deux chalumeaux, boîte à bourdons

M. Baudart

Sc/pierre en bas relief : Deux personnages hydrides (pattes animales), coiffés de curieux bonnet à oreilles pointues, se tournant le dos de chaque côté d'une grande plante, l'un jouant du triangle et l'autre de la cornemuse

Construction de l'escalier entre 1527 et 1543, mais il y a eu des restaurations depuis.

Un bourdon d'épaule extérieurement conique, tuyau mélodique extérieurement plutôt cylindrique pour le peu que l'on en voit (extrémité) et sur lequel le musicien tient ses deux mains face à face. Petit porte-vent cylindrique tenu en bouche, poche quasiment non visible (seule la partie haute devant le porte-vent apparait au dessus du bras gauche du personnage

N. Sansarlat

Vitrail de l'Annonce aux bergers. Trois bergers lèvent les yeux vers l'ange annonciateur. Celui au premier plan assis face à nous, les pieds croisés, est vêtu en blanc, seul ses chausses sont bleues. Il tient encore les deux mains sur le tuyau mélodique de sa cornemuse dans laquelle il ne souffle plus. A son côté, légèrement en arrière, un second berger, debout, vêtu du brun, lève la main droite au dessus de ses yeux afin de les protéger de la lumière de l'ange. Un troisième berger, en blanc, est debout derrière lui. Un chien est couché, de profil au premier plan à droite, tandis qu'une houelette jaune est posée à gauche.

Eglise de 1 895

Un bourdon d'épaule, extérieurement cylindrique jusqu'à un "raccord" immédiatement avant le petit pavillon. Tuyau mélodique s'évasant légèrement en pavillon, tuyau porte-vent très fin. Les tuyaux sont jaunes et la poche, de forme très classique, est blanche.

Photographie sur http://ali.hamadache6.free.fr/Christ-adorBergers.html

Huile sur toile : L'Annonce aux bergers par le "Maître de l'annonce aux bergers" : tableau dans les tons bruns et jaune : au centre, un berger dort assis, la tête posée sur ces mains, celles-ci reposant sur un objet ovale. autour de lui trois autres bergers lèvent les yeux vers l'ange annonciateur : celui de de droite semble encore un enfant tandis que celui de l'arrière plan à gauche semble âgé. On ne voit d'eux que leurs bustes, tandis que le troisième, au premier plan à gauche, en pleine lumière, est visible de la tête au pied, le dos, les cuisses et les pieds dénudés et vêtu, pour le reste d'une peau de mouton de de sorte de guêtres bleutées. Une cornemuse est posée à terre en dessous de lui, c'est à dire dans le coin inférieur gauche du tableau. Quatre moutons emplissent l'avant plan droit et une tête de cheval apparaît par le bord droit au dessus d'eux

Vers 1635 à Naples

Type zampogna : au moins deux tuyaux (un troisième plus long à l'arrière) montés sur une souche quasi-cylindrique. Celui de gauche est doté de trous de jeu. Poche apparemment en peau claire

Visible sur la base Joconde du Ministère de la culture : http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=RETROUVER&FIELD_98=MILL&VALUE_98=%201635%20vers&NUMBER=20&GRP=0&REQ=%28%281635%20vers%29%20%3aMILL%20%29&USRNAME=nobody&USRPWD=4%24%2534P&SPEC=3&SYN=1&IMLY=&MAX1=1&MAX2=1&MAX3=100&DOM=All]In%3fiframe%3dtrue

Note : autre exemplaire à Naples (Museo di Capodimonte) et à Nantes (partie gauche, avec cornemuse ?)

