* "Attributs pastorals" inscription sur une pierre en bas de page, trophée de gauche : houlettes, cache à oiseaux, faucille, flûte de Pan ( ?), tambour dans le style des tambourins provençaux, flûtes, cornemuse, fleurs et éléments végétaux. Le trophée de droite présente davantage des outils de jardinage.

Musette très stylisée deux chalumeaux coniques de longueurs différentes mais tous deux assez courts montés sur des souches cylindriques divergentes partant du même endroit sur le sac. Sac allongé sans col de cygne

Photo 3 sur le site des musées de Normandie ci-dessous

* "Pastorale" (inscription sous le trophée de gauche, celui de droite étant titré "La Comédie") : Médaillon ovale au centre représentant un bébé nu tenant une houlette ( ?) de la main gauche et brandissant une faucille de la droite, un sorte de feu sur sa tête chauve et piétinnant divers objets dont une couronne renversée, un chaînette ( ?), un bâton qui pourrait être un sceptre, des cercles qui pourraient être des pièces ( ?). Au dessus de ce médaillon : deux paniers de formes différentes, une hache et des fleurs et quelques feuillages, en desous une quenouille et un fuseau  aussi long, une musette, une poulie et des fleurs et feuillages.

Musette stylisée (moins que la précédente) deux chalumeaux parallèles, de longueurs différentes, extérieurement cylindriques Sur cette partie cylindrique deux trous de jeu sur le plus court et trois sur le plus long. Ils s’évasent largement en pavillon sur leur extrémité, le plus long après un petit tore et le plus court après un petit renflement cylindrique doté de deux trous. Le pavillon du chalumeau le plus court est tellement large qu’il est représenté comme passant derrière le chalumeau long ce qui n’est géométriquement pas possible puisqu’ils sont représentés dans le même plan. Le plus long est doté d’un renflement cylindrique presque tout en haut (une courte partie au diamètre principal visible au dessus). Ils sont fixés côte à côte sur la poche mais non jointifs et la jointure avec la poche étant masquée par ce qui doit être l’extrémité de la robe du sac et qui forme une sorte de cylindre aplati (il ne semble pas qu’il s’agisse d’une souche de section ovale). Un porte-vent cylindrique fixé bien au dessus des chameaux. Poche allongée sans véritable col de cygne.

Photo 10 sur le site des musées de Normandie ci-dessous

*Trophée unique au dessus du titre "Suite de cartels et trophées d’après La Fosse A Paris chez la Re ( ?) de F. Chereau rue S. Jacques aux 2 Piliers d’or" : Au centre pierre dressée sculptée pour présenter un ovale en relief bombé (mais resté vierge de toute mention écrite ou blason dessiné). Un oiseau est perché à son sommet. Les pelles de deux houlettes en dépassent ainsi qu’un autre objet cylindrique long et fin dont l’extrémité s’évase légèrement et qui pourrait être une embouchure de trompette droite mais rien ne dépasse de l’autre côté de la pierre (ne pas confondre avec le porte-vent de la musette) mais peut tout aussi bien être une autre houlette ou un bâton ? A gauche baratte, sorte de soupière, pelle plate, fourche en bois à deux dents, râteau, flûte traversière, chapeau avec oiseau dessus. A droite musette posée sur une cache à oiseaux ouverte et vielle à roue.. Le tout posé sur des petits nuages et agrémenté de fleurs et éléments végétaux.

Musette stylisée à deux chalumeaux parallèles, de longueur légèrement différente, tous les deux extérieurement cylindriques mais s’évasant en pavillon après un double tore et sur la partie visible desquels on distingue un autre tore sur chacun. Deux trous de jeu visibles sur le plus long. Souche non visible (masquée par le sac et la cage). Un porte-vent placé à l’opposée sur le sac, extérieurement cylindrique, présentant un double tore avant la poche (petite souche ?) et l’autre extrémité en forme de bec de flûte.

Photo 12 sur le site des musées de Normandie ci-dessous

Visible sur le site des ollections des Musees de Normandie.fr à l'adresse : https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/mbd1215837

---

JOIGNY (Yonne) (voir fiche photo) : 25, quai du Général  Leclerc, grille sur la porte d'entrée d'une maison particulière

LE MANS (Sarthe) : Médiathèque Louis Aragon, (RES A 517)

Gravures sur bois : incunable (précédé de plus d'une trentaine de pages manuscrites à l'encre brune) avec ajouts très partiels de couleurs rouge et bleu  (sur les textes) : "Heures à l'usage du Mans", "Ces presentes heures a lusaige du Mans toutes au long sans requerir : avec les figures et signes de lapocalipse : la vie de Thobie et de Judic : les accidens de lhomme le triumphe de Cesar les miracles Nostre Dame : ont este faictes a Paris pour Symo[n] Vostre libraire demoura[n]t enb la rue neufue a le[n]seigne.s.ieha[n] leva|n]gel[iste]." Incunable très proche des Heures à l'usage d'Angers de la BNF (Voir les autres incunables de Simon Vostre à partir de cette référence)

1515 par Simon Vostre (le nom apparaît en grand sur le frontispice au dessus de la phrase ci-dessus et en dessous des initiales SV) le nom de Pigouchet n'est pas cité mais on reconnait nombre de ses gravures dont le berger au dos du frontispice et le sanglier cornemuseux

* page  121du pdf : cartouche horizontal : scène cinq bergers et une bergère autour d'une fontaine cf page6 64 et 76 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF

* page 136  du pdf : gravure en quasi pleine page (deux lignes de texte en dessous dans un cadre renaissance) de l'annonce aux bergers, totalement différente de celles des Heures à l'usage d'Angers de la BNF, d'une facture s'éloignant davantage du style des enluminures pour s'approcher de celui des graveurs allemands ce qui explique peut-être que le type de cornemuse représenté s'en approche également (voir également la signature G sur une plaque vaguement en forme de blason suspendue en haut à gauche et qui n'est pas sans rappeler les signatures de Dürer et autres...). La tête du berger à droite, renversée en arrière et lui donnant ainsi un nez de porc, rappelle par contre certains autres incunables. On retrouve cette influence des graveurs allemands encore plus marquée dans la scène de l'adoration des mages (p.143 du pdf) clairement inspirée de Dürer et signée (OF ou GF). Ces planches (ainsi que celle du baptême du Christ, celle du masacre des Innocents) sont visiblement d'une autre main que le reste des illustrations de l'ouvrage. La pleine page sur le roi David est différente de celles autres incunables de S Vostre mais pas de l'artiste influencé par les allemands. La scène de l'annonce aux bergers  est bordée sur les côtés mais également en haut par des arbres noueux aux branches formant des entrelacs et sur lesquelles sont perchés des corbeaux (?). L'ange annonciateur vole dans le ciel au milieu. Arrière plan rocheux et maritime avec plusieurs châteaux, villes et bâtiments, plusieurs bateaux sur les étendues d'eau, conifères. Puis un très grand feu au centre avec à sa gauche un bouc affrontant un bélier et à droite une cabane à la porte ouverte. Puis quatre bergers et deux bergères, assis ou debout, parmis leurs moutons et deux chiens. Deux tiennent leur houlette presque verticalement, un assis porte la main au dessus de son front. un debout joue d'une flûte traversière, une femme assise, aux cheveux dénoués joue d'une flûte à bec et une autre assise à gauche, joue d'une cornemuse dont les deux bourdons passent sous son visage pour se poser sur (devant) son épaule gauche, le sac étant tenu sous le bras droit
Deux bourdons "d'épaule" (cf ci-dessus) extérieurement coniques (cylindriques sur la première partie ?) dotés chacun d'un raccord médian cylindrique et s'évasant en pavillon après un petit bourrelet. L'un un peu plus long que l'autre. Tuyau mélodique conique s'évasant à peine plus au pavillon. Petit porte-vent très légèrement conique, placé assez en arrière sur le sac. Petit sac à col de cygne.
Cette gravure figure également sur l'exemplaire de la BNF Velins-2945

- page 195 du pdf : cf folio 054r de l'incunable de Chambery (mais pas d'allure de pavillon ici, il s'agit assez clairement d'un bâton)

**** pages 238, 261, 266 et 276 du pdf  : berger assis de profil en haut de marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

Incunable entièrement visible (et téléchargeable) sur Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b104675055

---

MIRANDE (Gers) Musée des Beaux-Arts

PARIS : Bibliothèque de l'Arsenal, (4-T-938)

Gravures sur bois : incunable avec ajouts très partiels de couleurs rouge brique, bleu et oo (sur les textes et notamment sur une ligne du frontispice) : "Heures à l'usage de Chalons-en-Champagne". Incunable assez proche des Heures à l'usage d'Angers de la BNF (Voir les autres incunables de Simon Vostre à partir de cette référence) mais sans frontispice (une note manuscrite en tête d'ouvrage indique que cet exemplaire avait précédemment été doté d'une page de frontispice empruntée à un autre exemplaire et désormais rendue à celui-ci)

1512 par Simon Vostre.  Le nom de Pigouchet n'est pas cité (vu certaines illustrations présentes, il ne l'était probablement plus sur le frontispice vraisemblablement manquant ?) mais on reconnait nombre de ses gravures dont le berger au dos du frontispice et le sanglier cornemuseux

**** pages 59, 90, 99, 129 du pdf : cartouche horizontal : scène cinq bergers et une bergère autour d'une fontaine (voir page 93 de l'incunable ci-dessous ou pages 64 et 76 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF

* page 69 du pdf : gravure pleine page de l'annonce aux bergers : cf page 68 de l'exemplaire ci-dessous ((4-T-947) ou page 78 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF

* page  130 du pdf   : sanglier de profil  cf page 124 de l'exemplaire ci-dessous (4-T-947 ou folios 004r et 005r de l'incunable de Chambery

* page 177 du pdf : scène d'adoration des bergers en cartouche vertical placé en marge droite : cf page 188 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF

** page 185 et 188 du pdf : berger assis de profil en haut de marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

Incunable entièrement visible (et téléchargeable) sur Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1519356v

---

PARIS : Bibliothèque de l'Arsenal, (4-T-946)

* page 1 (9 du pdf, page de frontispice), 72 (80), 92 (100), 121 (129), 173 (181)   : sanglier de profil  cf page 124 de l'exemplaire ci-dessous (4-T-947 ou folios 004r et 005r de l'incunable de Chambery

* page 71 (p.79 du pdf) : gravure pleine page de l'annonce aux bergers : cf page 68 de l'exemplaire ci-dessous ((4-T-947) ou page 78 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF

* page 76 (84 du pdf, cartouche placé ici sous celui de la grande scène d'annonce aux bergers avec un berger brandissant une flûte à bec), 167 (175) : cartouche horizontal : scène cinq bergers et une bergère autour d'une fontaine (voir page 93 de l'incunable ci-dessous ou pages 64 et 76 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF

* page 167 (175) : scène d'adoration des bergers en cartouche vertical placé en marge droite : cf page 188 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF

Incunable entièrement visible (et téléchargeable) sur Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k8408426#

PARIS : Bibliothèque de l'Arsenal, 4-T-947

Gravures sur bois : incunable avec ajouts très partiels de couleurs rouge brique, bleu et oo (sur les textes) : "Heures à l'usage de Verdun", "Les presentes heures à lusaige de Verdun toutes au long sans req[ué]rir : avec les figures et signes de lapocalipse : la vie de thobie et de iudic, les accide[n]s de lhomme, le triumphe de cesar, les miracles de nostre-dame ont este faictes a Paris pour Symo[n] Vostre libraire demoura[n]t en la rue neufve a le[n]seigne. s. ieha[n] leva[n]gel[iste]." Incunable assez proche des Heures à l'usage d'Angers de la BNF (Voir les autres incunables de Simon Vostre à partir de cette référence) mais avec une pleine page d'annonce aux bergers radicalement différente (identique à celle de l'exemplaire "Heures à l'ages de Chalons"de la BNF dept. des livres rares

1515 par Simon Vostre (le nom apparaît en grand sur le frontispice au dessus de la phrase ci-dessus et en dessous des initiales SV) le nom de Pigouchet n'est pas cité mais on reconnait nombre de ses gravures dont le berger au dos du frontispice et le sanglier cornemuseux

* page 9 du pdf (verso du frontispice qui est donc page 8 de ce pdf) : berger assis de profil en haut de marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

* page 68 du pdf : gravure pleine page de l'annonce aux bergers (nota : contrairement aux heures à l'usage d'Angers de la BNF, pas d'adoration des bergers en page de vis-à-vis). Six bergers et deux bergères sont présents sur la composition, sous l'ange annonciateur que déroule son phylactère dans le ciel au centre. En dessous de lui une ville aux remparts et tours dans le lointain. Puis plus près de nous sur la droite, deux maisons en hauteur devant lesquelles les moutons sont parqués dans un enclos en demi-cercle délimité par des fascines. D'autres moutons, assez nombreux, sont présents plus en avant. Deux bergers sont debout à gauche et deux bergères à droite, l'une tenant une houlette. Trois bergers sont assis à terre et lèvent chacun une main voire les deux pour celui de droite. Le dernier, représenté un peu plus petit, en bas à gauche, s'abreuve à une source (mais donne l'impression de donner naissance à celle-ci. Un chien est couché au premier plan à droite. Entre lui et le buveur d'eau, est posée une cornemuse, gonflée, bien visible.

Un long bourdon d'épaule (extrémité tronquée par le bord de l'image), extérieurement conique régulier sans décor ni moulure, pas de souche mais l'étoile de découpe du cuir. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, de diamètre conséquent, puis s'évasant en pavillon, doté de sept trous de jeu alignés, assez serrés? Pas de souche, semble directement ligaturé sur le sac donc le bout du col de cygne est découpé en pointes. Petit porte-vent cylindrique sans souche mais peut-être forme de découpe du cuir. Sac à couture bien visible. Tout l'instrument est de teinte claire.

* page 93 du pdf : cartouche horizontal : scène cinq bergers et une bergère autour d'une fontaine (faisant penser aux fontaines de Jouvence de certaines représentation). bergers sont à l'arrière plan derrière une clôture en fascines devant laquelle se pressent des moutons assez nombreux. La bergère est assise au premier plan à gauche, un mouton sur ses genoux, un balai posé à terre à son côté, le berger est assis de profil gauche à droite, jouant  de son instrument en regardant la bergère, son chien regardant de même, sagement assis derrière lui

Un long bourdon d'épaule dont l'extrémité n'est pas visible, extérieurement légèrement conique régulier et doté d'un raccord de section héxagonale probablement aux deux tiers de la longueur environ. Souche figurée par un trait à la base du tuyau et un arc de cercle sur le sac. Tuyau mélodique peu visible (caché par la main gauche puis par la cuisse du musicien, semble extérieurement légèrement conique. Petit porte-vent cylindrique, monté sur une courte souche (deux tores), non tenu en bouche. Sac à col de cygne tenu sous le bras gauche, main gauche en haut du tuyau mélodique et main droite plus bas.

* page 124 du pdf  : sanglier de profil  cf folios 004r et 005r de l'incunable de Chambery

Autres instruments non présents sur les heures à l'usage d'Angers de la BNF

-p. 88 et 129 du pdf, flûte à une main et tambour joués par un petit ours assis

-p. 113 : luth et long hautbois en tête d'un cortège, flûte à bec joué par un homme assis tout à gauche d'un cartouche horizontal, près d'une femme et de deux autres couples,

-p.131 : luth et hautbois dans le cartouche de la danse macabre concernant le ménétrier. Cette danse macabre est totalement différente de celle des incunables de Pigouchet ou des Heures à l'usage d'Angers : elle s'éloigne d'ailleurs fortement du schéma habituel des danses macabres en montrant une mort (squelette) en action (parfois violente) et non simplement accompagnant les divers personnages.

-p.153 : trois militaires marchant vers la droite dont deux soufflant dans des trompettes droites (tronquées) et le troisième dans une trompe de gros diamètre faisant un tour et quart

Incunable entièrement visible (et téléchargeable) sur Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1519346g

---

PARIS : Bibliothèque Nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE RE_25_4

** pages 64 et 76 du pdf (le frontispice est à la page 10) cartouche horizontal : scène cinq bergers et une bergère autour d'une fontaine (faisant penser aux fontaines de Jouvence de certaines représentation). bergers sont à l'arrière plan derrière une clôture en fascines devant laquelle se pressent des moutons assez nombreux. La bergère est assise au premier plan à gauche, un mouton sur ses genoux, un balai posé à terre à son côté, le berger est assis de profil gauche à droite, jouant  de son instrument en regardant la bergère, son chien regardant de même, sagement assis derrière lui

Un long bourdon d'épaule dont l'extrémité n'est pas visible, extérieurement légèrement conique régulier et doté d'un raccord de section héxagonale probablement aux deux tiers de la longueur environ. Souche figurée par un trait à la base du tuyau et un arc de cercle sur le sac. Tuyau mélodique peu visible (caché par la main gauche puis par la cuisse du musicien, semble extérieurement légèrement conique. Petit porte-vent cylindrique, monté sur une courte souche (deux tores), non tenu en bouche. Sac à col de cygne tenu sous le bras gauche, main gauche en haut du tuyau mélodique et main droite plus bas.

* pages 78 du pdf : gravure pleine page de l'annonce aux bergers (nota : juste une flûte à bec sur la gravure quasi pleine page de l'adoration des bergers qui lui fait face dans cet ouvrage)Six bergers et deux bergères sont présents sur la composition, sous l'ange annonciateur que déroule son phylactère dans le ciel au centre. En dessous de lui une ville aux remparts et tours dans le lointain. Puis plus près de nous sur la droite, deux maisons en hauteur devant lesquelles les moutons sont parqués dans un enclos en demi-cercle délimité par des fascines. D'autres moutons, assez nombreux, sont présents plus en avant. Deux bergers sont debout à gauche et deux bergères à droite, l'une tenant une houlette. Trois bergers sont assis à terre et lèvent chacun une main voire les deux pour celui de droite. Le dernier, représenté un peu plus petit, en bas à gauche, s'abreuve à une source (mais donne l'impression de donner naissance à celle-ci. Un chien est couché au premier plan à droite. Entre lui et le buveur d'eau, est posée une cornemuse, gonflée, bien visible.

Un long bourdon d'épaule (extrémité tronquée par le bord de l'image), extérieurement conique régulier sans décor ni moulure, pas de souche mais l'étoile de découpe du cuir. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, de diamètre conséquent, puis s'évasant en pavillon, doté de sept trous de jeu alignés, assez serrés? Pas de souche, semble directement ligaturé sur le sac donc le bout du col de cygne est découpé en pointes. Petit porte-vent cylindrique sans souche mais peut-être forme de découpe du cuir. Sac à couture bien visible. Tout l’instrument est de teinte claire.

** page 147 et 169 du pdf : berger assis en haut d'un cartouche vertical qui figurait déjà dans les incunables de Philippe Pigouchet (voir à partir de celui conservé à Chambery) : frise végétale (en noir et blanc) sur fond noir à petits points blancs, avec quatre bergers et bergères l'un au dessus de l'autre au sein de cet entrelac végétal. Le cornemuseux est assis en haut, figuré de trois quart droit. Il est coiffé d'un chapeau au bord relevé sur l'arrière et porté sur un bonnet, il porte une cape dans le dos.

1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique puis se terminant par une courte partie cylindrique plus large et un pavillon évasé et évidé. Il n'a pas de souche. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique mais s'évasant en pavillon sur la fin. Il est plutôt long et un petit trait en haut laisse penser à la présence d'une souche mais de même diamètre. Porte-vent conique tenu en bouche et également doté d'une souche de même diamètre. Sac à relativement court col de cygne. Le porte-vent est fixé sur ce col de cygne. Tout l'instrument est blanc

* page 188 du pdf : scène d'adoration des bergers en cartouche vertical de marge gauche : trois bergers sont représentés en buste tout en haut, derrière un parc rond en fascines dans lequel sont placés des moutons. Ce parc n'est pas fermé est d'autres moutons sont au devant, à côté d'un berger couché près de son chien. En dessous, la sainte famille avec principalement Marie assise portant l'enfant Jésus et Joseph plus discret sur la gauche? puis en dessous encore cinq bergers et bergères dont celui en bas à droite semble brandir une flûte à bec tandis que son vis-à-vis pourrait tenir une vèze (vessie dotée d'un porte-vent et d'un court tuyau mélodique). Tout en bas un chien est couché. La composition devrait être en perspective mais la taille des personnages n'est pas décroissante. Le berger cornemuseux est tout en haut à droite

1 bourdon d'épaule extérieurement conique, sans raccord, extrémité non visible. Tuyau mélodique non visible. Porte-vent conique non tenu en bouche. Sac apparemment sans col de cygne, sans souche pour bourdon et porte-vent.

PARIS : Bibliothèque Nationale de France  département Réserve des livres rares, (VELINS-2945, nota : les numéros de page ci-dessous sont ceux du pdf téléchargeable sur Gallica et dans lequel le frontispice est à la page 7)

* page 33 et 205  : sanglier : cf folio 004r de l'incunable de Chambery
* page 57 : scène d'adoration des bergers en cartouche vertical placé en marge droite : cf page 188 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF
* page 57, 105, 200 et 214 : scène cinq bergers et une bergère autour d'une fontaine cf pages 64 et 76 des Heures à l'usage d'Angers de la BNF
* page 95 : annonce aux bergers en quasi pleine page dans un style inspiré des graveurs allemands : voir page 68 de l'exemplaire de la Bibliothèque de l'Arsenal (Nota : l'adoration des bergers pleine page avec le berger brandissant une flûte qui figure notamment dans Heures à l'usage d'Angers de la BNF en vis-à-vis d'une autre version  pleine page de l'annonce aux bergers figure ici page 100, ce qui illustre bien les mélanges de gravures de différents artistes, sans souci d'homogénéïté de style même dans les pleines pages, opérés par Simon Vostre pour la composition de ses incunables)
- page 150 du pdf : cf folio 054r de l'incunable de Chambery (mais pas d'allure de pavillon ici, il s'agit assez clairement d'un bâton)

* folio 174 : berger en haut de marge gauche : cf folio 53r de l'incunable de Chambery

Deux de ces gravures étaient déjà présentes dans l'inventaire (La chasse aux papillons mais avec une seule cornemuse mentionnée et La danse"

SAINT-LO (Manche)  : Musée d'art et d'histoire (anciennement Musée des Beaux-Art) (inv.1990.06.001 et suivantes à  achat 1990)

Gravures de Jean Le Clerc III de même sujets et relativement proches des tapisseries ci-dessus de la Suite de Gombault et Macée. Toutes avec le même encadrement  présentant un trophée avec musette et houlette en haut au centre (+ flûte de Pan (?) à l'arrière, fifre (?) devant), orné d'un long ruban noués au centre, encadré par deux duos de béliers s’affrontant front contre front puis un angelot de chaque côté, sur le côté gauche gourde en cougourde puis trophées de houlettes au dessus d’un chien assis. A droite autre gourde, manufacturée cette fois-ci puis trophée de bâtons qui semblent plus des cannes de croquet comme en témoignent deux ronds à leur base (boules), autour d’un fuseau et sa quenouille et au dessus d’un chien assis. En bas, trophée de deux houlettes croisées, chapeau, filet (panetière ?), petit peigne, encadré de chaque côté par la même scène en symétrie : personnage à quatre pattes mangeant à la cuillère dans une écuelle tandis qu’un bouc lui lâche un vent dans le visage. Puis récipients à grandes anses. Mascarons dans les quatre coins. Présence d'abeilles et papillons dans ces marges.

XVI^ème

*** La chasse aux papillons (inv.1990.06.001)
-Scène principale : Un berger cornemuseux au second plan à droite jouant debout, un homme se dirigeant vers lui mains en avant pour saisir un papillon qui vole.
1 bourdon d'épaule, extérieurement conique, sans souche, ni décor, ni moulure sur quasi les deux premiers tiers, jusqu'à une fontanelle précédent un pavillon assez large. Tuyau mélodique sans souche, s'évasant en petit pavillon,  Long porte-vent cylindrique. Sac assez informe, sans véritable col de cygne.
-Scène principale : Un cornemuseux au second plan à gauche jouant débout pour une bergères assise et son chien
Sans bourdon, Tuyau mélodique sans souche  s'évasant en petit pavillon,  Porte-vent cylindrique sans souche, tenu en bouche. Sac assez rebondi, à large et léger col de cygne.
-Marge supérieure telle que décrite ci-dessus
1 bourdon (probablement d'épaule), extérieurement légèrement conique, sans souche, ni décor, ni moulure sur les deux premiers tiers, jusqu'à une fontanelle précédent un pavillon quasi conique évidé. Tuyau mélodique extérieurement conique et s'évasant légèrement plus au pavillon, celui-ci marqué par un trait (bague ?). Trous de jeu représentés. Porte-vent cylindrique sans souche. Sac assez informe, l'instrument étant posé à terre tuyau mélodique vers l'avant.
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111844

* Le jeu de Tiquet (inv.1990.06.002)
-Scène principale : néant
-Marge supérieure  : telle que décrite ci-dessus et avec cornemuse telle que décrite pour La chasse aux papillons
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111845

* Les fiançailles (inv.1990.06.005)
-Scène principale :  ?
-Marge supérieure  : probablement telle que décrite ci-dessus et avec cornemuse telle que décrite pour La chasse aux papillons
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111848 (mais pas de photo en avril 2025)

** La noce (inv.1990.06.006)
-Scène principale : 1 cornemuseux menant le cortège en plein centre
1 bourdon d'épaule extérieurement conique, sans souche, doté d'une fontanelle à mi longueur et s'achevant en pavillon évidé dont la base est ornée de deux traits en faisant le tour et de points (trous ?) entre ces deux traits (deux points visibles). Tuyau mélodique sans souche, extérieurement légèrement conique, quasi sans pavillon. Petit porte-vent dressé, non tenu en bouche, et dont l'extrémité s'évase curieusement (il est conique mais à l'inverse de la conicité habituelle des porte-vents)
-Marge supérieure  : telle que décrite ci-dessus et avec cornemuse telle que décrite pour La chasse aux papillons
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111849

** Le repas (inv.1990.06.004)
-Scène principale : Un cornemuseux au second plan à droite debout de profil droit, adossé à un arbre
1 bourdon d'épaule pas très long extérieurement cylindrique sur les deux premiers tiers, sans souche ni décor ni moulure, puis large fontanelle cylindrique et pavillon évidé mais guère plus large que la fontanelle. Tuyau mélodique sans souche identifiable, extérieurement conique, aussi long que le bourdon. Porte-vent légèrement conique, tenu en bouche. Sac assez rebondi à court à large col de cygne.
-Marge supérieure  : telle que décrite ci-dessus et avec cornemuse telle que décrite pour La chasse aux papillons
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111847

** La danse
-Scène principale : Un cornemuseux  au centre au premier plan, adossé contre un arbre et debout sur le petit terre-plein circulaire maintenu par des fascines au milieu duquel pousse cet arbre
1 bourdon d'épaule mais passant plus à l'extérieur de l'épaule que sur celle-ci, extérieurement conique assez régulier mais coupé au centre par une fontanelle légèrement en forme de tonneau. Pavillon évidé. Tuyau mélodique légèrement plus court, extérieurement conique, quasiment sans pavillon, à trous de jeu visibles, sans souche. Porte-vent sans souche à légère conicité mais à l'inverse de l'habitude et s'évasant légèrement plus au niveau de la bouche. Sac bien rebondi à col de cygne très rebondi également.
-Marge supérieure  : telle que décrite ci-dessus et avec cornemuse telle que décrite pour La chasse aux papillons
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111846

* La vieillesse (inv.1990.06.007)
-Scène principale : néant
-Marge supérieure  : telle que décrite ci-dessus et avec cornemuse telle que décrite pour La chasse aux papillons
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111850

* La mort (inv.1990.06.008)
-Scène principale : néant
-Marge supérieure  : telle que décrite ci-dessus et avec cornemuse telle que décrite pour La chasse aux papillons
https://collections.musees-normandie.fr/ark:/16418/msl1111851

Apparemment pas présence de la scène « Femme mangeant la soupe » dans cette série.

Voir les fiches sur le site des Musées de Normandie aux adresses mentionnées ci-dessus

PONT-A-MOUSSON (Meurthe-et-Moselle) Voir la fiche photo : Musée au fil du papier de Pont-à-Mousson (13 Rue Magot de Rogéville)

ABBEVILLE (Somme) : Bibliothèque patrimoniale (imprimé FA 16 in 8  281 f.039.)

Gravure (Incunable) coloriée à la main : Heures à l’usage d'Amiens : annonce aux bergers en enluminure quasi pleine page (4 lignes de texte en dessous précédées de l'initiale D et le tout entouré d'une sorte de cadre architectural renaissance avec cordelette à nœuds pendant en haut à droite. Trois bergers occupent toute la largueur de la composition à mi hauteur, de gauche à droite : berger en bleu de trois quart dos droite, debout main droite tenant sa houlette verticalement et main gauche devant le visage, berger de trois quart face droite, genou droit en terre, baissant son chapeau de la main droite tandis que la gauche tient la houlette verticalement et enfin berger en bleu assis de trois quart dos gauche, tenant un cornemuse tout en levant les yeux vers l'ange annonciateur au milieu du ciel. Au premier plan un chien brun couché et un petit mouton. Derrière les bergers le troupeau de moutons, puis des prairies, un moulin à eau à droite, une forêt à gauche puis une ville au fond

Premier quart XVI^ème (France du Nord)

1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique pour la partie visible (tronqué par le bord droit de la composition), monté sur une petite souche torique. Tuyau mélodique dont seul l'extrémité haute est visible, monté sur une souche en forme de double tore. Petit porte-vent cylindrique non tenu en bouche. Sac tenu sur le côté gauche (pas vraiment sous le bras gauche), main gauche en haut du tuyau mélodique.

Composition très similaire mais non identique à celle de l'incunable 576 de la bibliothèque de Lyon

Manuscrit visible sur la base ARCA de l'IRHT à l'adresse :  https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md92g732h349

---

AIX-EN-PROVENCE  (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes (Inc D.38.) : a priori pas de cornemuse

Incunable, gravure : Heures à l'usage de Rome

Vers 1498 par Philippe Pigouchet pour Simon Vostre : les planches visibles sur le site ARCA (en avril 2025) montrent des gravures semblables à celle de l'exemplaire de cet incunable conservé à Chambery (et dans de nombreuses autres bibliothèques françaises), (des mêmes illustrateur et éditeur mais à l'usage de Paris) mais contrairement à ces derniers, aucune cornemuse n'apparait sur le site ARCA : cet exemplaire est-il très partiel (seules sept pages illustrées  ou bien est-ce la présentation sur ARCA qui n'est que très limitée ?)

Pas de cornemuse ?

Décors de ce manuscrit (partiellement ?) visibles sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md77sn00d80b

---

ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée des Beaux-Arts (2003.1.072 fol.077)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Paris : annonce aux bergers en quasi pleine-Page (juste quatre très courtes lignes de texte en dessous, bordées par l’initiale D de Deus, et large marge (surtout à droite) à décor végétal stylisé sur fond blanc typique du XVème siècle. Deux bergers regardent les deux anges annonciateurs, vêtus en orange, représentés presque face à face dans une portion de disque bleu plus foncé que le ciel. Il déroulent un phylactère blanc vertical entre eux. Les deux bergers sont au premier plan, vêtu en gris sauf la tunique de celui de droite qui est bleue comme la poche de la cornemuse de celui de gauche. Ce dernier est assis à terre, jambes quasiment tendues. Ses vêtements présentent des déchirures aux manches et genoux. Il pose la main droite sur sa cornemuse posée à son côté, de même que sa longue houlettte brun foncé qu’il ne faudrait pas confondre avec les tuyaux dorés de la cornemuse. Il porte la gauche au dessus de sa tête complètement renversée à l’horizontale pour pouvoir regarder les anges. Le second, plus à droite et très légèrement en arrière, s’appuie de sa main gauche sur son bâton, genou gauche fléchi, et protège ses yeux de sa main droite. Un chien gris est assis à sa droite. Un troupeau de mouton est visible à l’arrière plan, accompagné par un autre chien gris, puis, entre deux collines, une étendue d’eau par delà laquelle se dressent les murailles et tours d’une ville.

Vers 1460-65 à Paris

1 bourdon, probablement d’épaule mais l’instrument n’est pas en position de jeu, extérieurement très légèrement conique et très fin mais s’évasant sur a fin en cône très ouvert (en entonnoir). Petit (largeur d’une main) tuyau mélodique extérieurement cylindrique sans figuration de trous de jeu. Petit porte-vent conique. Sac bleu dont le col de cygne probable est masqué par la main du berger. Bourdon et tuyau mélodique semblent montés sur le sac via des souches : cylindrique bien plus large que le bourdon et dotée d’un tore final pour le bourdon et sans doute idem pour le tuuyau mélodique mais seul le tore est visible.

Manuscrit  visible sur le site ARCA de l'IRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md698623mq7c

---

ANGERS (Maine-et-Loire) : Archives départementales du Maine et Loire (MS. 5 (S50) fol.50r)

Manuscrit enluminé : Heures d'Anne de Melun : annonce au bergers en quasi pleine page : deux ligne en dessous de l'image précédée de la lettrine D de Deus, marges larges décorées de fin motifs végétaux et de 7 anges priant, tenant des phylactères ou tenant un livre. La scène présente une perspective curieuse avec un berger à la cornemuse debout au centre qui paraît plus grand que ses deux collègues au premier plan (celui de droite sortant la tête du cadre de la composition) et que l'arbre dessiné en dessous de lui. Il reste en position de jeu tout en retournant le tête vers l'arrière et vers le ciel afin de regarder l'ange annonciateur qui tend son phylactère dans un ciel au bleu dense renforcé par des traits dorés en éventails et des étoiles tout aussi dorées. Paysage rocheux, deux arbres dont le feuillage forme une sorte d'étoile de chaque côté du berger cornemuseux. Troupeau de moutons de différents gris au premier plan, surveillé par un chien assis dans le coin inférieur droit.

1ère moitié XVème

1 bourdon d'épaule en trois parties à peu près égales, raccordées par deux petit tores : les deux premières parties extérieurement cylindriques, la troisième régulièrement conique formant pavillon évidé (extrémité visible). Tuyau mélodique extérieurement conique (ou cylindrique s'évasant en pavillon ?). Porte-vent cylindrique non tenu en bouche. sac blanc à col de cygne (le porte-vent est placé au plus haut de celui-ci) et à couture visible

A noter la présence d'un rebec (?), d'une harpe, d'un petit tambour et d'un original instrument à percussion faisant un peu penser à une trompette marine (mais pas de corde visible et frappé des deux mains par des bâtons), tous joués par des anges au folio 054v

Manuscrit visible sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md935138p639

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Inc 318)

Gravure : incunable : Livre d'heures à l'usage de Rome par Philippe Pigouchet

22 août 1498 (date figurant sur le texte de la page frontispice qui memtionne également les noms de Philippe Pigouchet et de Simon Vostre (libraire). D'après le site Séléné "L'ensemble de l'illustration a été confiée au Maître des Petites Heures d'Anne de Bretagne, probablement Jean d'Ypres (actif vers 1490-mort avant 1508))

* Page 102 notamment  (incunable non folioté : compté la page frontispice comme page 1 et retranché 15 aux numéros de vues du site Séléné) : sanglier : cf folio 004r de l'incunable de Chambery

* Dès le frontispice (page 1) ou encore page 101 notamment (en marge droite)  : berger assis de profil cf folio 53r de l'incunable de Chambery

-  page 79   : scène de banquet semblable  à celle de  l'incunable  de Chambery mais il s'agit ici visiblement d'un bâton et non d'un bourdon à pavillon évasé

Incunable entièrement isible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_INC_318

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Inc 319)

Gravure : incunable partiellement mis en couleur à la manière des enluminutres : Livre d'heures à l'usage de Rome par Philippe Pigouchet

22 août 1498 (date figurant sur le texte de la page frontispice qui mentionne également les noms de Philippe Pigouchet et de Simon Vostre (libraire). D'après le site Séléné "L'ensemble de l'illustration a été confiée au Maître des Petites Heures d'Anne de Bretagne, probablement Jean d'Ypres (actif vers 1490-mort avant 1508))

* Page 103 notamment  (incunable non folioté : compté la page frontispice comme page 1 et retranché 9 aux numéros de vues du site Séléné) :  sanglier : cf folio 004r de l'incunable de Chambery

* Page 101 notamment : berger en marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

-  Page 81  : scène de banquet assez semblable mais non identique ) à celle de  l'incunable  de Chambery : rien qui puisse évoquer une cornemuse ici

Incunable entièrement isible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_INC_319

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Del Carton 91/19)
Dessin au crayon et à l'encre avec rehauts de craie blanche, sur papier brun : Représentation allégorique de la Paix : personnage assis sur un nuage, tendant le bras gauche en avant et tenant verticalement une houlette dans le pli du bras droit. Divers objets de jardinage (bêche, râteau, arrosoir et une musette (autres instruments à vents de l'autre côté ?) sont posés autour de lui

Seconde moitié XVIIIème ou début XIXème par Pierre Lacour (Bordeaux 1745, id 1814)

Musette schématique : une boîte à bourdon peu détaillée, un tuyau mélodique dont la conicité est très faible au départ puis s'accentue pour former un pavillon bien évidé. sac de forme assez indéfinie et sans souches visibles.

Visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_DEL_CARTON_91_19

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (In-Plano 156 Res (009))

Gravure sur cuivre au burin et à la pointe-sèche de Lebeau d'après Alié : portrait de Charles-Louis de Secondat baron de La Brède et de Montesquieu (1689-1755) : portrait en buste, parfaitement de profil droit (si gravure non inversée), tête nue, sur fond sombre, de forme ovale en hauteur, mais placé dans un "cadre" gravé orné de rubans, de feuilles de lauriers, de livres, d'une épée, d'une balance romaine, d'un instrument à vent (hautbois ou trompette droite ?) qui semble doté d'une paire d'ailes et d'une petite musette posée en dessous de ce dernier. Le tout au dessus du "socle" gravé de l'inscription "Charles de Secondat de Montesquieu, Né en 1689 et mort en 1755". Le tout présentant l'allure d'une stèle de pierre.

Après 1755

Musette à deux chalumeaux extérieurement coniques (ou cylindriques s'évasant en pavillon bien évidé), de forme sobre sans autre décor ou moulure qu'une sorte de noeud de ruban à la base du pavillon de chacun. Chacun doté de trois trous de jeu sur la face supérieure, l'un un peu plus court que l'autre, parallèles mais assez distants et dont la ou les souches sont dissimulées par les franges de la robe du sac. Cette robe présente un dessin en quadrillage orné à chaque intersection. Elle est orné d'un ruban ondulé sur tout le pourtour ainsi qu'au dessus des franges qui couvent le haut des chalumeaux. Ni boîte à bourdons ni dispositif d'insufflation représenté.

Visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse :https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_IN_PLANO_156_RES_009/v0001

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Rou 5/48).

Gravure : "Le joueur de musette" : portrait de François Langlois (dit "Chartres" 1589 -1647)  en joueur de musette (dit également "en savoyard", d'après le tableau d'Antoine Van Dyck (1599 - 1641) acheté conjointement par la National Gallery et le Barber Institute of Fine Arts de l'Université de Birmingham, avec l'aide du Heritage Lottery Fund. Cette estampe a été gravée par Pierre Gabriel Langlois dit l'aîné (1754-1810 ?) comme indiqué sous la gravure : "Ant. Van-Dyck Pinxit" "P.G. Langlois Sculpsit", "Dédié à Monsieur Le Marquis de Paulmy - Chevalier Commandeur des Ordres du Roi - Ministre d'Etat  Chancelier de la Reine &c." "Par son très humble et très Obéissant serviteur Langlois" "A Paris chez Bassan et Poignant rue et Hôtel Serpente". La gravure est inversée par rapport au tableau. Elle représente un homme en buste, vu de trois quart gauche (droit en réalité sur l'original), coiffé d'une chapeau à large bord et jouant d'une musette à un seul chalumeau tandis qu'un chien au long museau dresse la tête vers les mains du musicien dans le coin inférieur droit. L'arrière plan est fermé par une sorte de mur sur la moitié droite et s'ouvre sur un ciel légèrement nuageux sur la partie gauche.

Dernier quart XVIIIème d'après une oeuvre de 1630 environ

Musette baroque dotée d'une grosse boîte à bourdons, bien représentée avec trois layettes visibles. Un seul chalumeau, extérieurement cylindrique jusqu'au dernier trou de jeu, puis s'évasant en petit pavillon conique. Longue souche conique. Sac à col de cygne, Soufflet représenté de manière un peu floue : il semble que le graveur n'ait pas bien compris s'il s'agissait d'un long tuyau d'insufflation (relié au sac par une souche plus large) ou du bord du soufflet.

Le tableau original a été gravé également par J. Pesne.
Voir copie du tableau et autres estampes à partir de la référence du dessin préparatoire à Paris Institut néerlandais

Visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_ROU_5_48

Original visible sur la page : https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/anthony-van-dyck-portrait-of-francois-langlois

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Del. Carton 95/44)

Dessin au crayon de Pierre Lacour (1778-1859) : "Pifferari napolitains à Tivoli" identique au suivant (Del. Carton 95/45) identique au suivant mais inversé gauche-droite et moins travaillé : il s'agit donc très probablement du dessin original, le suivant étant une mise au propre inversée

1830 ou légèrement antérieur (publié sous forme de gravure ci-dessous (Del. Carton 95/48) en 1830)

Zampogna d'assez grande dimension, à quatre tuyaux extérieurement coniques, de longueurs différentes, à souche commune assez courte. Porte-vent conique tenu en bouche. Sac assez volumineux.

Visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_DEL_CARTON_95_44

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Del. Carton 95/45)

Dessin au crayon de Pierre Lacour (1778-1859) : "Pifferari napolitains à Tivoli" (même titre que les dessin ci-après  (Del. Carton 95/47 et sa version lithographiée Del. Carton 95/48) mais la scène n'est pas exactement la même : couple de pifferari (zampogna et piffero) jouant devant un autel à la Madone en extérieur, entourés d'une femme portant un bébé sur son bras gauche et posant la droite sur la tête d'une fillette debout, derrière eux, de deux enfants (une fille et un garçon un peu plus grand) debout de dos à droite. Deux ou trois autres personnages sont visiblesdans le fenêtre de l'étage de la maison au second plan à gauche de la composition. L'autel à la madone est simple (pas de statue à droite comme ci-dessus) et représente une vierge debout tenant l'enfant Jésus verticalement devant elle. Le joueur de zampogna a, comme à l’accoutumée dans ce type de représentation, posé son chapeau sur le haut de son instrument

1830 ou légèrement antérieur (publié sous forme de gravure ci-dessous (Del. Carton 95/48) en 1830)

Zampogna d'assez grande dimension, à quatre tuyaux extérieurement coniques, de longueurs différentes (répartition des longueur légèrement différente de celle des deux oeuvres ci-dessus), Leur souche commune est assez courte (plus large que longue pour sa partie externe). Porte-vent conique tenu en bouche. Contrairement aux oeuvres suivantes  (Del. Carton 95/47 et sa version lithographiée Del. Carton 95/48) qui présentent un sorte de renflement en symétrie avec le porte-vent, il semble y avoir ici deux renflements symétriques mais plus bas sur le sac et qui pourraient correspondre aux pattes avant. Le porte-vent n'est donc plus fixé sur une patte mais sur l'axe de symétrie de la poche. Sac assez volumineux.

Visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_DEL_CARTON_95_45

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Del. Carton 95/46)  , planche n°29 (numéro en haut à droite) détachée de "l'album autographique")

Lithographie d'après le dessin  (sans inversion gauche-droite) de Pierre Lacour (1778-1859) : "Pifferari napolitains à Tivoli" ci-dessus (Del. Carton 95/45). Ce titre est gravé sous l'image. Contrairement au deux oeuvres suivantes qui présentent des petites différences entre dessin et lithographie, l'estampe est ici très proche du dessin, sans véritable variation : couple de pifferari (zampogna et piffero) jouant devant un autel à la Madone en extérieur, entourés d'une femme portant un bébé sur son bras gauche et posant la droite sur la tête d'une fillette debout, derrière eux, de deux enfants (une fille et un garçon un peu plus grand) debout de dos à droite. Deux ou trois autres personnages sont visibles dans le fenêtre de l'étage de la maison au second plan à gauche de la composition. L'autel à la madone est simple (pas de statue à droite comme ci-dessus) et représente une vierge debout tenant l'enfant Jésus verticalement devant elle. Le joueur de zampogna a, comme à l’accoutumée dans ce type de représentation, posé son chapeau sur le haut de son instrument

1830 (date de publication de l'album) Lithographie signée "Légé à Bordeaux" (Jean-Baptiste Légé (17?? -1846, fonda son atelier à Bordeaux en 1821, sa veuve lui succédant de 1846 à 1852).  La mention "PL inv" désignant l'origine du dessin de Pierre Lacour.

Zampogna d'assez grande dimension, sans changement par rapport au dessin original

Visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_DEL_CARTON_95_46
 

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Del. Carton 95/47)

Dessin au crayon de Pierre Lacour (1778-1859) : "Pifferari napolitains à Tivoli" : couple de pifferari (zampogna et piffero) jouant devant un autel à la Madone en extérieur, entourés d'une femme relevant son tablier sur sa jupe derrière eux, de deux enfants (une fille et un garçon un peu plus grand) debout devant eux et d'une femme assise à côté d'une fillette debout devant eux tout à droite. Cinq autres personnages sont visibles à l'arrière plan devant la tête du joueur de piffero, sur un grand escalier. Une lanterne permet d'éclairer la représentation de la Madone. Celle-ci semble d'ailleurs double, dans une sorte de cadre et, tout à droite, sous forme d'une statue (Vierge à l'enfant) vue de profil. Le joueur de zampogna a, comme à l’accoutumée dans ce type de représentation, posé son chapeau sur le haut de son instrument

1830 ou légèrement antérieur (publié sous forme de gravure ci-dessous (Del. Carton 95/48) en 1830)

Zampogna d'assez grande dimension, à trois (ou quatre ?) tuyaux extérieurement coniques, les trois tuyaux visibles de longueurs différentes, sans véritable souche visible mais fixés ensembles sur le sac. Porte-vent conique tenu en bouche. un renflement représenté en symétrie avec la place du porte-vent (autre patte avant de l'animal ?). Sac assez volumineux.

Visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_DEL_CARTON_95_47

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Del. Carton 95/48 , planche n°30 (numéro en haut à droite) détachée de "l'album autographique")

Lithographie d'après le dessin  (sans inversion gauche-droite) de Pierre Lacour (1778-1859) : "Pifferari napolitains à Tivoli" ci-dessus (Del. Carton 95/47) : couple de pifferari (zampogna et piffero) jouant devant un autel à la Madone en extérieur, entourés d'une femme portant un vase à deux anses sur la tête (il n'était pas représenté sur le dessin) derrière eux, de deux enfants (une fille et un garçon un peu plus grand) debout devant eux et d'une femme assise  tout à droite (la seconde fillette du dessin original a disparu). Six autres personnages (un de plus que sur le dessin) sont visibles à l'arrière plan devant la tête du joueur de piffero, sur un grand escalier. Une lanterne permet d'éclairer la représentation de la Madone. Celle-ci semble d'ailleurs double, dans une sorte de cadre et, tout à droite, sous forme d'une statue (Vierge à l'enfant) vue de profil. Le joueur de zampogna a, comme à l’accoutumée dans ce type de représentation, posé son chapeau sur le haut de son instrument

1830 (date de publication de l'album) Lithographie signée "Légé à Bordeaux" (Jean-Baptiste Légé (17?? -1846, fonda son atelier à Bordeaux en 1821, sa veuve lui succédant de 1846 à 1852).  La mention "PL inv" désignant l'origine du dessin de Pierre Lacour.

Zampogna d'assez grande dimension, à quatre  tuyaux extérieurement coniques, de longueurs différentes mais les deux latéraux qui doivent être les tuyaux de jeu sont de longeurs très proches et plus long que les bourdons arrière et avant. Décors réduits à quelques traits faisant le tour des tuyaux dans leurs parties inférieures (aucune fontanelle ni même simple tore). Leur souche commune est assez courte (plus large que longue pour sa partie externe). Porte-vent conique tenu en bouche. un renflement représenté en symétrie avec la place du porte-vent (autre patte avant de l'animal ?). Sac assez volumineux.

Visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_DEL_CARTON_95_48

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (ROU 17/92)   Malgré son titre, cette gravure ne représente pas le joueur de musette qui doit être représenté sur cette pendule mais hors du cadre de la gravure. La bibliothèque conserve un certain nombre de gravure de cet artiste représentant des pendules. Pour la plupart la statuette qui donne son nom à la gravure est visible, mais malheureusement pas pour celle-ci. Je la fait figurer toutefois dans cet inventaire (hors décomptes) car la pendule doit exister...

Gravure d'Adolphe Bilordeaux (1807-1872) : "Le joueur de musette" : partie basse d'une pendule probablement ornée d'une statuette de joueur de cornemuse en partie haute

XIXème

Cornemuse non visible

Gravure visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_ROU_17_92

---

BORDEAUX (Gironde) : Bibliothèque municipale de Bordeaux (Del Carton 151/82)

Gravure (eau-forte) d'après le tableau de Pierre-Paul Rubens (1577-1640) "Kermesse flamande" conservée au Musée du Louvre  (voir description à cette référence)

XIXème

Cornemuse à peine discernable à l'exception du bourdon d'épaule qui se détache sur le ciel avec son petit pavillon évasé.

Gravure visible sur le site Séléné des bibliothèques de la Métropole de Bordeaux à l'adresse : https://selene.bordeaux.fr/ark:/27705/330636101_DEL_CARTON_151_82

---

CHAMBERY (Savoie) : Musée Savoisien (Ms 977-1-1 fol.075)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Rome : annonce aux bergers en miniature quasiment pleine page (deux lignes de texte avec lettrine D, marges à décors végétaux sur fond blanc). Sur un décor de prairie assez stylisé (herbe verte, quelques touffes puis buissons un peu plus sombres et au fond collines tendant un peu plus sur le jaune, deux bergers sont assis au premier plan, vêtus de rouge et bleu et de bottines noires. Leur chien blanc est assis de profil devant celui de gauche. Celui-ci renverse la tête à l’horizontale pour regarder l’ange annonciateur qui tient son phyactère dans le ciel (ange représenté en buste, vêtu de rouge à petits dessins dorés et aux ailes dépliées rouges et dorées). Son compagnon assis face à lui regarde également l’ange tout en tenant sa cornemuse encore gonflée.

Vers 1445-1450

Très curieuse cornemuse sans tuyau mélodique… Un bourdon d’épaule, formé de deux parties d’égales longueurs séparées par un raccord cylindrique (voire légèrement en tonneau) un peu allongé. Première partie extérieurement cylindrique et seconde légèrement conique, sans évasement suplémentaire pour le pavillon marqué cependant par un léger trait. Très long porte-vent extérieurement cylindrique, légèrement cintré, non tenu en bouche, sans figuration de trous de jeu mais sur lequel le berger pose ses deux mains comme pour en jouer. Tout aussi curieuse poche ovale, bleue et décorée sur tout le tour d’excroissances en demi-cercle du même bleu.

Manuscrit visible sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md79v118ts4g

---

CHAMBERY (Savoie) : Bibliothèque (Res A.5, fol 004r, 005r, 053r, 54r, 69r, 71r, 72v, 76v, 83v, 85r, 88r, 92v, 93v )

Gravure sur bois : Incunable sur parchemin : Heures à l'usage de Paris : les pages sont encadrées de marges constituées de scènes rectangulaires juxtaposées et dans les parties plus étroites (intérieur de la page et marges hautes), de frises et marges plus similaires à celles des manuscrits enluminés avec végétaux et petits personnages mais toujours dans des formats rectangulaires. Il s'agissait très vraisemblablement de motifs mobiles dont certains sont réutilisé plusieurs fois. Certaines pages sont tout (lorsque le texte est remplacé par une grande image) ou partiellement coloriées .
1498 par le graveur Philippe Pigouchet (actif à partir de 1488 - décédé en1518, beau-père de Pierre Attaingnant) pour le libraire Simon Vostre (? - 1521) d'après des dessins de Jean d'Ypres (actif à partir de 1490 environ – mort avant 1508). Ce duo aurait publié 1775 éditions de livres d'heures

* aux folios 004r et 005r, dans le coin en bas à droite, et aux folios 72v 83v et 93v au milieu à gauche, cartouche vertical (en noir et blanc) avec un sanglier assis, de profil gauche, vêtu d'un capuchon, sur un décor de fleurs

1 bourdon d'épaule sans raccord ni moulures, extérieurement cylindrique puis s'évasant largement en pavillon évidé (extrémité visible). Tuyau mélodique sensiblement de même forme mais avec pavillon un peu moins large. Il est monté sur une souche cylindrique tandis que le bourdon n'en possède pas. Petit porte-vent tenu en gueule. Sac à col de cygne. Tout l'instrument est blanc

* folio 053r, 69r, 71r, 85r et 88r en marge de droite et aux folios 76v et 92v en marge de gauche : frise végétale (en noir et blanc) sur fond noir à petits points blancs, avec quatre bergers et bergères l'un au dessus de l'autre au sein de cet entrelac végétal. Le cornemuseux est assis en haut, figuré de trois quart droit. Il est coiffé d'un chapeau au bord relevé sur l'arrière et porté sur un bonnet, il porte une cape dans le dos.
1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique puis se terminant par une courte partie cylindrique plus large et un pavillon évasé et évidé. Il n'a pas de souche. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique mais s'évasant en pavillon sur la fin. Il est plutôt long et un petit trait en haut laisse penser à la présence d'une souche mais de même diamètre. Porte-vent conique tenu en bouche et également doté d'une souche de même diamètre. Sac à relativement court col de cygne. Le porte-vent est fixé sur ce col de cygne. Tout l'instrument est blanc

* au folio 054r : (en couleurs) scène de banquet sur l'image principale : l'un des personnages dans le prolongement de la table, derrière un serviteur qui verse du vin dans une écuelle, semble tenir un bourdon (tuyau légèrement cintré s'achevant par un pavillon évidé). Il pourrait s'agir d'une cornemuse dont le reste est masqué par le serviteur au pichet de vin mais notons que sur cette même gravure non coloriée de l'exemplaire de la Bibliothèque de l'Arsenal (Reserve 8-T-2526) ou encore de Montpellier, l'extrémité semble plutôt celle d'un simple bâton. La pavillon de la présente version en couleurs est issu de la concaténation du bâton et d'un objet indéfini posé à côté de l'écuelle du berger couché à l'arrière plan et visible par la fenêtre centrale. Sur le second exemplaire de la bibliothèque de l'Arsenal (RESERVE 4-T-951) c'est au contraire tout le bâton qui a été effacé lors de la mise en couleurs.
Seul un bourdon (?) visible, extérieurement légèrement conique, très légèrement cintré, s'évasant légèrement en pavillon évidé

A noter que dans les multiples scènes de la nativité, qui comportent de beaux dessins de bergers et bergères et parmi les autres bergers et bergères représentés, ne figure pas d'autre cornemuse que celle du folio 53, mais juste une flûte à bec (aux folios 29r (image principale) et en marge, à l'identique aux folios 02r, 79r, 79v 80v et 89v). Dans l'intéressante danse macabre constituée de multiples vignettes, la mort ne porte pas d'instrument de musique et Le Ménétrier au folio 57v tient un hautbois (?) et un instrument à cordes et peut-être posé à terre derrière lui. Un petit singe joueur de flûte à une main et tambour est également représenté plusieurs fois. Quelques autres cors et trompes et une seule figuration d'une scène avec un hautbois (?) et un instrument à vent (folio )
Autres incunables de ce graveur avec le berger et le sanglier à Bordeaux (2 exemplaires), Montpellier, à Paris BNF, Paris Arsenal (2 exemplaires), Musée National du Moyen-Age (Cluny), Société de l'histoire du protestantisme français, .  Exemplaire avec certaines gravures identiques à Aix-en-Provence (mais semble sans gravures avec cornemuses). Autres exemplaires à l'étranger : un exemplaire colorié, de 1491 à la Biblioteca trivulziana (Milan), six exemplaires à la Bibliothèque de Princeton

Manuscrit entièrement visible sur le site ARCA de l'IRHT : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md50tq57sc2n

---

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé, (Ms1480 (1966). fol.052r))

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Rouen. Annonce aux bergers dans la lettrine historiée D de "Deus" (trois autres petites lettrines non historiées sur la même page et marges à décors végétaux (dont fraises) sur fond blanc. Deux bergers regardent l’ange annonciateur dont juste la tête, les épaules et les mains apparaîssent dans un presque demi-cercle doré (tranchant sur le ciel bleu) dont le phylactère forme la partie basse. Celui de gauche est debout, le buste penché en avant. Il tient sa houlette légèrement en arrière de la main droite et tend l’index gauche vers l’ange, tournant les yeux vers lui. Face à lui le berger cornemuseux est assis sur un petit monticule, genou gauche plié et droit un peu plus tendu. Il a conservé ses deux mains sur le tuyau mélodique de son instrument mais ne souffle plus dedans et tourne les yeux également vers l’ange qui le regarde. Six moutons blancs sont répartis autour des deux bergers  dans un décor de verdure avec deux arbres en boule sous le bras gauche du berger debout.

Troisième quart XV^ème

Un bourdon d’épaule extérieurement cylindrique (très légèrement conique ?) sur un peu plus de la moitié de la longueur, puis un premier tore, une courte partie au diamètre de la première puis un large pavillon très mouluré. Tuyau mélodique masqué par les deux mains du berger et dont seul le pavillon dépasse en bas et un petit bout en haut. Porte-vent conique dont l’extrémité passe curieusement sous les plis dorés de la capeline. Aucune souche figurée. Sac probablement à col de cygne, de taille moyenne mais masqué par le bras gauche qui le presse (main gauche en haut et droite en bas sur el tuyau mélodique.  Sac et tous tuyaux brun foncé à reflets d’or à la coquille.

Manuscrit intégralement reproduit sur le site ARCA de l'IRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md01pg15dt88

---

CHERBOURG (Manche) : Bibliothèque municipale (Impr Cat.156 fol 043v)

Incunable (illustrations gravées) : Heures à l’usage de Rouen, annonce aux bergers en quasi pleine page (bordée par deux colonnes cylindriques et surmontant trois lignes en dessous bordées par la lettrine D de Deus et encadrées sur le côté et le bas par un motif d’inspiration architecturale. Annonce aux bergers sur le même modèle que l’incunable conservé à Lyon BM Res B 493007 f.27v et autres cités à cette référence) mais non colorié et cadre autour de l'image différent. Voir description de la scène et de la cornemuse à cette référence

1505 ? à Paris

Visible sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md92g732gq34

---

COUTANCES (Manche): Bibliothèque Municipale (Médiathèque communautaire) (Ms.0004 fol.049.)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage d’Amiens, Annonce aux bergers dans une lettrine historiée D de Deus. Sur fond doré, un premier berger est debout à gauche, vêtu en bleu et brun-rouge (avec capuche sur la tête). Il tient son bâton de la main droite posée dessus et lève la gauche à hauteur de son visage, regardant l’ange annonciateur debout sur une colline grise à décor de petits cercles blancs et noirs, de l’autre côté d’un arbre stylisé à trois branches et feuilles bleu et orange. L’ange aux ailes déployées et vêtu de bleu tend son phylactère qui paraît très droit et rigide. Le berger cornemuseux est assis au premier plan à droite de trois quart gauche. Il semble plus jeune que son collègue et est coiffé d’un petit bonnet blanc. Trois moutons lui font face, deux lui tournant le dos et un bélier levant les pattes avant vers lui. Il ne souffle plus dans son instrument mais a conservé les deux mains sur le tuyau mélodique

Vers 1270-80

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique, sans évasement supplémentaire au pavillon, relativement court (un peu plus long que la largeur des deux mains), monté sur une souche en forme de tête. Long porte-vent cylindrique curieusement blanc alors que le reste de l’instrument est uniformément kaki (serait-ce en réalité un revers du vêtement ?) Petit sac à couture bien marquée sous la partie dépassant sous le bras, sans réel col de cygne car la souche en forme de tête joue le rôle de coude à 90°.

Manuscrit entièrement visible sur site IARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md86nz808k8p

---

TOURS (Indre-et-Loire) : Eglise Saint-Gratien

Vitrail rectangulaire mais scène dans un hexagone irrégulier (plus haut que large) : annonce aux bergers, deux bergers debout, celui de gauche, coiffé d’un capuchon vert, vêtu de rouge tient sous son bras droit une cornemuse. Il a encore la main droite posée sur le tuyau mélodique mais lève légèrement la gauche. Il lève les yeux vers l’ange annonciateur qui descend d’un nuage et s’adresse à lui. Le second berger, vêtu de violet et de jaune observe l’ange en levant la main droite. Trois petits moutons sont figurés tout en bas ainsi qu’une chèvre dressée sur ses pattes arrière entre les deux bergers.

1250-60

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique mais cintré vers le bas et semblant doté de moulures

Visible sur Musiconis : https://musiconis.huma-num.fr/fr/fiche/44/berger-tenant-une-cornemuse.html

---

TOURS (Indre-et-Loire) Bibliothèque municipale (Ms.2042 fol.035v.) Probablement pas une cornemuse

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Tours

Fin XVème, France de l’ouest. Annonce aux bergers dans un rectangle à peine allongé en troisième ligne d’une page de texte à une colonne débutant par une lettrine D de Deus non historiée dorée sur rouge. Un berger barbu et aux cheveux long est assis à côté d’une bergère coiffé de noir et vëtue de orange doré, tenant un bâton noir dans sa main gauche et posant la droite sur le bas de son ventre. Le berger tient une très fine houlette dorée de sa main droite et monte sa main gauche au dessus de ses yeux pour les protéger de la lueur de l’ange annonciateur. Ce dernier est figuré en bleu mais ailes rouges et dorées déployées sur fond doré dans un demi-cercle tronqué dans le coin en haut à droite. La cornemuse, si c’en est une et non une panetière est posée en bas à droite, sur ce qui doit petre un petit tonnelet (cylindrique et pas en forme de tonneau)

Fin XVème

Il est très probable qu’il ne s’agisse pas d’une cornemuse, il peut très bien s’agir d’une panetière (le berger n’en a pas autour de la taille) et l’illusion vient du fait que la fine pelle de la houlette s’appuie contre et donne l’impression d’un bourdon fixé sur un sac.

Manuscrit visible sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md16c247gj1r

---

Une seconde cornemuse au folio 080 de ce manuscrit déjà présent dans l'inventaire
TROYES (Aube) (voir fiche photos) : Médiathèque de l'Agglomération troyenne (Ms Troyes 1905, f°48r et fol 80r, coll. Bouhier)

Manuscrit enluminé : "Livre d'heures à l'usage de Troyes, Vie de Sainte-Marguerite",

Vers 1300

* fol 048 : personnage humain à pattes et queue de dragon, en haut de marge droite. Il tient une cornemuse sous le coude gauche, main gauche en haut du chalumeau et main droite levée

 Manuscrit en mauvais état (traces d'eau) : sans bourdon indépendant, plusieurs chalumeaux (mélodiques ou bourdons ?) semblent accolés, de longueurs légèrement différentes. Porte-vent effacé, sac et tuyaux blancs

Cité in C. Rault et al. Cat. expo " Moyen-Age en musique " n°36 nelle série de " La vie en Champagne "
Page visible en couleurs sur le site POP du Ministère de la Culture à la page https://pop.culture.gouv.fr/notice/enluminures/INI-D-57801

* fol.080 : Annonce aux bergers dans une lettrine historiée D bleu pâle sur fond bicolore rouge et bleu (par quarts). Sur un fond beige uni, un berger vêtu de rouge est debout presque au centre (légèrement à gauche), penché en arrière car renversant la tête pour voir l’ange qui tient son phylactère de la main gauch. Le berger tien sa houlette ( ? sorte de crochet en haut) derrière lui de la main droite et porte la droite à hauteur de son visage. Le cornemuseux, vêtu de bleu est assis à droite. Il ne souffle plus dans sa cornemuse mais garde la main gauche sur le tuyau mélodique (la droite n’est pas représentée.)

Dessin pas facile à interpréter : sans bourdon séparé, sac à col de cygne au sommet duquel est fixé le porte-vent cylindrique d’assez gros diamètre.Du fin col de cygne semble descendre un grosse pièce dont la bas forme un S horizontal. De cette pièce semble émerger un tuyau extérieurement cylindrique, s’achevant en biseau et doté de trous de jeu malgré que la main gauche soit posée sur la grosse pièce au dessus.
Page visible en couleurs sur le site POP du Ministère de la Culture à la page  https://pop.culture.gouv.fr/notice/enluminures/INI-D-886

Manuscrit visible (en noir et blanc en mars 2025) sur la base ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md41zc77tx29

---

PARIS :  Société de l'Histoire du protestantisme français (André 1208)

Gravure : incunable : Livre d'heures ("Horae ad usum Romanum") par Philippe Pigouchet pour Simon Vostre. Exemplaire sans la page frontispice figurant sur la plupart des autres exemplaires avec son couple sauvage et le nom de P. Pigouchet

1498

* Pages 132   (nota les folios ne sont pas numérotés, j'ai considéré que la première page imprimée était la page 1 et retiré 6 au numéros de vue du pdf de Gallica) : cf folio 004r de l'incunable de Chambery

* Pages 93, 125, 129, 140 notamment : berger en marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

Visible sur Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t53789841z?rk=42918

---

PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal (Ms 288 f.70v)

Manuscrit enluminé : Livre d'heures (à l'usage de Metz ?) : annonce aux bergers dans une lettrine qui ressemble curieusement à un O alors qu'il devrait s'agir du D de "Deus", en haut à gauche de la page : Deux bergers, vêtus en rouge et bleu et donc les pieds sont coupés par le bas de la lettre, se font face au premier plan, vus de trois quart. Celui de gauche s'appuie sur son bâton tandis que celui de droite tient encore sa cornemuse gonflée de son bras gauche et lève la main droite au niveau des yeux. Il semble assis puisque l'on voit le pli de ses genoux sur sa longue tunique mais sa tête est à peine plus basse que celle de son collègue. Ils regardent les deux anges annonciateurs au dessus d'eux et le double phylactère qui barre le ciel sous les anges.

1300-1320 à Metz

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique, sans pavillon, relativement fin, de longueur modérée, monté sur une grosse souche en forme de tête animale. Petit porte-vent cylindrique non tenu en bouche. Sac avec col de cygne très court et assez large. L'ensemble de l'instrument est blanc.

Fiche avec photo visible sur Musiconis à l'adresse : https://musiconis.huma-num.fr/fr/fiche/2410/man-carrying-a-bagpipe.html

Fiche sans photo sur le site ARCA de l'IRHT : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md90dv142s6v qui renvoie à la fiche avec toutes les photos sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550008104

---

non retrouvé la référence déjà citée dans cet inventaire mais, par contre, deux nouvelles dans le manuscrit en question, aux folios en rouge ci-dessous
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal, manuscrit "Le somme du Roi" (Ms 6329 fol 13v, 43v et fol 700 (? ne comporte que 214 folios))

Enluminure de Frère Lambert (Lambert le petit)

1311 (France)

* folio 13v : petit lapin debout de profil gauche en marge basse jouant pour un chat (?) brun couché en vis-à-vis sur l'entrelacs de bas de page

Sans bourdon, tuyau mélodique conique faisant également office de porte-vent, sac sans col de cygne, tout l'instrument est orange, le tuyau mélodique est décoré de petits traits brun foncé et blancs transversaux et le sac d'un quadrillage brun foncé ponctué de points blancs aux intersections.

* folio 43v : personnage debout, vu de trois quart gauche, coiffé d'un chapeau orange donnant l'impression d'une casquette portée à l'envers, torse nu et ceint d'une sorte de longue jupe blanche.

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique régulier, semble monté sur le sac via une souche en forme de tête animale (de même couleur verte que le sac). Sac sans col de cygne, décoré d'un quadrillage noir.

Autres instruments : trompes aux folios et 6r, 7v, 10v, 11r, 29r, 29v, 32r, 54v  183r, 211r; violes de bras et archet aux f.14r, f.18v ; Harpe au folio 112v ; Instrument en bas du folio 41 r ?

* ? Non retrouvé en consultant l'ensemble du manuscrit sur Gallica  : ensemble d'instruments entourant un personnage

N. Dufourcq, "Larousse de la musique" 1957 t.2 pl.1 (photo.)

Manuscrit entièrement visible sur Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55006387b

L. & B. Ravenel

---

Ouvrage déjà cité dans cet inventaire sans guère de précision, en cherchant sur Gallica j'ai trouvé deux figurations dans cet ouvrage et même peut-être une troisième (très douteuse toutefois)
PARIS : Bibliothèque de l’Arsenal, bib. du Marquis de Paulmy (Ms. 6431 Réserve, fol 30r, 30v, 31r)

Enluminure de Jehan Molé dans l'ouvrage : " Le mystère de la passion" d'Arnoul Greban" (Le Mans vers 1420- id. 1471)

Milieu XV^ème, le texte a été composé avant 1452

* fol 30r : adoration des bergers (pas d'instruments dans les deux scènes d'annonce aux bergers au folio 26v). Quatre bergers s'avancent dans la partie gauche de l'image. Le premier pose le genou gauche en terre et tend une flûte à bec à l'enfant Jésus qui s'en saisit de la main droite. Le second berger, debout, tend son chapeau de la main gauche en tenant un long bâton de la main gauche. Le troisième se retourne en arrière vers le quatrième tout en tenant sa cornemuse encore gonflée sous le bras droit. Le dernier pénètre par l'ouverture du mur rose qui entoure cette partie gauche de la scène. Sur la droite la Vierge est assise sur un grand lit couvert d'une couverture rouge et de draps blancs et protégé par un petit auvent en paille. L'enfant Jésus, nu est couché sur le devant de sa robe bleue. Joseph se tient derrière le lit.

Sans bourdon ? un tuyau monte le long de l'épaule mais il peut s'agir du porte-vent car il n'y en a pas d'autre. Tuyau mélodique extérieurement conique (ou cylindrique s'évasant en porte vent sur la moitié inférieure, doté, de trous de jeu, doté d'un simple petit tore clair en guise de souche. Sac brun piriforme s'affinant vers le haut sans former un réel col de cygne.

- ? fol 30v : il est possible que le second berger, qui semble avoir été effacé de l'image, portait une cornemuse brun clair mais ce n'est sans doute qu'un bâton

1 bourdon d'épaule ?

* fol 31v : deux scènes représentant des bergers aux champs. Dans celle du haut, deux bergers sont assis parmi leurs moutons. Celui de gauche, coiffé d'un bonnet rouge et vêtu d'un capuchon bleu et d'une longue tunique blanche, de chausse bleu juste visibles au genou droit, de guêtres blanches et de souliers noirs tient une cornemuse. Sur l'image du bas deux bergers mangent, celui de droite coupe une miche de pain.

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique , doté de trous de jeu et monté sur une souche cylindrique. Petit porte-vent non tenu en bouche, gros sac à col de cygne et couture visible. Tout l'instrument est brun clair.

L'une de ces images figurait in Musée des ATP. Cat. expo. "Bergers de France" J.C. Compagnon

Manuscrit visible sur Gallica à la page : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55008566h

---

PARIS : Bibliothèque de l'Arsenal, RESERVE 4-T-951

Incunable partiellement mis en couleur à la façon des enluminures  "Horae at usum Romanum"

1498 (figure dans le texte de la page frontistpice) par Philippe Pigouchet (dont le nom figure sur le frontispice, juste en dessous du couple "sauvage" pour Simon Vostre

* pages 109, 141, 145, 156, 163, 172, 189   (nota les folios ne sont pas numérotés, j'ai considéré que le frontispice était la page 1 et retiré 6 au numéros de vue du pdf de Gallica)   berger assis de profil en haut de marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

* pages 7, 9, 148, 174, 186  : sanglier cf folio 004r de l'incunable de Chambery

- page 111 : même scène de banquet que sur l'incunable  de Chambery mais l'objet qui semble un bourdon d'épaule sur l'exemplaire de Chambery a été effacé lors de la mise en couleur du présent exemplaire

Incunable visible sur Gallica à la page : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k15197908

---

PARIS : Bibliothèque de l'Arsenal, RESERVE 8-T-2526

Incunable "Ces presentes heures à lusage de Amiens tout au long sans require Ont ete faictes pour Simon Vostre libraire demourant a Paris a la rue neuve Nostre Dame a lenseigne Sainct Jehan levangeliste"

1502 par Philippe Pigouchet (dont le nom figure sur le frontispice, juste en dessous du couple "sauvage" pour Simon Vostre comme indiqué en dessous

    * page 46, 159, 231, 245  (nota les folios ne sont pas numérotés, j'ai considéré que le frontispice était la page 1 et retiré 8 au numéros de vue du pdf de Gallica)   berger assis de profil en haut de marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

    * pages 51 : sanglier cf folio 004r de l'incunable de Chambery

    - page 165 : même scène de banquet que sur l'incunable de Chambery mais la forme terminale de cet objet fait, ici, bien plus penser à un simple bâton qu'à un bourdon de cornemuse

Autres instruments présents : Hautbois à fontanelle et luth page 09. Une flûte à bec sur la gravure pleine page de l'adoration des bergers page 94 ainsi que sur celle de l'annonce aux bergers page 95 et en marge des pages 47, 162, 238, 261, trompe légèrement courbe pages 145, 153, 171,185, 215, 217, 235, 249, 268. Autre trompe légèrement courbe pages 12, 31, 224, 248  Trompette droite page 151, 2 trompettes droites page 21, 2 trompes légèrement courbes et une trompette droite sur la gravure pleine page du Christ en majesté page 164, petit cor en quart de cercle (chasse) pages 44, 54, 160, 240, 256, 262 et un autre pages 45, 55,161, 241, 257, 263. Petite trompette droite et cor en quart de cercle pages 179, 201, 278, hautbois au main du Ménétrier au sein de la danse macabre pages 195, 217, 272 (le seul instrument que j'ai repéré au sein des vignettes de cette importante danse macabre qui semble d'autant plus fournie (159 vignettes entre les pages 174 et 227 + 45 en fin d'ouvrage) que certaines gravures sont reprises plusieurs fois). Petit singe jouant d'une flûte à une main et d'un tambour pages 6 et 242

Incunable visible sur Gallica à la page : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1511230s

---

Référence déjà présente, peu détaillée mais, surtout, sans la mention de la seconde cornemuse en symétrie de l'autre côté du folio
PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (9473 f.165r et v, en symétrie)

Manuscrit enluminé : Livre d'heures à l'usage de Rome dit Heures de Louis de Savoie.  même marge en symétrie sur les deux faces de ce folio, tandis que l'image pleine page est différente : au recto personnage auréolés tenant chacun un phylactère tenu à son autre extrémité par les pattes de la colombe du Saint-Esprit et au verso scène montrant la fille d'Hérodias livrant sur un plateau la tête de Saint-Jean-Baptiste à sa mère, deux joueurs de hautbois à fontanelle sonnant derrière elle. Dans les marges : porc (ou sanglier ?) assis, représenté en profil gauche sur le recto et droit sur le verso et soufflant dans une cornemuse, les deux pattes antérieures sur le chalumeau. Un animal hybride, un peu en dessous souffle dans un instrument à vent régulièrement conique et apparemment doté de trous de jeu (un visible tout en bas, position des mains)

1445-1460, Savoie

* fol 165r : 1 bourdon d'épaule assez court, d'un seul tenant, extérieurement conique puis s'évasant en pavillon orné d'un petit tore puis d'un plus large tore final. Chalumeau conique, à pavillon à peine marqué, monté sur une petite souche cylindrique à peine plus large. Petit porte-vent en bouche également monté sur souche. Sac jaune à court col de cygne.
* fol 165v : la représentation est censée être la même en symétrie horizontale mais elle diffère toutefois par quelques détails : bourdon d'épaule régulièrement conique, sans davantage de pavillon et juste décorée de quelques petits traits à peine visibles, sans souche. Tuyau mélodique semblant cylindrique, de section un peu forte mais plus fin au niveau de sa partie haute (souche probable). Porte-vent cylindrique tenu en bouche (moins fin que sur le recto)

Visible sur Gallica à la page https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b105326055

P. Boragno

---

PARIS : Bibliothèque Nationale de France  département Réserve des livres rares, (B-9065 les numéros de page indiqués ci-après sont les numéros de page inscrit au crayon de papier en haut à droite des pages de droite, il s'agit d'une numérotation de pages et non de folio (les rectos sont les numéros impairs et les verso les numéros pairs)

Gravure : Incunable par Phiippe Pigouchet pour Simon Vostre : Heures à l'usage de Romme

1501

* folio 29. 146, 161: berger en marge droite : cf folio 53r de l'incunable de Chambery

* folio 154, 165 : sanglier : cf folio 004r de l'incunable de Chambery

Nota : pas de cornemuse dans les illustrations pleine page de l'annonce aux bergers et de l'adoration des bergers ni dans la danse macabre

Incunable entièrement visible sur le site Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k8708409w

---

PARIS : Musée National du Moyen-Age, (Inv. Cl. 23940)

Incunable, gravures en noir et blanc

22 août 1498 par Philippe Pigouchet pour Simon Vostre (indications figurant sur la page de frontispice) d'après des dessins de Jean d'Ypres.

* frise avec joueur de cornemuse assis de profil : voir folio 53 de l'exemplaire de de Chambery
Présent au moins une fois ici

? La plupart des autres exemplaires de cet incunable (voir à partir de la version de Chambery) comportent un sanglier cornemuseux généralement reproduit à plusieurs reprises dans l'ouvrage. Reste à vérifier que c'est le cas également de celui-ci

Page de présentation de l'ouvrage sur le site du musée de Cluny à  la page : https://www.musee-moyenage.fr/collection/oeuvre/heures-a-l-usage-de-rome.html . La frise avec le joueur de cornemuse se reconnait à 7'49 de la vidéo de cette page (en marge droite de la page de droite)

---

nouvelle référence (en rouge) sur manuscrit déjà reférencé
AMIENS (Somme) : Bibliothèque Municipale Louis Aragon (Lescalopier 020 fol.14v et 171v.)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Rome (mais calendrier à l'usage d'Arras):

Vers 1495 Picardie, attribué au Maître d’Antoine Clabault

* f.14v : Dans la marge à décor végétal sur fond rosé en dessous d’une miniature représentant l’évangéliste Saint Jean ( son aigle symbole à son côté) plume et feuille à la main dans un paysage extérieur avec rochers très escapés, surfaces d’eau avec petits bateaux et ville fortifiée, hybride à tête, tronc  et bras humains, coiffé d’un capuchon bleu à oreilles et longue pointe et corps (quatre pattes même si deux seulement visibles) de félin tacheté.

Un bourdon d’épaule extérieurement conique, sans raccord ni décor ni évasement supplémentaire sur l’extrémité. Tuyau mélodique extérieurement conique et légèrement cintré avec quelques trous de jeu sous la main inférieure (la gauche). La main droite n’est curieusement pas posée sur le tuyau mélodique mais passe par-dessus pour se poser sur la poche. Porte-vent cylindrique tenu en bouche. Sac sphérique brun comme les tuyaux, avec un trait sous la main droite qui pourrait correspondre à la couture.

* f.171v : annonce aux bergers en enluminure pleine page mais cernée d’une large marge à fond beige et ornée de grosses fleurs et de deux oiseaux. Trois bergers, leurs moutons (petits) et leur chien brun sont figurés au premier plan sur une plaine vide verte puis jaune, à l’arrière de laquelle s’étend un plan d’eau (en partie masqué par un bosquet d’où émergent de hautes falaises (dont une île à droite) couronnées de chaumes jaunes. Entre ces falaises plus à l’arrière plan encore (et sous l’ange annonciateur) se dressent de grands bâtiments (ville) qui occupent tout cet espace. Le cornemuseux est assis à terre au centre, jambe droite repliée sur son genou gauche. Il lève les yeux mais pas assez pour réellement voir l’ange annonciateur, contrairement au berger de gauche, agenouillé ou au berger de droite debout de trois quart, légèrement penché en avant, les deux mains vers l’avant, doigts dressés. Les trois sont vêtus de rouge et bleu francs (un peu de blanc) et chaussés de brun.

Un bourdon d’épaule régulièrement conique, séparé en trois parties par des triples traits transversaux quasiment sans relief et de même au niveau du pavillon (très légères moulures). Pavillon clairement évidé. Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique mais assez nettement cintré dans la continuité du col de cygne (poche, col de cygne et tuyau mélodique s’inscrivent quasiment dans un cercle). Cinq ou six trous de jeu figurés et un petit trait transversal marquant le pavillon (sans évasement particulier de celui-ci). Petit porte-vent conique non tenu en bouche. Sac tenu sous le bras gauche.

Cécilia Nicli op. cit. fig.123 et 31

Photos couleurs visibles sur Initiale le catalogue de manuscrits enluminés de l'ITHT-CNRS :  https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/6051/664
 Décors de ce manuscrit visibles sur la base ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md80vq282025

---

AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (Ms.0198 fol.069)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Paris : Annonce aux bergers en miniature quasi pleine page (quatre lignes de texte en dessous, précédées de la lettrine D, larges marges à décor végétal sur fond blanc typique du XVème). Décor champêtre dominé par deux gros rochers gris à gauche et brun à droite (rochers et leurs rares arbres qui rappellent ceux des Heures à l’usage de Châlons-en-Champagne (Musée de Cluny Cl.13966 fol.035) couleurs des rochers inversées) et agrémenté par une source  qui s’écoule en S au centre de l’image en un ruisseau déjà un peu conséquent aux petite berges nues et verticales. Un ange bleu franc en buste, ailes déployées dans un presque demi-cercle doré largement bordé de bleu et diffusant des rayons dorés, tient son phylactère devant lui. Les deux bergers, debout à droite de la composition, le regardent, celui de devant penché en avant, s’appuyant de sa main gauche sur sa houlette et levant la droite au dessus de la tête comme pour se protéger de la lueur céleste. Son compagnon se tient légèrement derrière lui, en partie tronqué par le bord droit de la composition. Il a encore les deux mains posées sur le tuyau mélodique de son instrument encore gonflé mais ne semble plus jouer, son attention étant tournée vers l’ange. Il est coiffé d’un capuchon rouge vif. Six moutons blancs et un noir les entourent.

Deuxième quart XVème à Paris

1 bourdon d'épaule monté sur une souche cylindrique à peine plus large, extérieurement légèrement conique sur les deux tiers, puis doté d'une fontanelle cylindrique de laquelle part un court pavillon bien évasé. Tuyau mélodique s'évasant en pavillon sur la fin, monté sur une souche cylindrique plus large que longue. Petit porte-vent cylindrique à souche torique. Tous tuyaux brun clair. Sac gris à gros col de cygne.