Célestin Matte

ROUEN (Seine-Maritime) Voir fiche photos : Musée des Beaux-Arts (Inventaire 2007.0.166)

Céramique : coupe représentant le duel entre Apollon et Marsyas : sur la partie droite au premier plan, Marsyas, vêtu seulement d'une étoffe passant sur son épaule droite, semble juste s'arrêter de jouer de la cornemuse (ses mains ne sont plus sur le tuyau mélodique, mais la poche est encore gonflée et il tient encore le porte-vent en bouche), assis devant Appollon qui, lui, se tient debout contre le bord droit de la composition, vêtu d'une sorte de tunique jaune-orangé, une sorte de viole posée debout à ses pieds. Sur la gauche de la composition au premier plan toujours, Appollon, un couteau dans la main droite, s'apprête à écorcher Marsyas suite à la défaite de ce dernier dans leur duel musical. A l'arrière plan est figuré un grand palais couronné d'une grande coquille, centré dans la composition et, au centre de celui-ci un personnage (Marsyas probablement) est suspendu, bras grands écartés

 XVIème

Un bourdon d'épaule extérieurement cylindrique et sans raccord, mais s'évasant en pavillon. Petit tuyau mélodique extérieurement cylindrique sans pavillon, petit porte-vent cylindrique en bouche.

M. Baudart

Vitrail : deux "anges" (sans ailes, mais auréolés et vêtus de longues tuniques blanches) debout face à face, séparés par un pinacle. La scène est traitée en blanc et jaune sur fond noir. Celui de gauche joue d'un fin hautbois, celui de droite tient une cornemuse sous son bras droit. L'instrument semble presque présenté de profil et pressé par l'avant bras et non sous le bras. le poignet droit est très cassé et la main droite posée à mi-hauteur du tuyau mélodique tandis que la gauche est positionnée tout en haut et semble plus enserré le tuyau que poser les doigts sur des trous.

XIV^ème

Sans bourdon, tuyau mélodique légèrement conique (ou cylindrique s'évasant en pavillon, ce dernier n'étant pas visible du fait de la présence d'une barre horizontale.) Sac à col de cygne. Porte-vent non visible.

M. Baudart

BEAUVAIS (Oise) (voir fiche photo) : Chapelle de la maladrerie Saint-Lazare, élément architectural démonté

Sc/pierre : trophée d'instruments : au premier plan viole ceinte d'un ruban. A l'arrière de celle-ci musette, petit luth (?), harpe, orgue positif, tambour ou tambourin (?), deux pavillons d'instruments à vent, un livret de partition tout en largeur et quelques éléments non identifiés (sote de xylophone ou frottoir ?)

Deux chalumeaux : l'un extérieurement conique et doté de trous de jeux, décoré d'un fin tore au dessus du pavillon, le second extérieurement cylindrique dans la partie haute (non aplatie) puis s'évasant , sous un tore perlé, en une partie piriforme, elle même ornée de deux tores séparés par une partie moulurée longitondinalement. Ce second chalumeau s'achève par un bouton. Tous deux s'insèrent dans le sac sous de longues franges. Au dessus du sac est figuré un porte-vent (à bouche), décoré d'un tore médian, cylindrique sous ce tore et conique ensuite. à gauche de la poche pourrait avoir été figuré une boîte à bourdon (mais comment se raccorde-t-elle au sac puisqu'un tambourin a été placé entre celui-ci et cette boîte à bourdons)

P. Boulfroy

CHARTRES (Eure-et-Loir) (voir fiche photos) : Cathédrale, pourtour de choeur, sur une colonne du côté nord

Sc/pierre en bas-relief : deux chérubins ailés assis dos à dos (de profil), séparés par une fine colonnette, celui de gauche jouant d'un hautbois dont l'anche est visible et le second

1521-1529 par Jean Soulas (dates non connues, mort avant 1542)

1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique puis s'évasant en pavillon après un tore. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, dont la longueur est égale à celle de la première partie du bourdon et se terminant juste sous la main inférieure du chérubin. Petit porte-vent tenu en bouche. Sac en forme de gros haricot débordant largement vers l'avant. Le bourdon et le hautbois sont sur la même axe.