Photo couleur des miniatures pleines pages visibles sur le site Initiale à l'adresse : https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/5958
Ensemble de ce manuscrit visibles en noir et blanc sur la base ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md988g84q13m (vue 75 sur 184)

---

CARPENTRAS (Vaucluse) : Bibliothèque municipale Inguimbertine (Ms.0096 f.004)

Manuscrit enluminé : Pontifical à l’usage de Lyon, hybride vertical : homme dans sa moitié supérieure (vêtu en orange) mais ventre d’oiseau avec ailes bleues repliées et patte arrières à sabots. Debout sous une lettrine O au dessus de laquelle un homme également habillé en orange tire à l’arc dans la direction de deux lapins, un renard ( ?) blanc et un coq orange tandis que trois chiens courent vers ces animaux. En dessous du coq, en marge droite, à la même hauteur que le joueur de cornemuse, troisième personnage vêtu en orange soufflant dans un petit cor courbe. Dans la lettrine un évêque bénit un moine, un personnage tenant un livre ouvert et quatre plus petits personnages en position de prière.

Quatrième quart XIIIème

Sans bourdon (ou alors parallèle au tuyau mélodique). Deux tuyaux cylindriques conjoints (parallèles accolés), sans pavillon, sortent du col de cygne du sac, sans souche visible. Celui de gauche vu de face est environ un tiers plus long. Les mains du musiciens sont posées sur le tiers supérieur de cet ensemble. Sac blanc dont seul le col de cygne est visible car tenu sous le bras droit du personnage vu de trois quart gauche.

Autres instruments sur ce manuscrit : folio 31v flûte à une main - tambour, folio 41v : trompe droite à large pavillon, folio 73 : trompe quasiment droite, folio 78v : trompe droite très conique, folio 84 : viole de bras à archet, folio118 flûte à une main - tambour.
Déccors de ce manuscrit visible sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md31cj82kc26

---

LE MANS (Sarthe) : Bibliothèque municipale (Ms.0223. 146v)

Manuscrit enluminé : Missel à l’usage de Nantes, Rencontre d’Anne et Joachim à la porte dorée. Scène se déroulant en extérieur . La porte dorée se présente sous la forme d’une architecture à deux tours hexagonales ( ?) coiffées de créneaux et toits en pyramide et reliées en partie supérieur par un toit à deux lucarnes gâbles au dessus une très haute porte de bois dont un vantail est ouvert, laissant voir tout en haut le bas d’une grille levée. Cette porte occupe la moitié gauche de la composition Une tour ronde et de plus gros diamètre que les deux précédentes est présente un peu plus à gauche, ses créneaux semblent surmontés d’une petite tour ronde avec toit en poivrière mais il peut s’agir d’un bâtiment en arrière plan. Entre ce dernier et la porte vole un petit ange qui semble s’adresser au couple debout au premier plan au centre (Joachim et Anne, la mère de la Vierge Marie). Il se penchent l’un vers l’autre , Joachim mettant sa main droite sur l’épaule d’Anne. A l’arrière plan à gauche, derrière un rocher très stylisé couronné d’un petit arbre, sur de petite collines ocres, un berger à la cornemuse vêtu en bleu et coiffé d’une capuche rouge est assis auprès de deux moutons blancs et de ce qui semble être son chien, tout aussi blanc.

Vers 1450-55 par le Maître de Jouvenel des Ursins

1 bourdon d’épaule extérieurement conique, d’un seul tenant et sans pavillon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique et petit porte-vent, petit sac blanc tenu sous le bras droit (tous les tuyaux sont bruns)

Manuscrit visible sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md741r66m352

---

LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale, (Ms 541 f.55)
Manuscrit enluminé :  page de texte comportant trois petites lignes de partitions en notation carrée, réparties dans la page et précédées chacune non pas d'une clef mais d'une lettrine dorée à décor végétal et dont la première est historiée d'un sanglier assis de profil sur ses pattes arrière et jouant de la cornemuse

Un bourdon d'épaule extérieurement conique, sans souche ni décor ni raccord mais tronqué par la colonne de la lettrine. Tuyau mélodique de fort diamètre par rapport à celui du bourdon, extérieurement conique sur sa seconde partie, raccordé au sac par un tore faisant office de souche. Porte-vent extérieurement cylindrique, qui semble doté d'une légère souche torique. Tous le tuyaux sont brun assez clair. Sac un peu plus verdâtre, à col de cygne.

 Décors de ce manuscrit visibles sur la base ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md24wh248v7g

---

MARSEILLE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque municipale (Ms.0112 f.44)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Troyes, coin inférieur droit de la marge à décor végétal : petit hybride homme-animal stylisé : partie supérieure humaine, vêtue de bleu et d’un capuchon pointu jaune à oreille et partie inférieure en spirale

Troisième quart XVème

Un long bourdon d’épaule brun à reflets blancs, extérieurement cylindrique jusqu’aux deux tiers environ puis s’évasant en pavillon avec amorce de petit tore à l’extrémité. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique de longueur environ moitié du bourdon, de même couleur à peu près. Pas de souches visibles. Porte-vent très fin (simple trait un peu épais), tenu en bouche. Sac blanc, assez sphérique à fin et court col de cygne.

Autres instruments : folio 31 et 31v en symétrie : fou jouant de la flûte d'une seule main. folio 41 et 41v en symétrie : rebec,  folio 047 et 47v en symétrie : Petit tambour et harpe. f97 : David et sa harpe. folio 193 : fulûte à une main et petit tambour.  Tous sont figurés en marge sauf la harpe de David du f.97.
Nota : pas d'instrument sur l'annonce aux bergers du folio 48

Manuscrit visible sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md78gf06jd49

---

MARSEILLE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque municipale (Ms.0209 f.234)

Manuscrit enluminé : Epistulae, dans une initiale C, juste esquissée au crayon, un singe est juché sur un animal fantastique

Troisième quart XVème

Il n’est pas du tout évident qu’il s’agisse d’une cornemuse même si on croit deviner une sphère devant la bouche du singe, et qu’il enserrerait de ses bras, poche de laquelle semble de dresser un tuyau conique vers le haut et peut-être un tuyau revenant vers le ventre

Autres instruments : joueurs de rebec aux folios 140 et 226, petits cors courbes aux folios 219, 233 et 242v, sorte de luth (?) au folio 248

Manuscrit visible sur le site ARCA de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md84zg64wx1c

---

MONTPELLIER (Hérault) :  Médiathèque centrale Emile Zola (113 ? nombre tamponné sur le premier folio, "Fond Cavalier 1888" (tampon circulaire en bas de ce premier folio) ou 1410 inscrit au crayon de papier en bas de cette page)

Gravure : incunable : Livre d'heures (Horae") par Philippe Pigouchet

Début XVIème

* Pages 7, 9, 174, 186 : sanglier : cf folio 004r de l'incunable de Chambery

* Page 108 (f.56r) 141 (f.71r)  145, 156 163 (f.82), 172, 189 : berger en marge cf folio 53r de l'incunable de Chambery

Visible sur Gallica à l'adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k10953111/f11

---

PARIS : Musée National du Moyen-Age, (Inv. DS 01853)

Incunable, gravure en noir et blanc (mais quelques lettrines en bleu et rouge dans les parties de texte : Heures à l'usage de Rouen

Vers 1488

* fol. 27 : annonce aux bergers en gravure principale (quatre autres gravures, plus petites sur cette même page dont une nativité en haut à droite) avec l’inscription AD TERCIA sur un bandeau rouge au milieu (Début de tierce de la Vierge). Au dessus de celui-ci, scène de l’annonce aux bergers au sein de laquelle trois bergers occupent quasiment toute la place entre deux arbres aux nombreuses branches basses élaguées et auxquelles pendent des gourdes. Ils ne laissent que peu de place pour leur deux chiens entre eux et les arbres (derrière ces derniers) et pour les moutons de part et d’autre du berger de droite. Celui-ci pose le genou gauche à terre, mains jointes et regarde dans notre direction. Celui du centre nous fait presque face également et écarte les mains en l’air. Celui de gauche est assis de trois quart droit, lève la main gauche au dessus de sa tête et tient sa cornemuse de la droite. Il est le seul des trois à lever un peu le regard mais pas vraiment assez pour voir les cinq anges annonciateurs disposés en arc de cercle dans le ciel, en bustes. Sous la mention AD TERCIAS, huit bergers et bergères dansent en chaîne autour d’un arbre.

Un bourdon d’épaule en deux parties : la première extérieurement à peine conique, montée sur la poche par une courte souche cylindrique, puis un raccord à allure de fontanelle, puis une partie extérieurement conique, de plus fort diamètre que la première s’évasant en pavillon et s'achevant par un tore décoratif.. Tuyau mélodique extérieurement quasi cylindrique avant de s’évaser assez fortement en pavillon dont l'extrémité revient à une forme cylindrique. Longueur du tuyau mélodique moitié environ de celle du bourdon. Il semble monté sur une souche d'assez gros diamètre. Porte-vent conique non tenu en bouche. Sac clair assez allongé, à col de cygne.

* fol 24v : nativité avec adoration des bergers figurée deux fois : en haut à gauche, au dessus de la mention AD PRIMAN, scène de nativité assez classique avec dans un décor de campagne crèche figurée par une charpente triangulaire, les bergers s’avançant timidement à gauche tandis qu’en haut à droite est rappelée la scène de l’annonce aux bergers avec un ange et deux bergers tenant chacun une houlette et levant l'autre main . En dessous de la mention AD PRIMAN, nouvelle scène d’adoration des bergers,  toujours partiellement en intérieur (fherbe à terre au premier plan et fascines en bas à gauche). Trois bergers s’avancent vers la Vierge et l’enfant à droite, le premier (le personnage au dessus de sa tête à droite devant être Joseph), un genou à terre, offre à l’enfant un longue flûte à bec qui s’évase très légèrement en pavillon sur son quart inférieur. Le second est debout devant lui, une houlette à la main droite. Le troisième, à gauche d'une colonne coupant la scène en deux, tient une cornemuse dégonflée dans sa main gauche et son grand bâton verticalement de la droite. Derrière lui l’âne mange à une mangeoire à côté du bœuf.

Cette double composition est similaire en bien des points à l’enluminure  du folio 55 recto du Livre d’heures Ms H.5 conservé à la Morgan Library de New-York et daté de 1500 : même double représentation de l’annonce aux bergers, composition générale similaire de chaque scène même si de nombreux détails varient, même architecture cloisonnant les scènes avec, par exemple, le gros pilier coupant en deux la scène inférieure. L’annonce aux bergers, n’a pas une composition similaire.

Un long bourdon extérieurement cylindrique sur sa première partie puis très faiblement conique après le petit raccord médian torique. Tuyau mélodique vraiment très petit tout comme le porte-vent.Sac blanc allongé à col de cygne.

Voir les gravures similaires aux folios I3 et  g6 de l’incunable D.39 conservé à Aix en Provence (cf. ref.

Décors du manuscrit visibles sur la base initiale de l'IRHT à l'adresse https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/10957?contenuMaterielId=10480

---

PARIS : Bibliothèque de l'Arsenal, RESERVE 8-S-7784

Gravures sur bois de l’ouvrage de Jean de Brie (1336-13..?), "Le vray regime & gouvernement des bergers & bergères : composé par le rustique Jehan deBrie le bon berger". Imprimé par Denys Jonot. Pas d’indication sur l’auteur des gravures

* fol.31r. Gravure sous le titre "De la vie du berger et des choses qui lui affierent Viii" : Trois bergers sont dans la campagne (décor de collines , touffes d’herbes et arbres variés dont l’un ressemble à un palmier) auprès de leurs animaux (moutons, vaches, âne et chèvre ?). L’un assis à terre à droite tient un bâton ou houlette à 45°de sa main droite et lève la gauche. Derrière lui un berger debout, chapeau baissé sur les yeux souffle dans sa cornemuse. Au milieu de la composition, le troisième berger, nu tête, s’avance vers le premier en repliant le bras gauche devant sa poitrine et tenant une flûte de la main droite.

Deux bourdons d’épaule extérieurement coniques mais jointifs. Ils semblent partir du col de cygne du sac, près du porte-vent et s’élèvent curieusement verticalement sur l’épaule droite alors que le sac est tenu sous le bras gauche. Tuyau mélodique extérieurement conique, de diamètre bien plus fort que les bourdons. Les deux mains sont placées sur les deux tiers bas de ce tuyau (la main droite atteignant presque l’extrémité) mais deux trous de jeu sont visibles au dessus et deux en bas

*fol.39v. Deux bergers en extérieur au milieu de leurs animaux (moutons et peut-être chèvres à gauche et au centre et deux vaches à droite derrière une barrière en fascines. Décor assez schématique de monticules, touffes d’herbes, arbre, rochers avec sources et petit plan d’eau, maison en haut à gauche. Le berger cornemuseux est assis à terre, adossé à l’arbre, de trois quart gauche, jambe gauche tendue et droite fléchie. Il souffle dans sa cornemuse, main gauche en haut du tuyau mélodique et droite en bas. Le second berger, tête nue et bien moindrement vêtu que le premier est debout à gauche. Il tient une houlette (bien identifiable contrairement au folio 31r) de sa main droite baissée le long du corps et semble adresser un salut au cornemuseux de sa main gauche.

Un bourdon d’épaule d’un seul tenant, extérieurement conique et s’évasant en pavillon digne de celui d’une trompette actuelle. Tuyau mélodique extérieurement bien conique avec extrémité du pavillon délimitée par un double trait (large bague ?). Petit porte-vent cylindrique tenu en bouche. Sac à col de cygne

1542

Cécilia Nicli op. cit. fig.39 et 40

Consultable sur Gallica à l’adresse : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k15188924

---

nouvelle référence (en rouge) sur manuscrit déjà reférencé
TOULOUSE (Haute-Garonne) : Bibliothèque (96 )

Manuscrit enluminé : Missel romain

Vers 1500, France :

*f. 047V : marge basse (les marges ne bordent que la colonne de droite),  hybride (sorte de centaure ailé mais avec pattes arrières et ailes et pas de pattes avant, jouant d'une cornemuse

1 long et fin bourdon d'épaule extérieurement conique, sans raccord ni décor. Tuyau mélodique dont la longueur est environ la moitié de celle du bourdon, également fin et conique. Il se rattache au sac par un col de cygne dont une grande partie est curieusement de la couleur brune des tuyaux et non de la couleur blanche du sac.... Porte-vent assez long, peu visible (un seul trait) et dans le prolongement du tuyau mélodique. Sac de petite taille tenue sous le bras gauche, main droite en haut du tuyau mélodique et main gauche en bas.

* f.58 : hybride homme-animal-cornemuse : tronc humain au ventre proéminent muni de deux bras humains et de pattes animales et dont le cou se prolonge en un hautbois (avec petite souche tronconique) sur lequel se posent les mains en position de jeu

Hautbois conique

Manuscrit visible sur le site ARCA der l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md07gq67mh0m

P. Boragno

---

Mi-Mars 2025

AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes,  (Ms.0021 (Res.ms.3) f.051 sur 164)

Manuscrit enluminé : Heures à l'usage de Rome. Page en vis à vis de celle de la scène de l'annonciation (f.50v) dans la marge de laquelle (en haut à gauche), figure un singe brun assis, joueur d'orgue positif. Sur le folio 51r. : page de texte (trois lignes en rouge puis initiale D ornée débutant 11 lignes de texte en noir avec uniquement le mot invitatorium inscrit en rouge. Puis petite initiale U historiée débutant trois lignes de texte noir. Marges fleuries en bas à droite de laquelle un singe noir joueur de cornemuse  se tient debout sur le dos d'un ours à quatre pattes. A mi hauteur de la marge droite un singe brun se regarde dans un miroir rond.

Vers 1460-70

Personnage un peu effacé par l'usure  (endroit de la page ou le doigt vient frotter lors des changements de page...) : un bourdon d'épaule fortement conique régulier. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique et large avant de s'évaser en large pavillon. Porte-vent non discernable, sac à peine visible.

Nota : autres instruments de ce manuscrit outre l'orgue et la cornemuse déjà cités : anges joueurs de luth et harpe au folio 34

Décors du manuscrit visibles sur la base ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md257d27c07k

---

BLOIS (Loir-et-Cher) :  Bibliothèque Municipale Abbé Grégoire, Heures à l'usage de Rome (Inc. 8 feuillet d5)

Page d'incunable (xylographie en noir et blanc dans un style encore très proche de l'enluminure notamment dans la mise en page) représentant une annonce aux bergers en quasi pleine page (deux cartouches de texte, le premier de trois ligne sous l'annonce aux bergers et le suivant de deux colonnes de 4 lignes un peu en dessous du précédent). Quatre bergers sont présents au premier plan, disposés en une sorte de U, celui de gauche, coupé par le bord de l'image, debout de profil droit, puis le joueur de cornemuse assis à terre jambes tendues, il laisse retomber son instrument et lève la main gauche à hauteur de son visage. Le suivant pose le genou gauche en terre et prend appui sur sa houlette tenue bien verticalement de la main gauche tandis qu'il lève la droite au niveau de son visage. Le dernier personnage semble être une bergère qui est , comme le premier berger, debout et en partie tronquée par le bord de l'image, figurée de profil gauche. Deux chapeaux sont posés à terre et doivent appartenir aux bergers du centre mais ceux-ci ne sont pas nu-tête pour autant, le joueur de cornemuse ayant encore un petit bonnet rond et son voisin un bonnet à pointes. Deux anges de profil volent dans le ciel en tenant entre eux un petit phylactère rectangulaire. Une ville occupe presque tout l'horizon, tant dans la partie centrale plate de celui-ci que sur les collines latérales.

1491-1492 à Paris par Philippe Pigouchet pour Simon Vostre

Un bourdon "d'épaule" si court qu'il est possible de penser qu'il n'en subsiste que la souche, un cylindre d'une dizaine de centimètres de long bordé d'un tore à chaque extrémité. Tuyau mélodique conique (y compris à l'intérieur puisque l'on peut voir l'intérieur du pavillon), monté sur une souche moulurée. Porte-vent cylindrique pointant vers l'avant et doté d'un petit tore en guise de souche. Sac à col de cygne et "couture" visible.

Partiellement visible (mais cette page y figure) sur la base ARCA à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md04rj43203x

---

BOULOGNE-SUR-MER (Pas de Calais) : Bibliothèque municipale des Annonciades (Ms85 f.6 sur 305)

Enluminure du "Pontificale" de Guillelmus Durandus : page à deux colonnes de texte en rouge, précédée d'une lettrine P historiée (évêque) et entourée d'assez originales marges et colonne centrale d'entrelacs végétaux bleu, orange, beige, rose et or au sein desquels figurent très discrètement deux chérubins nus en haut, un au milieu de la marge droite et quatre en bas dont deux faisant geste de soutenir le cadre d'un blason surmonté d'une mitre. Le chérubin joueur de cornemuse en haut à droite est le seul musicien. Il se tient debout de face
1436-1440
1 bourdon d'épaule en une seule partie, assez court mais très largement conique, un changement de couleur à la base de ce tuyau pouvant figurer la souche>. Tuyau mélodique très légèrement conique mais s'évasant ensuite largement en pavillon. Trous de jeu figurés dont un au dessus de la main supérieure (gauche). Porte-vent cylindrique tenu en bouche. Sac assez piriforme à col plié plus qu'en réelle forme de col de cygne, de couleur un peu plus rose que le putti. Tous les tuyaux sont bruns.

Décors de ce manuscrit visibles sur la base ARCADE de l'IRHT à l'adresse : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md71ng453w2b

---

BOURG-EN-BRESSE (Ain) : Musée de Brou (Inv 868.1)

Tableau (huile) de Alphonse-Harang Cabasson (Rouen, 1814 ; Paris, 1884) : "Jeune pifferaro appuyé contre un mur tenant une musette"

XIXème

Référence établie d'après la fiche (sans photo en mars 2025) sur la base POP du Ministère de la Culture à l'adresse : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/000PE031218

---

CHAMOUILLEY (Haute-Marne) : Église paroissiale Notre-Dame

Vitrail : nativité avec annonce aux bergers en haut à droite (et les rois-mages suivant l'étoile en haut à gauche, l'étoile étant cependant visible à droite près de l'ange annonciateur). Un berger debout à l'arrière plan, devant son grand troupeau, écoute l'ange annonciateur (en tournant curieusement la tête dans le mauvais sens...), tandis qu'un autre berger portant un mouton arrive déjà au premier plan juste derrière Saint-Joseph. Deux autres bergers, dont le joueur de cornemuse se situent à mi-chemin entre les deux, plus vraiment dans la scène de l'annonce et pas encore dans celle de l'adoration.

Fin XIX^ème ou début XX^ème d'après le style. En bas du vitrail six rectangles dédiant le vitrail à la mémoire de disparus mais pas de date.

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique sur la première moitié puis s'évasant en pavillon sur la seconde, sa souche est symbolisée par un cercle sombre. Porte-vent cylindrique assez épais, tenu en bouche, poche  assez schématique et semblant formée de deux sphère, une devant le bras et l'autre derrière.

---

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque ? (Inv. EST 158)

Gravure (taille douce) de Nicolas Berghem (ou Nicolaes Pietersz. Berchem, Haarlem 1620 - Amsterdam 1683) "Le joueur de cornemuse" : dans un paysage de campagne (chemin, arbres), un cavalier monté sur un mulet, vu de dos, s'adresse à un joueur de cornemuse debout au milieu du chemin (vu de face) et tenant un cornemuse bien gonflée sans en jouer. Un troisième personnage, à l'arrière plan, est penché vers l'avant. Deux vaches et un veau sont présentes à droite du chemin, légèrment en contrebas.

XVII^ème

Deux bourdons verticaux implantés haut, de longueurs très légèrement différentes, mais tous deux extérieurement coniques (ou cylindrique s'évasant en pavillon sur le dernier quart ?), tuyan mélodique extérieurement légèrement conique, à petit pavillon précédé par un tore, porte-vent conique non tenu en bouche, sac assez volumineux

Voir fiche avec photos sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/nicolas-berghem_le-joueur-de-cornemuse

---

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque? (Inv. DE 1081)

Dessin à la plume à l'encre brune et lavis gris de Karle La Fargue (1738 - 1793), d'après Claesz Pietersz Berchem (Berchem 1596-97 - Haarlem 1661) : "Berger jouant de la musette" : dans un paysage champêtre fermé par des arbres sur la moitié gauche et s'ouvrant sur une colline un peu escarpée au quart droit (avec deux arbres tétards à droite), un joueur de cornemuse assis en bas d'un talus, sous un tronc incliné, joue à côté de deux vaches à grandes cornes, deux veau et son chien, son panier posé à côté de ses pieds. Il s'agit donc plutôt d'un bouvier que d'un berger...

XVIII^ème

Apparemment un bourdon d'épaule

Voir fiche avec photos sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/karle-la-fargue_berger-jouant-de-la-musette_lavis-gris_encre-brune_plume-dessin

---

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé (Château), bibliothèque? (Inv. 2015.0.16)

Lithographie de Théodore Gericault (1791-1824) : "The piper" (titre inscrit sous la gravure) ou en français "Le joueur de cornemuse" : personnage âgé (cheveux blancs notamment) debout de profil gauche, coiffé d'un chapeau cylindrique à petits bords, vêtu d'un long manteau avec col faisant plusieurs plis et reprenant sous souffle (porte-vent posé contre la lèvre inférieure) d'une petite cornemuse tenue sous le bras gauche. Un petit chien qui baisse la tête est tenu en laisse derrière lui. Décor de murailles  et petite palissade en bois

1821 : planche tirée d'une ensemble de 12 lithographies, publiées chez Rodwell et Martin à Londres, en 1821 et intitulé : Various subjects drawn from life and on stone by J. Gericault

Deux bourdons d'épaule, divergents, de longueur similaire (pourraient être les deux bourdons ténors d'un bagpipe auquel il manquerait la basse), en deux parties chacun, extrémité en forme de résonnateur, baguée de blanc comme entre les deux parties et à l'extrémité de la souche. Tuyau mélodique extérieurement conique dont l'extrémité supérieure a bien la forme d'un chanter de bagpipe mais le pavillon est plus classiquement conique.

Autres exemplaires : voir à partir de celui de l'Ecole de Beaux-arts de Paris
Fiche avec photo sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/theodore-gericault_the-piper-le-joueur-de-cornemuse_lithographie_papier_1821

---

COMPIEGNE (Oise) : Musée national du Château de Compiègne, (inv C23013)

Tableau de David Téniers II (1610-1690) "Fête villageoise" ou "Noce" : Le fond de cette composition horizontale est coupé en trois parties : à droite un premier ensemble de deux bâtiments , gris brun puis au centre une maison rectangulaire, à toit de chaume assez pentu, séparée de la précédente par une palissade en bois, et enfin à droite la vue s'ouvre sur un paysage avec une église dans le fond. L'assemblée est nombreuse au premier plan sur les deux tiers gauches : une tablée d'une douzaine de personne au centre, une autre encore plus importante derrière celle-ci et au centre de laquelle on distingue une femme sans vis-à-vis et dont le buste plus éclairé se détache sur le fond d'un drap gris tendu à la palissade : il s'agit probablement de la mariée (cf figure semblable sur des tableaux de Brueghel) d'où le titre "La Noce". Sur la gauche un joueur de cornemuse est juché sur une assez haute estrade en bois (elle arrive aux épaules du personnage qui gesticule devant). Il est vêtu d'une veste bleue bien visibie et coiffé d'un chapeau à plume. Deux hommes en brun se tiennent derrière lui, l'un assis et l'autre debout. Deux couples dansent au devant de l'estrade et font montre d'un beau dynamisme, notamment l'homme de droite qui lève le pied gauche mais également les trois autres danseurs qui semblent tous portés par leur élan. Divers autres personnages les entourent : trois hommes devisant à gauche, un homme lutinant une femme juste devant l'estrade, sous le regard d'un second homme qui se penche au dessus d'eux, une femme avec un bébé sur les genoux et un jeune enfant qui vient vers elle tandis qu'elle parle avec un homme accoudé sur le dossier  d'une chaise. sans oublier le petit chien cher à Téniers qui court presque au milieu des danseurs. A droite, une homme semble s'être endormi sur un tonneau, de même que son chien à terre à côté de lui, ils sont devant un banc sur et autour duquel ont été déposé cruches, pots, bassines et devant lequel un cochon cherche à manger.

XVII^ème

2 bourdons penchés en avant implantés haut, l'un plus grand que l'autre, en plusieurs parties et ornés de rubans jaune et rouge. Tuyau mélodique de taille moyenne, sac à col de cygne assez court, de couleur brun clair tandis que les tuyaux sont presque noirs.

Fiche avec photo sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/david-teniers_fete-villageoise-noce

---

nouvelle référence et compléments sur la référence de Mâcon
COMPIEGNE (Oise) : Musée national du Château de Compiègne, (C52011/99)

Dessin à la plume de Thomas Couture (Senlis 1815 - Villiers-le-Bel 1879) : "Pifferaro" : Deux croquis très similaires sur une même feuille, celui de gauche un peu plus grand et un peu plus détaillé, d'un joueur de zampogna barbu assis sur ce qui semble un fauteuil à l'assise cubique et dossier. Il est coiffé d'un chapeau à bords penché sur sa droite et décoré d'un noeud de ruban dont on aperçoit les extrémités. Il porte une chemise claire dont il a retroussé les manches. Il tient sa cornemuse assez bas (mains presque au niveau des genoux). Thomas Couture a peint plusieurs fois ce personnage : voir à partir du tableau conservé à Mâcon.

Milieu XIXème

Zampogna dotée d'au moins trois tuyaux légèrement divergents, montés sur une même souche (à peine visible, bien plus petite que dans la réalité pour ce type d'instrument), seul le tuyau sur lequel le muscien pose sa main gauche est doté de trous de jeu visibles, mais il pose bien la main droite sur un autre tuyau comme le veux ce type de cornemuse polyphonique (à noter que sur le petit croquis c'est l'inverse, les trous de jeu sont représenté sur le tuyau de la main droite). Les tuyaux sont extérieurement légèrement coniques et s'évasent en pavillon. Le troisième, à peine visible est situé à l'arrière des deux tuyaux mélodiques, il semble aussi long que le tuyau de la main droite (et n'est pas représenté sur le petit croquis). Porte-vent conique tenu en bouche. Sac volumineux, piriforme (et non en arc de cercle comme sur les instruments actuels) à court col de cygne un peu plié.

Fiche avec photo sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux :  https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/thomas-couture_pifferaro_dessin-a-la-plume

---

FONTAINEBLEAU (Seine-et-Marne) : Château (inv.4662)

Tableau (huile sur toile) de louis Galloche (Paris 1670-1761) : "Paysage" : composition presque carrée représentant un paysage aux grands arbres, ciel foncé orné de nuages plus clairs en haut mais s'éclaircissant et rosissant légèrement sur l'horizon. Tout à gauche une falaise monte au deux tiers du cadre puis s'abaisse en une sorte de terrasse sur laquelle a été bâtie une église. De cette terrasse rocheuse coulent des cascades qui alimente le ruisseau qui passe sous le pont à une arche bien visible quasi au premier plan (premier plan déjà un peu éloigné) au centre. trois personnages sont présent à gauche de ce pont : un homme assis et une femme tenant un enfant par la main. Un joueur de musette debout de profil, est présent de l'autre côté du pont et un peu en avant de celui-ci. Ils est observés par cinq personnes dont deux femmes penchées à la terrasse devant une haute maison située à la droite de la composition, sous les grands arbres.

1737. Une lavandière travaille sur le bord du ruisseau à droite (derrière le joueur de musette) Un troupeau de moutons est également présent au bord du ruisseau.

Probablement une musette baroque

Voir fiche avec photos sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/louis-galloche_paysage_huile-sur-toile_1737

---

LA CHATRE (Indre) : Musée George Sand et de la Vallée noire (MLC 1967.1.367)

Dessin (en noir sur carton brun avec rehauts de blanc (ciel, coiffes des femmes), lavis ?) de Fernand Maillaud (Guillaume Eugène Florian de ses vrais prénoms, Mouhet 1862 - Paris 1948) : "Maîtres sonneurs à Verneuil-sur-Igneraie" : deux musiciens  en biaude (musette et vielle derrière lui), debout de profils droits, jouent dans la campagne (paysage très sobre avec trois arbres seulement) pour une petite assemblée d'une dizaine de personnes disposés en arc de cercle : hommes à chapeaux à bords assez larges et femmes. en coiffe et capes (?) entièrement noires. Un chien couché au milieu

2ème quart XXème siècle

Musette du centre mais à deux bourdons de longueurs inégales. Tuyau mélodique assez large, s'évasant en pavillon, petit porte-vent en bouche

Voir fiche (sans photo en 2022) sur le Webmuseo des musées de la région Centre : https://webmuseo.com/ws/musees-centre-val-de-loire/app/collection/record/16195

---

LA CHATRE (Indre) : Musée George Sand et de la Vallée noire (MLC 2011.1.4)

Huile sur carton : "Portrait de Cadet Aussage" par Edouard Levêque (1911-1997) dit "Jean-Louis Boncoeur" (signé en rouge de son nom de naissance) : sur fond gris non uniforme, joueur de cornemuse en buste, coiffé d'une sorte de chapeau melon, vêtu d'une biaude bleue et d'un foulard rouge à petits motifs bleus. Lèvres pincées et regard dans le vide, il pose ses mains sur le hautbois d'une cornemuse du Berry. Il s'agit de Jean-Louis Aussage dit "Cadet musette" (1807-1895), connu par une célèbre et unique photo que Jean-Louis Boncoeur a déjà utilisé pour illustrer la couverture de son ouvrage "Le Berry d'autrefois" et qu'il a retranscrite en couleur sur ce tableau mais en faisant disparaître les éléments du dossier de la chaise et en tronquant la partie basse.

Vers 1930

Musette du centre dans sa version typiquement berrichonne avec son boitier à pans coupés. Bourdon d'épaule absent ou non visible (ou à peine visible au dessus du boîtier, du fait d'un port parfaitement horizontal ?). Petit bourdon parallèle dont seuls sont visibles la baque supérieure et la coulisse en partie (pseudo pavillon tronqué alors qu'il est visible sur la photo). Cette coulisse doit-être complètement remontée. Tuyau mélodique également partiellement visible : bague (un peu plus grosse que celle du petit bourdon) et partie quasi cylindrique sous les doigts du musiciens. Bois bruns. Porte-vent non visible. Robe orange à petit quadrillage plus clair.

Voir fiche avec photo sur le Webmuseo des musées de la région Centre : https://webmuseo.com/ws/musees-centre-val-de-loire/app/collection/record/16507

---

LA ROCHELLE (Charente-Maritime) : Musée des Beaux-arts (Hôtel de Crussol d'Uzès, 28 rue Gargoulleau) anciennes collections du Musée d’Orbigny-Bernon fermé depuis 2012 (MAH 1871-11-48)

Tableau anonyme (huile sur papier marouflé sur bois, probablement un panneau décoratif d'ameublement) : "Pastorale" : sur fond sombre, un enfant pensif est assis sur une sorte de nuage verdâtre, de face, genou gauche en avant et jambe droite non visible, main droite contre la joue droite, coude droit posé sur une partition ouverte, celle-ci venant presque jusqu'au dessus de la poche rouge orangée d'une musette dont les chalumeaux pointent vers le spectateur tandis que la boîte à bourdon est posée sur le col du sac et pointe vers la droite. Quelques roses roses sont posées à gauche de l'instrument et un panier (cage à oiseaux ?, un peu en arrière.

France XVIII^ème siècle
 Musette à deux chalumeaux divergents, relativement cylindriques, le plus petit en deux partie (coulisse), tous deux s'évasant très légèrement en pavillon à leurs extrémités. Au premier regard il est tentant de croire à la présence de davantage de tuyaux mais il s'agit en réalité des ombres des deux tuyaux cités. Pas de souche discernable mais des franges brunes tout autour de l'attache des deux chalumeaux au sac, franges que l'on retrouve à l'identique autour de l'attache de la boîte à bourdons. Cette dernière est d'un diamtère important, on y distingue au moins trois layettes. Sac assez informe rouge orangé (robe). Sur la gauche de l'instrument est représenté un cercle brun qui est soit un tambourin à cymbalettes, soit la sangle du soufflet. De même à l'arrière du sac un rectangle sombre est plus probablement un boîte que le côté d'un soufflet.

Fiche avec photo visible sur le portail Aliénor du réseau des musées ("Conseil des musées") de la Nouvelle-Auitaine à l'adresse : https://www.alienor.org/collections/oeuvre/88440--pastorale

---

LA ROCHELLE (Charente-Maritime) : Musée des Beaux-arts (Hôtel de Crussol d'Uzès, 28 rue Gargoulleau) anciennes collections du Musée d’Orbigny-Bernon fermé depuis 2012 (MAH 1871-7.1)

Tableau (huile sur bois) d'Henri Auguste César Serrur (Lambersart 1794- Lille 1876 date et lieu de décès varient selon les sources, mais celle-ci semble la plus diffusée) : Danse écossaise . Le joueur de cornemuse est situé dans la partie gauche de cette composition horizontale. Cette zone est sombre d'où la difficuluté de voir correctement. Il est en kllt et assis, il semble avoir les cheveux blancs. il  joue pour un couple au centre de la composition  : femme pieds et tête nus vétue de rouge et d'un petit tablier blanc que le mouvement fait flotter de côté, elle porte ses deux mains sur les anches, doigts vers l'extérieur. L'homme est vêtu à l'écossaise et coiffé d'un bérêt, il lève légèrement la jambe gauche tout en étant en élévation sur le pied droit. un autre couple est assis à droite, l'homme, coiffé d'un bérêt à longue plume s'adresse à la femme en tendant la main droite vers le couple de danseur. Un quatrième écossais en kilt se tient debout derrière ce couple, et appuie sa main droite contre sa joue. En bas à gauche, sous le joueur de cornemuse est représenté un troisième couple assis, la femme servant à boire à l'homme

France XIX^ème siècle

Cornemuse difficilement discernable sur photo mais qui semble davantage être une musette baroque qu'un bagpipe écossais

Fiche avec photo visible sur le portail Aliénor du réseau des musées ("Conseil des musées") de la Nouvelle-Auitaine à l'adresse : https://www.alienor.org/collections/oeuvre/98406--danse-ecossaise

---

LAVAUR (Tarn) : Musée du Pays Vaurais (Inv. 10.9)

Tableau (huile sur bois) d'Emile GAMBOGI (Porto (Province de Naples), 1819 - Manche, 1895) :  "Pifferari endormi" : Enfant en costume italien, le chapeau sur ses cheveux foncés frisés, dort dehors dans ce qui semble une cour, appuyé à un muret blanc à gauche sur lequel il a posé sa cape,  devant le pignon blanc d'une maison au fond et sous l'ombrage d'un arbre qui apparait dans le coin haut et droit. Il est vu avec un raccourci sur ses jambes (pieds croisés) et il tient dans ses mains sa cornemuse posée sur sa cuisse droite. Il porte une veste sombre, un gilet rouge et un pantalon gris.

Entre 1850-1890

Trois tuyaux extérieurement coniques et s'évasant largement en pavillon, fixés sur une souche commune plus claire (sur laquelle l'enfant pose sa main gauche). Sac gris foncé dégonflé entre les tuyaux et la cuisse de l'enfant puis le sol.

Référence établie notamment à partir de la fiche avec photo de la base POP du Ministère de la Culture à l'adresse : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/06010003237

---

Les deux nouvelles références figurent en rouge, tous les liens vers les fiches du site Images d'Art ont été ajoutées
MARSEILLE (Bouches-du-Rhônes) : MUCEM

Dessins d'Olivier Stanislas Perrin (1761-1832) (environ 25,5 ´ 20,2 cm) qui seront édités sous forme d'une série de 120 gravures accompagnées de textes d'Alexandre Bouët, en 1808 (partiellement) puis en 1835 sous le titre "Galerie bretonne ou vie des Bretons de l'Armorique"

Vers 1800 : tous ces dessins représentent des scènes de la vie rurale bretonne. Tous les personnages sont, bien entendu, en costumes breton.

* Danse de l'aire neuve (58.37.1.60.C)

Une nombreuse assemblée se presse dans la cour de cette ferme bretonne (bâtiment de ferme à droite à l'arrière plan) Les trois musiciens (biniou, bombarde et petit tambour) sont assis à gauche, en hauteur et font danser plusieurs chaînes de danseurs alternant hommes et femmes.

"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.47
Voir fiche avec photos sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_danse-de-l-aire-neuve_mine-de-plomb_encre-noire_plume-dessin_papier

* Annonce d'un défrichement (58.37.1.61.C)

Un homme brandit une fourche à laquelle sont accrochés rubans, mouchoirs et chapeau. Biniou et bombarde sont debout à ses côtés au devant d'une nombreuse assemblée. A gauche deux personnages à cheval, à droite un homme maintient une vache par une corne et une sangle. Au premier plan un chien et quatre personnages : un mendiant, un homme et une femme se tenant par les deux mains et une seconde femme un peu plus âgée

"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.47
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_annonce-d-un-defrichement_encre-noire_papier_plume-dessin_mine-de-plomb

* Ouverture de la danse (58.37.1.129.C)

Dans une cour de ferme (bâtiment principal à gauche, grange au fond à gauche et meules de foin à l'arrière plan à droite, derrière les musiciens), un trio biniou, bombarde et tambour, assis en hauteur jambes pendantes, s'apprête à faire danser les personnages debout sur l'aire, en groupes d'hommes et de femmes séparés

"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.69
CD R. Becker "Jour de fête et fête de nuit" photo. d’une réédition de 1918 (Salaün à Quimper) de l’édition de 1835
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_ouverture-de-la-danse_encre-noire_papier_plume-dessin_mine-de-plomb

* La première gavotte (58.37.1.72B)

Entre deux gros troncs d'arbres (et chaumière esquissée derrière celui de droite), se tient une dense assemblée avec au premier plan au centre deux bretons et deux bretonnes alignés, tous de face mais ne se tenant pas par les mains : les hommes tendent les mains en avant vers le bas , la femme de gauche tient son tablier avec les siennes et celle plus à droite les laisse pendre contre son tablier. Les deux hommes ont le pied droit relevé. Deux autres couples à droite ne paraissent pas danser : les hommes semblent plutôt en train d'inviter les femmes dont la première se tient les bras croisés ce qui n'a rien d'encourageant pour son prétendant. Les joueurs de biniou-bombarde sont assis sur un banc tout à gauche, à côté d'un homme tenant une canne de la main gauche et qui semble discuter avec quatre homme debout.

https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_la-premiere-gavotte_mine-de-plomb_encre-noire_papier_plume-dessin

* Les droits du nouveau mariés, la conduite du jeune homme à la maison le soir (inv. 58.37.1.134B)

Sur fond d'arbres et toit d'une chaumière à droite, un joueur de biniou tout à droite (et probablement son compère derrière lui) partent en tête d'une petite troupe animée par un homme levant une bouteille dans chaque main. Sur la droite, un peu plus à l'arrière plan le reste de l'assemblée ne se met pas encore en mouvement, ou commence à le faire comme l'homme et les trois femmes les plus visibles

https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_les-droits-du-nouveau-maries-la-conduite-du-jeune-homme-a-la-maison-le-soir_papier_plume-dessin_encre-noire_mine-de-plomb

*Les danses devant l'église ou danse au pied du calvaire (58.37.1.125.C)

Sur le socle d'un calvaire se tiennent les trois musiciens (talabarder debout, biniouaer assis, de profil par rapport aux danseurs et tambour de l'autre côté du talabarder. Devant eux le recteur debout étend sa main droite en direction de la chaîne de danseurs. L'église est à l'arrière plan.

"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.83
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_la-danse-au-pied-du-calvaire

* La gavotte des pauvres (58.37.1.137.C)

Un biniou et deux bombardes sont assis à droite de la composition, et dominent le flot des danseurs qui se tiennent par les mains (en chaîne ou en ronde ?) et des spectateurs. Au premier plan à droite un homme aide une pauvresse à se relever et une femme tend la main à un pauvre.

"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.83
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_la-gavotte-des-pauvres_papier_plume-dessin_encre-noire_mine-de-plomb

* Fête de la filerie (58.37.1.79.C)

Dans une cour de ferme (bâtiment d'habitation au fond, hangar ouvert à gauche) la danse est animée par un biniou et une bombarde assis sur un banc de bois et représentés de trois quart dos. Au premier plan, un peu à gauche, un homme jeune, appuyé sur une canne, discute avec deux femmes.

"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.84
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_fete-de-la-filerie_plume-dessin_mine-de-plomb_papier_encre-noire

* Le service des rôtis (58.37.1.130.C)

Sept hommes en cortèges amènent les plats, précédés d'un biniou, d'une bombarde et d'un tambour. D'autres hommes sont présents à l'arrière plan du cortège dans cette cour de ferme.

"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.128
C.P. Dastum 1987 de la gravure de l’édition de 1844 de Breiz-Izel
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_le-service-des-rotis

* Ouverture de la fête (58.37.1.71.C)

Le cortège sort de la chapelle (le clocher de l'église est visible à l'arrière plan et s'avance vers nous, mené par un homme ceint d'une écharpe, coiffé d'un tricorne et tenant une canne à pommeau. Il est lui même précédé de deux binious et de deux sonneurs de bombarde (dont l'un se retourne vers le cortège) et d'un cinquième personnage qui semble mimer un chef d'orchestre en battant la mesure avec sa canne levée.

L'esquisse représentant trois des musiciens est conservée au Musée de St-Brieuc (Cf. ref.)

Ar Men n°59 (photo.)
"Musique Bretonne" ed. Chasse-Marée op. cit. photo. p.129 et photo. de l'esquisse page 85
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_ouverture-de-la-fete_plume-dessin_mine-de-plomb_encre-noire_papier

Nota : le dessin "Diversion" (58.37.1.133) représente un joueur de bombarde à droite mais pas de biniou (à moins que le personnage situé à sa droite et qui le regarde n'en soit un ce qui serait possible vu sa position) mais son instrument ne semble même pas esquissé. (Cf."Musique Bretonne" op. cit. p.53)  https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/olivier-stanislas-perrin_diversion_encre-noire_papier_plume-dessin_mine-de-plomb

Le biniou est toujours à peu près du même type : bourdon d'épaule en plusieurs parties (trois parties bien différenciées visible sur la "Fête de la filerie)), à pavillon bien marqué, chalumeau pas toujours visible mais toujours court. On remarquera que si la formation dominante est l'ensemble biniou, bombarde et petit tambour, figurent également des ensemble de deux binious et deux bombardes (deux couples réunis pour la circonstance ?) ou encore un biniou et deux bombardes et comme indiqué ci-dessus, le dessin "Diversion" présente un sonneur de bombarde seul

Une C.P. ed. Jos présente la gravure "les droits du nouveau marié" (tirée de la "Galerie Bretonne", édition de 1835 ) avec joueur de biniou de trois-quarts dos marchant devant un homme brandissant une bouteille de chaque main et précédant d’autres personnages

C. Roussel

---

RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts (inv 794.1.4280)

Gravure de Amman Jost (1539-1591) faisant partie d'une série de onze planches : couple de musiciens jouant hautbois et cornemuse, assis au pied de gros arbres dont on ne voit que les troncs (cadrage serré sur les musiciens que l'on voit tout de même en entier), Le joueur de hautbois à une épée le long du mollet gauche, le joueur de cornemuse des bottes à revers qui lui laissent les orteils découverts, le joueur de hautbois semble de son côté n'avoir qu'une botte, Tous deux ont les genoux à l'air. Le joueur de cornemuse porte un chapeau à plumes très inclinés sur la gauche tandis que son compère est nu-tête, cheveux bouclés. Il lève sont hautbois presque à 45° et sur sa droite.

Seconde moitié XVIème, Allemagne

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique, à pavillon à peine esquissé, et sans véritable souche (trois cercles concentriques sur le sac). Le hautbois fait une fois et demi la longueur du tuyau mélodique de la cornemuse et est conique.. Poche en forme de haricot

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/jost-amman_musiciens_estampe-technique

---

RENNES (Ille-et-Vilaine) : Musée des Beaux-Arts (inv. 7895-70-1)

Tableau anonyme "La leçon de musique" : composition en hauteur, en extérieur (arbres) à trois personnages : un joueur de cornemuse assis à terre, jambe gauche tendue et genou droit plié et vu de trois quart gauche. Il tourne la tête vers l'arrière par la gauche pour tenter d'apercevoir la femme qui joue de la flûte assise derrière lui plus en hauteur et contre la jupe de laquelle il appuie son dos. Celle-ci est vêtu d'une robe blanc cassé, d'une vest rose pâle et coiffée d'un chapeau vert foncé orné d'une plume (?) blanche. Elle s'applique à bien poser les doigts sur les trous d'une petite flûte en suivant les conseil du troisième personnage, coiffé d'un bérêt rouge et qui se penche vers elle en positionnant sa main droite au dessus de la flûte en question.

XVIIIème
Cornemuse dans le style de Téniers avec deux bourdons très moulurés penchés vers l'avant et implantés haut sur le sac, de longueurs différentes, le plus long s'évasant plus largement en pavillon, et orné de cordons rouges noués. Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, sans pavillon, dont la souche est cachée par des franges rouges. Sac brun clair à très long col de cygne dont l'extrémité est curieusement bleue, succedant à une partie rouge (moins vif que le bleu)

Fiche avec photo visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/la-lecon-de-musique_peinture-technique

---

PARIS : Musée Jean-Jacques Henner, 43 avenue de Villiers dans le XVIIème (inv JJHP 2007-5)

Tableau de Emmanuel Michel BENNER dit Many BENNER (Capri 1973, Paris 1965, attention à ne pas confondre, à une lettre près, le nom du musée et le nom de ce peintre) : "Pifferari" : dans des tonalités gris-bleues, un joueur de zampogna vu de profil gauche et un adolescent vu de dos jouant du piffero,  sonnent pour une image de la Madone visible (mais très imprécise) sur le mur du fond. Ils sont tous deux nu-tête, cheveux courts, vêtus de capes bleu foncé.

Premier quart XX^ème

Zampogna italienne de type "a chiave" précisément représentée : quatre tuyaux divergents montés sur une même souche tronconique : deux tuyaux mélodiques (on devine celui de ma main droite masqué par celui de la main gauche, ce dernier doté de la fontanelle cachant la clef qui donne son nom à ce type de zampogna), un court bourdon sur le devant, plus divergent que les autres et un bourdon plus long à l'arrière. Porte-vent conique assez long et monté sur une longue souche. Sac en peau naturelle blanche et ayant gardé la forme de l'animal

Référence établie notamment à partir de la fiche avec photo de la base POP du Ministère de la Culture à l'adresse : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/M5039000010

---

* folio 83 : page entièrement enluminée : uniquement trois très courtes lignes de texte sous la scène de la nativité, Cette dernière étant elle-même encadrée de peintures aussi soignées représentant l'annonce aux bergers (avec anges annonciateurs en haut à droite et dieu apparaissant dans le ciel sur quart de rond rouge à rayons dorés dans le coin en haut à gauche au dessus de trois anges bleus. Quatre bergers et une bergère occupent la partie basse de la scène, la bergère, vêtue d'une longue robe rouge filant, assise légèrement à l'arrière plan auprès de deux gros moutons. Au premier plan sont représentés, de gauche à droite : un chien brun assis , un berger à la cornemuse assis à terre jambes tendues, il vient d'arrêter de jouer et écarte sa main gauche, un berger debout qui regarde la précédent, main droite tenant sa houlette et main gauche montrant quelque chose à l'horizontale, berger à genou au dessus d'une mare, s'appuyant de sa main gauche (non visible) sur son bâton pour en pas tomber dans l'eau tandis qu'il puise de l'eau de la droite, puis un mouton noir et un blanc, un berger debout de dos, houlette dans la main gauche, regardant en l'air vers les anges annonciateurs et, pour finir, un mouton couché devant lui. Un autre berger est représenté en arrière plan à mi hauteur de cette marge droite, au dessus de quelques bâtiments , mais en avant d'un plan d'eau et d'une ville dans le lointain. Deux bergers enfin figurent dans la scène de la nativité.

Un bourdon d'épaule extérioeuremnt conique, asses fin mais s'évasant en gros pavillon après un raccord plutôt cylindrique. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique et également assez fin mais dont l'extrémité n'est pas visible (cachée par la cuisse droite du berger), porte-vent plus épais que le tuyau mélodique, placé en avant sur le col de cygne du sac ce qui le fait pointer vers l'avant. Tuyaux dorés et sac blanc

* folio  91 : Même type de composition que la précédente avec annonce aux bergers en scène principale (trois bergers debout en assez gros plan, deux anges annonciateurs dans le ciel, une ville aux couleurs rosées à l'arrière plan derrière un plan d'eau) avec bergers dansant en marge basse, Dieu apparaissant entre deux anges en haut de la "marge" droite (entièrement bleu cette fois-ci) et encore deux autres anges en haut de la "marge" gauche. Une ville aux teintes gris foncé derrière un plan d'eau en milieu de marge droite. Le berger cornemuseux est debout à gauche et joue de sa cornemuse pour deux bergers et deux bergères qui forment une chaîne homme femme homme femme. Les deux hommes lèvent chacun un pied en l'air (le droit pour le premier et le gauche pour le second), tandis que les deux femmes ont les deux pieds à terre.  Un chien jaune est assis entre le musicien et les danseurs. Si on peut voir des similitudes entre ces bergers et ceux du folio 83, les couleurs des vêtements ne sont pas identiques.

1 bourdon d'épaule extéireurement légèrement conique doté de deux tores avant de s'évaser en un pavillon plus discret que celui du folio 83. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique ou légèrement conique, sans pavillon, long porte-vent légèrement conique  tenu en bouche. Sac blanc à long col de cygne. Tous tuyaux dorés.

ajout d'une seconde référence (ci-dessous en rouge) sur ce recueil de plans déjà présent, et mention des autres instruments figurés sur celui-ci
PARIS : Bibliothèque Nationale de France "Plans des forêts, bois et buissons du département de la grande maitrise des eaues et forests de l'Isle de France, Brie, Perche, Picardie et pays reconquis",  (GE.DD.4728 (RES))

feuillet 5r, de titre des "Plans des buissons de Franqueux  , contenants 104 arpens" assis de profil dos à dos, deux joueurs de cornemuse en symétrie sont séparés par leurs deux petits chiens qui se dressent l'un face à l'autre (en symétrie toujours), tandis qu'en bas du cartouche s'affontent deux boucs entre lesquels un gros chien (qui rompt légèrement la symétrie) tente de s'interposer

cornemuses quasi identiques : un bourdon d'épaule extérieurement cylindrique, sans réelle souche (petit tore ou peut-être simplement  le repli du cuir ou de la housse) puis, un peu au delà de la moitié, gros cylindre  semblable à une boîte à bourdons de musette baroque (layettes bien visibles sur l'instrument de de droite) puis large pavillon dont la vue de l'extrémité permet de voir qu'il est tout aussi évasé intérieurement. Assez long tuyau mélodique, sans véritable souche visible, extérieurement cylindrique jusqu'au pouce de la main inférieure puis s'évasant en pavillon  orné d'un fin tore à quelque cm de son extrémité et d'un tore final tout aussi fin. Pote-vent cylindrique tenu en bouche à même représentation de souche que le bourdon. Les deux musiciens sont représentés en symétrie donc la main gauche est en haut pour celui gauche mais c'est la droite pour celui de droite etc.

folio 30r ,de titre des "Plans des buissons de Loseroy, Cambrière et Haultefoy, contenants 170 arpens" : assis face à face et nous tournant légèrement le dos, un joueur de cornemuse et un joueur de hautbois jouent pour un chien qui fait le beau. les deux arbres contre lesquels ils s'appuient respectivement se courbent et se rejoignent en leur feuillages, formant ainsi un cartouche au titre.

Sans bourdon, chalumeau à fontanelle cylindrique (ou bien n'est-ce qu'un simple raccord ?), porte vent implanté légèrement plus bas qu'à l'ordinaire. Le hautboïste joue d'un hautbois plus long que le chalumeau de la cornemuse (environ une fois et demi) à clef sous fontanelle.

C.P. et marque page ed."Musique par tous les temps" (sans référence)
C. Massip, "Le chant d'Euterpe, l'aventure de la musique", ed. Hervas 1991 (photo.)

PARIS : Bibliothèque Nationale de France, Cabinet des estampes (RESERVE FT 4-DB-15 (H, 2) )
Gravure de Charles-Nicolas Cochin (1715-1790) d'après le tableau de  Jean Antoine Watteau (1684-1721) conservé au Musée de Berlin : "L'amour au théâtre français" comme mentionné en titre sous l'image :
"L'amour au théâtre françois
Gravé de la même grandeur du Tableau original du cabinet de Mr de Rosnel
Watteau pinx -  CN Cochin sculp.
Se vend  à Paris chez la Ve Chereau, rue St Jacques, aux deux pilliers d'or et chez Gaultro quay de la Megisserie à la ville de Rome avec privilege du Roy

PARIS : Musée du Louvre (Inv. OA700)

PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (21712LR et 21713 LR)
**Gravure de Charles-Nicolas Cochin (1715-1790) d'après le tableau de  Jean Antoine Watteau (1684-1721) conservé au Musée de Berlin : "L'amour au théâtre français"apparemment sans titre ni attributions ni texte sous l'image. Tirage 21712 LR apparemment plus clair que 21713LR : trois musiciens jouent pour un couple de danseurs (femme de face) au milieu d'une assistance formant un arc de cercle : violon, hautbois et musette. Un grand tambour de basque à cymbalettes et grelots est posé devant eux. Les musiciens sont très similaires à ceux du tableau "Le bal champêtre" (coll. privée) présentant une scène assez similaire où le danseurs est vu de face et où les spectateurs sont à droite (les musiciens étant toujours à gauche mais seuls).

Voir copie du tableau à Nantes (cf. ref.) et à partir de cette référence, mentions d'autres exemplaires de gravure de ce tableau en France et à l'étranger.

Fiche de l'oeuvre sur le site du musée : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020552236 et https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020552237
Fiches avec photos sur site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/antoine-watteau_l-amour-au-theatre-francais et https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/antoine-watteau_l-amour-au-theatre-francais-9881a1d2-e19f-49ad-b200-b38f841b9c11

---

PARIS Musée du Louvre, cabinet des Estampes, (coll Rotschild  Inv 18517LR anciennement 18866)

Gravure (eau-forte et burin) de Claude-Augustin Duflos (dit Le jeune, 10 mai 1700 - 27 févr. 1786) d'après François Boucher (1703-1770) faisant partie d'une suite de quatre.  "Les amours pastorales" (titre inscrit sous l'image au dessus de deux colonnes de texte signé Favart "ce pasteur amoureux chante sur sa musette..." et mentions : "'F. Boucher invenit." "Cl. Duflos Sculpsit." "A Paris chés Duflos rüe Galande a côté de la Chapelle St. Blaise. / Avec Privilege du Roy") : Dans un paysage de campagne assez dense sur la droite mais s'ouvrant à gauche sur la vue d'une grosse tour ronde devant laquelle se dresse une maison un peu plus basse prolongée par des arcades à gauche, une noble bergère est assise au centre, penchée sur sa droite, le bras droit posé sur un mouton et la main droite tenant une houlette. Elle tourne son visage vers sa gauche pour observer le tout aussi noble jeune homme assis presque face à elle (de profil pour nous) et qui joue sur sa musette. Au premier plna à droite quatre ou cinq petits moutons couchés et un chien qui observe la scène. Un cage à oiseaux cubique pend à une des branches de l'arbre situé juste derrière la jeune femme
XVIII^ème

Musette assez schématique à deux chalumeaux extérieurement régulièrement coniques, légèrement divergents ; le musicien pose une main sur chaque. Pas de dispositif d'insufflation visible (s'il y a un soufflet il est de l'autre côté et de même probablement pour une éventuelle boîte à bourdons). Sac recouvert d'une housse travaillée (rubans, franges sur la souche des chalumeaux)

Fiche de l'oeuvre sur le site du musée : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020549093

---

PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (18277 LR/ Recto anciennement 18749)

Gravure de François Antoine Aveline (1727-1780) d'après François Boucher (1703 à Paris - id. 1770) : "L'innocence" : un jeune enfant debout de profil droit, adossé à un arbre, joue de la cornemuse pour un petit chien qui fait le beau devant lui. il penche la tête en avant (porte-vent très court), a le genou gauche plié car son pied gauche est posé un peu plus haut que le droit et il tient le sac sous le bras droit, main droite plus basse que la gauche sur le tuyau mélodique. Un mouton est couché au premier plan à gauche et un troupeau est visible à l'arrière plan derrière le chien. Inscriptions sous l'image : "F. Boucher fecit aqua forti. A. Aveline term" ce qui laisse penser que cette gravure est non seulement d'après Boucher mais également en partie de sa  main. "L'innocence. - Qu'heureux est l'age d'Innocence ! - Cet enfant comble ses désirs : - Des soins, des Soucisl'Ignorance - Luy fait gouter les vrais plaisirs - Pariset"

Seconde moitié XVIIIème (1770 ?)

Un bourdon d'épaule extérieurement cylindrique, qui semble en grande partie sans raccord ni moulure, puis raccord (ou simplement est-ce l'enroulement du ruban décoratif ?) et évasement final en très large pavillon. Très court tuyau mélodique extérieurement cylindrique, à très léger pavillon. Très petit porte-vent cylindrique tenu en bouche? Sac en forme de haricot sans véritable col de cygne, avec franges sur la couture basse et sur la souche du tuyau mélodique.

Nota : Ce "joueur de musette" figure dans un tableau du Museum of Fine Arts de Boston considéré comme une copie. Il a été gravé également par Gilles Demarteau sous le titre "l'Enfant berger".

Figure également sur un panneau de tapisserie monté en paravent à l'Institute of Arts of Detroit, sur une chaise au Musée du Petit Palais à Paris (voir réf.), sur un panneau de satin broché au Musée des tissus à Lyon (cf. réf.) et sur des fauteuils et une banquette à Paris Cognac-Jay, des tapisseries à Boussac et au au Musée de la Tapisserie d'Aubusson). des étuis en écaille à Versailles et à Perpignan Paris Cognac-Jay, et une porcelaine au musée Cognacq-Jay à Paris. une plaque pour impression sur étoffe à Versailles;
Ne doit pas être confondu avec l'enfant joueur de musette reproduit sur un biscuit de Blondeau dont un exemplaire est conservé à Sèvres et un autre à Limoges (cf ref.)

Fiche de l'oeuvre sur le site du musée : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020548830

---

PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (RF10831-91-folio55 et  RF10831-64-folio39)

Dessins à la mine de plomb de l'album de Sébastien Charles Giraud (Paris 1819 - Sannois1892)

XIXème

* RF10831-64-folio39 : "Bretons dansant" : esquisses vraisemblablement prises sur le vif : avec de gauche à droite : un couple enlacé femme de dos, puis un second homme de dos, puis un joueur de biniou debout, levant le pied droit en arrière et penchant la tête sur la gauche tout en soufflant dans son instrument, puis le même joueur de biniou vu de dos, toujours le pied droit levé en arrière,le détail des pieds est redessiné un peu plus à droite et un peu plus grand, au dessus de ces détails, esquisse du buste d'une femme de dos . En haut à droite un couple en buste. En bas à droite quelques mots manuscrits puis une chaîne de danseurs. En bas au centre un petit schéma surmonté d'un mot non lisible sur la photo du site en mars 2025

Biniou kozh à un bourdon d'épaule schématisé par un simple trait puis un triangle pour le pavillon (pavillon que l'on peut revoir un peu mieux en volume sur la vue du musicien de dos), tuyau mélodique relativement long pour un biniou, régulièrement conique, barré d'un petit trait pour marquer le pavillon,  porte-vent schématisé par un simple trait, sac tenu sous le bras droit

* RF10831-91-folio55 : "Etude de biniou, de façade d'église et de paysage" : dessins détaillé d'un biniou et d'un bombarde (presque un plan non coté), avec inscription "Bignou" et "hautbois" et quelques indications sur les matériaux utilisés pour les bagues du bourdon et du pavillon de la bombarde, au dessus du dessin de la façade d'une église tournée à 90° et à côté ce qui pourrait passer pour de grand coups de crayons à droite mais qui est un paysage avec une petite maison lorsqu'on y regarde de plus près.

Biniou kozh avec bourdon en trois parties, petit tuyau mélodique dont le trous d'accord est encadré par deux tores, celui du bas marquant le pavillon, porte-vent mouluré, poche asses carrée

Fiches avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/sebastien-charles-giraud_bretons-dansant_mine-de-plomb et https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/sebastien-charles-giraud_etude-de-biniou-de-facade-d-eglise-et-de-paysage_mine-de-plom

---

PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins ( RF 791, Recto)

Dessin à la pierre noire et rehauts de blanc sur papier gris lavé de beige (apparaît brun) de Jean Alaux (1786-1864) : "Pifferari devant la Madone" : Scène de rue nocturne éclairée par une lanterne suspendue devant la niche qui abrite une statue de la Vierge (à peine visible). Une femme est agenouillée tête baissée devant cette figure, tête couverte d'un voile blanc. Derrière elle joue un couple piffero- zampogna, le joueur de hautbois étant légèrement en arrière du joueur de cornemuse. Tous deux se sont découverts et si le joueur de piffero a laissé son chapeau retourné au sol, le zampognaro a, comme il se doit, placé son couvre-chef sur le sommet de son instrument, juste devant le porte-vent. Ils sont tous deux en costumes traditionnels, recouverts notamment chacun d'une cape. Tous deux posent leur pied droit en avant. Derrière eux un muret avec un ouverture puis un paysage un peu indéfini, probablement urbain mais avec des cyprès.

XIXème

Représentation assez schématique de ce qui devrait être une zampogna : le musicien pose les deux mains sur le même tuyau extérieurement cylindrique sans pavillon et un autre tuyau, légèrement divergent mais assez éloigné, est visible en dessous, un peu plus long et d'un diamètre légèrement supérieur. Petit porte-vent conique monté sur une courte souche. Sac en forme d'oeuf.

Fiche de l'oeuvre sur le site du musée : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020112380

---

PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins ( RF 6545, Recto)

Dessin au crayon noir avec rehauts de blanc sur papier gris d'Ernest Hébert (1817 - 1908) : "Etude de pifferaro, debout, de face" : Esquisse (imprécise) d'un italien en costume typique (chapeau, gilet clair, guêtres, cape), debout de trois quart gauche, tenant sa zampogna au repos sous le bras droit

XIXème

Zampogna à plusieurs tuyaux s'évasant en pavillons

Fiche de l'oeuvre sur le site du musée : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020021014
Ou fiche sur la base POP du Ministère de la Culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/50350021014

---

PARIS : Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts (EST 453)

Lithographie de Théodore Gericault (1791-1824) : "The piper" (titre inscrit sous la gravure) ou en français "Le joueur de cornemuse" : personnage âgé debout de profil gauche, coiffé d'un chapeau cylindrique à petits bords, vêtu d'un long manteau avec col faisant plusieurs plis et reprenant sous souffle (porte-vent posé contre la lèvre inférieure) d'une petite cornemuse tenue sous le bras gauche. Un petit chien qui baisse la tête est tenu en laisse derrière lui. Décor de murailles  et petite palissade en bois

1821

Deux bourdons d'épaule, divergents, de longueur similaire (pourraient être les deux bourdons ténors d'un bagpipe auquel il manquerait la basse), en deux parties chacun, extrémité en forme de résonnateur, baguée de blanc comme entre les deux parties et à l'extrémité de la souche. Tuyau mélodique extérieurement conique dont l'extrémité supérieure a bien la forme d'un chanter de bagpipe mais le pavillon est plus classiquement conique.

Site des photographies de la Réunion de Musées Nationaux : https://images.grandpalaisrmn.fr (photo, chercher par exemple "Géricault cornemuse")

Autres exemplaires au Musée Condé à Chantilly, à la BNF et à Rouen

Voir le même personnage sur un autre dessin conservé à l'Econe nationale supérieure des Beaxu-arts

PERPIGNAN (Pyrénées-Orientales) : Musée Hyacinthe Rigaud  (inv. ?)

Peinture en grisaille sur écaille de tortue d'un étui laqué cylindrique à extrémités hémisphériques : en haut, mouton couché près d'un panier de fleurs et d'un chapeau à terre, au milieu reprise du célèbre enfant à la cornemuse jouant debout de profil pour son chien qui fait le beau devant lui et d'un petit mouton couché de l'autre côté d'après François Boucher, et en bas deux enfants assis.

XVIII^ème siècle
1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique puis s'évasant en pavillon, orné d'un ruban noué. Tuyau mélodique relativement court, L'enfant ne pose pas les doigts sur ce tuyau mais directement sur la poche à proximité. Pas de porte-vent, poche en forme de haricot.

Voir étui quasi identique à Versailles

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/etui-peint-enfant-jouant-de-la-cornemuse-et-chien-dresse-sur-ses-pattes-arrieres_or-metal_peinture-technique

---

POITIERS (Vienne) : Musée Ste Croix (inv.. 2006.7.16, achat 2006)

Tableau (huile sur toile) de Joseph Castanie (Espalion, 1819 - Rodez, 1884) : "Pifferaro avec sa cornemuse (Paysan de la Sabine, environs de Rome)" : dans une belle lumière de soleil couchant et sous un ciel bleu rosissant, un joueur de zampogna en costume typique (longue cape brune, chapeau , gilet en fourrure de mouton, guêtres...) tient sa cornemuse (au repos) sous le bras gauche, sa main gauche soutenant les tuyaux un peu en dessous de la souche. Il est debout de trois quart gauche, vue en légère contre-plongée, sur des rochers au bords arrondis. Un château à très larges tours rondes est visible à l'arrière plan à droite.

1855 (signé et daté en bas à droite)

Zampogna à trois tuyaux visibles, légèrement divergents est montés sur la même souche dont on ne voit que l'extrémité mais qui correspond bien à la souche classique sur ce type de cornemuse. Les trois tuyaux sont coniques, un peu plus évasés à leur extrémité pour former pavillons, de longueurs progressives, le plus court faisant à peu près les deux tiers du plus long. Porte-vent non visible. Poche blanche en peau brute, allongée.

Référence établie notamment à partir de la fiche avec photo de la base POP du Ministère de la Culture à l'adresse : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/05500000504

XVIII^ème ?

Cornemuse fasiant penser à une zampogna italenne mais juste deux tuyaux mélodiques, de longueurs différents, plutôt cylindriques extérieurement, s'évasant en pavillon (surtout le plus long), parallèles

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/eventail-dit-hollandais_ajoure_papier_ivoire_peint_ivoire

SAINTES (Charente-Maritime) : musée Dupuy-Mestreau (inv. 1994.1.597)

Boîte à bourdons tournée vers l'extérieur (passe sur le coude gauche alors que le sac est tenu sous ce bras gauche), bien représentée avec ses layettes et une petite boule au sommet du "dôme" plat, tuyau mélodique extérieurement conique, s'évasant sur la fin en petit pavillon après un léger renflement, porte-vent tenu en bouche. Sac à col de cygne un peu plié, souche du tuyau mélodique cachée par des franges et il semble y en avoir également autour de l'attache de la boîte à bourdons

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse  : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/aiguiere-decor-historie-a-la-maniere-de-l-astree_faience_decor-de-grand-feu

---

SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique)

Deux exemplaires d'une statuette en terre cuite blanche : "Le joueur de musette espagnol" : personnage debout contre un haut tambour posé debout à terre, jambe droite un peu en arrière, tête penchée et tournée sur la droite, coiffée d'un chapeau à plumes.  L'homme semble assez richement vêtu à voir les dentelles à son poignet droit et sa double collerette.L'origine espagnole du personnage n'a rien d'évidente...

XVIIIème par François Joseph Duret (1732-1816)

* Inv MNC13231: Manque les chalumeaux de la musette
Musette reconnaissable à la boîte à bourdon qui vient au dessus du coude droit du musicien. sac dont la couture est ornée. Pas trace de soufflet (pas de sangle autour du bras.

* Inv MNC7968 : La statuette a perdu sa tête, les mains du personnage et les tuyaux de l'instrument.
Ne reste de l'instrument qu'un sac dont la couture est ornée. Pas trace de soufflet (pas de sangle autour du bras.

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux  : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/francois-joseph-duret_le-joueur-de-musette-espagnole_biscuit-de-porcelaine-dure et  https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/francois-joseph-duret_le-joueur-de-musette-espagnole_terre-cuite_1772

---

SEVRES (Hauts-de-Seine) : Musée de la Manufacture nationale (Musée national de la céramique) (Inv R781 )

Porcelaine tendre : jardinière blanche à décor en camaïeu de bleu avec liserés dorés en haut et en bas ainsi que sur les feuillages des deux extrémités. Sur l'un des grands côtés scène avec trois angelots sur un nuage, de l'autre musette semblant sortir d'une cage en osier sur fond de taches (nuages ?)
XVIIIème

Musette schématique à deux chalumeaux légèrement divergents et de tailles légèrement différentes. Semble avoir un bourdon de côté et un petit porte-vent.

Fiche avec photos visible sur le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux à l'adresse  : https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/jardiniere_camaieu-bleu_porcelaine-tendre_1754

VERSAILLES (Yvelines) : Château (Inv. 2016.00.008)

VERSAILLES (Yvelines) : Châteaux de Versailles et de Trianon (inv V 5845.66)

VERSAILLES (Yvelines) : Châteaux de Versailles et de Trianon (V.5845.19)

VERSAILLES (Yvelines) : Châteaux de Versailles et de Trianon (inv V 5845-202)

Musette baroque à  deux chalumeaux divergents, qui semblent de même longueur (celui de gauche est tronqué par le bord de l'image), coniques, assez courts et à pavillon après un renflement. Leur souche est masqué par des franges orange. Boîte à bourdons noir et blanche, plate à son extrémité, montée sur le côté du sac, sans franges autour. Pas de système d'insufflation visible.

*inv V2012.22.3 : scène de bergerie : un noble berger arrange les fleurs sur la tête de sa bergère, un mouton à leur côté et un tambour sur cadre posé à droite), sur l'arrière  trophée représentant une musette, une houlette, une quenouille, une cage, un panier des fleurs et des feuillages

Musette baroque à deux chalumeaux parallèles, moulurés de manière similaire (de haut en bas, boule, tore accolé à celle-ci puis forme en fuseau plus large vers le bas et petit pavillon final. mais l'un un peu plus court que l'autre. Le haut de ces chalumeaux bruns est masqué par des franges jaunes. Boîte à bourdons gris clair à layettes, sommet du dôme et liseré circulaire à la base de celui-ci noirs. Elle est curieusement placée quasiment sur l'axe de symétrie du sac, en haut de celui-ci, sa base est entourée de franges jaunes. Robe rose décorée dun ruban bleu sur la couture au dessus du col de cygne. Pas de système d'insufflation visible.

VERSAILLES (Yvelines) : Châteaux de Versailles et de Trianon (V5845.223)

Nota :  Le site Images d'Art de la Réunion des Musées Nationaux associe le mot clef biniou à l'éventail anoyme V5845 (ref incomplète ?) mais je n'ai pas réussi à distinguer l'instrument sur la photo de la face avant de cet objet (ne pas confondre avec la palette du peintre de la scène principale). Figure-t-il sur les brins ou les panaches ?
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/eventail_gouache_ivoire_broderie-technique_papier-peint

Idem pour l'éventail V5845.233 (d'après la description serait joué par un des personnages dans la scène centrale de la face avant)
https://art.rmngp.fr/fr/library/artworks/eventail_papier_nacre_gouache

AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes (Ms.013 f.001)
Manuscrit enluminé : Pontifical de Guillaume Durand : grotesque hybride (homme à pattes arrière et queue de lion) en haut de page jouant de la cornemuse face à un oiseau

Entre 1329 et 1348

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique, sans pavillon, de couleur bleutée comme l'arrière du personnage alors que le reste de l'instrument et du personnage sont bruns (couleur semblant avoir déteint et diffusé hors de son contour initial). Sac à col de cygne et couture visible (ou sac en viscère ?)

Décors du manuscrit visibles sur la base ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md773t94824r

---

AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes (Ms.015 (0399) fol.000Xv.)

Manuscrit enluminé : Psautier à l’usage d’Arras, annonce aux bergers. Deux personnages sont représentés sur fond doré dans un décor d’architecture stylisée qui fait davantage penser à un intérieur qu’à une campagne. A gauche le joueur de cornemuse, assis quasi de face, vêtu de bleu et représenté plus grand que son collègue debout à droite appuyé sur son bâton recourbé comme une canne mais en bas et vêtu de brun. Entre les deux un petit chien blanc assis sur un monticule de même couleur et cinq moutons de profil, serrés devant ce même monticule. Un petit ange descend du ciel tête en bas (on ne voit que sa tête et son bras), sous le regard du conemuseux (qui conserve ses deux mains sur le tuyau mélodique mais ne souffle pas dans son instrument) et du chien tandis que le petit berger debout regarde vers le bas, main droite fermée appuyée contre sa tempe.

3ème quart XIIIème, France du nord

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique, sans pavillon, à peine plus long que la largeur de deux mains. Il semble raccordé au sac par une souche en forme de petite boule, ou plutôt à un petit porte-vent conique rouge placé dans l’axe du tuyau mélodique tandis que le sac est fixé est fixé perpendiculairement aux deux, avec présence de quelques franges blanches. Des franges similaires, peu nombreuses mais assez longues ornent la couture au bas de la poche (ou probablement de la robe orange de celle-ci)

Décors du manuscrit visibles sur la base ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md644q77j222 (vue 9 sur 53)

---

AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : BBibliothèque Méjanes (MS.0166. (Res. ms.14))

Manuscrit enluminé : Jeu de Robin et Marion. Enluminures généralement sur fonds sombres et d’aspect assez usé

Premier quart XIVème, Paris ?

Fol. 007r : Colonne de cinq images sur la gauche de la page, deux autres étant présentes en bas à droite de celle-ci.

* Troisième image de la colonne de cinq. Marion et Huart. Sur un fond doré cerné de bleu sur les côtés et de rouge en haut et en bas, les deux personnages sont debout face à face (le cornemuseux de profil droit, vêtu en grenat, bas verts, la femme de trois quart gauche vêtue en orange, tous deux têtes nues). Il s’avance vers elle en soufflant dans son instrument, elle lève la main droite, poignet replié en arrière et tient sa main gauche à hauteur de sa hanche, coude plié.

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique sans figuration de trous de jeu, semblant monté sur la poche par une petite souche conique (cône inverse de celui du hautbois). Petit porte-vent tenu en bouche. Poche à joli col de cygne, blanche comme tout le reste de l’instrument. Sac tenu devant le ventre, main droite en haut et gauche en bas.

* Image supérieure en bas à droite (rectangulaire en largeur alors que celle au dessous est carrée) : Marion, Robin et leurs amis dansant. Sur un fond bleu, cerné de rouge, six personnages alignés, alternant hommes vêtus de grenat (tuniques et capuches, bas verts) et femmes en orange ou beige (robes longues). Le déhanché marqué de deux des femmes et leurs mouvements de mains laissent penser qu’il s’agit d’une danse. Le joueur de cornemuse est le second, il est le seul à être franchement de profil (droit).

Même description que l’autre image de cette page mais souche moins identifiable et seule la main droite est représentée (en haut du tuyau)

Fol007v : Une colonne de cinq images carrées à gauche de la colonne de texte et une autre à droite.

* 1ère image de la colonne de gauche. Robin et Huart ? Sur fond bleu cerné de rouge, joueur de cornemuse vêtu d’une tunique à capuche orange, vu de profil gauche, soufflant dans sa cornemuse comme les deux précédents. Derrière lui, accolé, autre homme vêtu en rouge foncé levant l’index de la main gauche, poignet cassé et coude plié.

Même description que la précédente, pas de souche identifiable et c’est la main gauche qui est seule représentée, en haut du tuyau (figuration sur l’autre profil)

* 4ème image de la colonne de droite (juste au dessus de l’intervalle) Jeu de Saint-Côme Sur un fond bleu cerné de rouge avec graphismes blancs (quadrillage à 45° et points) Un personnage, en partie effacé, est assis, presque de face, à gauche. Il porte un objet (épée ?) de sa main droite sur l’épaule droite et porte la gauche à hauteur de sa bouche. Face à lui, le joueur de cornemuse, de profil gauche, vêtu d’une tunique orange à capuche et de bas verts pose son genou gauche à terre et présente sa cornemuse de la main gauche (toujours gonflée) et ce qui pourrait être un cierge (mais flamme blanche) de la droite.

Sans bourdon ni porte-vent, tuyau mélodique extérieurement conique à pavillon bien évasé. La main gauche posée en haut du tuyau mélodique ne permet pas de voir si une souche est présente. Sac blanc (comme le hautbois), à col de cygne présentant trois plis

Fol008

* sur fond rouge à graphismes blancs (quadrillage à 45° et points, cerné de bleu, deux personnages se font face : le joueur de cornemuse à gauche, vêtu en orange, levant la main gauche tandis que la droite demeure sur le haut du tuyau mélodique, le second personnage vêtu de bleu s'avançant vers lui en levant l'index gauche.

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique s'évasant un peu plus au niveau du pavillon, porte-vent cylindrique (à moins qu'il ne s'agisse du pouce de la main gauche du musicien). Sac à col de cygne barré de deux traits comme si l'extrémité de ce col de cygne était déjà le tuyau mélodique courbé ou sa souche. Sac et tuyaux blancs

Fol008v

* sur fond doré, cerné de bleu sur les côtés et de rouge en haut et en bas, deux personnages se font face : le joueur de cornemuse à gauche, vêtu en rouge brique, un genou à terre, , le second personnage vêtu de bordeau et coiffé d'une chapeau assez plat, assis un peu plus en hauteur tendant l'index gauche en levant légèrement la main droite.

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique (ou très légèrement conique) s'évasant un peu plus au niveau du pavillon, petit porte-vent . Sac à col de cygne barré de deux traits comme si l'extrémité de ce col de cygne. Sac et tuyaux blancs

Décors du manuscrit visibles sur la base ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md15bc386j6k

---

AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes (Inc D.39.)

Incunable, gravure coloriée : Heures,

Vers 1493

* fol. I3 : annonce aux bergers en gravure pleine page avec l’inscription AD TERCIA sur un bandeau rouge au milieu (Début de tierce de la Vierge). Au dessus de celui-ci, scène de l’annonce aux bergers au sein de laquelle trois bergers occupent quasiment toute la place entre deux arbres aux nombreuses branches basses élaguées et auxquelles pendent des gourdes. Ils ne laissent que peu de place pour leur deux chiens entre eux et les arbres et pour les moutons de part et d’autre du berger de droite. Celui-ci pose le genou gauche à terre, mains jointes et regarde dans notre direction. Celui du centre nous fait presque face également et écarte les mains en l’air. Celui de gauche est assis de trois quart droit, lève la main gauche au dessus de sa tête et tient sa cornemuse de la droite. Il est le seul des trois à lever un peu le regard mais pas vraiment assez pour voir les cinq anges annonciateurs disposés en arc de cercle dans le ciel, en bustes. Sous la mention AD TERCIAS, huit bergers et bergères dansent en chaîne autour d’un arbre.

Un bourdon d’épaule en deux parties : la première extérieurement à peine conique, montée sur la poche par une courte souche cylindrique, puis un raccord un peu caché par les cheveux du berger, puis une partie extérieurement conique, de bien plus fort diamètre que la première s’évasant en pavillon après un petit tore décoratif.. Tuyau mélodique extérieurement quasi cylindrique avant de s’évaser assez fortement en pavillon. Longueur du tuayau mélodique moitié environ de celle du bourdon. Très court porte-vent. Sac bleu clair assez allongé, à col de cygne. Tous les tuyaux sont bruns (dorés ?)

* fol g6 : nativité avec adoration des bergers figurée deux fois : en haut à gauche, au dessus de la mention AD PRIMAN, scène de nativité assez classique avec dans un décor de campagne crèche figurée par une charpente triangulaire, les bergers s’avançant timidement à gauche tandis qu’en haut à droite est rappelée la scène de l’annonce aux bergers avec un ange et deux bergers dont l’un de trois quart dos, joue sans doute d’une petite cornemuse au sac violacé seul visible . En dessous de la mention AD PRIMAN, nouvelle scène d’adoration des bergers, totalement en intérieur cette fois-ci (fond noir). Quatre bergers s’avancent vers la Vierge et l’enfant à droite, le premier (le personnage au dessus de sa tête à droite devant être Joseph), un genou à terre, offre à l’enfant un longue flûte à bec qui s’évase légèrement en pavillon sur son quart inférieur. Le troisième tient une cornemuse dégonflée dans sa main gauche et son grand bâton verticalement de la droite. Derrière lui l’âne mange à une mangeoire à côté du bœuf.

Cette double composition est similaire en bien des points à l’enluminure  du folio 55 recto du Livre d’heures Ms H.5 conservé à la Morgan Library de New-York et daté de 1500 : même double représentation de l’annonce aux bergers, composition générale similaire de chaque scène même si de nombreux détails varient, même architecture cloisonnant les scènes avec, par exemple, le gros pilier coupant en deux la scène inférieure. L’annonce aux bergers, n’a pas une composition similaire.