D. Le Vraux

Fin XVIIIème ou Début XIXème par Pierre-Adrien Pâris (1745-1819)

Musette baroque légèrement sytlisée : grand chalumeau extérieurement conique à pavillon, sans clef, petit chalumeau légèrement piriforme puis s'évasant, sans clef. Boîtier à boule non clairement figuré (semi-dissimulé par un ruban enroulé autour). Boîte à bourdons plus correctement représentée avec ses layettes. Soufflet arrondi présentant curieusement une amorce de manche comme un soufflet de cheminée.

Visible sur http://memoirevive.besancon.fr/ark:/48565/a011284026248MmgVpz

Manuscrit enluminé : Antiphonaire de Philippe de Levis (Maitres Philipe de Lévis-Mirepoix), adoration des bergers : dans une lettre L bleue posée sur un fond entièrement doré, scène de l'adoration des bergers dans un style plutôt italien avec, en partie basse, la Vierge, Joseph et un berger, tous trois agenouillés en cercle (triangle) au dessus de l'enfant Jésus couché dans une sorte de panier. A l'avant de celui-ci sont posés une sorte d'écuelle, un panier, une cougourde et un agneau. Au dessus de ces personnages, trois bergers sont debout, celui du centre tient une cornemuse gonflée dans laquelle il ne souffle plus car il a tourné la tête vers le personnage de gauche. Tous ont l'air très graves. Deux grosses colonnes de marbre, antiques, soutiennent le toit de la crèche dont on n'aperçoit une petite partie en haut. A l'arrière plan paysage avec rochers très escarpés

1533-1535, Toulouse ou Italie centrale ?

Un bourdon d'épaule, extérieurement conique s'évasant en pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique mais sans pavillon, légèrement plus court que le bourdon. Porte-vent cylindrique et fin, non tenu en bouche. Poche bleue

Cat expo : "Trésors enluminés de Toulouse à Sumatra" Musée des Augustins Toulouse nov; 2013-fev. 2014 (photo)

STEENVORDE (Nord) : Eglise, tribune de l'orgue

Sc/bois en bas relief : huit trophées d'instruments de musique, celui avec la musette est le troisième en partant de la droite vu de la nef. D'autres instruments ornent le grand buffet de l'orgue.

fin XIXème ?

Musette stylisée à trois chalumeaux parallèles, celui du milieu plus court que les deux latéraux de même longueur. Celui de droite s'évase en pavillon tandis que les deux autres sont cylindriques

Micheline Vanden-Bemden

Vase en porcelaine de la manufacture de Valentine près de Saint-Gaudens dans les Hautes-Pyrénées, à décor noir et or et trophée coloré ovale représentant un tambour (provencal ?), une botte de paille, un chapeau jaune à ruban rose, surmonté de deux colombe, un seau (ou tambour ?) vert, une gourde en cougourde, une pelle, une faux, une houlette et ce que l'on peut supposer être une musette tout à l'arrière, la poche dépassant en bas à droite et les tuyaux à mi-hauteur à gauche. Le vase formant pendant présente le même décor avec, en trophée : une cage à oiseau, une houlette à ruban orange, un tambour à cymbalettes, deux colombes, un chapeau à l'envers, accroché à la houelette et duquel s'écoule une guirlande de fleurs roses et blanches, un arrosoir vert, le même tambour bleu que sur le premier vase mais à l'arrière plan cette fois-ci, une botte de paille, un rateau, une faucille et un gourde

1830-60

Instrument très stylisé : deux tuyaux dont on ne voit que les extrémités : l'une évasée en pavillon, l'autre droite. Sac violet assez pensu, sur lequel courent des galons dorés (selon un agencement atypique pour un sac de musette, ce qui amène à douter de l'identification. S'il ne s'agit pas d'une musette, les deux extrémités de tuyaux peuvent être celles d'un hautbois et d'une flûte traversière mais il est étonnant que leur autre extrémité ne soit pas représentée comme c'est généralement le cas sur les trophées. Les trois bâtons bruns que l'on voit devant le sac ne sont pas des tuyaux mais les manches de la pelle, de la faux et de la houlette