Un long bourdon ( ? seul tuyau visible mais ressemble plutôt à un bourdon qu’à un tuyau mélodique), extérieurement cylindrique (ou très faiblement conique), sans pavillon mais avec un raccord médian. Sac blanc allongé.

Voir la gravure similaire aux folios 27 et 24v de l’incunable D.S. 01853 conservé au Musée de Cluny à Paris (cf. ref.)

Décors du manuscrit visibles sur la base ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md64th83p758

---

ANGERS (Maine-et-Loire) : Bibliothèque municipale (Ms.0385 (0372))

Manuscrit enluminé : Liber sextus Decretalium, Page de texte à deux colonnes avec, presque en haut de celles-ci, deux larges décrochements symétriques dans chacun desquels viennent s’insérer 12 lignes de texte écrits un peu plus gros (disposition assez fréquente pour les textes glosés). Quelques petites mentions manuscrites bien plus petites sont également présentes sur cette page. A côté d’une lettrine R en bas de la seconde colonne du texte en plus gros, lettrine dans laquelle est assis un lapin de profil, un personnage vêtu de bleu, debout mais les jambes un peu en avant, se penche sur son instrument. En dessous de lui, sous une petite arabesque sortant de la lettrine, est figuré un singe brun.

Deuxième quart ou milieu XIVème

Sans bourdon, tuyau mélodique conique brun, sac blanc petit au regard de la taille du tuyau mélodique, tenu plutôt devant le musicien que sous son bras gauch, main gauche vers le haut du tuyau mais main droite non visible.

Visible sur POP, la plateforme ouverte du patrimoine (Ministère de la Culture) :

Décors visibles sur le site ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md04dn40030s

---

LYON (Rhône) : Bibliothèque municipale :  (Res 317732 page 240, chapitre "Usage du globe astronomique")

Incunable, initiale E (de "Estant le lieu du Soleil....") historiée par un joueur de cornemuse assis au pied d'un arbre, de trois quart face-gauche, l'ensemble de ses vêtement des guêtres à la capuche étant colorié en rouge (coloriage main sur gravure probablement)

1581, Cosmographie par Petrus Apianus

2 bourdons d'épaule, extérieurement cylindriques, partiellement visibles seulement, le plus long l'étant du fait d'un pavillon rajouté après un petit tore figurant de manière identique sur les deux tuyaux. Tuyau mélodique extérieurement plutôt cylindrique puis s'évasant en pavillon sous la main inférieure, pavillon marqué par un trait un peu au dessus de l'extrémité. Souche de ce tuyau mélodique marqué par un tore et trois petits cercle représentant probablement un décor du sac. Porte-vent non visible, sac piriforme.

Décors de ce manuscrit visibles sur le site ARCA à partir de la page https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md924b29dq19 (Nota : en fevrier 2024, cet ouvrage est considéré comme un manuscrit dans cette base, ce qui me semble douteux compte-tenu de son écriture très typographique)

---

NAOURS (Somme) : Eglise Saint-Martin, voûte du chœur, cul de lampe à la base d’une retombée d’ogive

Sc/pierre : personnage en pieds, genoux pliés

XVIème

1 bourdon d’épaule extérieurement cylindrique mais paraissant un peu plus large après le tore de mi-longueur et s’évasant en pavillon. Tuyau mélodique difficile à identifier sur la photo dont je dispose. Petit porte-vent non tenu en bouche. Sac sans col de cygne bien dessiné. Le musicien tient le sac sous le bras gauche, main gauche en haut et main droite en bas.

Cécilia Nicli op. cit. fig.70

---

PENDE (Somme) : Eglise Saint-Martin, charpente de la nef, blochet sculpté en léger haut-relief

Sc/bois : personnage en pied, genou droit fléchi et légèrement écarté, coiffé d’un capuchon tenant sa cornemuse devant son ventre et non de côté, main droite en haut sur le tuyau mélodique et main gauche en bas, porte-vent en bouche et joues légèrement gonflée

XV^ème - XVI^ème

1 bourdon d’épaule extérieurement cylindrique et sans raccord ni décor mais s’évasant assez largement en pavillon (attention sur certaines photos on peut avoir l’impression qu’il se courbe comme un corne mais on devine l’autre côté du pavillon). Tuyau mélodique en partie détérioré mais semblant très fin et s’évasant légèrement en pavillon. Porte-vent cylindrique, de même diamètre que le bourdon et tenu en bouche. Sac à col de cygne.

Cécilia Nicli op. cit. fig.67

---

PARIS : Bibliothèque Nationale de France (gravure 46, ouvrage apparemment sans référence, anciennement collection de la Société de l'histoire du protestantisme français à  Paris,  (ex-libris gravé d'Alfrred André)

Livre imprimé essentiellement composé de 60 gravures avec texte en dessus et en dessous (mise en page rappelant encore les manuscrits enluminés, avec des marges fleuries)  "Todten Dantz durch alle Stände und Beschlecht der Menschen. etc" : texte en allemand de Eberhard Kieser, (1583-1631) et gravures d'après Hans Holbein (1460?-1524). Gravure 46 (elles sont numérotées en haut à droite) la mort jouant d'une cornemuse s'attaque à un homme (sans doute possible) : "der Shalknarr" d'après le texte au dessus, c'est à dire l'idiot. Son statut de fou est marqué par un grelot visible au dessus de son épaule droite. Il porte son index droit près de sa bouche.

1617 édité à Frankfurt am Main

Deux bourdons d'épaule (très verticaux), chacun à raccord médian cylindrique et long pavillon conique  tronqué par le bord de l'image, (tuyaux intermédiaires extérieurement cylindriques). La souche de chacun est un simple tore plaqué sur le sac. Tuyau mélodique extérieurement conique (ou cylindrique s'évasant en pavillon bien au dessus du dernier trou de jeu), très court porte-vent cylindrique quasiment mordu par la bouche du crane de la mort. Sac sans col de cygne (forme de haricot à peine plus fin en haut qu'en bas)

A noter la présence au sein de ces gravures d'autres instruments : belle vielle à roue à caisse en forme de violon à la gravure 3 (Adam et Eve chassés du paradis, accompagnés de la mort vielleuse), trompettes droites et timbales (gr5), petit cymbalum (gr34), petit xylophone (gr35), tambour (gr36) trompette marine (gr38), cornet droit (? gr41), luth (gr42), trompettes diverses et tambour (gr58)  etc...

Ouvrage entièrement consultable sur le site Gallica à la page  https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t53789953h/f57.item (page 48)

---

PARIS : Bibliothèque Nationale de France (Département de Musique  fonds Léon Guillot de Saix  COL-31)

Personnage de crèche napolitaine (33cm de haut)  en plâtre, fillasse, bois.. Cornemuse en vessie de porc et bois tourné : berger

Non daté

voir fiche sur le site de la BNF (encore sans photo début 2025) : https://ccfr.bnf.fr/portailccfr/jsp/index_view_direct_anonymous.jsp?record=eadbam:EADC:a59758841313730100074_FRBNFEAD000103362152

---

PARIS (Seine) : Louvre Cabinet des dessins (3687 LR/ Recto)

Gravure au burin : couple de danseurs se tenant face à face en se tenant par une main levée (gauche pour la femme et droite pour l’homme) dans le cercle intérieur,  entourés dans le cercle extérieur, parmi des rinceaux végétaux, par 6 angelots nus musiciens (trompe courbe, petit tambour tenu horizontalement sur le côté, cornemuse, tambour sur cadre, triangle et cymbales) et, en partie basse de ce cercle extérieur par une femme nue couchée, posant sa main gauche sur le bras d’une jeune homme habillé couché derrière elle mais dans l’autre sens. Une frise géométrique entoure ce cercle. Au quatre coin à l’exterieur de celui-ci quatre portraits et sous celui-ci un ovale dans lequel, sur fond d’arbres, deux femmes assises, vêtues d’assez large robes et coiffées de couronnes végétales, tiennent un grand cadre rond vide dont le pourtour est constitué de deux cornes d’abondance.

Vers 1470/1475 attribué à Baccio Baldini

 Sans bourdon, tuyau mélodique s’évasant en pavillon, sac à col de cygne

Fiche avec photo visible sur le site du musée à l’adresse https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020518784

---

PARIS : Bibliothèque Nationale de France manuscrits latins (364)

Manuscrit enluminé sur parchemin : "Nicolaus de Lyra, Postilla litteralis in Genesim", manuscrit non achevé : sur les 51 folios qui le composent, les illustrations sont achevées jusqu'au folio puis simplement dessinées en bistre jusqu'au folio 20r et ensuite il est visible que leur place a été prévue mais elles n'ont pas été dessinées. L'exeptionnel manuscrit analogue de la bibliothèque d'Arras (ms 252 (CGM 2), bien plus complet en ce qui concerne le texte ( 244 folios) est également inachevé mais de manière différente puisque toutes les illustrations y sont dessinées, les premières étant dotée d'un ciel coloré puis les suivantes juste dessinées. Le manuscrit d'Arras couvre davantage de chapitres de la Bible mais détaille également davantage les chapitres en commun. Les illustrations sont souvent similaires mais non strictement traitées à l'identique ce qui entraîne des différences dans la représentation (ou non) des instruments de musique.

1392-1402, Italie, Mantoue ? Manuscrit commandé par Jean-Galeas Visconti lorsqu'il était duc de Milan (durant les dates ci-avant)

* folio 8r (correspond au folio 11r du manuscrit d'Arras qui ne présente cependant pas de cornemuse dans cette scène de la Genèse) : sur un fond brun à motifs de quadrillages oranges (dorés ?) à motifs intérieurs oranges ou blanc selon les cas, un homme vêtu de fourrure s'agenouille devant une statuette placée sur un tertre à l'abri d'un petit toit de chaume. il joue d'un luth (cordier renversé quasi seul visible) tandis que devant lui sont posés à terre une cornemuse, un luth, une harpe et un psaltérion. derrière lui un grand hautbois à anche et pirouette bien visibles, et des nacaires accompagnés de leurs baguettes. Accroché à l'arbre de droite, un luth plus grand que les deux premiers

1 bourdon extérieurement conique, doté de deux tores (raccords ?) le divisant en trois parties inégales (pavillon plus court que les deux autres). Tuyau mélodique extérieurement bien conique, petit porte-vent court et légèrement conique. Sac rouge à col de cygne tandis que tous les tuyaux sont bruns

* folio 10v (correspond au folio 13v du manuscrit d'Arras qui présente également hautbois et cornemuse) : scène de l'inondation dans l'épisode de l'arche de Noé : composition en équerre avec les flots représentés par des traits ondulés parallèles en bas de l'image. Sur la gauche ces flots emportent deux bancs ainsi qu'une table qui porte deux verre, une carafe, des oeufs... Sur la gauche un homme se noie et un second est secouru par une troisième sur la rive. Cinq personnages sont encore hors de portée des eaux situés un peu plus haut sur une colline, les deux premiers sont des musiciens tenant hautbois (à anche et pirouette bien visibles) et cornemuse mais ni l'un ni l'autre ne sont plus en position de jeu.

* folio 15r (correspond au folio 18r du manuscrit d'Arras qui ne présente pas de cornemuse à cette illustration) : vignette en bas de la colonne de droite : berger assis au milieu de 4 moutons tandis que cinq adultes (dont deux identifés comme Loth et Abraham par une mention manuscrite au dessus de leurs têtes) et deux enfants dont l'un tend un plat à Abraham, sont debout en quasi cercle sur la gauche.

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique, assez court, avec deux points sur le pavillon pouvant représenter des trous d'accord et traits transversaux en haut pouvant figurer une souche. Porte-vent conique tenu en bouche, sac assez rond mais à col de cygne.

Cornemuse assez schématique, dotée d'un bourdon conique d'assez fort diamètre, sans raccord ni décor,  un court mais épais tuyau mélodique extérieurement cylindrique puis s'évasant en pavillon, porte-vent cylindrique curieusement placé sur la poche, celle-ci présentant un col de cygne.

Manuscrit entièrement visible sur le site Gallica à partir de la page https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53196532c

---

REIMS (Marne) : Bibliothèque de Reims (Ms.739 fol.049v.)

Manuscrit enluminé : "Constitutiones Clementis, papae V, cum apparatu Johannis Andreae" : deux musiciens achevant ou débutant des baguettes décoratives, au niveau d’une lettrine de la colonne de droite représentant un groupe de huit personnages (certains à peine visibles) dont une femme semblant unir un couple. Le musicien du haut, représenté en buste, souffle dans une trompette droite (conique dotée dotée de tore aux tiers), celui du bas, représenté en pied et de profil gauche, jambes légèrement pliées en arrière et tête baissée sur son instrument, est vêtu d’une longue tunique violet très clair et d’un capuchon (non sur la tête) brun comme ses chausses.

XIV^ème

1 long bourdon conique d’un seul tenant et dont on voit la large ouverture terminale. Tuyau mélodique également conique assez régulier (s’évase toutefois un peu plus en pavillon), à trois trous de jeu inférieurs visibles car le musicien a les deux mains posées face à face sur le haut du tuyau. Court porte-vent, petit sac curieusement bleu à col de cygne et souche du hautbois en forme de tête animale tout aussi bleue (les tuyaux sont ocres et ornés d’un petit cercle blanc à leurs pavillons)

Cécilia Nicli op. cit. fig.83
Manuscrit entièrement visible (mais en noir et blanc) à partir du site ARCA à la page https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md13mw22x17z

---

SAINT-OMER (Pas-de-Calais) : Bibliothèque Municipale (Ms.287 fol.1r.)

Manuscrit enluminé : Somme des confesseurs par Jean de Fribourg, personnage debout à gauche (le long du pli) d’une miniature h

XIVème, Saint-Omer

Sans bourdon, tuyau mélodique conique long (arrive au genou du personnage) et sac également blanc, bien plus petit.

Cécilia Nicli op. cit. fig.81

---

VALENCIENNES (Pas-de-Calais) : Médiathèque Simone Veil (anciennement "Bibliothèque municipale"), (Ms.0397 (380) fol.054v., 119, 120 et 122v.)

Manuscrit enluminé : Elementarium doctrinae rudimentum, ou Explicit Elementarium Papie

Milieu ou troisième quart XIIIème

* fol.054v : lettrine historiée S avec personnage tranchant la gorge d’un chien gris, chien gris debout sur ses pattes arrières et soufflant dans une trompe droite et joueur de cornemuse hybride à pattes et ailes d’oiseau sous un tronc-bras-tête humain et couronné

Sans bourdon, tuyau extérieurement à peine conique à l’extrémité basse taillée en biseau et l’autre entrant dans la gueule d’une souche en forme de tête animale (chien ?). Très court porte-vent dressé presque devant la bouche. Sac quasi sans col de cygne (la souche animale forme presque un angle droit). Sac et tuyaux uniformément blancs

* fol 119 : lettrine historiée X divisant la lettrine en quatre triangles. Dans celui de droite, un hybride homme vêtu de rose doté d’une partie basse presque verticale avec ailes repliées et pattes de lion blanche et queue rose se prolongeant en une spirale à un tour et demi. Il joue face à un hybride de même type, joueur de longue viole à archet (triangle gauche). Un centaure archer occupe le bas du X et un hybride oiseau le haut.

Même description que les précédentes mais le bas du tuyau mélodique ne semble pas en biseau.

* fol 120 : lettrine historiée V au sein de laquelle un hybride complexe : roi ailé dans le dos comme un ange mais doté d’une partie basse horizontale avec ailes repliées  et pattes de lion et queue se prolongeant en une spirale à deux tours et demi. Il joue face à un griffon gris et un oiseau blanc de profil est figuré sous le V sur un quadrillage rose et rouge.

Même description que les précédentes. Les deux mains sont presque au même niveau et passent toutes deux devant le tuyau. Deux trous de jeu sont figurés au dessus et deux en dessous. Ces trous de jeu représentés face à nous alors que la cornemuse est figurée de profil. Le tuyau de jeu est biseauté à son extrémité avec longueur maximale sur le devant.

* fol.122v. : lettrine historiée Z avec joueur de flûte à trois trous – petit tambour, cornemuse et viole à archet

Même description que la précédente, tuyau mélodique un peu plus conique, souche davantage en forme de tête de renard.

Cécilia Nicli op. cit. fig.109 et 110 (mais curieusement pas les fol 119 et 120

Décors de ce manuscrit visibles sur le site de ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md37vm41019x

---

VALENCIENNES (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale (Ms.0460 (424). f. 12v.)

Manuscrit enluminé : Histoire de la Toison d’or par Guillaume Fillastre (avec dédicace à Charles Le Téméraire) : Pâris siégeant au milieu des bergers. Pâris est assis au centre da la composition sur un siège monumental couronné d’un dé. Inscription « Actor cedis proditor edis subversor sedis » en bleu sur noir sur le piédestal de ce siège ainsi que sur le devant du dais.  Il tient une houlette de sa main droite et écarte la main gauche, paume dirigée vers nous. Il est encadré par deux arbres aux feuillages bruni tout comme l’herbe de la campagne dans laquelle se déroule la scène (avec toutefois une ville à gauche et un bâtiment isolé au fond à droite. Deux bergers sont debout à gauche, tenant chacun une houlette. Nombreux moutons derrière eux, derrière le siège et jusqu’au troisième berger de l’autre côté, mais également deux bovins et un âne. Le troisième berger est debout, quasi de profil, les pieds dissimulé par le départ d’une petite butte. Il souffle dans sa cornemuse, tenue presque devant son ventre, mais le bourdon passant sur son épaule gauche. Il est coiffé d’un chaperon bleu et vêtu de rouge et de noir.

Quatrième quart XVème ?

Un bourdon d’épaule extérieurement cylindrique et fin, s’évasant en pavillon à son extrémité. Tuyau mélodique asses long (deux tiers du bourdon environ), extérieurement conique mais s’évasant surtout assez brusquement en pavillon. Petit porte-vent tenu en bouche., sac jaune clair assez volumineux à très court col de cygne.

Décos de ce manuscrits visibles sur le site ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md13zs260h28

 Références existantes  complétées par des figurations de cornemuse supplémentaires (ci-dessous en rouge)

CHAUMONT (Haute-Marne ) : Bibliothèque (33 f.60v et 119)

Manuscrit enluminé : Bréviaire de Jean d'Amboise évêque de Langres

1481-1497, Bourgogne

- f. 060v : Coin inférieur droit de la marge de cette page de texte. Un hybride homme à pattes arrières d’animal souffle dans un hautbois en symétrie (un blason tenu par deux sortes d’anges occupant le centre de la marge basse. En marge gauche, un singe bleu juché sur un oiseau à très long cou qu’il empoigne des deux mains comme on le ferait d’une contrebasse semble compléter les deux hybrides du bas.

Il ne s’agit pas réellement d’une cornemuse mais d’un hybride entre un oiseau huppé et une cornemuse, un hautbois extérieurement conique, doté d’un tore un peu après la mi-longueur puis de trous de jeu faisant office de nez à ce curieux oiseau plutôt doté, en dessous de cet  appendice, d’une bouche plutôt que d’un bec…

Cécilia Nicli op. cit. fig.122

* f. 119  : personnage vétu de collant rouge assis (ou plutôt appuyé en arrière) en haut à gauche de la marge

1 long bourdon d'épaule d'une seule pièce et conique dans sa moitié terminale, chalumeau strictement cylindrique, relativement grand et fort

Décors de ce manuscrit visibles sur la base ARCADE à partir de la page https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md042r36v161

P. Boragno

---

ARRAS (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale : "Collection d'anciennes histoires" (Ms 1043 (CGM 863), folios 7r, 126v, 142r et 149v.)

Manuscrit enluminé

Fin XIII^ème à Arras

* fol.7 : à mi hauteur de la marge droite, homme aux grandes ailes "de chauve-souris" dont le corps se prolonge dans le graphisme de la marge. La lettrine de cette page représente Dieu tirant Eve du côté d'Adam.

1 bourdon d'épaule conique d'un seul tenant, deux hautbois fins issus de la même souche en forme de tête animale, l'un droit à léger pavillon, l'autre, plus long, recourbé vers l'avant, s'ouvre en un large pavillon

* fol.126v. (marge supérieure) : homme au capuchon pointu, fortement penché vers l'avant

Sans bourdon, hautbois (vert) assez long, à pavillon

* fol 142r. lettrine R bleue avec cornemuse à pattes de lion (hydride)

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement conique, sans trous de jeu (mais orné d’un curieux trait longitudinal), à l’extrémité recourbée vers l’avant à angle droit. Porte-vent conique. Sac à couture ( ?) visible sur le devant de la panse

Cécilia Nicli op. cit. fig.132

* fol.149v. (marge supérieure) : petit homme penché vers l'avant. En marge inférieure figure un joueur de flûte à une main/tambour, il en figure un autre au f.179v

Sans bourdon, hautbois long et recourbé vers l'avant, s'ouvrant en pavillon.

Trois représentations au moins sont visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/

Manuscrit visible en intégralité sur le site ARCA à partir de la page https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md386h442x7g

Randall op. cit.

---

en rouge dans la référence ci-dessous les nouveaux folios repérés avec cornemuses
ARRAS (Pas-de-Calais) : Bibliothèque municipale : "Postilla in Bibliam" de Nicolas de Lyre . (Ms252 (CGM 2) fol. ) Et non "Postillae Nicolai de Lira super Pentateucho, Josue et Jubidicus" comme indiqué précédemment sur le présent inventaire du fait d'une référence bibliographique erronée...

Enluminures non achevées comme quasiment toutes celles de cet exceptionnel manuscrit tant par le nombre d'illustrations, l'originalité de celles-ci, le nombre de personnages souvent figurés que par son aspect inachevé... (sur la première partie seuls les fonds des nombreuses illustrations ont été réalisés en couleurs et or, dans la seconde partie rien n'a encore été colorié : seul a été tracé le dessin de base en bistre. Les seules illustrations achevées sont celles en début de tome représentant un moine copiste.

Entre 1301 & 1349 ou entre 1315 et 1402 selon les sources... Italie (Mantoue ?)
Nota : un autre manuscrit très similaire (même texte, même illustrateur) et également inachevé est conservé à la Bibliothèque Nationale de France à Paris sous la cote manuscrits latins 364. Il est intéressant de comparer les deux puisque la présence d'instruments n'est pas toujours la même pour une même illustration.

fol.013r : Scène de l'inondation dans l'épisode de l'arche de Noé : En bas de cette composition en équerre, l'eau représentée par de fins traits ondulés parallèles, emporte les corps de quatre hommes visiblement déjà morts. Deux autres sont repéchés par deux de leurs compagnons et un dernier tente de s'échapper une maison au sein de laquelle l'eau fait déjà flotter les bancs. Trois hommes enfin grimpent sur une colline qui se dresse devant un ciel vert et orange (doré ?). Le plus en haut tient un bâton, le second une cornemuse qui pend au bout de son bras gauche, tenue par le porte-vent et le troisième un hautbois qu'il tient verticalement de son bras gauche.
A noter que l'on retrouve hautbois et cornemuse dans l'illustration similaire du manuscrit de la BNF cité ci-dessus (seule correspondance entre les deux manuscrits quant à la présence d'une cornemuse car le manuscrit de la BNF en présente une correspondant à l'illustration avec instruments mais sans cornemuse du  présent manuscrit au folio 011r, idem pour la scène du folio15r de la BNF correspondant au folio 18r du présent manuscrit (sans cornemuse) mais l'illustration du manuscrit de la BNF s'achève trop rapidement pour présenter les cornemuses ci-après.
Représentation assez imprécise : sans bourdon, tuyau mélodique curieusement courbé vers le devant, porte-vent cylindrique assez long, sac à col de cygne

fol.038r : Scène faisant penser à une annonce aux bergers : sur fond brun à quadrillage doré, un personnage auréolé (mais sans ailes) apparait dans le coin haut à droite à un homme agenouillé au premier plan au centre. Sur la colline de gauche deux bergers sont assis à terre, celui de gauche joue de la cornemuse. Leur chien et sept moutons se tiennent légèrement en dessous d'eux. Aucune végétation n'est représentée (mais dans l'ensemble les illustrations de ce manuscrit sont sobres en décors), une maison est présente au premier plan à droite.
1 bourdon d'épaule extérieurement assez fortement conique, sans décor ni raccord, tuyau mélodique extérieurement légèrement conique à pavillon peu marqué (contrairement au bourdon), porte-vent cylindrique, sac à col de cygne.

fol.039r : 4ème vignette de la colonne de droite. Berger en bas à gauche d'une composition verticale avec en haut un ciel bleu foncé orné de doubles quadrillages  et cinq petits motifs rouges dans chacun puis personnage de profil agenouillé devant un parallélépipède. Puis au dessous le berger avec cinq moutons. Il tourne plus ou moins le dos à une femme et deux enfants assis (debout pour l'un des enfants) devant une petite maison par la porte de laquelle sort une seconde femme.
Sans bourdon, tuyau mélodique apparemment conique (tronqué longitudinalement par le bord de la composition. Sac à col de cygne. Assez curieusement, le sac semble passer à l'extérieur du bras droit et non entre celui-ci et le tronc du personnage.

fol.40r : vignette en de la colonne de droite : sur fond brun à quadrillage doré, un premier personnage à gauche est vu de profil, agenouillé devant un ange auréolé qui apparait dans le ciel dans le coin en haut à gauche.  Au centre de la composition cinq personnages debout et relativement serrés, s'approchent d'un berger joueur de cornemuse agenouillé à côté d'une jeune homme assis. Sept moutons paissent devant eux. A droite se dresse une tour qui semble se prolonger par des remparts (tronqués par le bord de la composition)
1 bourdon d'épaule s'évasant légèrement en pavillon, orné de quelques traits transversaux. Petit touyau mélodique s'évasant également en pavillon, barré transversalement de traits réguliers qui sont, en réalité, les doigts schématisés du berger. Sac assez sphérique mais à col de cygne

fol.074v : illustration formant le bandeau supérieur de la page et représentant l'arrivée de Moïse et son peuple en Egypte : nombreuse assemblée (41 personnes environ) debout, trois ânes sur la gauche et, à droite, un curieux ange au corps en forme de colonne mais doté de petits pieds, déjà vu dans des illustrations précédentes et que l'on retrouve sur les illustrations des pages suivantes (alors qu'il faudra attendre le folio 79 pour retrouver la trompette droite (avec deux autres) . Parmi l'assemblée, à gauche cinq musiciens proches l'un de l'autre : deux joueurs de hautbois dont les pavillons ont, assez classiquement pour cette époque, des formes différentes, l'un étant simplement évasé, le second plus cylindrique après évasement. Ces deux hautbois sont sensiblement de même longueur. Un joueur de cornemuse dont l'instrument est en grande partie cachée par le joueur de nacaires placé devant et à leur côté le cinquième musicien souffle dans une longue trompette droite levée en l'air et ornée d'un fanion rectangulaire frangé. Plus loin au sein du groupe un joueur de luth

1 bourdon d'épaule extérieurement conique, sans raccord ni moulure, porte-vent conique assez long et tenu en bouche. Tuyau mélodique très partiellement visible mais sans souche distinguable.

fol.090v : illustration la plus basse de la colonne de gauche : 8 personnages formant un U dansent au milieu de la composition au son d'un joueur de cornemuse situé à gauche, entouré de cinq autres personnes debout. A droite deux autres personnes sont agenouillées devant un sorte d'autel (parallélépipède couché) derrière lequel on reconnait le veau d'or juché sur un fin piédestal.
1 bourdon d'épaule extérieurement conique, doté d'un tore avant le pavillon proprement dit. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, à petit pavillon . Porte-vent cylindrique tenu en bouche, sac  à fin et cour col de cygne. Le sac peut apparaître très ventru mais il s'agit d'un effet de trompe l'oeil avec la manche bouffante gauche du musicien. A noter également que la main gauche de celui-ci est orienté de manière assez peu réaliste.

fol.091r : seconde illustration de la colonne de droite : Moïse est descendu de la montagne avec les tables de la loi (visible à terre). A côté de lui se tient un jeune homme de devant eux un groupe de 6 personnes debout, la première présentant la même barbe que le prophète. L'homme derrière ce personnage tient dans sa main droite,par le tuyau mélodique, une petite cornemuse
Sans bourdon, court tuyau mélodique conique, petit porte-vent conique, sac plutôt sphérique. A noter que sur l'illustration juste au dessus, qui représente visiblement un instant juste précédent ou Moïse est en train de descendre de la montagne tandis que les divers autres personnages sont en train de danser devant le veau d'or (qui sera brûlé sur la vignette suivante), le musicien joue du hautbois et non de la cornemuse. Et notons aussi que cette cornemuse qui devrait être la même que celle du folio précédent (90v), n'a plus de bourdon.

fol. 151v Scène de danse (fait partie d'un ensemble de quatre scènes  mais celle-ci est la seule avec des musiciens. Le fait que les personnages dansent (au chant) ou pas dans les trois autres n'est pas évident. Les musiciens sont juchés à gauche sur une sorte de banc qui borde le bas des murs sur les trois côtés visibles de la pièce, ils jouent pour trois couples de danseurs tandis que deux femmes assises à droite observent la scène. Cornemuse accompagnée de deux hautbois à pirouettes de formes différentes l'un de l'autre et de longueurs doubles de celle du hautbois de la cornemuse.

Sans bourdon, tuyau mélodique bien plus court que les hautbois qui accompagnent la cornemuse, extérieurement plutôt cylindrique puis s'évasant en pavillon. Porte-vent conique assez long, non tenu en bouche et dont la base est entourée par une remontée du cuir de la poche. Sac à col de cygne, tenu sous le bras gauche tandis que la main gauche est placée en haut du tuyau mélodique et la droite en bas.

J. Vigne et R. Pernoud, "La plume et le parchemin" (photo.)

Autres instruments figurés sur ce manuscrit (j'ai pris la peine de les relever car la consultation de cet ouvrage est longue à réaliser compte-tenu du nombre de vignettes. Je ne peux garantir de ne pas en avoir oublié):
- trompettes droites (longues et souvent ornées de fanions rectangulaires. Ce sont les instruments les plus présents) : folios 31r, 74v, 79r (sur deux vignettes), 90v, 94r, 124r, 125r, 147r, 191r, 212v, 219v (non jouées puis jouées et bien plus longues et détaillées dans ce cas...), 220r,
- hautbois : 013r (anche double et pirouette bien visibles) 071v, 074v, 151v, 229r
- flûte : 025v, 038r,
- luth : 011r, 074v
- rebec 011r (non joué)
- harpe : 011r (non jouée), 229r
- percussions : 011r (nacaires non joués), 074v (nacaires) 229r (tambour sur cadre à cymbalettes montés sur des axes transverses au cercle)

Manuscrit entièrement visible sur le site ARCA à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md22h702sm30

---

ABBEVILLE (Somme) : Bibliothèque patrimoniale (Ms.500, pl.032)
Dessin aquarellé pleine page au sein d’un très original chansonnier qui en comporte ainsi 46 (deux joueurs de luth, une joueuse de luth, un luth posé, une joueuse d’épinette (clavecin), un trio viole de gambe, violon hautbois (sur deux planches), un trio viole de gambe et deux violons, une joueuse de viole de gambe : couple dansant en se tenant par une main et en mettant chacun l’autre posée sur sa propre hanche, la femme en robe rouge, nu-tête, la queue de cheval volant dans le mouvement tout comme son tablier rouge un peu plus foncé. L’homme vêtu de bleu et de bottes brunes, coiffé d’un chapeau noir à larges bord et orné de deux plumes. Un musicien assis à droite au pied d’un arbre (sur ce qui semble un petit muret de soutènement, souffle dans sa cornemuse, un pichet posé près de lui. Il est vêtu et botté de brun, jusqu’à son chapeau à larges bords porté de côté comme celui du danseur. A l’arrière plan de cette scène champêtre une maison allongée à toit à deux pans et porte sur le mur pignon. Cachet rectangulaire bleu de la bibliothèque sous l’image
XVII^ème
1 bourdon d’épaule, peu visible car caché par le chapeau du musicien, mais relativement court et s’évasant en pavillon. Tuyau mélodique encore plus court (de la largeur de deux mains mais celles du musicien sont posées face à face), extérieurement conique (pavillon montrant son évidement), sans souche. Long porte-vent conique s’insérant bas sur le sac (non pas sur le col de cygne mais en dessous du départ de celui-ci et sur le côté externe du sac. Gros sac à gros col de cygne. Poche tenue devant le ventre mais bourdon sur l’épaule droite, deux mains face à face.

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md85n8712d9t (vue 39 pour cette référence)

---

ABBEVILLE (Somme) : Bibliothèque patrimoniale (imprimé FA 16 in 8  280 f.027v.)

Gravure (Incunable) coloriée à la main : Heures à l’usage de Rome : annonce aux bergers presque en pleine page (juste deux lignes de texte en dessous) : quatre bergers occupent sont représentés, deux à gauche debout, l'un derrière l'autre, celui de devant de trois quart face, tenant sa houlette verticalement de la main droite et tendant la droite vers le visage de celui du centre, l'autre en grande partie caché par le premier, visage de profil. Celui du centre de face, genou droit à terre et les deux mains sur le tuyau mélodique de sa cornemuse dont le bourdon d'épaule s'élève parfaitement verticalement. Et le troisième plus à l'arrière plan, levant la tête vers l’ange tout en continuant à tenir sa cornemuse. Devant eux deux chiens couché, l'un blanc et l'autre brun. Un mouton s'avance de l'important troupeau vers ce dernier. A l’arrière plan des collines, des arbres puis des collines bleues sur lesquelles sont dessinées une cabane de bergers sur roues (avec un second troupeau peu visible), des haies, des maisons. Voir une représentation assez similaire sur l'incunable de la bibliothèque de Lyon ainsi que les autres références similaires citées à cette référence lyonnaise.

Premier quart XVI^ème, France du Nord

1 bourdon d’épaule extérieurement conique, sans raccord vmais s'achevant par un tore puis un pavillon. Tuyau mélodique extérieurement régulièrement conique,porte-vent légèrement conique non tenu en bouche, sac gris à col de cygne et couture visible.

Cécilia Nicli op. cit. fig.33

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md05fb496w1h (vue 39 pour cette référence)

---

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé,  (Ms 0480 (0686) fol.001, apparemment le seul folio enluminé de ce volume)

Manuscrit enluminé : "Le Roman de la Rose" de Guillaume de Lorris et Jean de Meung. En haut de la colonne de gauche d’une page à deux colonnes de texte et une ligne écrite en rouge tout en haut, deux musiciens (cornemuse à gauche et vielle à archet à droite) font danser deux femmes plus grandes de part et d’autre d’un arbre sur lequel est perché un oiseau et duquel semble s’écouler une source. Cette scène est figurée dans un espace délimité par des murailles et des tours bleues sur la partie inférieure et brunes sur les côtés et le haut. En dessous, un personnage dort dans un lit. Dans la marge droite armoiries  rondes et initiales AK bleues et rouges

XIIème-XIVème

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement cylindrique, assez long et se terminant par une excroissance à angle droit vers l’avant. Un tuyau plus fin semble encore prolonger le tuyau mélodique, à moins qu’il ne s’agisse d’une figuration de l’air qui en sort (ou d’un tuyau plus fin et plus long situé à l’arrière ?). Petit porte-vent conique non en bouche et pointant vers l’avant. Sac à col de cygne à motif de quadrillage (filet ?) et peut être doté de franges en bas (peu visibles)

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md848p58pp06  (vue 5/153 pour cette référence)

---

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé, (Ms.0734 fol.003)

Manuscrit enluminé : Vie des saints, cartouche supérieur d’une part à huit scènes de la nativité représentées dans huit cercles (deux rangées de deux superposées), sur fond doré : Annonciation, Visitation, Nativité, Annonce aux bergers, Adroation des Mages, Présentation de Jésus au temple (avant la fuite en Egypte…), Fuite en Egypte et Massacre des innocents. Annonce aux berger en quatrième scène de la rangée du haut (donc en haut à droite) : deux bergers de part et d’autre d’un arbre, L’un vêtu de bleu debout et regardant l’ange qui fait voler son phylactère et l’autre vêtu de rouge, assis à droite, la main gauche encore posée sur le tuyau mélodique de sa cornemuse.

1312, supposé de France du Nord

Petite cornemuse sans bourdon, à sac blanc

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md859c67ww88 (vue 7/365 pour cette référence)

---

CHANTILLY (Oise) : Musée Condé, (Ms.0340 fol.214v)

Manuscrit enluminé : Rustican (il doit s’agir du traité d’agriculture écrit par le bolonais de Crescentius ou Pierre de Crescenz (1230-1320), sous le titre original Opus ruralium commodorum libri XII, traduction anonyme), début du IXème livre consacré au bétail de pâture. Miniature rectangulaire en hauteur occupant la moitié supérieure de la première colonne de cette page, au dessus d’une lettrine D, mais malgré l’allure du berger cornemuseux, il ne s’agit pas d’une annonce aux berger. Le berger cornemuseux, coiffé d’un capuchon bleu et vêtu en rose pâle est agenouillé, de trois quart face dans le coin inférieur gauche de l’image. Il souffle dans sa cornemuse tenue sous le bras droit, main droite en haut et gauche en bas. Son chien fait le beau devant lui et derrière ce dernier cinq moutons blancs, un noir et une chèvre noire. Un peu au dessus (derrière eux) deux béliers s’affrontent tandis que paissent deux moutons blancs, un noir et une chèvre beige au milieu. Encore un peu au dessus, un bouvier vêtu de gris foncé, pousse avec son bâton levé un troupeau de cinq vaches beiges et deux ânes gris pour les faire entrer dans la ville (entre deux tours rondes), ville qui occupe le quart supérieur gauche de la composition et se distingue comme souvent dans ce type d’illustration, par de grandes murailles et de nombreuses tours et clochers. Mais on voit également de nombreux pignons de toits à deux pans. Au dessus du troupeau pénétrant dans la ville, six oies bien alignées semblent également se diriger vers la ville, à flanc d’une colline brune à forte pente, rocheuse à son sommet et un peu arborée avant celui-ci.

Postérieur à 1459

1 bourdon d’épaule extérieurement cylindrique, fin, sans souche, mais doté de deux raccords assez longs et moulurés et s’achevant en pavillon après un tore. Tuyau mélodique quasiment entièrement masqué par les deux mains du berger (ne dépassant pas de celle du bas, juste visible à sa sortie de la poche, sans souche). Porte-vent relativement long, cylindrique, tenu en bouche. Le berger serre le sac sous son bras droit, main droite en haut et gauche en bas. Sac blanc à col de cygne bien dessiné. Tous les tuyaux sont bruns dorés.

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md81wd37638c (vue 226/324  pour cette référence)

---

DOUAI (Nord) : Bibliothèque Municipale Marceline Desbordes-Valmore (Ms.0112 fol.016r.)

Manuscrit enluminé : Graduel à l’usage de l’abbaye Sainte-Rictrude de Marchiennes

Lettrine P historiée ("Puer natus est …") avec une adoration des bergers de style renaissance : cinq bergers se pressent de part et d’autre de la sainte famille est un sixième observe de derrière un muret, un peu plus à l’arrière plan. Le berger le plus proche de l’enfant Jésus pose quelque chose tiré du sac blanc qu’il tient à sa ceinture. Par contre pas de cornemuse sur la page de l'annonce aux bergers (folio 169)

Nota : dans la marge, formée de divers personnages (ange, bergers et bergères) isolés sur fond ocre et séparés entre eux par des gros fruits et fleurs (petits pois, fleurs de chardon…). Dans l’angle en bas à droite une bergère vêtue de rouge, la cuisse droite dépassant par la fente de sa le genou gauche à terre tout en tenant de sa main droite le sac de sa cornemuse resté gonflée et semblant sortir robe, coiffe d’une couronne tressée de végétaux (verte) un berger assis vêtu de bleu et brun soufflant dans une flûte à bec .

1548, Valenciennes

Deux bourdons d’épaule presque identiques, dorés, divergents (souche(s) non visible(s)) extérieurement coniques, assez courts, s’évasant chacun en pavillon après un raccord cylindrique. Celui de gauche semble avoir un raccord un peu plus long et donc un pavillon plus court. Tuyau mélodique brun en partie visible (masqué par le bras droit du berger) et paraissant presque éffacé sur sa partie visible. Plus court que les bourdons car ne dépassant pas du sac. Sac blanc à court col de cygne

Cécilia Nicli op. cit. fig.45 (et 41 pour la flûte)

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md67wm11b01t (vues 26 et 27 pour cette référence)

---

DOUAI (Nord) : Bibliothèque municipale Marceline Desbordes-Valmore (Ms.0132 fol.°17r.)

Manuscrit enluminé : Graduel : joueur de cornemuse à mi-hauteur en marge droite d’une page de partition en notation carrée avec lettrine P historiée d’une nativité et en marge de bas de page deux curieuses femmes à têtes de chien recouvrant la tête d'une lion d'une sorte de voile noir et blanc tandis qu'un écureuil grignotte une noisette à droite et qu'un petit ours est attaché  à un arbre à gauche.

Troisième quart XIV^ème, Bruges

1 bourdon d’épaule tronqué par le bord de la composition, mais relativement fin et, sur la partie visible, extérieurement cylindrique et sans raccord (Un petit rétrécissement à une quinzaine de cm de la poche ?). Tuyau mélodique extérieurement cylindrique se terminant en large pavillon à la courbe extérieure convexe (sa couleur orange comme celle du bourdon achevant de lui donner l’allure d’une ventouse à déboucher ce qui n’était probablement pas le cas à l’époque…). Sac blanc à col de cygne et couture bien visible. Porte-vent non visible mais les traits du visage du musicien sont également absents. Seule la main gauche de celui-ci est d’ailleurs figurée, la droite est absente (ou effacée : quelques traits sur le bas du tuyau mélodique pourraient la figurer mais ils sont curieusement représentés et rien n’est visible entre tuyau mélodique et sac.

A noter la présence d'autres instruments sur ce manuscrit : harpes, viole, luth,

Cécilia Nicli op. cit. fig.13

Décors de ce manuscrit en très grande partie reproduits sur le site ARCA de lIRHT à partir de la page : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md22h702sf4t (vues 1 à 4 pour cette référence)

---

---

CAMBRAI (Nord) : Bibliothèque municipale (Ms.0233 B fol001r.).

Manuscrit enluminé : Missel à l’usage de l'abbaye Saint-Aubert de Cambrai : marge gauche de la page, en dessous de la lettrine A ("Ad te Domine levavi animam meam Deus meus" les quatre premiers mots étant écrits en blanc sur le côté droit de la lettrine),  : singe debout de profil (ressemble fort à un homme chauve et nu, couleur ocre)

XIIIème, Cambrai

Sans bourdon, tuyau mélodique extérieurement régulièrement conique, nettement recourbé sur presque toute sa longueur. Porte-vent extérieurement cylindrique tenu en bouche, sac blanc formant presque un coude plaqué à l’emmanchement du tuyau mélodique, ce sac est blanc mais recouvert de ce qui semble un filet à grosses mailles rouges (même rouge que les deux tuyaux) formant cinq ou six longues « franges » en bas

Cécilia Nicli op. cit. fig.93

Manuscrit entièrement consultable sur la base ARCA : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md63st74g327  vues 5 et 7 sur 45

---

(nota : le Ms 128 fol 55 était déjà présent dans cet inventaire)
CAMBRAI (Nord) : Bibliothèque municipale (ms 128 (mais cet ouvrage débute au ms125 fol 055v) : manuscrit : chansonnier de Zeghere van Male demeurant à Bruges, constitué de quatre parties séparées (MS 125-128),

1542, dessins à l'encre brune colorés

*  MS 125 folio 049 page de partition (notation carrée) avec lettrine K en haut à gauche formée d'un personnage jouant d'un très long hautbois à fontanelle. En bas, entre deux portées vierges (et empiétant sur celle du haut), scène de danse devant une auberge : une ligne de cinq danseurs (trois hommes et deux femmes alternés) jouant au son d'un cornemuseux assis sur un tonneau à droite, vêtu d'une pantalon rouge, d'une chemise verte et coiffé d'une chapeau bleu. Trois autres personnages figurent un peu plus à gauche. L'un tend le bras gauche vers les danseurs, le suivant tient verticalement un long bâton et la troisième semble poser sa main gauche sur l'épaule de celui-ci.
Représentation réduite à quelques traits mais lisible tout de même : deux bourdons d'épaule de longueurs différentes, extérieurement cylindriques, le plus court étant plus fin et tous deux dotés d'un renflement terminal. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique doté d'un tore en guise de pavillon. Porte-vent à peine visible.

- MS 125 folios 096v : ours assis joueur de vèze recourbée vers le haut à "réservoir" bleu

*  MS 126 folio 012v : joueur de cornemuse assis sur un tonneau, de trois quart dos (droit) et jouant pour deux poules dont l'une picore le sol à ses pieds. Il est vêtu en kaki avec des chausses un peu plus claires (jaune), un chaperon rouge couvert par un chapeau kaki

Deux bourdons d'épaule extérieurement cylindriques dont le plus long s'évase en pavillon tandis que le plus court, de même diamètre s'achève juste par ce qui doit être un fin tore. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique s'évasant assez largement en pavillon. Sac à couture bien visible (à moins qu'il ne s'agisse d'un sac en viscères).

- MS 126 folio 105 : hybride joueur de vèze recourbée vers le bas à "réservoir" rouge

- MS 127 folio 105 : homme debout joueur de vèze recourbée vers le bas à "réservoir" kaki, jouant au dessus d'une femme penchée sur un baquet. Tous deux vêtus principalement en bleu

* MS 128 partie de superius au folio 55v qui correspond au motet "Domine quis habitabit in tabernaculo tuo de Jacobus de Reux".

Lettre ornée D en tête d'une partition : cornemuseux assis de profil droit formant le fut de la lettre D, la panse de la lettre étant formée d'un motif décoratif en forme de bouquet de feuillages et fruits, sortant d'une feuille d'acanthe annonçant déjà le style renaissance. Il tient sa cornemuse devant lui (et non sous un bras), bourdon sur l'épaule gauche, main gauche en haut.

Un bourdon d'épaule (en partie caché par la tête du musicien), doté d'un petit pavillon bien évasé et d'un raccord avant celui-ci. Chalumeau apparemment conique à pavillon, sac à couture bien visible

- MS 128 folios 135 et  135v : deux joueurs de vèze en tête de partition de part de d'autre de cette feuille : au recto grotesque (hybride) en forme de S au visage rouge et soufflant des fleurs avec sa vèze et au verso personnage debout, de profil gauche, semblant marcher, vêtu d'une sorte de long manteau vert et d'un curieux chapeau bleu et rouge.

A noter dans ce même ouvrage la présence de nombreux autres instruments de musique dont majoritairement des trompes (droites ou parfois courbes) et hautbois mais également flûtes traversières, flûte à une main et tambour, instruments à cordes (harpe, viole...), percussions (tambours, cloches)...) et d'assez célèbres bovins chantant en lisant une partition ( (ms127 fol .004)

G. Herbert, "Le folklore du Cambraisis" coll. de la société de Linguistique Picarde t.XVI 1978
Manuscrit visible en intégralité sur la base ARCA :
Ms 125 :  https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md76f1881t1x vues 190 et suivantes sur 541
Ms 126 :  https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md50tq57nv77 vues 51 et 52 sur 496
Ms 127 :  https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md24wh246v0b
Ms 128 :  https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md98z890s202  vues 250 et 251(détail) sur 593  et vues 562 à  566 pour les vèzes

P. Delaval

---

(nota : le folio 208 était déjà présent dans cet inventaire)
CAMBRAI (Nord) : Bibliothèque municipale (Ms 103)

Enluminures d'un bréviaire à l'usage du St-Sépulcre de Cambrai

Fin XIII^ème :

*A fol 002 : hybride homme à pattes de dragon, en position presque couchée, jouant d'une petite cornemuse de même couleur orange que ses pattes, face à un autre hybride, également homme à patte de dragon mais plus dressé quoique doté d'un tronc très court. Ce dernier joue d'un hautbois orange décoré de quadrillages noirs pointés de blanc.

Sans bourdon, petit cornemuse stylisée à court tuyau mélodique de large diamètre au pavillon, porte-vent également assez large, petit sac à col de cygne.

* C fol. 208 lapin jouant de la cornemuse face à un soldat menaçant de son épée levée une femme auréolée et agenouillée (sans doute une scène de décollation d'un sainte)

Sans bourdon, souche du hautbois en forme de tête animale, hautbois cylindrique à large pavillon

Nota : D'autres instruments sont présents sur ce manuscrit : deux violes à archet, deux trompes, une flûte à une main tambour (f.258)...

Randall op. cit.

Manuscrit entièrement consultable sur la base ARCA : https://arca.irht.cnrs.fr/ark:/63955/md311n79kg50 vues 6 & 7 et vues 199 & 202  sur 237

Fr. Schneider

---

COLMAR (Haut-Rhin) (voir fiche photo) : Theâtre municipal, plafond de la grande salle

Peinture "murale" : "Apollon dans le cortège des Parques et des Muses" chérubin nu joueur de cornemuse à côté d'une femme assise tenant verticalement une houlette dans sa main gauche. L'objet posé à terre devant ses pieds pourrait être une flûte de pan ou plutôt un petit xylophone retourné...

1848  par Louis Boulanger (Verceil (Piémont), 11 mars 1806 - Dijon, 5 mars 1867)

Deux bourdons verticaux implantés hauts, moulurés, s'évasant en petits pavillons et de longueurs légèrement différentes. Tuyau mélodique difficilement discernable. Pas de dispositif d'insufflation visible. Sac et tuyaux bruns.

Lisa Käuffert

---

MAINTENON (Eure-et-Loir) (voir fiche photos) : Château de Maintenon, "passage des boiseries" reliant le château et l'aile ajoutée postérieurement. Ces boiseries proviennent du château de Maulny (Maine-et-Loire)

Sc/bois en bas relief (peint monochrome) : dans ce passage les murs sont couverts de boiseries en partie sculptées avec quatre grands trophées de chasse et dans chaque angle  des panneaux dédiés à la musique avec trophée en haut et musicien.ne parfois accompagné de chérubin(s) musicien(s) en partie basse.

Début XVIIIème (époque Régence soit en théorie 1715-1723)

Musette stylisée à un chalumeau très court extérieurement légèrement conique s'évasant en pavillon, un bourdon de même forme et même taille et un porte-vent légèrement conique (conicité inverse naturellement). Porte-vent et bourdon sont reliés au sac par une souche figurée par un petit tore, tandis que pour le tuyau mélodique des franges sont figurées sur le sac (mais remontant sur celui-ci plutôt que descendant couvrir le début du tuyau mélodique ou sa souche.). Sac à très large col de cygne.

---

ARRAS (Pas-de-Calais) : Musée des Beaux-Arts  dépôt du Musée du Louvre (inv. OAR 61, a été en dépôt au musée de Compiègne de 1950 et 1954)

Tapisserie en laine : " Scène pastorale - Gargan transpercé par sa propre flèche" : tapisserie carrée entourée d'une bordure de petites fleurs et feuillages sur fond vert foncé. Cinq grand personnages et un plus petit représenté juste en buste animent cette scène en compagnie  de six bovins, trois moutons, un chien et un cerf. Au premier plan au centre un berger assis souffle dans un instrument à vent recourbé à léger pavillon et dont la position des doigts du personnage indique qu'il est muni de trous de jeu. Il le tient légèrement de côté (cornet à bouquin ?). Un joueur de cornemuse coiffé d'un bonnet rouge à couvre-oreilles marche dans sa direction en venant par la gauche. Un petit chien fait le beau devant lui et un homme qui semble un pélerin s'avance derrière lui. A droite un autre berger (en l'occurence ce sont plutôt des bergers et bouviers) est debout de profil, les deux mains posées sur le somment du manche de sa houlette. Le bout d'un instrument à vent (flûte ?) depasse de sa panetière. A l'arrière plan (mais quasi de même taille que les personnages du premier plan), un personnage vếtu de rouge brandit son arc dans sa main gauche, la main droite venant juste de lâcher la corde de celui-ci, mais la flèche traverse inexplicablement la tête du personnage juste sous son chapeau. Il jette juste un regard un peu étonné.... Un berger s'avance derrière lui tenant verticalement sa houlette de la main droite et levant la gauche en l'air ; il ne regarde pas dans la direction du tireur à l'arc et semble l'ignorer. Une ville est visible en arrière plan

Vers 1510 à Bruxelles (école néerlandaise) ou atelier de Tournai ?
1 bourdon d'épaule tenu presque verticalement, d'assez gros diamètre, extérieurment cylindrique mais avec un assez long raccord sur la partie visible, bordé par un tore (moulure ?) à chaque extrémité et petit pavillon au bout, lui aussi délimité par deux tores. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique ou très légèrement conique, doté lui aussi d'un pavillon bordé par de légers tores. Il est monté sur le sac via une souche conique ornée de tores dont celui du haut est un peu oblique. Petit porte-vent très légèrement conique, monté sur le sac via une petite souche moulurée. Il n'est pas tenu en bouche. Sac blanc à col de cygne de large diamètre dont l'extrémité est ornée de franges.

Voir fiche avec photo sur Musénor, le site des conservateurs des musées des Hauts-de-France : https://webmuseo.com/ws/musenor/app/collection/record/61240

Fiche sur le site du Musée du Louvre : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010101485

---

LA FERE (Aisne)  : Musée Jeanne d’Aboville (inv. MJA.298 anciennement 298.Catalogue 1889)

Tableau (peinture sur bois) : "Le roi de la fève" : plusieurs personnages sont plus ou moins assis autour d'une table au centre tandis qu'un homme se penche à droite pour donner à manger à un animal et qu'un homme entre à gauche en brandissant son chapeau (?). Il semble tenir une cornemuse

XVIIème ? Signature en bas au centre non lisible, école flamande probablemen

Tuyau mélodique brun clair, extérieurement légèrement conique, sans davantage de pavillon qu'un petit tore; seul visible ainsi que le début du sac (gris)
Voir fiche avec photo sur Musénor, le site des conservateurs des musées des Hauts-de-France : https://webmuseo.com/ws/musenor/app/collection/record/43914

---

NEVERS (Nièvre) :Théâtre municipal,  8 place des Reines de Pologne, plafond de la grande salle

Peinture sur toile donnant une impression de fresque  : vers le fond de la salle, à gauche d'une femme tenant une faucille adossée à un taureau, trophée avec musette, gerbe de blé, fleurs, citrouilles et instruments pastoraux

1899 par Emile Vernon (Blois, 14 mars 1872 - id. 31 janvier 1920)

Musette stylisée à deux chalumeaux coniques divergents, de longueurs inégales

Voir fiche sur la base Joconde du Ministère de la culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/IM58002065?base=%5B%22Patrimoine%20mobilier%20(Palissy)%22%5D (photo)

---

NEVERS (Nièvre) :Théâtre municipal,  8 place des Reines de Pologne, garde-corps des balcons de la grande salle

Sc en bas relief partiellement dorés : trophées d'instruments de musique dont un avec musette, xylophone, triangle à anneaux et deux longues et fines flûtes à bec posées l'une contre l'autre. Autre trophées avec tambour de Basque (tambour sur cadre circulaire à cymabalettes), castagnettes, hautbois, flûte à bec, xylophone et masques pour le premier, lyre, instruments à vent (flûte à bec probable, flûte de Pan ?, autres ?), partition pour le second, luth, flûtes à bec et castagnettes pour le troisième

1899 par Emile Vernon (Blois, 14 mars 1872 - id. 31 janvier 1920)

Musette stylisée à deux chalumeaux parallèles assez écartés, tous deux plus ou moins extérieurement cylindriques le plus long s'achevant en pavillon et orné de quatre tores assez régulièrement espacés, le plus petit s'achevant par un très discret pavillon et orné de deux tores. Souche de ces tuyaux masqués par les longues franges de la robe (à moins que les tores supérieurs ne figurent tout ou partie d'une souche à quatre boules. Petite boîte à bourdons pendant verticalement de la poche et dont la souche est masquées par les petites franges de la robe. Cette dernière est également décorée d'un galon sur la couture. Pas de dispositif d'insufflation visible

Voir fiche sur la base Joconde du Ministère de la culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/IM58002445?base=%5B%22Patrimoine%20mobilier%20(Palissy)%22%5D&listResPage=2&main (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) (voir fiche photos) : Palais du gouverneur militaire, place de Broglie (et rue Brûlée par l'arrière), salle de réunion, au dessus d'une des deux portes

Sc/bois dorée : trophée avec musette, trompette de cavalerie, fleurs et quelques feuillages

Édifice construit en 1754 par le maître-maçon Georges Muller, sur les plans de l'architecte Joseph Massol. Une partie des décors dateraient entre 1780 et 1792, époque où son propriétaire était le prince Maximilien-Joseph de Deux-Ponts

Musette styliséeà deux petits chalumeaux coniques divergents sur lesquels quelques trous de jeu semblent figurés.

C. Matte

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.005.0.46)

Gravure sur bois : "La Sainte Parenté" : dans l'arc formé par de gros troncs un peu plus petits et écartés au centre de la composition ce qui permet de distinguer une colline à l'arrière plan, huit personnages et deux angelot entourent l'enfant Jésus : La Vierge allaitant,  assise à côté de sa mère Ste-Anne et les quatre hommes debout seraient Joseph à gauche, Joachim le père de la Vierge ainsi les deux autres maris de Ste-Anne : Cléophas et Salomé (maris successifs suite aux décès des précédents, leur représentation conjointe est donc une vue de l'esprit.) Chacun de ces maris ayant eu une fille ce seraient ces deux dernières qui passent la tête entre les hommes debout. (voir fiche du Musée pour explications complémentaires) Deux chérubins nus et ailés sont figurés à terre au premier plan. L'un joue d'un luth un peu trop gros pour lui tandis que le second tient encore par le col de cygne une cornemuse posée à terre à côté de lui.

1511 par Albrecht Dürer (voir la fiche du musée qui fait part d'un doute sur l'identité du graveur, Dürer aurait confié ce travail à un membre de son atelier).

Deux bourdons (d'épaule ou verticaux implantés haut) dont la première moitié est cylindrique, de diamètre moyen, un trait visible a mi longueur traduisant soit un simple décor soit un raccord. Puis le diamètre diminue nettement avant de croître progressivement pour s'évaser en pavillons. L'un des bourdons est plus long que l'autre (à moins qu'il ne s'agisse que d'un décalage). Tuayu mélodique extérieurement très légèrement conique s'évasant en pavillon tout à la fin. Sac qui pourrait être de forme animale à en juger par la fixation d'un des bourdons (l'autre n'étant pas visible). Porte-vent conique.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-sainte-parente/5ee338ad461cda28a3a81531?q=cornemuse&pos=16&pgn=1 (photo)*

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.005.0.46)

Gravure sur bois : "L'ange apparaît à Joachim" : Joachim (le père de la Vierge Marie), est quasi agenouillé au premier plan et lève le visage vers l'ange qui vole devant lui en tenant dans ses mains un petit tissu (phylactère avec inscription en petits caractères). La scène se déroule dans un pré où paissent des moutons et des chèvres (un bélier affronte un bouc) en troisième plan. Ce pré est bordé sur la moitié droite de la composition par un haute et dense forêt. A l'arrière plan du troupeau débute une vue maritime avec des navires sur l'eau et une côte montagneuse sur la droite , une ville se nichant au début de celle-ci. Trois bergers occupent le second plan et assistent à l'appararition, regards levés vers l'ange. Deux sont visibles dans le dos de Joachim, le troisième est devant lui, sous l'ange, bras levés en V et cornemuse pendue à la ceinture, tuyau mélodique et bourdons pendants.

Vers 1503 par Albrecht Dürer (Nuremberg, 21 mai 1471- id. 6 avril 1528)  Monogramme AD en bas à droite sur une tablette posée au sol

S'il est aisé d'identifier le bourdon le plus long à son raccord médian (bourdon extérieurement cylindrique avant et conique s'évasant largement en pavillon ensuite), les deux autres tuyaux sont relativement semblables en forme et en taille et l'implantation sur le sac trop imprécise pour pouvoir identifier le second bourdon et le tuyau mélodique, étant peu probable sur une représentation germanique de l'époque d'avoir deux tuyaux mélodiques. Porte-vent cylindrique assez long. Sac ovale mais assez informe (en partie dégonflé). Notons que le port à la ceinture d'une cornemuse aussi volumineuse (à trois tuyaux sonore) ne semble pas très réaliste.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/l-ange-apparait-a-joachim/5ee338ad461cda28a3a8152e?q=berger&pos=201&pgn=13  (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.005.0.52)

Gravure sur bois : "La petite passion - La nativité" : dans une étable dont il ne reste que la charpente qui ne supporte plus que quelques très maigres lambeaux de chaume, un mur en ruine à l'arrière plan, un plancher vu par dessous au premier plan avec les deux dernières marches d'un escalier, Joseph et Marie à gauche regardent l'enfant Jésus couché au centre sous un petit angelot tandis que deux bergers, de trois quart dos gauche sont agenouillés à droite, le cornemuseux à l'arrière de son collègue. En haut à droite brille l'étoile tandis que dans l'arrière plan vers le centre se déroule une petite annonce aux bergers (en l'occurence à un seul berger)

Vers 1510 par Albrecht Dürer (Nuremberg, 21 mai 1471- id. 6 avril 1528) Monogramme AD en bas à droite sur l'arche de l'escalier

Deux bourdons d'épaule seuls visibles, l'un un peu plus court que l'autre mais tous deux de même forme avec leur long raccord médian après une première partie extérieurement cylindrique puis une seconde partie conique s'évasant plus largement en pavillon.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-nativite/5ee338ad461cda28a3a81537?q=berger&pos=202&pgn=13  (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.4652)

Gravure sur bois : "La vie de la Sainte Vierge - L'ange apparaît à Joachim" : même description que celle de l'original ci-dessus. Cette copie se reconnaît à son graphisme plus net (traits plus réguliers notamment dans les hachures) mais pour le reste elle est fidèle dans le moindre détail.

Vers 1503 par Marcantonio Raimondi, d'après Albrecht Dürer (Nuremberg, 21 mai 1471- id. 6 avril 1528). Le copiste a même recopié le monogramme AD de l'original.

Même description de l'instrument que celle de l'original ci-dessus, le raccord médian du grand bourdon est un peu moins volumineux et l'un des pavillon semble orné d'une bague.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-vie-de-la-sainte-vierge/65f814edf885d74b1aabeceb?q=berger&pos=475&pgn=31 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.4658)

Gravure sur bois : "La vie de la Sainte Vierge - La nativité" : il ne s'agit pas de la nativité ci-dessus mais d'une autre version de cette scène tirée de la même série "Vie de la Vierge" que celle de L'apparition de l'ange à Joachim ci-dessus, dont l'original par Albrecht Dürer fut publié dans un album de 20 planches en 1511 mais certaines d'entre elles avaient été publiées seules dès 1502. De même que la première version ci-dessus, cette scène pourrait être dénommée "adoration des bergers" puisque ceux-ci sont encore présents. Dans une troisième version de la scène de la nativité par Albrecht Dürer, version sur laquelle Joseph tire l'eau d'un puit assez monumental et constitue d'ailleurs le personnage le plus immédiatement visible, seul un berger agenouillé est visible à l'arrière plan de la Vierge et l'enfant, cette troisième version ne comporte pas de cornemuse.
La scène se déroule dans une haute étable, ouverte sur toute sa face (pignon) avant et dont le toit de chaume présente un large trou. Les murs présentent par endroit des allures de ruines mais l'essentiel est encore debout jusqu'au toit. L'enfant Jésus est couché sur un haut panier rectangulaire, lui-même posé sur une pierre parallélépipédique. Il est veillé de près par trois angelots ailés puis par la Vierge agenouillée. Deux bergers apparaissent par une ouverture derrière la Vierge, le premier s'est agenouillé en tenant son chapeau devant sa poitrine et son bâton de la main gauche. Le second, la tête encore couverte se tient debout, légèrement au dehors. Il en paraît plus jouer mais doit avoir encore les mains posées sur le tuyau mélodique de sa cornemuse (seule la gauche est visible et haut de celui-ci). Joseph arrive en marchant par une seconde porte située en vis-à-vis de celle des bergers par rapport à la mère et l'enfant. Il est chaussé de sandales à hautes semelles de bois

Vers 1503 ? par Marcantonio Raimondi, d'après Albrecht Dürer (Nuremberg, 21 mai 1471- id. 6 avril 1528) Monogramme en perspective sur une pierre carrée au premier plan au centre

Deux bourdons d'épaule seuls visibles, l'un très légèrement plus court que l'autre mais tous deux de même forme avec leur long raccord médian après une première partie extérieurement cylindrique d'assez fort diamètre puis une seconde partie conique s'évasant plus largement en pavillon dont l'extrémité est marqué par un second trait (bague ?).

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-vie-de-la-sainte-vierge/65f82f8cf885d74b1aabef0e?q=d%C3%BCrer&pos=192&pgn=12 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.002.0.26)

Gravure au burin au format tout en largeur : trois "couples" de "chérubins" nus (mâles, non ailés) dansent en levant les bras au ciel et en levant tous un de leur pied soit en avant soit en arrière. Trois autres chérubins nus à la droite de la composition jouent pour eux flûte traversière,, tambour (curieusement tenu à la verticale devant le musicien, attaché par une sangle au bras droit juste sous l'épaule, mais frappé des deux mains sur la même peau ce qui oblige à une contorsion de la main droite) et cornemuse (le seul personnage assis, presque à terre sur un fin coussin)

Vers 1530, attrribué au Maître des têtes de chevaux (la fiche du Musée fait référence à Barthel Beham mais sans préciser à quel titre)

2 bourdons verticaux implantés apparemment assez haut (sur la face non visible du sac), coniques, de longueurs inégales, doté chacun d'un petit tore (décor ou raccord ?). Tuyau mélodique très court (moins long que deux largeurs de main mais une seule est visible, comme si un second tuyau mélodique pouvait être caché derrière le premier et occuper l'autre main...) Porte-vent non visible (masqué par le bras gauche). Sac assez ventru à col de cygne.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/neuf-enfants-dansant-et-jouant-de-la-musique/5ee338ad461cda28a3a80e2b?q=cornemuse&pos=6&pgn=0 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.002.0.43)

Gravure au burin : "Deux musiciens" :(1500-1550) : Deux musiciens dans la série de 12 gravures (9 conservées ici et montée sur une même feuille) Les noces de village. Un joueur de cornemuse et un joueur de hautbois sont représentés de trois quart droit, le cornemuseux plus près de nous, un peu penché sur son instrument par rapport au joueur de hautbois qui se tient plus droit. se dernier est coiffé d'un chapeau au bord avant plus large et relevé, orné d'une plume dressée tandis que le joueur de cornemuse est coiffé d'un capuchon orné de deux plus longues plumes, l'une droite et l'autre recourbée.

1537  par Hans Sebald Beham (1500-1550) (monogramme HSP en haut à droite mais pas de date inscrite)

Deux bourdons d'épaule montés sur une souche commune formant un léger U. ils sont identiques jusqu'au raccord médian puis l'un est légèrement plus court que l'autre sur la seconde partie s'évasant en pavillon. Tuyau mélodique sensiblement aussi long que le hautbois du second musicien qui est d'un diamètre légèrement plus fort et dont le gros cylindre supérieur laisse penser qu'il peut s'agir d'un hautbois à capsule. Le tuyau mélodique semble cylindrique s'évasant en petit pavillon, la perce finale étant d'un diamètre bien moindre que l'extérieur du tuyau. Porte-vent cylindrique tenu en bouche et monté sur le sac à mi-chemin entre la souche des bourdons et celle du tuyau mélodique. Sac assez volumineux a col de cygne très court. Sac tenu sur le ventre mais légèrement du côté droit, comme le montrent d'ailleurs les bourdons qui passent sur l'épaule droite. Main gauche en bas du tuyau mélodique.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/deux-musiciens/5ee338ad461cda28a3a80e3c?q=cornemuse&pos=12&pgn=0 (pho

Autre exemplaire au Musée du Louvre (8541 LR)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.1241)

Gravure : "Les Vierges folles et les vierges sages" : illustration de la parabole biblique. Un ange est figuré au centre de la composition, debout sur un nuage qui forme un grand V à partir des deux coins supérieurs de l'image et qui supporte également, sur chaque bord, un ange soufflant dans une très longue trompette en S (représentation en quasi symétrie des deux anges.). Un peu en arrière au dessus de la nuée, un édifice de fine architecture gothique doit représenter le paradis puisque l'on y voit à droite des élues (nues et à longues chevelures) brandissant leurs lampes allumées accueillies par Saint Pierre (? personage barbu et illuminé tenant un grande canne s'achevant en croix), tandis qu'à gauche les vierges au lampes éteintes se heurtent à une porte close (elles sont également nues et à longues chevelures, rien ne les distinguant des premières). En bas à gauche, des femmes (plus très jeunes) travaillent (différentes étapes de préparation du fil), chacune près de sa lampe à huile allumée. tandis qu'en bas à droite quatre femme dansent (deux forment un pont sous lequel passent les deux autres) au son d'une cornemuse jouée par une cinquième. Leurs cinq lampes, éteintes, sont posées au premier plan près d'un récipient renversé.

XVIème par Hieronymus Cock (Jérôme Cock (Anvers 1518 - id 1570) d'après Pieter Brueghel l'ancien (1525 - Bruxelles 1569)

Deux bourdons implantés haut et penchés vers l'avant, parallèles et jointifs, le plus long semblant composé d'une souche et huit éléments (le dernier évasé en pavillon) et le plus court de cinq éléments. Tuyau mélodique légèrement conique sur les deux tiers environ, puis s'évasant assez régulièrement pour constituer un pavillon évasé.

Fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/parabole-des-vierges-sages-et-folles/61b9aeb180968a4c7664a784?q=cornemuse&pos=23&pgn=1

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2013.0.303)

Gravure au burin "Seconde suite des mois de l'année - Avril" Composition ovale en largeur. Un berger est assis au premier plan, de profil, tenant fermement sa houlette posée à terre de sa main droite. Il tend la gauche vers le visage de la bergère agenouillée à son côté en train de tresser une couronne de fleurs. Une seconde femme ramasse d'ailleurs des fleurs dans un panier juste à côté, observée par un chien couché au premier plan. Derrière eux un troupeau de mouton scindé en deux parties, la plus importante se presse contre la barrière qui protège a maison située à gauche de la composition. le restant est à droite, juste devant un joueur de cornemuse debout de profil, appuyé contre le tronc d'un arbre et penché sur son instrument. plus en arrière plan encore, une femme trait une vache et un homme joue d'un cor pour lancer ses chiens. Au fond un seconde ferme. Le tout est surmonté d'un taureau (signe du mois d'avril comme le rappelle son symbole tracé au dessus de son cou) couché sur les nuages.

1568 par Etienne Delaune

1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique et se terminant par un disque formant pavillon. tuyau mélodique extérieurement cylindrique très légèrement plus long que le bourdon et sensiblement de même diamètre, s'achevant par un pavillon plus conséquent (convexe et précédé d'un petit tore). Porte vent en bouche, sac à col de cygne.

Ce sujet est connu par des assiettes émaillées, voir à partir de l'exemplaire de cette gravure au Louvre

Fiche disponible sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/seconde-suite-des-mois-de-l-annee/5ee338be461cda28a3a9934a?q=berger&pos=187&pgn=12 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.4988)

Gravure "L'adoration des bergers" Sous une nuée ouverte sur la lumière en son centre et de laquelle s'échappent trois angelots tenant le phylactère de l'annonce aux bergers, la Vierge dont la poitrine transparaît bien sous sa fine robe, tend entre ses deux mains écartés un tissu sur lequel est couché l'enfant Jésus. Il sont entourés par un vieillard appuyé sur un reste de colonne à droite (Joseph ?), trois anges ailés aux allures de jeunes femmes derrière lui et cinq bergers à gauche dont une bergère (?) de dos aux longues et fines tresse au premier plan (deux autres arrivent encore à l'arrière de la Vierge, encore dans l'obscurité comme l'âne et le boeuf que le premier pousse un peu pour pouvoir passer. Le berger à la cornemuse, légèrement appuyé sur sa houlette de la main droite, se penche vers la Vierge et l'enfant en les regardant et en tendant sa main gauche paume vers le haut. Sa petite cornemuse, encore un peu gonflée, est attachée à sa ceinture dans son dos. Son chine l'accompagne et regarde également la Vierge. Texte gravé sous l'image : "Discite pauperiem Inssosque suberi labores - Pauperior Christo cernite nemo fuis - Cui stabulum, cunoe : cui carex lectus acuta -  Et domus exhibuit cui peregrina locum"

1588 gravé par Egidius (ou Aegidius) Sadeler (Antwerp, ca. 1570 – Prague, 1629), d'après le peintre allemand Hans von Aachen (Cologne, 1552 – Prague, 4 mars 1615) Signatures en bas à droite en perspective sur la pierre : "Ioam von Ach. fnue: - G: sadl: sc  Paulus Fürst Exc." à côté monogramme au dessus de la mention "Cum pra" (?)

Sans bourdon (quoique l'on pourrait voir dans certaines hachures un tuyau partant du haut du sac pour disparaître derrière l'épaule droite du personnage), tuyau mélodique court et conique, sans guère d'évasement supplémentaire au pavillon. cinq trous alignés et équidistants représentés sur le côté visible. Sac ne présentant pas un véritable col de cygne.

Fiche disponible sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/l-adoration-des-bergers/6662b66df885d74b1ac06c2a?q=berger&pos=485&pgn=32  (photo)

Le tableau original est considéré comme perdu Un tableau d'après Hans von Aachen et de composition similaire est passé en vente à Londres chez Bonhams le 27 avril 2016, la cornemuse y est relativement similaire. un autre aux couleurs assez différentes mais de composition identique est passé en vente le 13 décembre 2012 chez Dorotheum

Autre exemplaire de cette gravure au Metropolitan Museum of Art de New-York

Autre gravure du même tableau (bien plus claire que la présente, en serait une copie, cornemuse similaire) est conservée au Museum of Fine Arts de Budapest

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (CE 6127 et CE 6131)

Gravures de Johann-Théodore de Bry  d'après Pieter Brueghel : "Emblemata saecularia" (nom de la série de gravures) 

* portant l'inscription sous l'image : "EHEV QUAM VACUA FOCUS EST MACILENT. IN AEDE " "37" et sur laquelle se reconnait aisément le sujet de Brueghel (original disparu mais connu par les gravures de Cook ou de Van der Heyden etc.) "La cuisine maigre". la composition est ici carrée et non rectangulaire et inversée par rapport à la plupart des autres gravures mais se retrouvent la grande cheminée (ici à droite), la porte par laquelle un personnage un peu obèse est contraint d'entrer, par la porte au fond au centre, tous les personnages très maigres et la cornemuse pendue au mur de gauche par un lacet passant sous le col de cygne de la poche et fixé au mur par un clou.

1 bourdon vertical (et même penché vers l'avant) implanté haut , régulièrement orné de trois tore, le plus bas, plus large, marquant probablement le haut d'une assez longue souche. Il s'évase légèrement en pavillon, sans marque particulière à son extrémité. Tuyau mélodique extérieurement très légèrement conique et s'évasant en pavillon. Aucun décor ni moulure sur ce tuyau mélodique, trous de jeu non visibles. Il est monté sur la poche via une large souche cylindrique. Sac un peu ventru, à couture visible et col de cygne

* portant l'inscription sous l'image :"UT VENTRI BENE SIT, PRAESENTEM QUAERE CULINAM" "42" d'après "La cuisine grasse" de Brueghel. Composition carrée : le joueur de cornemuse maigre se fait chasser d'une cuisine où ne sont présents que des personnes obèses.
Un bourdon d'épaule (ou vertical implanté haut, l'instrument n'étant pas en réelle position de jeu), relativement court, apparemment extérieurement cylindrique ( en grande partie caché par la tête du personnage) mais doté de moulures (tore) et s'achevant en léger pavillon, probablement monté sur une souche s'achevant elle aussi par un tore. Tuyau mélodique sensiblement de même longueur que le bourdon, extérieurement à peine conique mais s'évasant en pavillon. Il présente quatre trou seulement sur le dessus et est monté sur le sac par l'intérmédiaire d'une souche presque en boule, bordée par deux tores. sac assez allongé, à couture visible et col de cygne.

1596 à Francfort sur le Main

Voir fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/emblemata-saecularia/5ee338c5461cda28a3aa2df0?q=Brueghel&pos=2&pgn=0 et https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/emblemata-saecularia/5ee338c5461cda28a3aa2df4?q=Brueghel&pos=5&pgn=0 (photo)

Plusieurs exemplaires des gravures de Van der Heyden ou Liefrinck à  Paris BNF (voir description et liens vers d'autres exemplaires encore à partir de ces référence

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (CE 6095) 

Gravure à l'eau-forte et burin : "Fête villageoise" composition tout en largeur (rapport de trois) aux très nombreux personnages (jeux, procession, bataille, cavaliers (chasse ou jeu ?), danse, tablée, dentiste etc...) autour d'une auberge centrale derrière laquelle on peut voir une colline à gauche et un ville à droite avec son château fortifié à l'arrière plan et son église plus proche de nous. Les cornemuses sont présentes à deux endroits : au pied de l'arbre à gauche de l'auberge, animant la scène de danse en cortège de couples au premier plan à gauche (cornemuse et hautbois) et également à l'arrière plan à droite au sein du cortège (de noce ?) serré qui se dirige vers l'entrée de l'église (cornemuse et hautbois plus long que le précédent, joué levé à 45°)

Entre 1588, Et 1623  gravé par Johann-Theodor de Bry, d'après Hans Sebald Beham

* au pied de l'arbre : deux bourdons d'épaule de longueurs légèrement différentes , dotés chacun d'un raccord un peu au delà de la moitié de la longueur et s'évasant tous deux en pavillons assez larges. Tuyau mélodique masqué par la tête d'un personnage au devant, porte-vent tenu en bouche, sac assez piriforme.

* dans le cortège : deux bourdons d'épaule de longueurs légèrement différentes , dotés chacun d'un raccord un peu au delà de la moitié de la longueur et s'évasant tous deux en pavillons assez larges. Tuyau mélodique s'évasant en pavillon (bien moins que les bourdons), porte-vent en bouche, sac assez volumineux.

 Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/fete-villageoise/5ee338c5461cda28a3aa2dd0?q=beham&pos=74&pgn=4 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des estampes et des dessins (77.2013.0.12) Gravure (eau forte) :"Les quatre saisons, Le Printemps" : scène de danse sur la gauche de cette composition : un couple de danseurs s'avance côte à côte vers le joueur de cornemuse debout en hauteur sur le coté droit de cette "rue", le tout sous le regard de divers personnages réârtis de chaque côté. La partie centrale et droite de la composition est occupée par une grosse maison (auberge ?) dotée d'un pigeonnier en bois suspendu et d'un escalier en bois permettant d'accéder à la porte de la tour située sur la droite. Pas de tablée mais quatre personnages assis à terre au premier plan à droite et deux autres debout dont l'un boit à même une grosse cruche

1629 à Strasbourg gravé par Wenzel Hollar d'après Jan van de Velde II

Représentation imprécise mais deux bourdons d'épaule de longueurs légèrment différentes, le plus long semblant s'évaser légèrement en pavillon, sac assez volumineux et porte-vent tenu en bouche.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/les-quatre-saisons/5ee338bd461cda28a3a98f6a?q=printemps&pos=14&pgn=0 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.4088)

Gravure  : "Le berger à la cornemuse " : berger assis sur un gros rondin (il a placé une couverture sur celui-ci), soufflant dans sa cornemuse, son chien derrière lui sur la droite de la composition et trois chèvres à gauche. Il est coiffé d'une large béret, porte un gilet en peau de mouton et des guêtres et de fines sandales lacées au pieds. Il joue en nous regardant, buste légèrement penché sur sa droite.

1687, dessiné (probablement) et gravé par Jan Miel (Beveren 1599 -Turin 1663) (signature en bas à gauche dans l'image difficile à déchiffrer mais à part "Miele" mais la lettre suivant pourrait être le f de "fecit"
Cornemuse de type zampogna italienne : quatre tuyaux montés sur la même souche très légèrement conique; deux tuyaux mélodiques de même longueur sur lesquels se posent les mains du musicien (la droite en haut d'un tuyau et la gauche plus bas sur un autre) et deux bourdons, légèrement plus courts, celui de l'avant un peu plus court que celui à l'arrière. Tous les tuyaux s'achèvent en pavillon, ceux des tuyaux mélodique un peu plus larges. Il sont précédés par un renflement (bien visible sur le premier, et un peu sur le bourdon avant) et on distingue un trou d'accord sur le tuyau mélodique le plus proche de nous. Sac en peau animale brute (non cousue) avec un moignon de patte bien visible vers nous. Le porte vent semble fixé plutôt dans l'axe du dos que sur le second moignon de patte avant, la souche commune étant montée sur le cou de l'animal. Porte-vent assez court et large, tenu en bouche.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/le-berger-a-la-cornemuse/655333d4356ce674fce8aa60?q=berger&pos=443&pgn=29 (photo)
Autre exemplaire au Rijksmuseum d'Amsterdam
Jan Miel a peint un autre joueur de cornemuse, également assis près de son chien et de ses chèvres et connu par une gravure de Beaumont titrée "Le joueur de musette". il est coiffé d'un chapeau à à large bord, vêtu d'habits déchirés et la composition de la scène est différente (il est vu de profil)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2017.0.429 et 77.2017.0.430 )

** Gravures (Eaux fortes)  : Serie "Varie figure" "paysanne tenant un panier" :

Cf. description à Nancy, Musée Historique Lorrain,

Voir fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/varie-figure/5ee338bf461cda28a3a9a70a?q=cornemuse&pos=21&pgn=1 et https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/varie-figure/5ee338bf461cda28a3a9a70b?q=cornemuse&pos=22&pgn=1

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2017.0.364 et 77.2017.0.365 )

** Gravures (Eaux fortes)  : "Le bal champêtre" : gravure plus connue sous le titre "La foire de Gondreville" avec son grand arbre dans les branches duquel sont assis trois joueurs de cornemuse, hautbois et tambour faisant danser les villageois en dessous. Le tirage 77.2017.0.364 est un état antérieur au tirage 77.2017.0.365

Cf. description à Nancy, Musée Historique Lorrain, : les autres exemplaires de cette gravure recensés dans les musées et bibliothèques sont par ailleurs cités à cette référence

Voir fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/le-bal-champetre/5ee338bf461cda28a3a9a665?q=cornemuse&pos=19&pgn=1 et https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/le-bal-champetre/5ee338bf461cda28a3a9a666?q=cornemuse&pos=20&pgn=1

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2017.0.189 et 77.2017.0.171)

** Gravures (Eaux fortes)  : "La vie de la sainte Vierge" (nom de la série), "La naissance de Jésus, La Nativité" Inscription gravée sous l'image : "Christus ex Maria vrignie nascitur - Callot fecit - 6 - Israel excud." Sous une charpente dont un montant forme la limite droite de la composition et une poutre la limite haute tandis qu'une second poutre part en biais depuis l'angle des deux premières en haut à droite de la composition, la Sainte-Famille est éclairée par une forte lumière divine tombant presque à la verticale par la moitié de l'édifice dépourvue de toit. Autour d'elle se pressent 6 bergers  et les silhouettes de deux autres sont visibles à l'extérieur (l'un avec un panier sur la tête, tandis que l'on devine un dernier berger debout dans le lointain. Le berger de droite tient verticalement une très longue houletten de même que le berger agenouillé au premier plan en tient une inclinée, posée contre son épaule gauche. les autres bergers sont disposés à gauche et derrière, celui qui joue de la cornemuse est debout contre le bord gauche de la composition.