Peinture sur bois (ou gravure coloriée collée ? les ombrages sont ceux d'une gravure : traits parallèles, voires croisés) : couvercle d'une épinette (clavecin) de Johanes-Domenicus Birger : scène champêtre de la noblesse, dans des coloris assez monochromes (vert et blanc sur fond vert, rehaussé par quelques vêtements rouge orange). Tout à gauche de la composition, un cornemuseux assis sur un rocher et coiffé d'une sorte de tricorne ornée de trois plumes rouges, joue pour un couple de danseurs. Tandis que sur la droite, devant une fontaîne, un luthiste et un violoniste joue pour une dame assise qui suit une partition posée sur ses genoux. Quelques moutons et chèvres séparent les deux trios

1746 à Milan

Deux courts (à moins que ce ne soit un effet de perspective) bourdons d'épaule, à un raccord et pavillon largement évasé. Tuyau mélodique extérieurement conique, apparemment doté d'une fontanelle (mais la représentation de celle-ci est réduite à celle d'un cylindre d'une diamètre légèrement plus fort que le tuyau du hautbois, il peut donc s'agir d'un raccord du pavillon.) Sac rouge volumineux et à l'allure boursoufflé, petit porte-vent létèrement conique tenu en bouche.

CLERMONT-FERRAND ( Puy-de-Dôme) : Bibliothèque (Ms 76 f.027)

Manuscrit enluminé : Annonce aux bergers : les trois bergers sont représentés en gros plan et occupent tout le triangle en bas à gauche sous l'une des diagonales. L'un est debout le long de la bordure gauche, il tend la main vers l'ange annonciateur. Le second pose un genou en terre, regard tourné vers l'ange. Le troisième est assis à terre au centre, jambe droite légèrement fléchie. Il lève les yeux mais ne peut voir l'ange derrière lui. Il porte une barbe blanche et une curieuse coiffure noire hérissée. Il pose les deux mains sur le hautbois de son instrument dont il ne tient pas le porte-vent en bouche. Le reste de la composition est occupé par un beau paysage à la végétation peu dense et avec deux fortes collines escarpées à l'arrière plan.

Quatrième quart du XVème.

1 bourdon d'épaule dont la première partie semble extérieurement cylindrique, puis un raccord cylindrique (?) assez fort, puis le tuyau est à nouveau extérieurement quasi-cylindrique mais d'un diamètre plus fort qu'avant le raccord. Il s'évase légèrement en pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique, sans pavillon, plutôt fin et dont la longueur dépasse les deux tiers de celle du bourdon. Petit porte-vent cylindrique, poche à col de cygne. Poche et tuyau sont gris-brun, rehaussé d'or à la coquille.

Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/

L. Dieu

Sc/pierre : flèche de colonne remarquablement sculptée, comprenant de nombreux musiciens dont un joueur de cornemuse visible depuis la rue, têtes chantantes, et partitions de chant.Le sonneur fait 30 à 40 cm de haut

Le cloître date du Haut Moyen Âge, les bâtiments actuels datent du XV° au XVI°. La flèche daterait de 1442 à 1446. Le nom de "Psalette" vient de l'école de musique attenante au cloître (Psalette = chant des psaumes), dont on peut supposer que cette colonne est un vestige. Il y avait aussi un scriptorium et une bibliothèque. Balzac situe son abbé dans "le curé de Tours" dans une aile de ce cloître.

Longuement restauré au XX° dans l'esprit renaissance.

Deux tuyaux mélodiques

J.P. Leriche et F. Vigouroux

Sc/pierre d'environ 6cm de haut : petite figure représentant un cochon (ou un chien car il a des doigts ?) joueur de cornemuse La figure opposée est détériorée maispouvait aussi être celle d'un sonneur. Divers autres musiciens dans ces petits personnages, 2 hautboïstes et un joueur de flûte de pan.