Entre 1627 et 1628 par Jacques Callot mais édité (gravé ?) par Israël Henriet entre 1632 et 1635 à Paris dans une série de 14 planches dédicacées à l'abbé de Saint-Ambroise

1 bourdon d'épaule assez fin, extérieurement plutôt cylindrique s'évasant en pavillon. Un tuyau mélodique semblant d'un diamètre légèrement plus fort, extérieurement légèrement conique, sans véritable pavillon. Porte-vent conique tenu en bouche, sac assez ovale à court col de cygne.

Fiches sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-vie-de-la-sainte-vierge/5ee338be461cda28a3a9a2fa?q=cornemuse&pos=18&pgn=1 et https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-vie-de-la-sainte-vierge/5ee338be461cda28a3a9a2e8?q=cornemuse&pos=17&pgn=1 (photos)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des estampes et des dessins (77.2021.0.1278)

Gravure  : "Gens vaga per pagos currens terit otia somno aut potu, aut alios utriculare iuvat ; et ferro extorquet nummos, nisi rusticus ultro praebeat; hos sudor siec alienus alit." (texte gravé sous l'image). Sur la partie droite de la gravure, une cabane bien fermée et à toit de chaume est perchée sur quatre arbres qui ont visiblement été plantés en carré. Quelques oiseaux sont perchés sur l'avant de celle-ci Un tonneau est posé debout contre l'un de ces troncs et supporte un couteau et ce qui pourrait être un pain et un morceau de jambon. Un homme est debout à côté de lui. devant lui et s'apprête à boire à un pichet qu'il porte vers son visage, un homme coiffé d'un chapeau à bords est assis et joue de la cornemuse tandis qu'un autre dort couché devant lui, la main sur son épée et qu'un quatrième, nu-tête semble également sommeiller, tête supportée par la paume de la main. A l'arrière plan, au travers des troncs qui supportent la cabane, deux hommes se battent et l'un lève l'épée sur les second qu'il tient à terre.

Entre 1629 et 1690 (période d'activité de Frédérick) : dessin d'Abraham Bloemaert,(25 décembre 1564 à Gorinchem - 27 janvier 1651 à Utrecht) et gravure de son fils Frédérick (Utrecht ca. 1614-1690). Sous le texte précédent : "Abraham Bloemaert inven.", "Fred. Bloemaert sculp. et exec."

Deux bourdons verticaux implantés haut (ne reposent pas contre l'épaule), de longueurs inégales, le plus court semblant extérieurement cylindrique, sans pavillon (au contraire, l'extrémité est arrondie), le second en deux parties au moins, la première extérieurement cylindrique puis formant une petite boule avant de réduire encore en diamètre pour recevoir la seconde partie extérieurement conique (suite masquée par le chapeau du musicien). Tuyau mélodique extérieurement cylindrique (extrémité masquée par le genou du musicien). Ce dernier pose les deux mains presque face à face sur ce tuyau. Long porte-vent conique apparemment monté sur une longue souche cylindrique. Sac à col de cygne avec léger rétrécissement au départ de celui-ci.

Voir fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/gens-vaga-per-pagos/61decebfcbe4600204ff2d0c?q=cornemuse&pos=24&pgn=1

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des estampes et des dessins (77.2021.0.4716)

Gravure : "L'adoration des bergers" scène nocturne dans une crèche  éclairée par une lampe à huile au centre juste au dessus de l'enfant Jésus. Deux bovins mangent à droite de la composition en passant leurs têtes par deux sortes de fenêtres verticales. Joseph est assis en leur tournant un peu le dos puis vient laa Vierge qui protège l'enfant de son voile,

puis six berger dont un enfant au premier plan et probablement une femme au dernier rang. Celui debout le plus près de nous tient une cornemuse encore gonflée mais dont il ne semble plus jouer.

1654 par Rembrandt Harmenszoon van Rijn (Leyde, 15 juillet 1606 ou 1607 -  Amsterdam, 4 octobre 1669) signé en bas au centre sur l'image.

Deux bourdons d'épaule, le plus grand extérieurement plutôt cylindrique, dote d'un raccord cylindrique à mi longueur et d'un gros pavillon, le second un peu plus court, extérieurement légèrement conique et s'évasant en pavillon. Tuyau mélodique difficile à discerner hormis son départ du sac. Il est ensuite caché par la main droite du berger puis ne semble pas réapparaître à moins que ce ne soit le faisceau de traits sous la main ce qui représenterait un tuyau très évasé et marquant un angle vers l'avant. Sac dont on ne voit que l'extrémité à laquelle est fixé le tuyau mélodique (trop grosse pour être un col de cygne). Porte-vent non visible

Voir fiche avec photo sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/l-adoration-des-bergers/662b543ff885d74b1abeb688?q=berger&pos=478&pgn=31 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2010.0.548 et 77.2010.0.549)

** Gravures à l'eau forte (tirage en sépia pour 77.2010.0.548 et en noir pour 77.2010.0.549  : "Adoration des Bergers" : composition ovale (l'original est rectangulaire) cernée d'un cadre en trompe l'oeil puis l'espace entre l'ovale et le rectangle de la plaque de gravure est rempli de fine hachures horizontales ornées de craquelures (imitation marbre). Trois angelot volent dans les nuages au dessus de lenfant Jésus conché sur un panier rectangulaire en osier renforcé de planchettes de bois. La Vierge est agenouillée à droite, tête couverte par son voile et Joseph doit être juste derrière elle, peu visible. Une seconde femme est agenouillée derrière l'enfant. Cela pourrait être Anne la mère de la Vierge et dans ce cas Joachim serait le vieillard barbu debout à gauche (représentation de la "Sainte parenté"). La plupart des autres personnages semblent être des bergers (plusieurs bâtons ou houlettes représentés dont notamment celle posée au premier plan devant le "berceau". Le joueur de cornemuse est à droite (gravure inversée par rapport au tableau), il maintient son chien de la main gauche et tient une petite cornemuse serrée contre sa poitrine de la gauche. Au premier plan une femme de dos (dos dénudé sur le haut) tient un jeune enfant qui grimpe sur son épaule en nous faisant presque face.

Vers 1716 gravé par Philippe-Jacques Loutherbourg (père) d'après un tableau de Hans von Aachen.  (signature gravée en perspective juste à côté de la pointe de la houlette "? J Lauterburger Scul 1716"

1 bourdon d'épaule très court extérieurement cylindrique mais s'évasant en pavillon sur sa seconde moitié (sans raccord ni moulure). Tuyau mélodique extérieurement cylindrique s'évasant en pavillon sur le dernier quart seulement et un peu moins largement que le bourdon. Porte-vent cylindrique non tenu en bouche. Sac de forme peu définie (moitié dégonflé) mais avec franges masquant la souche éventuelle du tuyau mélodique.

Fiches sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/adoration-des-bergers/5ee338bc461cda28a3a9793f?q=berger&pos=237&pgn=15 et https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/adoration-des-bergers/5ee338bc461cda28a3a97940?q=berger&pos=238&pgn=15 (photos)

Le tableau attribué à Hans von AAchen, et daté de 1600, conservée au Kunsthistorisches Museum de Vienne en Autriche ( https://www.artrenewal.org/artworks/adoration-of-the-magi/hans-von-aachen/51556) est-il l'original ? Voir également la copie datée de 1636 sur le retable sur l'autel  de l'église évangélique de Stitnik en Slovaquie, d'autres copies d'atelier passées en vente sont visibles sur internet.
Hans von Aaachen ayant peint plusieurs adorations des bergers (dont certaines avec cornemuse, voir notamment une autre gravure dans ce même cabinet des estampes), celle-ci se reconnaît aisément par la présence de la femme à l'enfant au premier plan en bas

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.2287)

Gravure  : "L'Adoration des Bergers": l'étable biblique est ici une ruine de monument antique dont le toit est réduit à deux petites planches formant un petit auvent contre le mur de droite contre lequel s'appuie une grosse colonne. L'enfant Jésus est couché au centre de la composition et semble illumine au sens propre toute la scène. Il semble déjà bien plus âgé qu'un nouveau né et regarde une femme âgée à la tête couverte d'un voile (Sainte-Anne probablement) avec un léger sourire tandis que la Vierge Marie tend un linge derrière lui. Cinq hommes les entourent. Joseph probablement (Joachim ?) derrière la Vierge, un homme agenouillé au premier plan à droite portant un panier d'oeuf sous le coude, un berger debout portant un mouton par les pattes liées au premier plan à gauche et derrière lui un berger debout tenant une cornemuse de sa main droite. Il regarde un dernier personnage dont seul le visage est visible et lui montre l'enfant Jésus de l'index de la main gauche . La tête du boeuf apparaît au centre au dessus de l'enfant Jesus tandis que l'âne nous tourne le dos au premier plan au centre.

XVIIIème    gravé par Jean David Curiger (Allemagne 1707- ?) d'après Gottfried Bernhard Göz  (Velehrad (Moravie) 1708 - Augsbourg 1774) (crédits gravés sous l'image avec l'orthographe Godefridus Bernardus Göz)
Seul le bourdon d'épaule et une partie du sac sont visibles : bourdon extérieurement conique, doté d'un assez long raccord un peu au delà le la moitié de la partie rectiligne de ce bourdon, raccord percé de trous ("fontanelle"). Le pavillon est en  forme de corne fortement recourbée (trois quart de tour environ). Les différentes parties de ce bourdon sont séparées par de petits tores. Il semble relié au sac à l'emplacement d'une patte de l'animal qui a donné sa peau et à nouveau avec un petit tore marquant le passage de l'un à l'autre...

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/l-adoration-des-bergers/62c55f908a2cff63329ace2e?q=berger&pos=352&pgn=23 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2023.0.24)

Gravure  : "Divertissements de paysans hollandois" :scène de danse devant un auberge (à droite de la composition), avec cornemuseux barbu juché sur un tonneau, penché en avant sur son instrument. Il fait danser une quadrette (ronde ouverte) et un fou tenant une marotte et levant haut la jambe droite. Paysage s'ouvrant sur la gauche de la composition avec clocher au loin , chaumière à gauche, le tout séparé du reste par une rivière assez rectiligne (canal ?). Une femme puise de l'eau dans un large puit au centre et deux porcs sont couchés entre elle et la rivière

1748, gravé par Pierre-Louis de Surugue, d'après David Teniers I, dit l'Ancien

Deux bourdons verticaux (et même bien penchés vers l'avant) paraissant implantés assez haut, de longueurs légèrement différentes, sasn réels pavillons, plutôt extérieurement cylindriques, le plus long orné d'un ruban noué. Tuyau mélodique sans davantage de pavillon, assez court. Sac à col de cygne bien marqué. Porte-vent non discernable.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/divertissements-de-paysans-hollandois/648727340596de5a269204bf?q=danse&pos=76&pgn=5 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2020.0.2342)

Gravure : "Le petit chien qui secoue de l'argent et des pierreries" d'après une longue fable de Jean De La Fontaine.  Dans une chambre dont la tête du lit est surmontée d'une sorte de baldaquin et rideau, un homme muni d'une haute cane et tenant son chapeau sous le coude droit, attache un bracelet au poignet droit d'une femme couchée, un sein découvert et qui tient une bague dans sa main droite. Une jeune servante est debout de l'autre côté du lit et manipule un petit objet en s'aidant de ses deux mains. Au premier plan une seconde servante, plus âgée, se penche pour ramasser les pierres d'un collier (d'après le titre), avec lesquelles un petit chien couché au sol, est en train de jouer. Une musette est posée en bas à gauche sur un petit tabouret. (ce qui n'est pas sans évoquer le tabouret de laque de J. B. Oudry même si la musette est ici plus affaissée : chalumeaux plus bas sur le bord du tabouret et boîte à bourdons pendante et non dressée). Textes en allemand et en latin sous l'image.

Milieu XVIIIème par Johann Georg Hertel (1700 ? - 1775) , Graveur d'après Nicolas Lancret (22 janvier 1690 à Paris - id. 14 septembre 1743), Original daté 1737-38 et conservé à Londres, Wallace Collection, (inv. P. 409)  Mentions sous l'image "N. Lancret pinxit" et "Ioh. Georg Hertli excud. aug. Vind." et "3" au centre

Musette baroque : deux chalumeaux montés sur un boitier à boules, celles côté petit chalumeau étant plus petites. Le plus long est extérieurement cylindrique et doté de six trous de jeu sur son côté supérieur, sans clefs, pavillon marqué à son départ par un gros tore cerné de deux petits et de trois tores de diamètres progressifs à sa fin. Petit chalumeau bien plus court (moitié du précédent), extérieurement cylindrique sans trous visibles, il s'agit donc d'un bourdon parallèle et non d'un second chalumeau permettant d'étendre l'ambitus dans l'aigü. Il est également marqué extérieurement par un petit pavillon. Notons que le tuyau mélodique est situé côté main droite du musicien (la gravure n'est pas inversée par rapport au tableau original). Boîte à bourdons assez réaliste, assez trapue (fort diamètre par rapport à sa longueurà, deux layettes visibles. Pas de soufflet visible, robe du sac agrémentée de volants autour des souches. Tous tuyaux blancs sauf partie cylindrique et la boîte à bourdons et perle finale du dôme de celle-ci noirs.
Nota : sur l'original (dont la lecture du détail de l'instrument n'est pas aisée), le grand chalumeau est plus fin et il n'est pas exclu qu'il puisse porter des clefs, de même que la forme du petit pourrait être celle d'un petit chalumeau à clef.  Ils sont brun clairs alors que le boîtier à boules est blanc. Trois layettes sont figurées sur la boîte à bourdons qui est de mêmes proportions environ que celle de la gravure.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/le-petit-chien-qui-secoue-de-l-argent-et-des-pierreries/631b28127e64014dd15ec70d?q=cornemuse&pos=28&pgn=1

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.3685)

Gravure : "Pense-t-il à la musique" (titre gravé sous l'image, sans point d'interrogation) "Du Cabinet de Mgr Le Duc de Praslin - Grandeur de 10 pouces sur 7" Dans un paysage champêtre, trois personnages se tiennent contre ce qui semble un très gros pot contenant un arbuste bien fourni. Un paysage s'ouvre à gauche avec un grand arbre puis une lisière. Une femme vêtue de blanc est assise-debout contre le bord du pot. Elle pose les doigts sur une petite flûte sous les conseils d'un homme debout à côté d'elle (derrière pour le spectateur) , coiffé d'un béret et qui regarde son visage de ses gros yeux, lui tenant l'index droit relevé de sa main droite. Le jeoueur de cornemuse est assis à terre au pieds de la femme, un peu appuyé sur ses jambes, la tête légèrement retournée et le regard cherchant à voir la femme au dessus de lui. Il pose les deux mains sur le hautbois de sa cornemuse.

1771 gravé par Jacques Philippe Le Bas (Paris, 8 juillet 1707 - id. 14 avril 1783), d'après, David Teniers II, dit le Jeune (Anvers, 15 décembre 1610 - Bruxelles, 25 avril 1690) : signé et daté par gravure sous l'image : "Tenier pinx - Terminé par J.P. Le Bas en 1771"

Deux bourdons verticaux implantés haut, le plus long semblant en deux parties, une première cylindrique courte puis se rétrécissant brusquement et fortement avec quelques moulures, Puis une seconde partie baguée à sa base (changement de couleur, reflets plus marqués), puis légèrement conique avant de reduire brusquement de diamètre et de repartir avec une conicité plus marquée pour s'évaser largement en pavillon. Le second bourdon, bien plus court et fin est composé d'une partie presque cylindrique étroite, puis d'une seconde partie de même forme que celle du grand bourdon mais de taille plus réduite. Les souches de ces bourdons ne sont pas vraiment visibles mais il pourrait s'agir d'une souche commune mais décalée (ou alors il y a une pièce intermédiaire avant le grand bourdon tel que décrit ci-avant). Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, débutant avec un diamètre déjà fort, sans pavillon davantage marqué si ce n'est une baque (changement de couleur) similaire à celles des bourdons. Petit porte-vent cylindrique sombre. Gros sac à long et fort col de cygne. Souche du tuyau mélodique cachée par des franges.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/pense-t-il-a-la-musique/649555be0596de5a2692a20c?q=cornemuse&pos=31&pgn=2 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2020.0.1679)

Gravure :"La fête du village". Trois scène de danse sont réparties dans ce paysage dominé par une église perchée sur une colline escarpée sur un de ses côtés. Au premier plan  un couple danse, face à face, l'homme levant le pied droit et la femme gardant les deux pieds joints au sol, au son d'un long et fin hautbois joué par une homme dont seule la tête est tournée vers les danseurs. A côté de lui un homme s'est enroulé dans une couverture (?) en guise de manteau. Quelques femmes et enfants reagardent les danseurs, à l'arrière de ceux-ci tandis que deux hommes au premier plan, à l'ombre de l'arbre qui borde la gravure sur sa droite font de même, l'un assis, l'autre debout appuyé sur son bâton. Au fond de cette moitié droite de la composition apparaît le grand pignon d'une maison ainsi qu'un long et fin clocher. Sur la gauche un second couple, plus jeune, danse plus vivement au son d'une cornemuse, eux aussi observé par plusieurs personnages de tous sexes, âges et condition (le couple de dos au premier plan au centre semble plus aisé que la plupart des autres personnages et l'homme porte l'épée au côté, dépassant de sa longue veste. Au fond à gauche pas loin de l'église en hauteur trois musiciens jouent sous une toile tendue entre trois arbres morts pour un auditoire debout et serré. On devine deux violons et un instrument à vent au centre (hautbois ?)

1773 par Jean-Jacques de Boissieu (Lyon, 30 novembre 1736 - id. 1er mars 1810)  signature manuscrite gravée sous l'image "J.J.DB 1773 *"

Sans bourdon visible, la tenue de l'instrument fait penser à une zampogna mais un seul tuyau est représenté, extérieurement cylindrique, assez long. Sac volumineux, peut-être de forme animale.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/la-fete-du-village/62612356cbe4600204028e60?q=danse&pos=68&pgn=4  (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2020.0.2260 )

Gravure à l'eau forte et burin : "Le berger récompensé":

1750  gravé par René Gaillard, d'après François Boucher (original de la même année titré d'après le site du musée "un Berger accordant sa Musette près de sa Bergère", composition très proche (mais avec un personnage féminin en moins et une position différente du joueur de cornemuse, de la "Pastorale d'Eté" de 1749 conservée dans "The Wallace collection" à Londres) : un noble vêtu en berger, tête nue, est assis à terre, appuyé de son coude droit contre un tertre et jambes nues légèrement repliées sur sa gauche. Il joue d'une cornemuse dans laquelle il ne souffle toutefois plus, occupé à regarder la noble bergère debout à ses côtés et qui lui tend une petite couronne de fleurs. Elle porte un panier d'oeufs sous son bras gauche. Un mouton est debout auprès d'elle et deux vaches complètent cette scène en plein air dans un décor aux allures quelques peu antiques (bâtiment à l'arrière plan derrière la tête du jeune homme)

Deux bourdons d'épaule très moulurés (visiblement en deux parties au moins chacun), de longueurs assez différentes, tous deux s'évasant en pavillons. Ils sont ornés de rubans et glands à franges. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique et de fort diamètre (y compris la perce dont on peut voir l'extrémité. La forme de ce tuyau mélodique contraste fortement avec celle bien plus raffinée des bourdons. Ni porte-vent ni soufflet visibles. Sac recouvert d'une robe en tissus à longues franges sur la coutures et sur la souche du tuyau mélodique.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/le-berger-recompense/63034bb09b54c500da81370e?q=berger&pos=358&pgn=23 (photo)
Nota : ce motif de Boucher a fait l'objet d'assez nombreuses reproductions (sur des éventails ou de la vaisselle par exemple)
Autres exemplaires, notamment au Musée du Louvre (inv. 25533 LR) (voir à partir de cette référence)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2020.0.1866)

Gravure (eau-forte) : "Le départ du courrier" : au centre de cette composition contenue dans un ovale en hauteur, un jeune "berger" assis confie un petit message à un pigeon en lui faisant signe de partir avec l'index drpit. Un chien est assis à ses pieds et deux moutons se tiennent devant lui, à gauche de la composition. Derrière le jeune homme, à droite de la composition, est posée une musette. Inscription sur le socle sous l'ovale : "LE DEPART DU COURIER -  Dédié à Madame la Marquise de Montesquiou - Pars Confident discret pars mais dans le voyage Evite et le Chasseur et le cruel Vautour. Souviens toi que ton sort est de servir l'Amour Et qu'un baiser d'Agnès est le prix du message."

3ème quart XVIIIème, gravé par Jacques Firmin Beauvarlet (Abbeville 25 septembre 1731 - Paris 7 décembre 1797), d'après François Boucher (29 septembre 1703 à Paris - id. 30 mai 1770)" Boucher pinx. - Beauvarlet (?) sculp. - Imprime par (? effacé) -  à Paris chez Basset, Md d'Estampes, rue St Jacques, N°64"

Musette encore assez schématique : deux tuyau mélodiques sur lesquels se devinent vaguement quelques trous , sans clefs,  celui de gauche (pour le musicien), légèrement plus long que le droit, extérieurement cylindrique puis muni d'un raccord cylindrique avant le trou d'accord. Le plus court extérieurement conique. Les deux pavillons sont bien évidés intérieurement. Le sac semble enveloppé d'une housse de velours uni, orné de noeuds à la souche des tuyaux mélodiques.Ni porte-vent ni soufflet visible.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/le-depart-du-courrier/628e3c26cbe46002040301da?q=cornemuse&pos=27&pgn=1

Voir original (New-York) et autres références (Nantes, Louvre...) à partir de celle du dessin (les gravures sont inversées par rapport à ce dessin et à l'original) de Château-Thierry

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.2518 )

Gravure : "Les Quatre Parties du Jour" Dans ce qui semble être une grange (charpente, deux bovins sur la gauche, fourrage et paille, échelle...)éclairée par une lampe à huile à quatre mèches pendue à une petite poulie, un couple noblement vêtu danse côte à côte, l'homme soutenant de sa main droite le bras gauche de la femme et tenant son chapeau de sa main gauche baissée.  Les musiciens sont debout à droite, un peu en arrière plan, en hauteur. celui de gauche joue du hautbois et son voisin, plus âgé, de la cornemuse. Ils semblent un peu moins richement vêtus que les danseurs. Comme plusieurs autres personnages de la scène ils sont coiffés de chapeaux à larges bords. Devant eux un jeune homme dresse l'index droit. En dessous de lui un homme enserre une femme et lui met les mains sur la poitrine. Trois autres têtes sont visibles derrière eux. Au premier plan à droite, une vieille femme montre quelquechose à trois enfants. Au premier plan à gauche un vieil homme est assis-debout sur une caisse, appuyé sur sont long baton, son chien à ses pieds.

XVIII^ème par  Charles-Dominique-Joseph Eisen, (17 août 1720 à Valenciennes - 4 janvier 1778 à Bruxelles) et Jean-Charles Baquoy, né le 16 juin 1721 à Paris, id. 24 février 1777)

Curieuse cornemuse, probablement fantaisiste mais qui se rattache à l'organologie des cornemuses catalanes et des Baléares avec deux bourdons attachés (pendants) à l'extrémité du sac, ici divergents et extérieurement coniques et un tuyau mélodique attaché sur le côté du sac (même si cette gravure ne permet de comprendre comment il est relié au sac). Porte-vent en bouche.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/les-quatre-parties-du-jour/632990a580b6637eedf58c33?q=cornemuse&pos=29&pgn=1

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.2683  )

Gravure : "Caricature & allégorie, Les Gobbi " reproduction de deux des Gobbis de Jacques Callot (voir à Nancy) sur une même plaque : le joueur de cornemuse et celui debout sur un pied, de dos et levant son verre bien haut. Le joueur de cornemuse est représenté avec la poche sous le bras gauche (selon les versions, la gravure est dans un sens ou dans sa symétrie horizontale)

XVIII^ème par Louis Joseph FRUYTIERS,  ( Malines, 1713 - Anvers, 1782 )

1 bourdon d'épaule visible uniquement par une partie apparemment extérieurement cylindrique peu après le départ du sac (non visible) puis masqué par la tête du musicien avant de réapparaître à l'endroit d'un tore précédent un large évasement en tronc de cône régulier suivi d'une sorte de disque clair. Petit tuyau mélodique s'évasant en léger pavillon. Le musicien empoigne le haut de celui-ci de la main droite tandis qu'il pose la gauche à l'arrière du sac. Court porte-vent en bouche.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/caricature-allegorie/635a449580b6637eedf7784d?q=cornemuse&pos=30&pgn=1

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2021.0.3900) 

Gravure  : "Paysage, Berger jouant de la cornemuse ": composition inscrite dans un rond (la partie entre ce rond et le rectangle de la planche gravé est occupé par de fines hachures horizontales). Dans un sous bois de très  arbres un petit pont très sommaire en planches, sans rambardes, franchit une petite rivière avec une légère chute (petit seuil) au premier plan juste à l'aval du pont. Une chèvre noire, deux vaches et deux moutons sont en train de franchir ce pont en s'éloignant de nous tandis qu'un jeune homme jouant de la cornemuse se tient à l'entrée de ce pont mais tourné non pas vers ces animaux qui le précèdent mais vers trois femmes qui le suivent en dansant en bas à droite de la composition, précédées par un chien qui tourne la tête en arrière pour les regarder.
Fin XVIII^ème ?    gravé par Joseph C Maillet (Paris 1751 - 1811), d'après les dessins de Simon Mathurin Lantara (Oncy-sur-École, 24 mars 1729 - Paris, 22 décembre 1778) Inscriptions gravées sous l'image : "Lantara Pinx - Maillet Sculp."

Représentation peu précise : deux bourdons d'épaule, jointifs, extérieurement cylindriques puis s'évasant en pavillon, l'un légèrement plus long que l'autre. Il ne sont curieusement pas relié au sac mais arrivent sous la main supérieure du musicien? Tuyau mélodique assez long, s'évasant en pavillon, porte-vent assez long tenu en bouche, Sac assez volumineux à col de cygne.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/paysage/65044d8cc9662c7077486535?q=cornemuse&pos=32&pgn=2  (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2020.0.1500 )

Gravure (lithographie) sur fond brun mais avec un marge blanche portant les inscription de titre et d'artistes : "ALBRECHT DÜRER" en bas au centre. Triptyque comportant une nativité avec adoration des bergers au centre, Un saint portant un livre dans sa main gauche et désignant un mouton à son pied de la droite (Saint-Jean Baptiste probablement) sur le "volet" gauche et un saint portant un calice devant lui (Saint-Jean l'évangéliste ?) sur le "volet" droit. La scène centrale et ombrée par des hachures légères, les deux scènes latérales ne sont pas ombrées. La représentation de la nativité avec adoration des bergers est bien dans le style de Dürer mais ne semble pas correspondre précisément à une de ses oeuvres connues actuellement. Les deux bergers dont celui à la cornemuse semblent inspirés de la nativité planche 10 de la Vie de la Vierge (voir notamment l'exemplaire du Musée du Louvre L 36 LR/161 Recto), tandis que le décor évoque davantage la nativité connue par exemple par l'exemplaire 507 LR/ Recto de ce même musée (sans cornemuse). Scène de la nativité dans un vaste bâtiment antique en ruine. La Sainte famille est représentée au milieu, Marie à genoux à gauche, l'enfant Jésus couché sur une grosse pierre cubique, Joseph un genou en terre de l'autre côté. Une femme tenant une roue et une épée agenouillée derrière la Vierge (Sainte Catherine ?) et une autre femme (sainte ?) debout derrière Joseph. A u premier plan deux petit angelots dont l'un souffle dans un instrument à vent droit et simplement légèrement conique. Deux bergers dont l'une tient une cornemuse apparaissent un peu en arrière plan derrière la femme à la roue. Un autre personnage jette un regard par une ouverture à l'arrière plan au dessus de Joseph. Le boeuf et l'âne sont sous un petit appentis en bas à droite. Trois anges à peine esquissés tiennent un phylactère en haut à gauche, près de l'étoile

XIXème par Giacomo Pilizotti (1807 en Istrie (?) – après 1834) (mention en bas à gauche dans la marge blanche "J. Pilizotti cop.") , édité par Mansfeld & Comp lithographe (mention en bas à droite dans la marge blanche "Mansfeld & Comp. lith.")

Représentation assez peu précis : un bourdon d'épaule, pas très long, extérieurement cylindrique, avec un léger pavillon (?) à son extrémité. Deux autres traits pourraient suggérer un autre bourdon d'épaule (sans pavillon) mais ils viennent à l'arrière de l'épaule alors que le premier bourdon est bien visiblement relié au sac devant l'épaule. Un tuyau mélodique extérieurement plutôt cylindrique mais s'évasant en pavillon, sac à col de cygne, pas de porte-vent.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg :  https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/albrecht-durer/61b1b5c5a474ba7922958100?q=cornemuse&pos=3&pgn=0 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins ( 77.2020.0.1376)

Gravure (lithographie) "Li Piferari in Roma." (inscription sous l'image) : classique représentation de d'un joueur de zampogna (cornemuse italienne) et d'un joueur de piffero (hautbois populaire italien) jouant devant un autel dont on devine par analogie avec les autres représentations du même type qu'il doit être consacré à la Madone mais l'angle original de cette représentation ne permet d'en voir que le côté gauche (orné d'un monogramme JH (?) rappelant le nom du dessinateur et un bouquet dans un vase. Les musiciens sont vus de trois quart face-droit. Ils sont vêtus de long manteaux, le joueur de hautbois est au premier plan, plus petit (problement plus jeune) que le zampognaro. Celui-ci s'est décoiffé et a classiquement posé son chapeau sur la souche de sa cornemuse. La scène se déroule dans la campagne romaine (cf titre) symbolisée par un grand palmier visible un peu à l'arrière plan entre les musiciens et l'autel, une rivière serpentant à l'arrière plan au milieu de la composition et enjambée par une maison faisant pont. Quelques autres maisons un peu plus loin à sa gauche. Grosse touffe d'une plante à très grandes feuilles au premier plan à gauche.

1822 à Strasbourg par F.G. Levrault (inscription en bas à gauche sous l'image) sur un dessin de Johann-Friedrich Helmsdorf (date et signature en bas à droite de l'image)

Zampogna a eux tuyaux mélodiques extérieurement coniques, de longueur différentes, à discrets reliefs toriques, très probablement montés sur une même souche mais cachée par le chapeau. un bourdon conique plus court visible sous la main gauche du musicien (à l'avant droit des des deux tuyaux mélodiques), Difficile de dire ce qui est figuré à l'arrière des tuyaux mélodiques. Petit porte-vent monté sur une souche conique (à moins que ce ne soit la base de ce porte-vent qui soit conique)  Sac à la base assez sphérique et dont la forme au niveau de la fixation de la souche du porte-vent peut laisser penser à un sac ayant gardé partiellement la forme de l'animal.

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/li-piferari-in-roma/60e55c8eb4a0b5433a59a19e?q=cornemuse&pos=2&pgn=0 (phot

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins Gravure (77.2020.0.843)

Gravure : lithographie "Passe-tems" : diverses scènes écossaises dessinées sur une même planche, à différentes échelles (quelques petits personnages pour combler les vides...). En bas au centre un joueur de cornemuse assis sur un rocher fait danser un couple dont l'homme a laissé son couvre-chef et son épée posée au premier plan à gauche. Un quatrième écossais en kilt comme ses compagnons, assis, les regarde.

1837 par Victor Jean Adam (signature manuscrite lithographiée V. Adam en bas à gauche) et Rose Joseph Lemercier lithographe-imprimeur

Cornemuse très sommairement représentée : sans bourdon, juste un tuyau mélodique, cylindrique s'évasant légèrement en pavillon et faisant également office de porte-vent, le lien avec le sac se faisant sous la main gauche du musicien qui est celle posée en bas de ce tuyau mélodique.... Sac tenu pressé sous le coude (et non sous le bras) gauche, en forme de 8, la partie proche du tuyau mélodique étant d'un diamètre plus faible.

Fiche disponible sur le site des Musées de la ville de Strasbourg : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/passe-tems/5faa5f36c72c483d0197706e?q=berger&pos=18&pgn=1

---

Complément à une référence existante :

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins

Lithographies de E. Simon reproduisant des œuvres anciennes anonymes , mention sous les planches : "Réduction aux 2 tiers de la grandeur naturelle"

Ces lithographies sont décrites dans l'ouvrage de Georges Kastner "Les Danses des morts - dissertations et recherches -" ed. Brandus et Cie, Pagnerre Paris 1852 312 pages et 20 planches" (ces planches sont les litho de E. Simon comme mentionné au bas de chacune d'elles "Lith. E. Simon à Strasbourg") Ont-elles été réalisée pour cet ouvrage ?. G. Kastner consacre six pages à la cornemuse

(...)

* Pl XIV n°87 : planche (77.998.0.5613)  visiblement consacrée aux instruments de musique (deux ensembles numérotés 86 et 87 puis de 88 à 97 divers flûtes et hautbois. 87 = orchestre de 5 sirènes dressées sur leurs queues de poissons et jouant de gauche à droite : cornemuse, flûte à trois trou et grand tambour circulaire sur cadre, trompette marine, viole à bras et hautbois. On reconnaît sans problème les sirènes de la cathédrale de Beauvais.
1 bourdon dépaule extérieurement conique régulier, décoré uniquement de quelques traits sur l'extrémité, tuyau mélodique similaire dans la forme, la longueur et le décor, apparemment relié au sac par une souche en forme de tête animale. Long porte-vent conique non tenu en bouche, sac à col de cygne
Fiche du Musée : https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/sans-titre/5ee338bb461cda28a3a9593a?q=danse%20macabre&pos=15&pgn=0 (photo)

(...)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins Gravure (77.2016.0.132)

Gravure : lithographie partiellement coloriée au pochoir (imagerie populaire type Image d'Epinal) : "Images à colorier, Bilder zum Colorieren, Imagery to colour, Imagen a colorir n°510", 8 images représentant des enfants dans diverses scènes reproduites en double côte à côte (1 modèle déjà colorié au pochoir et l'image en noir et blanc) réparties en deux colonnes de 4 duos. 3ème duo d'images de la première colonne : 1 enfant debout de profil droit  joue de la cornemuse pour un petit singe juché sur le dos d'un chien à poils long tenu avec une très fine laisse par un second garçon debout qui lève légèrement le bras gauche. La scène se déroule sur un sol pavé devant une maison.

Après 1889 Camille Burckardt,, Lithographe-imprimeur à Wissembourg

Deux tuyaux mélodiques légèrement conique sur la majorité de leur longueur mais s'évasant ensuite fortement en pavillon. Le musicien pose une main sur chacun. Ils sont de longueur différente et implantés en deux points proches mais distinct du sac (l'un un peu plus haut que l'autre). Petit porte vent conique tenu en bouche, grosse poche piriforme.

Fiche disponible sur le site des Musées de la ville de Strasbourg https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/images-a-colorier/5ee338be461cda28a3a99ed0?q=cornemuse&pos=5&pgn=0 (photo)

---

NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale (Ms. 1874, f. 27v)

Enluminure : Livre d'heures à l'usage de Rome pour la famille Des Fours  : annonce aux bergers : trois bergers tous habillés en bleu et orange avec rehauts d'or à la coquille occupent le premier plan de cette enluminure rectangulaire en hauteur qui semble insérée dans un sobre cadre brun à liserés doré en trompe l'oeil au dessus de cinq lignes de texte débutant par la lettrine D. Le joueur de cornemuse est assis en bas à gauche, son bras droit semblant s'appuyer sur le cadre de l'image. Il a encore la main droite sur le tuyau mélodique de l'instrument mais lève la main gauche pour pincer la visière de son chapeau et regarder l'ange annonciateur. Se dernier qui vole horizontalement au dessus des trois bergers, dans sa robe orange dorée, regarde plutôt de berger flûtiste debout derrière le cornemuseux mais qui ignore totalement l'ange et regarde à l'opposé. Le troisième berger est debout à gauche, appuyé de sa main gauche sur sa longue houlette et tendant sont chapeau renversé de la droite tout en regardant l'ange. Deux chiens, un brun et un blanc un peu plus gros sont couchés près deux puis s'étend un gros troupeau de moutons majoritairement blanc mais avec quelques bruns, puis des près verts parsemé de quelques arbres s'étendent jusqu'aux murailles d'une grande ville lointaine. Mais une maison à la cheminée fumant gris foncé est présente bien plus près à gauche, à la lisière d'un bois.

1510-25

1 bourdon d'épaule dont l'extrémité est tronquée par le bord de la composition mais dont la première partie (moitié ?) est extérieurement cylindrique avant un raccord de fort diamètre. La seconde partie repart au même diamètre que la première.  Tuyau mélodique extérieurement cylindrique, relativement court mais de fort diamètre et muni de trous régulièrement espacés jusqu'à l'extrémité du tuyau. Porte-vent conique. Sac blanc à long col de cygne. Tous tuyaux bruns à reflets dorés.

Fiche avec photo sur le portail Limedia : https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/dx1bh8q874rx9w4s/ au, au sein du manuscrit complet : https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/d9xdfpv93g6jl2dp/p59

---

NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale (Ms. 305, f. 48)

Enluminure :  : "Heures de Notre-Dame de Pitié à l’usage de Toul" Annonce aux bergers présentée dans un cadre doré à motifs architecturaux (doubles et triples colonnes sur les côté, linteau et petits dômes en haut, piédestal surmontant un dôme inversé en bas.  Trois lignes de texte précédés de la lettrine D contenant un plan de fraises semble presque collé par dessus cette illustration. Deux bergers sont représentés, celui de gauche debout tenant sa houlette de la main droite et tendant la gauche vers le berger à la cornemuse. Ce dernier au centre, genoux droit en terre et tenant sa cornemuse main droite encore sur le tuyau mélodique et main gauche tenant la base du bourdon d'épaule. Son chapeau est posé dans le coin inférieur droit et ce qui doit être sa houlette barre ce coin un au dessus. Un chien blanc au gros collier rouge est couché de profil entre les deux et quelques moutons paissent à l'arrière, l'un semblant manger le chapeau brun du premier berger (représenté trop gros compte-tenu de la perspective). Paysage bleuté à l'arrière avec des tours à trois endroits dans le lointain. Plus près un arbre à droite et une colline au flanc rocheux à gauche. L'ange annonciateur apparait, ailes rouges déployée et phylactère rouge également au centre d'un nuage circulaire bleu dégageant de multiples rayons dorés. Peinte principalement dans les tons bleu, rouge et verts, cette enluminure fortement rehaussée d'or à la coquille est probablement tardive, d'autant que le motif de cette annonce aux bergers a servi pour d'autres enluminures et incunables

XVIème

1 bourdon d'épaule représenté parfaitement verticalement, extérieurement conique avec un tore au quart puis continuant sur la même conicité et gros tore final marquant le pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique bien marqué, pavillon intérieurement bien évasé, sans souche visible : pas de séparation figurée entre le col de cygne et le tuyau proprement dit. Sac semblant décoré de franges. Instrument entièrement brun-rouge à rehauts dorés.

Fiche avec photo sur le portail Limedia : https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/dn83mf8lfnd60xpc/ ou, au sein du manuscrit complet : https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/d1wcv2744hs646ld/p98

---

NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale (G-FG-AL-00001-082)

Gravure de J. Callot : "Les mystères de la Passion" : vingt petites scènes ovales ou rondes; Planche contenant deux compositions ovales de la vie Vierge : L'adoration des bergers, la Visitation. Dans la première (à gauche) : berger debout au premier plan à gauche

XVIIème

1 bourdon d’épaule (sur l’épaule droite) quasiment dans le prolongement du hautbois, sac rond

Fiche avec photo sur le portail Limedia : https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/d5zn2w7xkchd4lmg/

Autres exemplaires à Metz (Médiathèque)

---

NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale (G-FG-AL-00001-148)

** Gravure (eau forte): série de petites scènes rectangulaires : "Vie de la Vierge"  numéro 6 : "La naissance de Jésus" : Adoration des bergers; berger debout au premier plan à gauche

XVIIème, (1633 ?) signé "Callot fecit Israel execud" Jacques Callot étant l'auteur et Israel Henriet le graveur ou l'éditeur. Autre texte sous l'image :  "Christus ex Maria virgine nascitur" et chiffre 6 sur l'exemplaire G-FG-AL-00001-148 (3ème état) mais pas sur l'exemplaire G-FG-AL-00001-133 (2ème état)

1 bourdon d’épaule (sur l’épaule gauche), gros sac

Fiche avec photo sur le portail Limedia : https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/dcnrhjmmtt6mtfbd/ et https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/d3srwtg7hsmzp39d/

Autres exemplaires à Metz (Médiathèque) et Strasbourg (description plus détaillée)

---

NANCY (Meurthe-et-Moselle) : Bibliothèque municipale (Rés. 10 795 (1) et Rés. 10 795 (2))

Gravure de l'ouvrage Fables de La Fontaine. illustré par Grandville (1803-1847=, édité par H. Fournier Ainé à Paris :

1838

* Tome 1 Vignette pleine page pour "Le loup devenu berger" : figuration du loup en train de s'habiller avec les habits du berger qui dort couché à gauche, ses moutons derrière lui. La cornemuse est posée à terre à droite derrière le loup. Sur cet exemplaire la figure du loup est en partie effacée.

Représentation très schématique : deux tuyaux divergents, fixés de manière très proche sur le sac mais l'un semble avoir une souche et pas l'autre. Tous deux sont très courts, formés d'une toute petite partie cylindrique puis de larges pavillons évasés et extérieurement moulurés. Un porte-vent est figuré à l'autre bout du sac en forme de cacahuette. Deux glands textiles à franges semblent fixés à l'un des deux tuyaux.

Fiche avec photo sur le portail Limedia : https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/dpw08fcpfs3vsnvv/

*Tome II, Bandeau pour « Les deux rats, le renard et l'œuf » (si les figurations de cornemuse pour la fable précédente sont nombreuse, celle-ci est bien plus rare). Cornemuse sortant en partie d'un coffre en bois au couvercle plat relevé en arrière. un tissu sombre s'échappe également de ce coffre devant lequel sont posés un chapeau sur un sac en tissu, ce dernier cachant lui-même le haut du manche d'une bèche.

Pas de bourdon visible, tuyau mélodique extérieurement cylindrique, monté sur une petite souche de diamètre légèrement supérieur et se terminant en pavillon régulièrement conique, régulièrement et finement strié. largement évasé. Ce pavillon pourrait être rapporté car il y a une petite surépaisseur à sa jonction avec la première partie. Six trous de jeu alignés sont représentés en deux groupes de trois séparés par une sorte de bague sombre. Porte-vent assez long, légèrement conique, orné de quelques traits et se terminant en forme de bec de flûte. Poche gonflée, sans vrai col de cygne et présentant une pièce rectangulaire cousue .

Fiche avec photo sur le portail Limedia : https://galeries.limedia.fr/ark:/31124/dsbg8s0ngr9cbx16/

---

AMIENS (Somme) : Cathédrale Notre-Dame, stalles hautes, jouée SH jouée F31

Scultpure sur bois : annonce aux bergers : berger assis de profil, jambe droite repliée sous la gauche, soufflant dans sa cornemuse, tête levée à 45°, sac tenu sous le bras droit, main gauche en bas et droite en haut. Son chien dort derrière lui.

1509-1519

1 bourdon d’épaule extérieurement cylindrique dans son premier tiers, puis raccord cylindrique puis extérieurement conique s’évasant en pavillon bien marqué. Tuyau mélodique presque aussi long que le bourdon, extérieurement conique mais sans pavillon. Porte-vent cylindrique tenu en bouche ou devant la bouche

Cécilia Nicli op. cit. fig.37

---

AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (Lescalopier 016 fol.112v.)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage d’Amiens : annonce aux bergers en pleine page au début de tierce de la Vierge. Devant un ciel formé de petits carrés dorés sur fond noir, deux bergers regardent l’ange annonciateur qui descend du ciel tête en bas à la verticale. Celui de gauche est debout de profil droit, jambe droite en avant. Il lève la main droite vers l’ange tandis que la gauche s’appuie sur une courte houlette. Le second est assis à droite, vêtu en orange, torse face à nous tandis que sa tête se retourne vers l’ange et que ses mains sont posées à l’opposé sur le haut des tuyaux de sa cornemuse qui dépasse du cadre de l’image délimité par des colonnettes dorées.

Deuxième quart XIV^ème, France du Nord ?

Sans bourdon mais deux tuyaux mélodiques juxtaposés (ou un tuyau mélodique et un bourdon ?), l’un presque deux fois plus long que l’autre et doté de trous de jeu bien plus bas que les deux mains du bergers posées très en haut de ces tuyaux ? Ces deux tuyaux sont extérieurement coniques, le plus long s’évasant davantage en pavillon. Pas de figuration du porte-vent. Sac sphérique à col de cygne, blanc comme les deux tuyaux.

Cécilia Nicli op. cit. fig.9

Photo couleur visible sur Initiale le catalogue de manuscrits enluminés de l'ITHT-CNRS :  https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/6048/659

---

AMIENS (Somme) : Bibliothèque Municipale (Lescalopier 020 fol.171v.)

Manuscrit enluminé : Heures à l’usage de Rome : annonce aux bergers en enluminure pleine page mais cernée d’une large marge à fond beige et ornée de grosses fleurs et de deux oiseaux. Trois bergers, leurs moutons (petits) et leur chien brun sont figurés au premier plan sur une plaine vide verte puis jaune, à l’arrière de laquelle s’étend un plan d’eau (en partie masqué par un bosquet d’où émergent de hautes falaises (dont une île à droite) couronnées de chaumes jaunes. Entre ces falaises plus à l’arrière plan encore (et sous l’ange annonciateur) se dressent de grands bâtiments (ville) qui occupent tout cet espace. Le cornemuseux est assis à terre au centre, jambe droite repliée sur son genou gauche. Il lève les yeux mais pas assez pour réellement voir l’ange annonciateur, contrairement au berger de gauche, agenouillé ou au berger de droite debout de trois quart, légèrement penché en avant, les deux mains vers l’avant, doigts dressés. Les trois sont vêtus de rouge et bleu francs (un peu de blanc) et chaussés de brun.

Vers 1495 Picardie, attribué au Maître d’Antoine Clabault

1 bourdon d’épaule d’un seul tenant (sans raccord  ni ornement visible), extérieurement conique, au pavillon évidé. Tuyau mélodique très court (quart de la longueur du bourdon environ), extérieurement cylindrique. Sac très sphérique mais à petit col de cygne. Porte-vent difficile à discerner sur la reproduction dont je dispose pour l’instant. Tuyaux et sac bruns

Cécilia Nicli op. cit. fig.31

Photo couleur visible sur Initiale le catalogue de manuscrits enluminés de l'ITHT-CNRS :  https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/6051/664

---

AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (Lescalopier 022 f.053v)

Manuscrit enluminé de forme très particulière car ce codex est en forme de fleur de lys : Heures à l’usage de Rome : annonce aux bergers, dans le style renaissance avec nombreux rehauts d’or à la coquille, dans ce qui ressemble à une lettrine mais est une miniature inscrite dans le lobe gauche de la fleur de lys : ovale imparfait bordé sur la droite par un rectangle vertical à fond bleu et arabesques dorées. L’ange est debout directement entre les deux bergers, bras écartés et tenant ce qui semble un très fin sceptre dans la main droite. Le berger de gauche, vêtu de rouge, est debout de profil, adossé à un arbre, son chien à ses pied lève la tête vers l’ange. Le berger de droite, vêtu de bleu et coiffé d’un petit chapeau rouge, lève la main droite au dessus de la tête et pose la gauche sur sa cornemuse posée à son côté gauche, sac encore gonflé, bourdon dressé vers l’ange.

Vers 1555

Un bourdon probablement d’épaule, extérieurement fin et cylindrique puis s’évasant curieusement en cône régulier et évidé. Deux tuyaux cylindriques semblent partir à eu près du même endroit du sac , celui qui se dresse à 45° doit être un très long porte-vent, tandis que celui qui repose au sol doit être le tuyau mélodique car on y discerne quelques trous de jeu. Sac piriforme probablement à petit col de cygne (non visible car derrière la main gauche du berger).

Photo couleur visible sur Initiale le catalogue de manuscrits enluminés de l'ITHT-CNRS : https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/6053/666

Visible sur POP, la plateforme ouverte du patrimoine (Ministère de la Culture) : https://pop.culture.gouv.fr/notice/enluminures/INI-D-34688

---

AMIENS  (Somme) : Bibliothèque municipale (MS.0107)

Manuscrit enluminé : Heures, Album de miniatures composites

*  fol.016v. : Page très dense en fonds végétaux hétérogènes (collage de plusieurs parchemins enluminés comme le titre le suggère ?) sur laquelle se détachent : une petite miniature représentant une scène qui pourrait être une annonciation placée dans un décor d'église gothique dorée et, vers la bas de la page, un oiseau hybride à la tête couronnée d'une couleur rouge assez clair qui le rend bien visible. En marge droite une sirène (femme aux longs cheveux blonds, nue jusqu’à la ceinture puis dotée d’une queue de poisson unique joue de la cornemuse. Son bras gauche est posé sur le bas du tuyau mélodique mais sont bras droit n’est pas visible. Un oiseau rouge à tête humaine couronnée et queue de serpent est présent en marge basse homogène avec la marge droite.

1 très gros  (très fort diamètre) bourdon extérieurement conique, doté curieusement de trois trous alignés comme des trous de jeu. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique assez court.

* fol.019 : annonce aux bergers. Le long bourdon parfaitement vertical et placé juste au centre de l’ovale de cette composition frappe en premier le regard. Par effet de perspective il semble s’élever presque jusqu’à l’ange annonciateur qui apparaît en buste, légèrement tourné sur sa gauche, ailes beiges déployées et vêtu de rouge, déroulant son phylactère qui passe sur don bras gauche. Il apparaît sur une zone de ciel bleu plus foncé que le reste du ciel. Le paysage le plus lointain, dans lequel se distinguent deux châteaux et des bosquets d’arbres, est du même bleu. Puis le paysage passe au vert pour arriver aux premiers plans où se tiennent trois bergers, leur troupeau serré de moutons blancs et deux chiens beiges couchés au premier plan. Le berger le plus éloignés est à droite, tronqué par le bord de la composition. Agenouillé, il tient sa houlette de la main gauche et porte la droite à hauteur de son visage qui regarde l’ange, tête inclinée en arrière. Le second berger est debout à gauche, de face, vêtu en bleu et rouge comme le cornemuseux. Il tient sa tête droite mais ses yeux semblent tout de même se diriger vers l’ange. Il tient une houlette de la main droite et tend la gauche horizontalement, coude plié. Le joueur de cornemuse est au centre, genou droit à terre, les deux mains encore sur les tuyau mélodique de sa cornemuse dans laquelle il ne souffle plus. Il tourne la tête vers la gauche et lève les yeux mais probablement pas suffisamment pour voir l’ange derrière lui.

Composition proche mais non identique à l'enluminure des Heures à l'usage de Rome de la  Bibliothèque municipale de Lyon Res B 493007 f.27v-28

Un long bourdon extérieurement conique, sans raccord ni ornement jusqu’au petit tore précédent un rétrécissement de diamètre avant l’évasement en pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique régulier puis s’évasant en pavillon sur la toute fin. Petit porte-vent conique. Sac brun à col de cygne.

XVème, France

Cécilia Nicli op. cit. fig.107et fig. 25

Photos couleurs visibles sur Initiale le catalogue de manuscrits enluminés de l'ITHT-CNRS : https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/5896/414

---

AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (Ms.0157 fol.023v.)

Manuscrit enluminé : Missel à l’usage de l’abbaye Saint-Pierre de Corbie : annonce aux bergers dans une lettrine C : un berger debout de trois quart gauche sur la droite de la composition, appuyé sur un bâton (houlette ?) de sa main gauche, et portant la droite au dessus de ses yeux. Et le second assis face à lui devant quatre moutons sagement alignés de profil. Il souffle dans sa cornemuse sans paraître prêter attention à l’ange annonciateur juste au dessus de lui qui tend son phylactère

Antérieur à 1311, France du Nord

Sans bourdon, tuyau mélodique vert, extérieurement cylindrique mais s’évasant en pavillon au contour blanc. Ce tuyau mélodique est relié au sac par une souche en forme de tête animale (chien ?) ne formant pas réellement un angle à 90° comme c’est parfois le cas. Sac blanc quadrillé de orange : il pourrait s’agir d’un filet car il semble se prolonger par quelques franges à peine visibles sur le bas du sac. Le berger a les deux mains sur la moitié supérieure du tuyau mélodique, le doigt le plus en haut semblant toucher la souche. Trois trous alignés sont visibles en bas de ce tuyau. Deux peuvent être des trous de jeu découverts par la main droite du berger qui serait alors en position relevée, le dernier serait plutôt un trou d’accord. La question se pose de la présence d’un second tuyau sous ce tuyau mélodiue car la couleur verte déborde et on peut voir un trait supplémentaire partir de la gueule du chien puis se prolonger sous la main droite et s’évaser en pavillon mais ce n’est pas vraiment net.

Cécilia Nicli op. cit. fig.10

Photo couleur visible sur Initiale le catalogue de manuscrits enluminés de l'ITHT-CNRS : https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/5931/465

---

AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (Ms.0200 fol 053v. et fol.95r.)

Manuscrit enluminé : Heures de Jacques de Rambures ou Heures à l’usage de Paris :

* fol 053v : personnage coiffé d’un chapeau pointu, en marge gauche d’une annonce aux bergers (avec un berger et une bergère tenant un chien sur ses genoux), tandis que deux autres bergers dansent en se tenant par les deux bras dans la marge inférieure

Sans bourdon,tuyau mélodique extérieurement légèrement conique, à peine plus long que la largeur des deux mains (celle du bas arrive presque au bout du tuyau). Sac blanc à col de cygne.

* fol 95r : en marge droite, hybride vertical composé en partie supérieure d’un homme tout bleu (peau, vêtements, large chapeau pointu) et en partie inférieure d’un gros ventre et de pattes et queue de dragon (lion ?) rosés.

Sans bourdon, tuyau mélodique bleu comme le personnage, extérieurement cylindrique et s’évasant sur la fin en petit pavillon conique, pas de porte-vent représenté, sac blanc ombré de gris présentant davantage un pli qu’un col de cygne.

Vers 1460

Cécilia Nicli op. cit. fig.90  et fig.121
Photo couleur visible sur Initiale le catalogue de manuscrits enluminés de l'ITHT-CNRS : https://initiale.irht.cnrs.fr/codex/202

Visible sur POP

---

PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (19051 LR/ Recto et 5988 LR/ Recto)

** Gravures (eau-forte) Epreuves du 2ème et du 3ème état : "Le départ du courrier" : au centre de cette composition contenue dans un ovale en hauteur, un jeune "berger" assis confie un petit message à un pigeon en lui faisant signe de partir avec l'index drpit. Un chien est assis à ses pieds et deux moutons se tiennent devant lui, à gauche de la composition. Derrière le jeune homme, à droite de la composition, est posée une musette. Aucune inscription sous les images.

3ème quart XVIIIème, gravé par Jacques Firmin Beauvarlet (Abbeville 25 septembre 1731 - Paris 7 décembre 1797), d'après François Boucher (29 septembre 1703 à Paris - id. 30 mai 1770)

Musette encore assez schématique : deux tuyau mélodiques sur lesquels des trous de jeu sont visibles , sans clefs,  celui de gauche (pour le musicien), légèrement plus long que le droit, extérieurement cylindrique puis muni d'un raccord cylindrique avant le trou d'accord. Le plus court extérieurement conique. Les deux pavillons sont bien évidés intérieurement. Le sac semble enveloppé d'une housse de velours uni, orné de noeuds à la souche des tuyaux mélodiques.Ni porte-vent ni soufflet visible.

Fiche de l'oeuvre sur le site du musée : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020599042 et https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020521098

Voir original (New-York) et autres références (Nantes, Louvre...) à partir de celle du dessin (les gravures sont inversées par rapport à ce dessin et à l'original) de Château-Thierry

---

NANTES (Loire-Atlantique) : Musée Dobrée (896.1.420)

Gravure (burin, taille douce)  : "Le départ du courrier" : au centre de cette composition contenue dans un ovale en hauteur, un jeune "berger" assis confie un petit message à un pigeon en lui faisant signe de partir avec l'index drpit. Un chien est assis à ses pieds et deux moutons se tiennent devant lui, à gauche de la composition. Derrière le jeune homme, à droite de la composition, est posée une musette. Aucune inscription (antérieur donc au 4ème état)

3ème quart XVIIIème, gravé par Jacques Firmin Beauvarlet (Abbeville 25 septembre 1731 - Paris 7 décembre 1797), d'après François Boucher (29 septembre 1703 à Paris - id. 30 mai 1770)

Musette encore assez schématique : deux tuyau mélodiques sur lesquels se devinent vaguement quelques trous , sans clefs,  celui de gauche (pour le musicien), légèrement plus long que le droit, extérieurement cylindrique puis muni d'un raccord cylindrique avant le trou d'accord. Le plus court extérieurement conique. Les deux pavillons sont bien évidés intérieurement. Le sac semble enveloppé d'une housse de velours uni, orné de noeuds à la souche des tuyaux mélodiques.Ni porte-vent ni soufflet visible.

Fiche sur la base Joconde du Ministère de la culture : https://pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/07450033483?base=%5B%22Collections%20des%20mus%C3%A9es%20de%20France%20%28Joconde%29%22%5D&mainSearch=%22Beauvarlet%20d%C3%A9part%22&last_view=%22list%22&idQuery=%2261117a2-74-2d5b-6ef-3011406763c5%22

 Voir original (New-York) et autres références (Nantes, Louvre...) à partir de celle du dessin (les gravures sont inversées par rapport à ce dessin et à l'original) de Château-Thierry

---

PARIS : Musée du Louvre, cabinet des dessins (25533 LR )

Gravure à l'eau forte et burin : "Le berger récompensé":

1750  gravé par René Gaillard, d'après François Boucher (original de la même année titré d'après le site du musée "un Berger accordant sa Musette près de sa Bergère", composition très proche (mais avec un personnage féminin en moins et une position différente du joueur de cornemuse, de la "Pastorale d'Eté" de 1749 conservée dans "The Wallace collection" à Londres) : un noble vêtu en berger, tête nue, est assis à terre, appuyé de son coude droit contre un tertre et jambes nues légèrement repliées sur sa gauche. Il joue d'une cornemuse dans laquelle il ne souffle toutefois plus, occupé à regarder la noble bergère debout à ses côtés et qui lui tend une petite couronne de fleurs. Elle porte un panier d'oeufs sous son bras gauche. Un mouton est debout auprès d'elle et deux vaches complètent cette scène en plein air dans un décor aux allures quelques peu antiques (bâtiment à l'arrière plan derrière la tête du jeune homme)

Deux bourdons d'épaule très moulurés (visiblement en deux parties au moins chacun), de longueurs assez différentes, tous deux s'évasant en pavillons. Ils sont ornés de rubans et glands à franges. Tuyau mélodique extérieurement cylindrique et de fort diamètre (y compris la perce dont on peut voir l'extrémité. La forme de ce tuyau mélodique contraste fortement avec celle bien plus raffinée des bourdons. Ni porte-vent ni soufflet visibles. Sac recouvert d'une robe en tissus à longues franges sur la coutures et sur la souche du tuyau mélodique.

Fiche sur le site du musée du Louvre : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020557779  (photo)

Nota : ce motif de Boucher a fait l'objet d'assez nombreuses reproductions (sur des éventails ou de la vaisselle par exemple)

Autres exemplaires à Strasbourg et hors de France au Musée d'art et d'histoire de la Ville de Genève qui la date plus tardivement (https://www.mahmah.ch/collection/oeuvres/le-berger-recompense/e-2016-2098). Existe également en version coloriée (voir sur https://artifexinopere.com/blog/interpr/peintres/boucher/les-pendants-de-boucher-pastorales/)

---

MARTIEL (Aveyron) (voir fiche photos) : abbaye de Loc-Dieu, cloitre

FLAVIGNY SUR OZERAIN (Côte-d'Or) : Eglise St-Genès,
Tableau de la famille Ménassier (Claude ?) : adoration des bergers avec annonce aux bergers dans sa partie gauche (dans la partie inférieure de laquelle deux personnages avancent en s'éclairant d'une torche). Les personnages de l'adoration des bergers sont très serrés, debouts et presque alignés dans le fond de la crèche tandis qu'un berger pieds nus s'avance de dos au premier plan au centre, tenant un mouton sous son bras droit et qu'un autre est agenouillé sur la droite. On remarquera également le personnage cramponné au montant droit de la crèche... Le cornemuseux est debout juste au dessus de la mère et l'enfant.

1er quart XVIIème

Un bourdon d'épaule, assez peu visible (sur l'épaule droite tandis que le sac est tenu un peu en oblique devant le personnage, main gauche en bas du tuyau mélodique), s'évasant en pavillon. Tuyau mélodique assez long, extérieurement conique mais pavillon non visible (caché par la tête de la Vierge). Courte souche pour ce tuyau mélodique. Porte-vent apparemment conique non tenu en bouche. Sac piriforme brun clair ne montrant pas vraiment de col de cygne.

Voir la  page internet "Les Ménassier, peintres en Auxois à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle" par Nicolas Bousser  https://www.coupefileart.com/post/les-m%C3%A9nassier-peintres-en-auxois-%C3%A0-la-fin-du-xvie-si%C3%A8cle-et-au-d%C3%A9but-du-xviie-si%C3%A8cle (photo)

---

SAINT-LYPHARD (Loire-Atlantique) (voir fiche photo, même fiche que précédente) : village de BRECA, à proximité du port

Sc/pierre (granite) en bas relief (limite haut relief par endroit) : stèle représentant le buste de François Marie Moranton dit "Le Rouge de Bréca", d'après photographie. Sensiblement identique à la précédente (même modèle, même cadrage) mais reconnaissable à certains détails, notamment les rubans flottant au bout du bourdon. Le cartel au dessus de la figure est également beaucoup plus complet dans la nouvelle version.

2014 Nouvelle stèle mise en place en septembre 2014 car celle déjà présente dans cet inventaire se détériorait avec le temps. A-t-elle remplacé la précédente, est-elle au même endroit exactement, qu'est devenue celle ci-dessus ?

Veuze

Voir la page https://www.lesveuzousdelapresquile.fr/veuze/le-rouge-de-br%C3%A9ca/ (photo des deux stèles)

J.M. Rouquier

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (77.005.0.23 et 77.998.0.4068)

**Deux exemplaires d'une gravure sur bois de Hans Baldung Grien (?) imprimée par Peter Schaeffer comme l'indique le texte "Inn der löblichen freistatt Strassburg truchts Peter Schäffer bei Hansen Schwingern und ward volendet am ersten Aprilis nach der gebürrt Christi unsers Herren." (inscription gravée sous l'image) Monogramme représentant un G dans un H sous le blason : quatre personnages et quelques animaux entourent un grand blason figurant une sorte de V inversé et trois fleurs. Au dessus flotte un complexe phylactère sur lequel est inscrit "Inge nium vi res  su perat" ("Ingenium vires superat" soit "L'ingéniosité l'emporte sur la force"). Les deux personnages debout à droite du blason sont un couple noble (chevalier et sa femme probablement), l'homme coiffé d'un chapeau à grandes plumes. Les deux personnages de gauche sont des bergers comme en témoigne la houlette tenue par celui debout en arrière. Le premier est assis et souffle dans une cornemuse tandis que son chien monte ses pattes avant sur sa cuisse droite et que deux tout petits moutons sont devant ses pieds.

1531 (date en chiffres romains M. D. XXXI. sous l'inscription

Deux bourdons d'épaule partiellement cachés par la tête du musicien, formés de parties extérieurement cylindrique et sensiblement toutes de même diamètres et de petit raccords et pavillons plus ou moins cylindriques de plus fort diamètre. Tuyau mélodique extérieurement légèrement conique et s'évasant en petit pavillon sur sa fin. Les deux dernier trous de jeu sont représentés, le musicien n'ayant pas tous les doigts de la main droite posés (main droite en bas du tuyau mélodique et sac tenu plutôt sous le bras gauche.) Porte-vent assez court tenu en bouche. Sac piriforme sans col de cygne (curieuse implantation du tuyau mélodique).

Fiches disponibles sur le site https://musees-strasbourg.skin-web.org/ (faire une recherche sur "cornemuse" par exemple. A noter qu'en 2024 les fiches des deux exemplaires ne mentionnent pas les mêmes auteurs et graveurs...

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (CE 6187)

Gravure au burin d'Etienne Delaune "Suite de sujets champêtres, bergère et bergers dansant" : gravure ovale en hauteur représentant une ronde de quatre femmes et un homme dansant presque au premier plan (deux chiens sont couchés devant eux), au son d'une cornemuse jouée par un homme assis à droite sur un parallépipède (rocher ?). A l'arrière plan un homme court après un cheval (?) qui s'enfuit, son chargement encore sur le dos, tandis que deux chiens se dressent face à lui et qu'un troisième accourt derrière l'homme tandis que le troupeau de mouton qui séparent le cornemuseux de cette scène plus lointaine continuent à paître. A l'arrière de l'homme courant, quelques maisons puis une haute colline derrière laquelle on aperçoit, à droite, les tours d'une ville. L'arbre du premier plan à gauche comme ceux derrière le cheval en fuite traduisent la présence d'un fort vent.

1569

1 bourdon d'épaule, extérieurement cylindrique, à raccord assez long aux deux tiers et s'évasant en large pavillon sur la toute fin (presque un disque). Tuyau mélodique extérieurement très légèrement conique et s'évasant en pavillon. Porte-vent difficile à distinguer. Sac dont le col de cygne n'est bizarrement pas tout à fait dans la continuité du reste.

Fiche disponible sur le site https://musees-strasbourg.skin-web.org/ (faire une recherche sur "cornemuse" par exemple.

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (CE 6188)

Gravure au burin d'Etienne Delaune "Suite de sujets champêtres, bergère filant" : gravure ovale en hauteur représentant au premier plan à gauche une bergère en train de filer au fuseau. A droite une chèvre se dresse sur ses pattes arrières pour manger une branche basse. Un peu à l'arrière plan au centre un berger assis à terre jambes croisées joue de la cornemuse sous l'oeil de son chien qui fait le beau devant lui. Il est entouré par ses moutons à droite sous un grand arbre et des bovins à gauche. Derrière lui une rivière traverse le cadre, franchie par un pont bombé. Une barque navigue sur cette rivière. Sur la berge opposée à gauche une ville aux hautes murailles et tours, encore plus à l'arrière plan à droite un moulin à vent.

1569

1 bourdon d'épaule, extérieurement cylindrique et s'évasant en petit pavillon. Court tuyau mélodique formant un curieux angle à angle droit à la fin du long col de cygne du sac. Porte-vent pointant en avant, sac assez peu volumineux.

Fiche disponible sur le site https://musees-strasbourg.skin-web.org/ (faire une recherche sur "cornemuse" par exemple.

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (6105)

Gravure de Johann-Théodore de Bry  d'après Pieter van der Heyden :"Emblemata saecularia" (nom de la série de gravures dont celle-ci est le n°13?)  portant l'inscription sous l'image : "CONCHA PROCELLOSUM DIC QVA SPE NAVIGAT AEQVOR." "13" : très grand coquille de moule flottant sur les flots (sur lesquels navigue un petit bateau à l'arrière plan) et hébergeant 16 personnages et un chien (?) et un chat. Un arbre sans feuille transperce la coquille supérieure (mi-ouverte), un hibou y est perché ainsi qu'un autre oiseau, un poisson y est pendu de même qu'une sorte d'écuelle au bout d'une longue ficelle, l'un des passager de la coquille se sert dedans au moyen d'une cuiller. La plupart des autres passagers de la coquille sont occupés à chanter en suivant une partition posée sur la table au milieu d'eux. L'un fait semblant d'accompagner en simulant un luth avec un soufflet et un autre simule une harpe avec une grille métallique pour cheminée. Le joueur de cornemuse, représenté assez petit, est en bas à droite, vomissant par dessus bord en tenant toujours sa cornemuse.

1596 à Francfort sur le Main

1 bourdon d'épaule cylindrique dans sa première partie puis fortement conique après un raccord tronconique. Petit tuyau mélodique conique monté sur le sac via une souche moulurée. Reste de l'instrument non visible

Fiche disponible sur le site https://musees-strasbourg.skin-web.org/ (faire une recherche sur "cornemuse" par exemple.

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (77.2021.0.4303)

Gravure sur cuivre"Scène campagnarde" Un homme richement vêtu, au premier plan à droite avance d'un pas décidéen lançant ses chiens qui semblent vouloir s'en prendre à deux chèvres. Bras droit tendu en avant, main gauche tenant une lance, iltourne toutefois la tête en arrière et vers le bas vers un sujet hors champ. Juste derrière lui un homme souffle dans un cor en demi cercle. L'arrière plan est assez chargé avec une rivière coulant sur la partie gauche vers une ville lointaine. Deux barques flottent sur celle-ci, l'une amarrée assez proche , l'autre naviguant dans le lointain avec quelques personnes à bord. Sur la gauche toujours, un incendie semble dévaster une maison sur une avancée de terre dans la rivière. Au centre de la composition  deux chèvres broutent l'attache de la barque amarrée. A l'arrière de celles-ci paissent d'autre chèvres et un berger (vu de trois quart dos gauche) est assis en haut d'une berge assez haute, et joue de la cornemuse au pied d'un grand arbre. En haut à droite quatre personnages qui semblent armés se dirigent vers trois autres dont les têtes ne sont pas visibles, coupées par le haut du cadre.

1599 par Crispin de Passe l'Ancien, ou Crispin de Passe I, ou encore Crispijn van de Passe I, (Arnemuiden 1564 - Utrecht le 6 mars 1637)

Il n'est pas entièrement certain qu'il s'agisse d'une cornemuse : il pourrait s'agir d'un hautbois et d'un houlette posée contre l'épaule. Un bourdon d'épaule très fin, sans raccord et s'évasant légèrement en pavillon, tuyau mélodique également fin, pas très long et s'achevant en pavillon. Sac non visible (de l'autre côté du musiciens d'après la position du bourdon)

Fiche disponible sur le site https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/scene-campagnarde/65840c48d2fcc44adbc8c526?q=berger&pos=460&pgn=30 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes et des dessins (77.2023.0.572)

Gravure  : "Les étoiles qui filent" (représentation du texte de la chanson "Les étoiles qui filent" de Pierre-Jean de Béranger en 1820, texte sans mention d'instruments) : composition comportant une scène principale correspondant au premier couplet (berger couché, en costume rappelant celui des italiens, regardant les étoiles avec un enfant, devant lui sont posés, sa houlette et ce qui pourrait être une cornemuse, un chien ayant les pattes avant posées sur le sac) , quatre scènes périphériques  (deux en haut et deux en bas et deux scènes à fond sombre logées entre les deux scènes du haut et la scène principale et passant un peu inaperçues au premier regard.

Entre 1820 et 1857 :  gravé par Jean Bein (17 avril 1789 à Goxwiller - 25 mars 1857 à Paris), d'après François-Joseph-Aimé Georges de Lemud (dit Aimé de Lemud, 19 septembre 1816 à Thionville - 9 avril 1887 à Nancy)

Deux tuyaux coniques ou à pavillon coniques et un sac dégonflé seuls visibles

Fiche sur le site des Musées de Strasbourg :   https://musees-strasbourg.skin-web.org/document/les-etoiles-qui-filent/65608c41356ce674fce8d167?q=berger&pos=444&pgn=29 (photo)

---

STRASBOURG (Bas-Rhin) : Cabinet des Estampes (CE XXXII.42 (g) )

Lithographie de Godefroy Engelmann (Mulhouse, 17–08–1788 - Paris, 25–04–1839) d'après Emile Jean Horace Vernet (Paris, 30–06–1789 - Paris, 17–01–1863): "Scène d'Auvergne en 1815" (titre gravé sous l'image de même que la mention "Imp.Lith. de G. Engelmann" en bas à gauche. La signature d'Horace Vernet figure juste au dessus de cette mention mais dans l'image elle-même (reproduction de la signature manuscrite du peintre). Dans la campagne (tronc d'arbre un peu cintré s'élevant à droite, maison à toit de chaume se devinant à l'arrière plan à droite, un joueur de cornemuse en costume traditionnel (chapeau à très larges bords, veste, chausse, guètres et sabots), joue de la cornemuse assis sur un rocher, vu de trois quart droit. Un soldat estropié (pied bandé, béquille, donne à manger de la main droite à un petit chien tout en restant perdu dans ses pensées, regard vague, figure triste appuyée sur sa paume gauche. Un femme en costume traditionnel est débout à son côté et semble vouloir le reconforter en lui posant la main sur l'épaule. Cornemuse et costume semblent situer la scène en Basse-Auvergne.

Entre 1815 et 1839

Musette du centre à quelques détails près : 1 bourdon d'épaule extérieurement cylindrique mais mouluré composé d'une courte souche cylindrique séparée de la première partie du bourdon par un petit tore. Puis une longue partie cylindrique occupant environ le tiers de la longueur, très légèrement renflée à son extrémité. Puis deux parties convexes, la première assez courte, la seconde un peu plus longue, puis une courte partie cylindrique, une partie convexe plus longue que les précédentes et enfin une partie cylindrique assez longue à peine renflée à son extrémité. (le terme "partie" dans la description précédente ne préjuge pas du nombre d'éléments séparables de ce bourdon.). Un tuyau mélodique extérieurement conique et s'évasant en pavillon (qui semble très évasé à l'intérieur également) sur lequel le musicien pose les doigts des deux mains mais curieusement très bas sur le tuyau. Un bourdon parallèle, de même forme que le tuyau mélodique (extérieurement conique s'évasant en pavillon, sans raccord visible). La position de la main droite montre bien que ce tuyau passe dans la paume de celle-ci et que les doigts ne s'y posent pas pour jouer. Ces deux tuyaux sont reliés au sac par une souche parallélépipédique avec décor sur le devant. Petit porte vent conique tenu en bouche. Sac de forme animale ayant conservé les moignons des quatre pattes, la souche commune au hautbois et au petit bourdon étant attachée à l'emplacement du cou et le bourdon et porte-vent étant fixés en haut du dos de l'animal.

Autre exemplaire au Musée Carnavalet à Paris

Un détail d'un exemplaire de cette gravure reproduit in Jean-François Chassaing "La tradition de la cornemuse en Basse Auvergne et Sud Bourbonnais" ed. Ipomée 1982

Fiche également disponible sur le site https://musees-strasbourg.skin-web.org/ (faire une recherche sur "cornemuse" par exemple.

---

PARIS : Musée Carnavalet (G.7734)

Même description que l'exemplaire ci-dessus du Cabinet des Estampes de Strasbourg

Un détail d'un exemplaire de cette gravure reproduit in Jean-François Chassaing "La tradition de la cornemuse en Basse Auvergne et Sud Bourbonnais" ed. Ipomée 1982

Fiche sur le site des Musées de Paris : https://www.parismuseescollections.paris.fr/en/node/166649#infos-principales (photo)

---

PARIS : Musée du Louvre, Grande cruche à anse  (inv OA 448)

Grès en relief à glaçure brune, ornée de motifs décoratifs et, sur la partie la plus large, de sorte d'arcades sous chacune desquelles danse un couple texte sous les danseurs, à l'exception de la première sur la gauche du motif développé (interrompu sous l'anse) qui figure un joueur de cornemuse et un joueur de hautbois de profils, une grande cruche quasi cylindrique posée à terre devant le joueur de cornemuse (le joueur de hautbois semble de l'autre côté d'une cloison basse). Texte inscrit sous les danseurs : "GERHET : DV: MVS : DAPER : BLASEN : SO : DANSSEN : DI : BVREN : ALS : WEREN : SI : RASEN : FRS : VF : SPRICHT : BASTOR : ICH : VER : DANS : DI : KAP : M KOR"

1598, d'après des gravures de Hans Sebald Beham (1500 - 1550) Poterie de Raeren (Belgique mais proche de la frontière allemande) probablement.

Deux bourdons d'épaule, de longueur légèrement différentes. Ils semblent passer sur l'épaule gauche du musicien (derrière sa tête car il est vu de profil droit) alors que le sac est tenu sous le bras droit du musicien (main droite en haut du tuyau mélodique). Les deux bourdons s'évasent en pavillon. Tuyau mélodique extérieurement conique, raccordé au sac par un large tore, porte-vent non visible. Sac à col de cygne.

 Fiche sur le site du musée : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010097199

Nota le musée du Louvre conserve un vase de Westerwald du XVIIème  (inv OA 484) présentant un décor assez similaire mais sur lequel les danseurs sont animés par deux hautbois et non un hautbois et une cornemuse : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010116400

La cruche du musée du Louvre est probablement originaire de Raeren comme celle assez similaire conservée au château d'Ecouen (E. Cl. 1085) ou encore le pichet (E. Cl. 16643) conservé dans ce même château musée, tous deux avec danseurs mais sur lesquels je n'ai pu vérifier la présence de cornemuse ? (voir https://acbx41.over-blog.com/2014/12/cruche-en-gres-scenes-de-danses-paysannes.html et https://acbx41.over-blog.com/2015/01/pichet-danse-de-paysan-raeren.html )

Le Musée de Berck-sur-Mer conserve un pichet similaire avec cornemuse

Le Philadelfia Museum of Art conserve lui aussi une cruche (accession number 1949-25-7, avec cornemuse, voir https://philamuseum.org/collection/object/50731  et un pichet ( accession number 1882-357, avec cornemuse voir https://philamuseum.org/collection/object/37729) tous deux de Raeren et très similaires

Le Töpferei Museum Raeren conserve au moins deux cruches également similaires (inv 4089 et Inv 8288) sur lesquelles figurent également ce même motif de danseurs mais pour lesquelles je n'ai pas encore pu vérifier la présence de cornemuses. Voir https://www.toepfereimuseum.org/Raerener-Steinzeug/Steinzeug-der-Renaissance.aspx?lang=fr-be

Le Musée Ariana, Musée suisse de la céramique et du verre de Genève conserve également un pichet (inv  AR 2000-004) avec ce motif (et cornemuse), voir https://www.musee-ariana.ch/collections/oeuvre/pichet-dit-bauerntanzkrug/ar-2000-004

Le Victoria & Albert Museum possède une cruche (accession number 5479-1859, présence de la cornemuse non vérifiée) voir https://collections.vam.ac.uk/item/O160690/jug-beham-sebald/

Le Museum Lüneburg (Allemagne) doit en conserver une avec des parties manquantes (présence de cornemuse non vérifiée) voir https://www.museumlueneburg.de/obj/arch_bauerntanz.htm

Voir également celle-ci trouvée en Allemagne à la limite nord de la frontière avec les Pays-Bas (Rotes Siel Emden) : https://archaeologie.ostfriesischelandschaft.de/funde/belgischer-bauerntanz/

Et des recherches sur internet devraient rapidement vous montrer de telles céramiques passant sur le marché des antiquités....

---

BERCK-SUR-MER (Pas-de-Calais) : Musée Berck-sur-Mer Opale-sud, pichet  (inv. D. 978.1.73)

Céramique : grès brun (à pâte grise) de Raeren (Allemagne), pichet avec, sur la partie la plus large, motif de danseurs menés par une cornemuse et un hautbois, inspirés par les gravures d'Hans Sebald Beham. Voir autres références similaires à partir de celle du Musée du Louvre.

Fin XVIème ou XVIIème

Voir mémoire "Grès Allemands découverts dans la Ternoise" par G. DILLY, Conservateur du Musée de Berck et autres chercheurs de la Palme Berckoise (photos et dessins NB) https://www.memoiredopale.fr/wp-content/uploads/2020/11/DILLY-Georges-Gre%CC%80s-allemands-de%CC%81ouverts-dans-la-Ternoise-Amis-du-Passe%CC%81-de-Berck-1979-n%C2%B0-3.pdf

---

FONTAINE-HENRY (Calvados) (voir fiche photo) : Château ,vestibule

Sculpture : culot à proximité du blason bleu et rouge à pattes d'hermine des Carbonnel-Canisy (inscription en dessous sur un phylactère) : personnage en pied mais très penché en avant, coiffé d'une petit chapeau à bords formant des pointes.

La maladresse de la représentation de l'instrument laisse penser à une sculpture relativement récente (XIXème ou XXème ?)

Représentation fantaisiste car le porte-vent fait office de tuyau mélodique, extérieurement cylindrique, avec quelques trous de jeu représentés au dessus des mains du musicien qui se font presque face dur la partie basse de celui-ci. La découpe en étoile du cuir de la poche pour l'insertion de ce porte-vent est, par contre, assez réaliste. Un autre tuyau très court semble se dresser derrière la main droite du personnage. Sac ovale.,

E. Marois

---

PARIS : Musée du Louvre (INV 3600, Recto)   

Dessin à l'encre brune et lavis sur papier brun foncé, avec rehauts de blanc : L'Adoration des bergers, copie d'après  Giovanni Francesco Penni, dit Il Fattore, retouché par Michel II Corneille (anciennement attribué à Giulio Romano ainsi qu'à Raphaël). Adoration des bergers devant la modeste crèche en bois et paille, elle même devant d'impressionnants bâtiments antiques (grosses colonnes à gauche, pignon de temple à droite) et sous une apparition lumineuse de Dieu le père entouré de 5 anges.  La Vierge est agenouillée au centre, de profil gauche, elle porte l'enfant Jésus de ses bras presque tendus et ils échangent leurs regards. Joseph se tient debout derrière elle, main gauche sur son bâton posé à terre et main droite désignant la mère et son enfant aux bergers situés à droite de la composition et vers lesquels il retourne la tête. Ces bergers sont au nombre de quatre (trois debout et un posant un genou à terre déposant une corbeille). Le quatrième personnage, tout à fait à droite semble être plutôt un ange qu'un berger. Il souffle dans ce qui paraît être une cornemuse. Deux autres bergers arrivent par la gauche de la composition, le premier tenant un chien de la main droite (le chien retourne sa tête vers la gauche) et le second porte un mouton sur ses épaules. Les têtes du boeuf et de l'âne (?) sont visibles au dessus de l'enfant Jésus.

Non daté, probablement XVIème

Bourdon non visible, un tuyau mélodique extérieurement cylindrique, mais s'évasant en pavillon. Le porte vent tenu en bouche, rattaché au sac juste à sur le côté du col de cygne et curieusement plutôt vers l'extérieur de celui-ci par rapport au musicien. Sac tenu sous le bras droit, main gauche en bas du tuyau mélodique.

Fiche sur le site du musée : https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl020100812