La façade de la cathédrale a été achevée en 1484. La statuaire de cette façade centrale, œuvre du sculpteur Pierre Damien, a été restaurée en 1849.

1 bourdon d'épaule, un tuyau mélodique, poche tenue par devant et sous le bras (patte ?) droit.

F. Vigouroux

Bas relief en stuc à la jointure en arc de cercle, des murs et du plafond : trophée avec musette au centre, pavillon de hautbois (?), houlette, fleurs, flèches épis de blé etc...

Musette stylisée à deux chalumeaux divergents, extérieurement cylindriques mais s'évasant assez largement en pavillons. L'un est un peu plus court et arrive au niveau des deux tores qui marquent le début du pavillon du plus long. Ces deux chalumeaux pénètrent directement sous la housse du sac, sans souche ou boitier visible. Un boîte à bourdons se dresse au dessus du sac, avec deux layettes au moins visibles. une sorte de cocarde orne la partie postérieure de la housse du sac, celle-ci étant, par ailleurs, garnie d'un galon froncé sur tout son pourtour. Ni soufflet ni porte-vent représenté.

M. Baudard

Sculpture métalique en grande partie composée de "fils", seuls le sac de la cornemuse, le kilt, l'écharpe, la barbe et le béret sont en tôle : bagpiper écossais. Ancienne citée des Stuarts, Aubigny célèbre des fêtes franco-écossaises depuis 1931 et annuellement depuis 1990, autour du 14 juillet, ce qui explique la présente de cette effigie

Début XXIème

Bagpipe écossais, assez fidèlement reproduit (même si le bourdon basse semble un peu court)

Visible sur Googlemap

B. & I. Jabiol

COLLEVILLE-MONTGOMERY (Calvados) : secteur "Sword beach" statue du Piper du D-DAY 1944 Bill Millin ( 14 juillet1922, Regina au Saskatchewan - 17 août 2010 à Torquay dans le Devon)

Bronze représentant le musicien en pieds (et en kilt), marchant d'un ari décidé en soufflant dans son instrument

Inaugurée le 8 juin 2013, financée en partie par une souscription

Bagpipe écossais

Vitrail : anges musiciens dont deux cornemuseux en symétrie, les instruments sont de gauche à droite : instrument à embouchure non identifiable (serpent ?), triangle à anneaux, cornemuse, luth, flûte traversière, psaltérion trapézoïdal à cordes pincées, cornemuse, hautbois et instrument à embouchure similaire au premier et pour lequel également, seul l'embouchure et le début du tube, sinueux, sont visibles.

1529

* Un bourdon sur le côté intérieur de la poche, dont la forme évoque celle d'une boîte à bourdon (double tore au niveau de la jonction avec la poche, corps strictement cylindrique, extrémité fermée par une sorte de couvercle largement débordant et surmonté d'une petite boule), mais relativement fine et sans layette visible. Un tuyau mélodique assez court, se terminant par un pavillon recourbé vers l'avant. Porte-vent assez long relativement à la longueur des autres tuyaux, très légèrement conique et raccordé au sac par une souche (?) en double tore, tenu en bouche, poche blanche et tuyaux jaune orangés. la poche est relativement sphérique mais semble bien comporter un col de cygne (voir entre souche du tuyau mélodique et celle du bourdon) rabattu sur le reste de la poche.

* L'instrument de droite est identique, mais les tuyaux sont d'un jaune plus pâle et le porte-vent est cylindrique

Note : la base Palissy présente sur la page consacrée à cette verrière une photo noir et blanc de ce vitrail sur laquelle il semble y avoir une différence au niveau de deux des lancettes centrales... Ce vitrail aurait-il été restauré et légèrement modifié ?

M. Vanden Bemden Casier